◇ 黃喬生◇

人物類和歷史事件類博物館、紀念館具有獨特的運營機制，在開展以館藏文物為基礎(chǔ)的研究和陳列展覽時，應(yīng)該特別注重現(xiàn)實性和系統(tǒng)性。由于歷史人物和事件的影響延續(xù)至今，與現(xiàn)實聯(lián)系較為密切，特別在一些重大紀念年份，需要集中而又及時地舉辦相關(guān)活動，因此，陳列展覽工作在此類博物館、紀念館整體工作中具有關(guān)鍵作用，不容忽視。

本文以近年來北京魯迅博物館（北京新文化運動紀念館）展覽策劃工作為例，探討展陳在博物館、紀念館學(xué)術(shù)研究、文物征集和保管、社會教育等整個業(yè)務(wù)工作體系中的關(guān)鍵和樞紐作用，強調(diào)上述工作之間的聯(lián)系及相互協(xié)作的重要性，并提出在策展人成長過程中應(yīng)注意的問題。

一

北京魯迅博物館（北京新文化運動紀念館，以下簡稱“魯新館”）是2014 年7 月由原北京魯迅博物館和原北京新文化運動紀念館合并組建而成，主要從事魯迅和新文化運動時期著名人物、重大事件的相關(guān)文物和資料的征集、保管、研究和宣傳展示等工作。

原北京魯迅博物館是為紀念和學(xué)習(xí)中華民族的思想和文化巨人魯迅而建立的社會科學(xué)類人物博物館，是首批國家一級博物館之一，也是全國六家魯迅紀念設(shè)施中規(guī)模較大的一所。它的基本陳列“魯迅生平陳列”依托大量的實物、圖片，并配以多媒體手段，全面展示魯迅一生的業(yè)績。原北京新文化運動紀念館依托原北京大學(xué)紅樓建立，北京大學(xué)紅樓曾是北大圖書館所在地，為全國重點文物保護單位，也是新文化運動和五四運動的發(fā)源地，紀念館的基本陳列由紅樓一層的原狀陳列和院內(nèi)平房的新文化運動史實陳列組成，由李大釗工作過的圖書館主任室、毛澤東工作過的第二閱覽室、《新潮》雜志社和學(xué)生上課的大教室等六處場景復(fù)原而成，并開辟了蔡元培、陳獨秀的專題展覽，是一座具有光榮革命傳統(tǒng)的近代建筑。

原北京魯迅博物館原本偏重對有重大影響的人物的研究，而原新文化運動紀念館的設(shè)立是為了紀念深刻影響國家文化形態(tài)的歷史事件及其人物群體。兩館合并后，從對一個人的研究，轉(zhuǎn)變?yōu)閷σ粋€時代諸多人物的研究，再到對歷史事件的研究，又到對一個文化轉(zhuǎn)型時代的研究，對包括陳列展覽在內(nèi)的業(yè)務(wù)工作提出了更高的要求。

兩個館區(qū)的基本陳列，加上歷年制作的臨時展覽，構(gòu)成了一個獨特的魯迅與新文化展陳集群，特別在臨時展覽制作方面成績斐然。2015 年，為紀念新文化運動一百周年，魯新館制作了《舊邦新命——新文化運動百年紀念展》①2016年，值新文化運動百年紀念之際，北京魯迅博物館（北京新文化運動紀念館）遴選館藏文物資料，展示這場運動的重要成就，追溯淵源流變，再現(xiàn)歷史風(fēng)貌。后由文物出版社出版了《舊邦新命：新文化運動百年紀念展覽圖錄》。，意在讓觀眾對中華文明的連續(xù)性和創(chuàng)新性有更深入的認識，分為“《新青年》·新文化”“沖決羅網(wǎng) 引領(lǐng)思潮”“文學(xué)革命 振發(fā)起衰”“改革教育 奠基科學(xué)”四個部分，回顧新文化運動的過程及其百年影響。2016 年，為紀念魯迅誕辰135 周年、逝世80周年、北京魯迅博物館建館60 周年，魯新館制作了《含英咀華——魯迅博物館館藏文物精品展》。2018 年，魯新館根據(jù)多年整理、研究魯迅照片的成果，制作了《俯首橫眉——魯迅生命的瞬間》展覽②2018年，北京魯迅博物館所編的《俯首橫眉——魯迅先生寫真集》由海燕出版社出版，以魯迅生平為線索，精選了魯迅先生從1902年至1936年的56張代表性照片，集中展現(xiàn)魯迅“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子?！钡牟煌瑐?cè)面，是從影像角度對魯迅先生生命情狀的重要記錄。，用大量照片配合魯迅生平事跡，形象生動，有助于觀眾認識多面的、豐富多彩的魯迅。

魯新館有關(guān)新文化運動杰出人物的研究取得的成績，為臨時展覽策劃和實施提供了豐富的素材。其中，《新文化運動的急先鋒——錢玄同文物展》和《回眸胡適》兩個專題展是較為成功的案例。錢玄同是《新青年》的重要作者和編輯，他反對綱常名教，主張“非圣”“逆?zhèn)悺?，是新文化運動的急先鋒。《新文化運動的急先鋒——錢玄同文物展》分“章門弟子，志切復(fù)古”“文學(xué)革命，沖決網(wǎng)羅”“國語先行，化古用今”“師友切磋，文采風(fēng)流”四部分，展示了錢玄同在新文化運動、國語運動中的成績及其與師友們的交往③2016年，北京魯迅博物館聯(lián)合湖州市博物館，以“錢玄同文物展”的展品為主要內(nèi)容，將一些稀有的、從未公布過的圖片首次編輯成《疑古玄同——錢玄同文物圖錄》一書，由大象出版社出版，是對新文化運動名家藏品這一豐富文化遺產(chǎn)的繼承與弘揚。?！痘仨m》則以胡適生平為主線，以“早年求學(xué)”“文學(xué)革命”“學(xué)界領(lǐng)袖”“學(xué)者大使”“北大校長”“晚年歲月”“親情友情”七個專題，呈現(xiàn)他作為文學(xué)改良的提倡者和新文化運動倡導(dǎo)人的功績，及其在文學(xué)、史學(xué)、哲學(xué)、教育等諸多領(lǐng)域的開拓之功。

此外，有關(guān)蔡元培、陳獨秀、李大釗的專題展也有一定規(guī)模，收到較好的效果。2017 年，為紀念新文學(xué)發(fā)生100 周年，魯新館制作了《文白之變》專題展，對新文化運動其中一個重要方面做了具體展現(xiàn)。展覽有助于觀眾對歷史變革有切實的認識。新文化運動高舉的大旗上寫著“民主”和“科學(xué)”，但過去在科學(xué)方面的展示不多。2017 年，魯新館制作的《萬里向西行——西北科學(xué)考查團90 周年紀念展》讓觀眾對中國現(xiàn)代科學(xué)成就有了較為形象的認識。此次展覽分別在紅樓館區(qū)和北京大學(xué)展出，期間召開了兩場座談會，隨后在西北幾個省區(qū)巡展，取得很好的反響。

臨時展覽與基本陳列的關(guān)系是相輔相成的。近年魯新館舉辦的臨時展覽有《吶喊：魯迅與新文化運動》《書寫的藝術(shù)：魯迅手稿展》《俯首橫眉：魯迅生命的瞬間》《魯迅藏漢畫像精品展》《魯迅的藝術(shù)世界》《拈花——魯迅藏中外美術(shù)典籍展》①2018年，張娟所著的《拈花——魯迅中外美術(shù)藏書研究）》（北京新文化運動紀念館館藏文物研究系列叢書）一書由文物出版社出版，從魯迅收藏的大量中外美術(shù)典籍中精選100部，以封面及插圖形式，配以相關(guān)版本介紹、魯迅與該版本作者的關(guān)系介紹、收藏情況及鑒賞文章，探索魯迅的美術(shù)修養(yǎng)及美術(shù)思想的淵源，讓世人了解魯迅在美術(shù)領(lǐng)域的貢獻。等，是對基本陳列方面的深度挖掘。

總的來說，兩館合并大大促進了策展工作的開展，而策展工作在魯新館的整個業(yè)務(wù)體系中也發(fā)揮了極為關(guān)鍵的作用。

二

博物館、紀念館的基本陳列與臨時展覽合并后是一個以基本陳列為主、臨時展覽為輔的系統(tǒng)，同時與學(xué)術(shù)研究、文物資料保管和整理、宣傳教育工作互相促進，構(gòu)成博物館業(yè)務(wù)工作的主線。一般來說，基本陳列要5—10 年才進行升級改造，而臨時展覽則可能隨時發(fā)生，在較短的時間內(nèi)完成。臨時展覽幾乎每年都有，有時還會一個接一個連續(xù)不斷，因此，在日常工作中，博物館、紀念館對臨時展覽應(yīng)該給予更多關(guān)注和投入。臨時展覽配合基本陳列，以宣傳和普及魯迅的思想和作品為總體目標(biāo)，負有闡釋主題、拓展題材的任務(wù)，其策展成功的關(guān)鍵在于盡可能地發(fā)揮博物館的學(xué)術(shù)研究專長和館藏文物的特點②黃喬生：《博物館臨時性展覽工作淺識》，《中國博物館》2007年第4期。。

一方面，學(xué)術(shù)研究成果是陳列展覽策劃的基礎(chǔ)。在學(xué)術(shù)研究方面，由于博物館有多年的積累，不但有基礎(chǔ)資料的整理，還有專題研究論著，更承擔(dān)了多個國家社會科學(xué)基金重大項目、國家出版基金項目。研究成果中主要有文集編纂如《魯迅手稿全集》（78 卷，與國家圖書館等單位合作編輯）、《魯迅藏拓本全集》（12 卷）、《魯迅藏外國版畫全集》（5 卷）、《魯迅藏中國現(xiàn)代版畫全集》（5 卷）等；專著如《俯首橫眉——魯迅先生寫真集》《魯迅像傳》《魯迅年譜》《魯迅家書》《魯迅箴言》《字里行間讀魯迅》《中英文對照魯迅詩》《他山之石：魯迅讀過的外國小說》《〈新青年〉時代——中國新文學(xué)先鋒剪影》《錢玄同印象》等。另一方面，陳列展覽也會助推學(xué)術(shù)研究。例如，為了做好魯迅的漢畫像等金石拓本的展示，博物館舉辦了多次有關(guān)漢畫像的學(xué)術(shù)研討會，也因此促進了《魯迅藏拓本全集》的編輯出版，讓長期蟄居庫房的6000 多枚拓本得以面世。魯迅藏造像拓本的整理，也催生了新的研究課題展覽創(chuàng)意。如2021 年初，天龍山佛首回歸中國，國家文物局在魯新館舉辦了《咸同斯福——天龍山石窟國寶回歸暨數(shù)字復(fù)原特展》展出這件石雕佛首，同時還展出了一批魯迅收藏的佛教題材石刻拓片和佛教文獻。魯迅藏的天龍山石窟造像拓本正好與回歸的佛首屬于同一個石窟群。當(dāng)時，研究者在整理展品時發(fā)現(xiàn)四件年代為“漢”、定名為“天龍寺比丘與居士造像”拓片的藏品檔案存在問題。首先是年代，盡管《后漢記》《后漢書》中出現(xiàn)了關(guān)于佛像的記錄，但迄今未發(fā)現(xiàn)漢代佛像題材的物質(zhì)資料存世。其次，拓片中的人物衣飾呈典型的褒衣博帶風(fēng)格，世俗供養(yǎng)人所著衣冠與龍門石窟中的北朝供養(yǎng)人服飾類似。因此筆者初步判斷此批拓片原石刻年代應(yīng)為北朝時期①趙菁：《魯迅藏“天龍寺比丘與居士造像”考略》，《魯迅研究月刊》2021年第2期。。此次展覽也引發(fā)了學(xué)術(shù)界對魯迅藏品的濃厚興趣，博物館隨后與云岡石窟研究院等文博單位開展一系列合作，對魯迅藏碑拓和造像拓本進行研究并策劃了相關(guān)展覽。又如，在照片研究方面，博物館學(xué)者在使用照片的過程中，深感魯迅留下的照片珍貴，對此進行系統(tǒng)整理和研究，不但豐富了館藏，增加了展品，發(fā)表了論文和專著，如前所述還形成了專題展覽《俯首橫眉——魯迅生命的瞬間》，并成為魯新館的一個品牌展覽。

就魯新館館藏文物來說，其收藏在同類博物館、紀念館中可謂首屈一指。其中，文物、圖書、藝術(shù)品等達7 萬余件，主要有魯迅和同時代人的手稿、生平史料、藏書、藏畫、藏碑拓片、藏友人信札等；以及大量的魯迅著、譯、輯、編著作版本和魯迅研究著作、現(xiàn)代新舊期刊；還有大量中外美術(shù)作品等。近年，魯新館依托版畫和魯迅手稿的制作所策劃的幾個臨時展覽均產(chǎn)生了良好的社會反響。如何在策劃展覽時更好地發(fā)揮館藏文物的特點展覽，主要在于利用館藏文物資料時要懂得取舍。僅就有關(guān)繪畫類型的展覽而言，魯新館舉辦過館藏的油畫、國畫展覽，但最終將著重點放在版畫上。因為，魯迅一生對油畫關(guān)注較少，對國畫雖有所收藏，但并不熱衷。但對版畫，尤其是木刻，魯迅傾注了大量心血，還培養(yǎng)了大批木刻青年，堪稱中國新興木刻的奠基人和導(dǎo)師。因此，魯新館不但在版畫方面進行了專題展示，展覽魯迅收藏的版畫作品，還將中國現(xiàn)代版畫中的魯迅傳統(tǒng)納入視野，充分發(fā)揮館藏優(yōu)勢和魯迅在版畫界的崇高威望，成立了版畫藝術(shù)展示和研究中心。同時，此類展覽也對館藏和研究起到了促進作用，很多版畫家愿意將他們的作品和收藏捐獻給博物館，而魯新館根據(jù)這些藏品又舉辦了類似題材的展覽如《中國戰(zhàn)斗——抗日戰(zhàn)爭時期木刻展》②2015年，由湖北省博物館，北京魯迅博物館編印的《中國戰(zhàn)斗：抗日戰(zhàn)爭時期木刻展》由文物出版社出版，該書在展覽的基礎(chǔ)上，收錄了三百余幅抗戰(zhàn)版畫作品，以紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利和世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年。等。

臨時展覽作為基本陳列的補充和擴展，是博物館擴大影響、吸引觀眾的重要方式。好的臨時展覽可以與基本陳列相得益彰。魯新館在策劃展覽時，始終將臨時展覽結(jié)合主業(yè)，在更詳細、更集中展示魯迅生平業(yè)績和新文化運動事件和人物上下功夫，使事件更為具體，人物形象更加豐滿，同時也彌補了因空間不足而造成的基本陳列內(nèi)容上的不充分。

三

歷史事件和人物的重大紀念節(jié)點，是博物館和紀念館充分發(fā)揮自身優(yōu)勢、展示學(xué)術(shù)水平和其策展能力的好時機。即便是臨時展覽，也需要長期的研究和充分的準備，因此，提前了解觀眾需求就顯得十分必要。確定目標(biāo)觀眾是策劃好展覽的重要因素，例如，2019 年，魯新館在五四運動100 周年的重大紀念活動中的表現(xiàn)，是陳列展覽策劃在博物館、紀念館運營中發(fā)揮關(guān)鍵作用的有力證明。

魯新館每年都會在五四青年節(jié)前后開展學(xué)術(shù)研究和社教活動，而在這次五四運動100 周年的紀念中，博物館、紀念館共策劃了三個臨時展覽，分別從三個層面揭示了五四運動的偉大意義。

第一個展覽是《五四現(xiàn)場》，用大量文物資料敘述了1919 年5 月4 日到6 月28 日的國際形勢、外交斡旋、學(xué)界反應(yīng)、學(xué)生運動、工人罷工、商人罷市等重大社會事件和斗爭場景，盡可能對歷史事件進行細致、完整地敘述。第二個展覽是《國民：1919》，挑選了大約100 件文物資料來表現(xiàn)1919 年中國的社會狀況，并以五四運動為中心，將展覽分為三個部分，包括五四運動之前，五四運動之中及五四運動之后。整個展覽以1919 年1 月1 日出版的《國民》雜志開端，展現(xiàn)了其象征意義：國民登上了中國歷史的舞臺，青年發(fā)出自己的聲音。1919 年底，周恩來主編的雜志《覺悟》在天津創(chuàng)刊?！坝X悟”二字描述了這個特殊年份里國民生存狀態(tài)的主要特點之一?！皣瘛薄坝X悟”堪稱1919 年的關(guān)鍵詞，“國民覺悟”為后世提供了寶貴經(jīng)驗①黃喬生：《吾國吾民1919：時代風(fēng)云與人物畫像》，北京：中央黨校出版集團大有書局，2020年，第340-341頁。。這一個展覽視角獨特，視野寬廣，得到觀眾的好評。在敘述波瀾壯闊的五四運動時，追本溯源，探討新文化運動的成因及其影響是極其有必要的，因此，第三個展覽《中國的文藝復(fù)興：新文化八大家》旨在緬懷和表彰新文化運動先賢。展覽共分為兩個部分，一是“中國的文藝復(fù)興”，展示八位新文化名家的生平業(yè)績；另一個是“舊墨新聲”，展示他們的手稿、書法和繪畫作品。

總的說來，三個臨時展覽中的第一個“五四現(xiàn)場”，因資源準備充分，取得了較好的效果；而第二個展覽《國民1919》用100 件文物表現(xiàn)了1919 年中國民眾的生活，國內(nèi)和國際風(fēng)云變幻，中國人民的覺醒過程，也產(chǎn)生了一定的反響；但第三個展覽《中國的文藝復(fù)興：新文化八大家》雖有一個總的構(gòu)想，也有概念的提出，展現(xiàn)了近幾年來博物館、紀念館工作的總體思考，為下一步研究和展覽做出了規(guī)劃，但還未完全形成全面有機的聯(lián)系，僅僅只是停留在各個人物事跡的連綴之上。從策展的角度而言，未來兩館區(qū)的主業(yè)仍然是圍繞這些人物、這場運動和這個時代深入細致地進行系統(tǒng)性研究，策劃一些主旨貫穿始終的展覽②黃喬生：《從〈舊邦新命〉到〈國民：1919〉》，《魯迅研究月刊》2019年第11期。。

四

基本陳列和臨時展覽應(yīng)該相輔相成，互為補充。好的基本陳列策劃應(yīng)鮮明地體現(xiàn)出博物館主業(yè)，對臨時展覽具有提綱挈領(lǐng)的作用；好的臨時展覽策劃也應(yīng)圍繞博物館主業(yè)和基本陳列，注重詮釋博物館的主業(yè)和辦館宗旨，成為基本陳列的補充。在展陳策劃中，將臨時展覽和基本陳列作為一個整體進行考察，有助于認識陳列展覽工作的系統(tǒng)性和連續(xù)性。

以魯新館2021 年對外開放的“魯迅生平陳列”為例，這是策展人根據(jù)多年從事學(xué)術(shù)研究、文物收藏、陳列展覽和社會教育工作的經(jīng)驗策劃制作而成的。它的主題為“魯迅的道路”。開篇的大幅繪畫《荒原上的路》，象征了魯迅一生的道路探索。他所做出的幾次道路的選擇與中國近現(xiàn)代的幾次重大變革同步，在其個人的人生抉擇中顯出了他的遠大志向，也展示出了其果決、剛毅和堅守的品格。每一次做出的選擇，都使他對目標(biāo)的追求更加執(zhí)著，思想更加深邃，為大眾服務(wù)的決心更加堅定。因此，在策劃陳列中，策展人選擇了用大量文物表現(xiàn)魯迅的道路選擇：從科舉到新學(xué)，從學(xué)工到學(xué)醫(yī)，棄醫(yī)從文后又棄教從文。為了更準確、更細致、更貼切地詮釋主題，“魯迅生平陳列”設(shè)計了四條貫穿始終的線索，從中可以看出魯迅人生道路前后一貫，即使在細枝末節(jié)處也體現(xiàn)得非常鮮明。

第一條線索是用魯迅的手稿展示魯迅的書寫藝術(shù)。少年時期的抄書，學(xué)生時代的課堂筆記，苦悶時期的抄碑，戀愛時期的情書，給母親的家書，給朋友們和學(xué)生們的書信，書贈文人學(xué)士的詩稿等，從中可以看出一個大文豪的成長經(jīng)歷。魯迅是勤奮的、高超的書寫者，觀眾從抄錄、?？焙椭鍪指逯锌梢粤私馑詈竦闹袊鴤鹘y(tǒng)文化修養(yǎng)，從課堂筆記、翻譯手稿中感知他對外來文明的廣泛吸收。第二條線索是魯迅一生的照片。現(xiàn)存魯迅照片有110 多張，組成了較為完整的魯迅形象，其中有橫眉，有俯首，有微笑，有大笑，有哀愁，有懷疑，有沉思等形態(tài)各異的表情；有魯迅寫下“我以我血薦軒轅”的“斷發(fā)照”，在師范大學(xué)的“演講照”，50 歲生日的“標(biāo)準照”，以及穿著愛人所織衣物的“毛衣照”，與家人的“全家?！闭?，甚至還有生命即將終結(jié)時憔悴的“面容照”，以及去世10 天前與青年朋友們座談的組照，一一地展示出了魯迅生命中的精彩瞬間。第三條線索是用魯迅的自述來表達他在人生道路選擇時的情緒和思考。魯迅著作獨特的文風(fēng)，深邃、犀利、簡潔、有力的語言，往往能直達人的心靈深處，給人巨大的思想震動。因此，在策展時選擇了在展覽的節(jié)點，特別是在魯迅進行人生道路選擇的重要關(guān)頭，標(biāo)舉魯迅的自述，畫龍點睛，突出“生平陳列”的主題。第四條線索是用魯迅的詩句作為“生平陳列”的二級標(biāo)題?！把滋靹C夜長”“度盡劫波兄弟在”“俯首甘為孺子?！薄昂蟮匕l(fā)春華”“于無聲處聽驚雷”“白眼看雞蟲”……整個陳列，以一首頌揚魯迅的詩開始，以魯迅自己所作的述懷七律結(jié)束，生動地表達了不同時期魯迅的精神狀態(tài)和生活情態(tài)。

五

對于展陳策劃而言，作為核心的策展人是極其重要的。策展要在博物館運營和發(fā)展中更好地發(fā)揮其重要作用，關(guān)鍵之一在于策展人需要在各類紀念活動中把握政治要求、社會需求、觀眾期待等因素，充分展現(xiàn)自己的學(xué)術(shù)素養(yǎng)，并在展陳策劃中展現(xiàn)自身對藏品的熟悉，以及對博物館和紀念館定位的準確認識和對目標(biāo)觀眾的了解，充分發(fā)揮館藏文物資料的基礎(chǔ)作用。就魯新館而言，其藏品的一個突出特色是擁有魯迅及其同時代人如陳獨秀、李大釗、許壽裳、錢玄同、瞿秋白、蕭紅等的文物，同時經(jīng)過多年來的努力，博物館不斷拓寬收藏渠道，還征集到大量魯迅及其他文化名人的文物，為策展奠定了基礎(chǔ)。

一方面，以館藏文物資料為對象的學(xué)術(shù)研究，是陳列展覽的基礎(chǔ)，也是策展人應(yīng)該著力之所在。魯新館學(xué)術(shù)研究的特點是依靠館藏優(yōu)勢，從基本材料出發(fā)，以事實為依據(jù)，夯實魯迅研究學(xué)科基礎(chǔ)。20 世紀80 年代以來，博物館編輯出版了《魯迅研究資料》20 多卷，刊登了大量館藏文獻和博物館研究人員的科研成果，為魯迅研究學(xué)科的基本建設(shè)做出了貢獻。博物館編纂的《魯迅年譜》①《魯迅年譜》主要有：魯迅博物館編撰的《魯迅年譜》（四卷，1981年，2000年增訂）由人民文學(xué)出版社出版；《魯迅年譜長編1881-1921（第1卷）》2012年由河南文藝出版社出版；黃喬生所著的《魯迅年譜》2022年由浙江大學(xué)出版社出版。也是這方面的重要成果。博物館研究人員從本行業(yè)的角度考察魯迅生平業(yè)績，既對魯迅在北京和全國其他城市的舊居、博物館、紀念館進行整體研究，也對某個地區(qū)進行微觀地理的研究，如對紹興會館、八道灣十一號等魯迅舊居進行具體解剖，既為研究魯迅北京時期文學(xué)創(chuàng)作的特點和思想的演進提供了新的視角，又對博物館事業(yè)的發(fā)展起到了推動作用②黃喬生：《一座宅院，一所學(xué)校，一個靈魂》，《魯迅研究月刊》2022年第2期。。近幾年，魯新館結(jié)合館藏魯迅手稿、館藏近現(xiàn)代名人手札、魯迅藏拓本、錢玄同日記、周作人日記等重要文獻的整理，召開了“魯迅與胡適”“魯迅與陳獨秀”“魯迅與周作人”等專題學(xué)術(shù)研討會，并制作了一系列有關(guān)胡適、陳獨秀、蔡元培、錢玄同等新文化巨匠的展覽。2018 年，為紀念《狂人日記》發(fā)表100 周年，魯新館專門召開了學(xué)術(shù)研討會。2019 年五四百年紀念學(xué)術(shù)研討會的主題為“在文學(xué)與歷史之間”。學(xué)者們從多學(xué)科多角度研究五四，“歷史的五四”和“文學(xué)的五四”都有歷史和現(xiàn)實價值，而建立在魯迅博物館和新文化運動紀念館基礎(chǔ)上的魯新館，也正是一次文學(xué)與歷史的融合——魯迅博物館偏重文學(xué)，新文化運動紀念館偏重歷史。

另一方面，博物館和紀念館的社會教育功能，也是值得策展人重點關(guān)注的，即是說其策展的展覽效果要經(jīng)得起觀眾的檢驗。魯新館在向大眾傳播魯迅精神方面進行了積極的探索，采取“走出去、引進來”的方式，舉辦了一系列緊密結(jié)合館藏特色和受眾特點的展覽和社會教育活動，深受觀眾歡迎。如現(xiàn)代作家經(jīng)典品讀系列中的“三味書屋讀魯迅”，邀請觀眾到“三味書屋”互動學(xué)習(xí)室，“穿越時空”，與魯迅做同學(xué)，以互動閱讀體驗的方式體會魯迅作品的文學(xué)之美，展現(xiàn)體驗式教學(xué)的魅力；又如魯迅的藝術(shù)生活系列中的“匠心筆蘊拓丹青——藏版畫鑒賞與版畫拓印”，讓觀眾了解了魯迅和現(xiàn)代木刻的歷史，欣賞館藏珍貴中外版畫，探尋木刻中傳統(tǒng)木版水印技藝的運用，感受木版水印技藝的魅力；而“魯迅和線裝書制作”，則是由教育員帶領(lǐng)觀眾了解有關(guān)魯迅藏書的故事和魯迅在書籍裝幀設(shè)計方面的貢獻，并讓觀眾體驗線裝書制作，把親手制作的魯迅作品裝訂成線裝書并回家；再如在文化地理探訪項目下，設(shè)置了“行走的五四重走五四之路”，讓參與者了解沿途的歷史與變遷。

結(jié)語

總而言之，博物館的展陳策劃就是把一件件聯(lián)系或密或疏、形態(tài)各異的展品組合起來，使之成為能夠鮮明準確地表達主題和思想內(nèi)容，具有一定藝術(shù)風(fēng)格的陳列展覽。這不僅要求策展人有著在博物館、紀念館中多個崗位上歷練過的專業(yè)經(jīng)驗，也要求其注重整體布局、尺度把控和細節(jié)安排，還要求博物館根據(jù)自身定位和辦館宗旨規(guī)劃策展工作，在運營過程中將策展放在樞紐位置上，同時，在陳列展覽的策劃和制作中關(guān)照到社會效果，根據(jù)觀眾的需求進行相應(yīng)的社會教育活動，這樣才能更好地發(fā)揮策展在博物館運營和發(fā)展中的關(guān)鍵作用。