舒伯特《即興曲Op.90》中的德奧民間音樂語匯特征

張瑋洋（廣西師范大學(xué)音樂學(xué)院）

一、德奧民間音樂概述

民間音樂(Folk music)，又稱民間歌謠、民俗音樂、民間短篇詩(shī)歌等，簡(jiǎn)稱民謠、民歌、民樂。是指由廣大人民群眾在漫長(zhǎng)的歷史過程中，通過口口相傳而流傳下來的音樂形式和音樂作品。它無論從使用的樂器、演奏的樂譜還是演奏的形式，都有著極強(qiáng)的民族性和地域性，與當(dāng)?shù)氐拿袼琢?xí)慣相融合，與當(dāng)?shù)氐拿袼谆顒?dòng)相結(jié)合。

德國(guó)與奧地利兩國(guó)從17 世紀(jì)開始，經(jīng)歷了一段漫長(zhǎng)的、分途發(fā)展的歷史時(shí)期才漸漸相互脫離，變成兩個(gè)不同的民族。因此，德國(guó)民歌與奧地利民歌在血統(tǒng)上是有必然聯(lián)系的，尤其是在阿爾比斯山一帶傳唱的民歌，相同之處甚多。

從一系列對(duì)德奧民間音樂的探索中，我們逐漸明白，在舒伯特所處的時(shí)代，一個(gè)奧地利音樂家，是無法不受到非奧地利的其他民族音樂影響的。因此，我們?cè)趯?duì)舒伯特作品中的德奧民間音樂元素進(jìn)行研究時(shí)，不能僅僅局限于德國(guó)和奧地利的民間音樂，此時(shí)的德奧民間音樂元素還應(yīng)包括匈牙利、意大利以及斯拉夫民間音樂。

二、德奧民間音樂語匯特征

音樂語匯，即各種音樂語言的匯合體，是表達(dá)作曲家樂思的載體。其中包括：調(diào)式調(diào)性、旋律特征、和聲色彩及節(jié)奏與速度等。

奧地利民歌的特點(diǎn)在于，多采用簡(jiǎn)單的音節(jié)與音樂語言，結(jié)構(gòu)規(guī)整。

在調(diào)式上，奧地利民歌以歐洲大小調(diào)體系作為基礎(chǔ)，以自然大小調(diào)為主，多使用自然七聲音階。雖然其中也有委婉的小調(diào)式，但大調(diào)居多，調(diào)性的變化多限于主調(diào)。

在旋律上，奧地利民歌經(jīng)常也采用民歌慣用的“分節(jié)歌”形式。“分節(jié)歌”即多段歌詞使用同一曲調(diào)的歌曲形式。

在和聲上，屬到主的關(guān)系是奧地利民歌中和聲的基礎(chǔ)構(gòu)成條件?！凹s德爾”歌中更是常常使用主和弦、屬七和弦與下屬和弦作和聲進(jìn)行的。

在節(jié)奏上，二拍子、三拍子和四拍子更為常用一些，節(jié)拍特征采用均分律動(dòng)和剛性節(jié)拍，強(qiáng)弱交替、規(guī)律鮮明。

三、德奧民間音樂在舒伯特《即興曲OP.90》中的體現(xiàn)

舒伯特的創(chuàng)作不僅與當(dāng)時(shí)德國(guó)文學(xué)浪漫主義詩(shī)歌和維也納古典樂派有著密切的聯(lián)系，更是受到當(dāng)時(shí)市民階層的音樂文化影響，民風(fēng)歌曲、民族舞蹈是舒伯特音樂創(chuàng)作的主要來源。民間音樂元素在他的聲樂、交響樂、弦樂、鋼琴小品等方面作品中都有深刻的體現(xiàn)。而藝術(shù)歌曲在其中起著引領(lǐng)作用，反映到器樂作品中，就變成其獨(dú)特的歌唱性的特點(diǎn)。

舒伯特的《即興曲》，不同于古典主義的框架化與理性，這種如此細(xì)膩地突出個(gè)人情感的抒情風(fēng)格，充分體現(xiàn)了浪漫主義風(fēng)格。本文以民歌語匯特征這一角度去分析舒伯特《即興曲OP.90》的創(chuàng)作特征，旨在能夠更好地把握這套曲子中蘊(yùn)含的情感以及技巧，從而能夠更好地詮釋音樂。

（一）旋律進(jìn)行

1.大三和弦的運(yùn)用

近代德國(guó)民歌旋律通常按照和聲法則，把一個(gè)一個(gè)和弦音排列出來，將縱向的和弦作為橫向的旋律或作為旋律進(jìn)行的支柱。也就是說，人們雖然把它單聲部地唱出來，但總會(huì)根據(jù)調(diào)性的特征將其連接成功，這樣一連串的音總是符合和聲功能法則的。近代德國(guó)民歌里的和弦性主題，是用和弦連接成為旋律，最強(qiáng)烈的表現(xiàn)。大三和弦作為最常用的德奧民歌的骨架，一則把它用作純粹的三和弦主題（譜例1）。

譜例1

此手法在《即興曲OP.90》的第四首中有所體現(xiàn)，如譜例2中，在降A(chǔ) 大調(diào)上以十六分音符彈奏分解和弦，從主和弦到下屬和弦再到屬和弦，再回到主和弦，這樣純粹的大三和弦的組成音作為旋律。

譜例2

《即興曲OP.90No.4》第39 至42 小節(jié)。

二則，就是把它用作歌曲的旋律主要音，在其前后加上經(jīng)過音或者別的一些小音型等。如民歌《磨坊姑娘》。此種民歌特征在舒伯特《即興曲OP.90》第一首中，第一句主題就體現(xiàn)出來（譜例3）。以c 小調(diào)屬和弦的三個(gè)音，再加上經(jīng)過音，組成貫穿樂曲始終的主題。

譜例3

雖然德國(guó)不同地區(qū)存在不同的民族音調(diào)特征，但上面說到的大三和弦主題這樣一樣的音調(diào)特征，在德國(guó)任何一個(gè)地區(qū)的民歌里都可以找到。如譜例4：

譜例4

2.模進(jìn)手法的運(yùn)用

德國(guó)民歌時(shí)常把一個(gè)樂思從另外一個(gè)高音區(qū)或者低音區(qū)出發(fā)再來一遍。這樣的模進(jìn)有三種形式：

第一種，為逐度移動(dòng)，如民歌《我不是個(gè)學(xué)徒》；第二種，為應(yīng)用變化模進(jìn)形式，如民歌《這，這，這是個(gè)悲慘的結(jié)束》；第三種，則為在一個(gè)持續(xù)音上面向上升的形式，如民歌《發(fā)出了多么悅耳的聲響》（譜例5）

譜例5

在舒伯特《即興曲OP.90》中，第二首自第25 小節(jié)開始的四個(gè)樂句中則是用了應(yīng)用變化模進(jìn)形式。

在第四首中，則使用大三和弦分解，并使用逐度模進(jìn)形式，在此句中，同樣也使用了純粹地分解大三和弦作為旋律的創(chuàng)作手法。

如譜例6：

譜例6

3.“約德爾”音調(diào)

“約德爾”歌曲常常使用真假聲輪番演唱，故而旋律中五度與六度、七度及八度這樣大跳的音程成為其特點(diǎn)，如民歌《杜鵑》，舒伯特創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《屬于我》中，就運(yùn)用了“約德爾”歌曲這一特點(diǎn)。（如譜例7）

譜例7

在《即興曲OP.90》第三首中（譜例8），也發(fā)現(xiàn)了“約德爾”歌曲的旋律特征。右手聲部平穩(wěn)地彈奏三連音，在小指突出的高聲部中出現(xiàn)五度、六度的跳進(jìn)。

《即興曲OP.90No.3》第29 至30 小節(jié)。

見譜例8。

譜例8

（二）曲式結(jié)構(gòu)

德奧民歌的特點(diǎn)在于，大多采用簡(jiǎn)單的音節(jié)，簡(jiǎn)練的音樂語言，結(jié)構(gòu)規(guī)整，多采用分節(jié)歌形式，經(jīng)常有“迭句”的使用。

“分節(jié)歌”形式是在各個(gè)民族的民歌中都是很常用的創(chuàng)造手法，即多段歌詞使用同一曲調(diào)的歌曲形式。舒伯特的藝術(shù)歌曲中，大量地運(yùn)用“分節(jié)歌”形式。在鋼琴作品上也有此類創(chuàng)作手法的運(yùn)用。在舒伯特《即興曲OP.90》第二首（譜例9）中的開頭部分就有所體現(xiàn)。一連串三連音在降E 大調(diào)上持續(xù)跑動(dòng)，在前八個(gè)小節(jié)的大樂句之后緊接著在后面出現(xiàn)了兩次重復(fù)，一次將旋律作變化重復(fù)，一次為旋律在高八度的地方變化重復(fù)。此樂段具有“分節(jié)歌”的形式特點(diǎn)。

《即興曲OP.90No.2》第1 至24 小節(jié)。

見譜例9。

譜例9

19 世紀(jì)以來的被學(xué)者們稱為“巴歌體”的德國(guó)民歌的曲式結(jié)構(gòu)為AAB 形式，A 為“柱句”，B 為“歌尾”。兩句歌詞重復(fù)同樣的旋律，第三句才使用新的音樂材料。這在《即興曲OP.90》第四首中也有很大的體現(xiàn)（譜例10）。前兩個(gè)樂句為兩個(gè)相同的以十六分音符向下跑動(dòng)彈奏分解三和弦的旋律，到第三個(gè)樂句出現(xiàn)了柱式和弦這樣新的音樂材料。

《即興曲OP.90No.4》第1 至6 小節(jié)。

見譜例10。

譜例10

（三）節(jié)奏節(jié)拍

德奧民歌很多具有起拍，可能因?yàn)檎Z言的關(guān)系。名詞前面時(shí)常有不發(fā)重音輕音節(jié)，這些輕音節(jié)用一個(gè)起拍來配合它，如民歌《在法蘭克的橋上》，且大多從主三和弦的一個(gè)音（主音、三音或五音）為起拍，如譜例11：

此特點(diǎn)體現(xiàn)在舒伯特《即興曲OP.90》第二首中，主題旋律有起拍（譜例12），且從主三和弦的五音開始。

見譜例11。

譜例11

《即興曲OP.90No.2》。

見譜例12。

譜例12

在“連德勒”舞基礎(chǔ)上發(fā)展而來的“圓舞”，是一種三拍子的舞蹈音樂，能體現(xiàn)它體裁的鮮明特征的是它的伴奏音型。一般是每小節(jié)一個(gè)和弦，第一拍強(qiáng)拍奏出和弦的低音，二、三拍弱拍則在較高音區(qū)奏出其他的和弦音。這一特點(diǎn)在《即興曲OP.90》第二首中就有體現(xiàn)（譜例13），此曲是一首活潑的快板，舞曲風(fēng)格。右手旋律以輕快的三連音持續(xù)跑動(dòng)，左手伴奏第一拍在和弦的低音上，很符合“圓舞”風(fēng)格。

譜例13

《即興曲OP.90No.2》第1 至9 小節(jié)。見譜例13。

四、結(jié)語

本文就德奧民間音樂特征，在旋律進(jìn)行、曲式結(jié)構(gòu)以及節(jié)奏節(jié)拍三方面進(jìn)行了論述與分析，并將這些民間音樂特征與舒伯特《即興曲OP.90》進(jìn)行對(duì)比研究，以論證在舒伯特《即興曲OP.90》中德奧民間音樂元素的存在。

在舒伯特《即興曲OP.90》的創(chuàng)作中，德奧民歌語匯特征的體現(xiàn)主要表現(xiàn)在三方面：旋律進(jìn)行、曲式結(jié)構(gòu)以及節(jié)奏節(jié)拍。

在旋律進(jìn)行上，第一，運(yùn)用了德奧民間音樂中對(duì)大三和弦的慣用手法。將縱向的和弦作為橫向的旋律或者作為旋律進(jìn)行的支柱。人們雖然把它單聲部地唱出來，但總會(huì)根據(jù)調(diào)性的特征將其連接成功，這樣一連串的音總是符合和聲功能法則的；第二，運(yùn)用了德奧民歌中旋律模進(jìn)的三種常用手法：逐度移動(dòng)形式、應(yīng)用變化模進(jìn)形式以及在一個(gè)持續(xù)音上面向上升的形式；第三，加入了阿爾卑斯山流傳的“約德爾”音調(diào)，旋律中不難發(fā)現(xiàn)五度與六度、七度及八度這樣大跳的音程組成的特有的音調(diào)特征。

在曲式結(jié)構(gòu)上，《即興曲OP.90》中“分節(jié)歌”“巴歌體”這樣的歌曲結(jié)構(gòu)。舒伯特的藝術(shù)歌曲中，大量地運(yùn)用“分節(jié)歌”形式。在鋼琴作品上的運(yùn)用也不難找出?！鞍透梵w”的曲式結(jié)構(gòu)為AAB 形式。A 為“柱句”，B 為“歌尾”。兩句歌詞重復(fù)同樣的旋律，第三句才使用新的音樂材料。在《即興曲OP.90》第四首中就有所體現(xiàn)。

節(jié)奏節(jié)拍中，融入了“圓舞”以及德奧語言影響下形成的起拍特點(diǎn)。因?yàn)檎Z言的關(guān)系，名詞前面時(shí)常有不發(fā)重音輕音節(jié)，這些輕音節(jié)通常用一個(gè)起拍來配合它。在“連德勒”舞基礎(chǔ)上發(fā)展而來的“圓舞”，是一種三拍子的舞蹈音樂，能體現(xiàn)它體裁的鮮明特征的是它的伴奏音型。一般是每小節(jié)一個(gè)和弦，第一拍強(qiáng)拍奏出和弦的低音，二、三拍弱拍則在較高音區(qū)奏出其他的和弦音。

總體來說，本文從德奧民間音樂元素入手，通過切身的演奏體會(huì)以及對(duì)文獻(xiàn)資料的查閱與探索，對(duì)舒伯特《即興曲OP.90》做出更全面的了解，旨在更加全面地學(xué)習(xí)舒伯特《即興曲OP.90》。

通過本篇文章的研究與撰寫，希望能夠?qū)@套即興曲以及舒伯特鋼琴作品的研究與演奏，提供相關(guān)參考。