竹簧的制作工藝

竹簧的制作工藝從實(shí)踐方式上來(lái)看可以劃分為五個(gè)階段[ 1 ]，分別是竹材的選料和初加工；竹筒的砍粗和細(xì)鏟；撕筒和蒸煮；揉搓和定型；晾曬和儲(chǔ)藏。每一個(gè)環(huán)節(jié)都需嚴(yán)格把控時(shí)間，同時(shí)依照詳細(xì)規(guī)定來(lái)完成，例如省略竹筒的砍粗和細(xì)鏟的環(huán)節(jié)，將會(huì)影響下一環(huán)節(jié)的撕筒，也會(huì)使得竹筒表面粗糙度不一，厚度不勻，竹筒撕口也不能呈一條直線(xiàn)，不便于雕刻。因此，竹簧的制作環(huán)節(jié)要求匠人足夠細(xì)致耐心，嚴(yán)格遵循工序制作流程。

第一階段是鋸節(jié)階段，即對(duì)竹材的選材、取材及粗加工。寶慶竹刻以3-5年竹齡的楠竹為主要原料，且只在每年的中秋節(jié)后至春節(jié)前制作竹簧（春夏的竹子正處于生長(zhǎng)期，糖分含量較高，容易被蟲(chóng)蛀，影響產(chǎn)品美觀(guān)）。伐竹需要伐竹人擁有對(duì)竹子狀態(tài)的判斷力以及在操作時(shí)對(duì)力量的精準(zhǔn)把握，伐竹時(shí)伐竹人需朝竹根部以上約5厘米處用砍刀砍若干次，直至竹竿莖上出現(xiàn)向里約2毫米的凹痕；同時(shí)為了使竹子不被壓壞，需先預(yù)判竹子倒下的方向，再依照這一方向用鋸子以垂直于竹竿莖的角度反復(fù)鋸。當(dāng)然，若竹的竿莖直徑小于5厘米，則可一刀鋸下；若大于5厘米，則需鋸到其橫切面積約三分之一處，再以反方向繼續(xù)把剩余的竹竿莖以同樣的方法鋸下。

第二階段是砍粗和細(xì)鏟，即對(duì)竹材粗加工后的細(xì)致打磨?？炒旨从每车度コ窦〉娜种?，但每次下刀不能超過(guò)竹肉厚度的二分之一。細(xì)鏟需要匠人極為細(xì)致，使得竹筒材料由簡(jiǎn)至深，由粗至細(xì)。細(xì)鏟的過(guò)程很容易造成竹簧破損，需先將竹筒放于劈簧架上，再根據(jù)竹子的紋理雙手緊握鏟刀順勢(shì)用力。每次下刀用力要?jiǎng)?，鏟的厚度以0.1厘米為宜，一邊旋轉(zhuǎn)竹筒一邊鏟，鏟至0.3厘米左右厚度，直至竹筒在陽(yáng)光下透光均勻方可。這兩個(gè)步驟對(duì)匠人的技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)均有很高要求。

第三階段是撕筒和蒸煮，即撕裂竹筒之后依靠長(zhǎng)時(shí)間的火燒水煮來(lái)蒸煮竹筒。撕筒之時(shí)要考慮為蒸煮創(chuàng)造條件，因?yàn)樗和驳哪康氖鞘怪窕稍谡糁蠛?，能夠順利翻面。蒸煮?0至60分鐘，為了節(jié)省蒸煮空間，一般會(huì)撕2至6個(gè)竹簧筒，然后將其套在一起。蒸煮是為了讓竹簧筒中的糖分散發(fā)出來(lái)以達(dá)到防蟲(chóng)的效果，且在高溫下竹纖維變軟可達(dá)到防裂的效果，利于后期的器型制作。由此可見(jiàn)，蒸煮也多有講究，例如煮液的用量需浸過(guò)竹簧筒；若煮液太少，會(huì)使竹簧筒蒸煮不充分；若煮液太多，加入水中的殺蟲(chóng)劑也要隨之增多，浪費(fèi)材料。

第四階段是揉搓和定型，即蒸煮竹簧筒之后的揉搓、定型處理。該階段講究的是反復(fù)推敲，如揉搓這一道工序，要求匠人在操作前需先用冷水浸手，再迅速?gòu)姆兴袚破鹬窕赏玻笤俜_(kāi)開(kāi)口處，一只手握住竹簧筒，另一只手將竹簧筒壓平，再用雙手握住一頭，揉搓2至3次，再換一頭搓揉2至3次，如此反復(fù)操作后再讓竹簧平穩(wěn)翻過(guò)來(lái)，然后將其一片一片地繃在架子上定型。

第五階段是晾曬和儲(chǔ)藏，即將竹簧片晾曬后進(jìn)行儲(chǔ)藏。晾曬和儲(chǔ)藏的重點(diǎn)在于環(huán)境的干燥程度和儲(chǔ)藏的時(shí)間長(zhǎng)度。晾曬方式靈活，可待其自然晾干，也可用火烘干。儲(chǔ)藏前應(yīng)將其置于干燥通風(fēng)處大致兩個(gè)月，靜待其干透（竹簧片內(nèi)外的濕度達(dá)到百分之八左右）。

綜上所述，制簧工藝需依階段次序完成，期間對(duì)匠人技術(shù)要求最高的部分是砍粗細(xì)鏟、揉搓定型，撕筒、蒸煮這一階段講求耐心，最初階段和最后階段主要要求制作經(jīng)驗(yàn)。

竹簧器型制作工藝

竹簧器型制作是在制簧之后開(kāi)始的，可大致劃分為五個(gè)步驟[ 2 ]。分別是制模；軟化、刨皮及涂膠；壓制、定型、拓樣；粗鋸與清刮角；配色、捆扎和清修。主要將工藝操作的連貫性和實(shí)踐方式的類(lèi)同性作為階段劃分標(biāo)準(zhǔn)。

首先，由木工師傅制作木模，而模具分為壓模和清模兩種。其次，對(duì)竹簧片進(jìn)行軟化處理。軟化的目的是避免干透的竹簧片斷裂，所以在壓制前需將其放于冷水中浸濕，只需表面呈濕潤(rùn)效果即可。軟化到刨皮是連貫的操作，依靠手刨方式，生產(chǎn)效率較低。因此20世紀(jì)60年代，寶慶竹藝人發(fā)明了刨皮機(jī)，使刨皮質(zhì)量和工作效率大大提高。刨皮的目的是刮掉竹簧片表面上的不平整，以用于貼簧，而“涂膠”也是為貼簧而服務(wù)的。該階段中的所有工序均為輔助“貼簧”，而貼簧中間采用木材作芯板，兩面壓制創(chuàng)平的竹簧片，這樣可使木胎兩面“應(yīng)力”均等，防止木芯日久變形起翹。為了將其壓制得更為緊實(shí)，將膠均勻涂于木芯、竹簧片與竹簧片的背面及接口處，再依次把竹簧片和木芯依據(jù)上下為竹簧，中間是木芯的次序，依次疊放在壓制模具里。需要注意的是，木芯兩面都要緊貼竹簧，如果竹簧需要拼接的話(huà)，可以在接口處墊上報(bào)紙，以避免在壓制時(shí)膠溢出而粘連模具。

然后開(kāi)始?jí)褐啤⒍ㄐ?、拓樣。其中壓制這一工序需要長(zhǎng)時(shí)間的等候，但是據(jù)壓制所使用的方式方法的不同，其需要的時(shí)間長(zhǎng)短也不一樣。首先壓制可分為捆壓與機(jī)壓兩種，而機(jī)壓又分為熱壓和冷壓兩種。捆壓需要24小時(shí)，其過(guò)程是用較厚的木芯夾住壓模上下兩面，兩頭用繩子捆好，用槌子把木楔從繩子下面打進(jìn)，使繩子更緊，同時(shí)使竹簧片和木芯挨得更緊密；機(jī)壓采用的是液壓機(jī)的熱壓方式，技術(shù)性較強(qiáng)，操作的時(shí)候?qū)囟取毫Φ恼莆蛰^好。溫度越高，壓制所需的時(shí)間越短，一般壓制30分鐘即可，但壓制竹簧板時(shí)溫度不能超過(guò)80攝氏度。相較之下，冷壓比熱壓效率低了許多，冷壓膠合時(shí)間最少為24小時(shí)，然后才能松開(kāi)模具，因此也較少被使用；完成壓制之后定型和拓樣就容易很多，定型即將熱壓的竹簧板從模具中取出后，放在跟熱壓型號(hào)一致的定型模上定型，直至冷卻為止；拓樣是用事先做好的樣板平整地附在竹簧板上，再用鉛筆依樣板描出樣板的形狀。

緊接著是粗鋸與清刮角，該工藝難度較大，鋸的時(shí)候一定注意看好事先畫(huà)好的邊沿線(xiàn)，在邊沿線(xiàn)外留下3毫米左右的加工量，方便下面的清角；同樣，清刮角要求模具的角度要相當(dāng)精確，因?yàn)榍骞谓怯纸小伴_(kāi)角”，是器型工藝中一道主要工序，刮角的好壞直接決定器型的好壞，清得好的刮角成型后天衣無(wú)縫，處理不好，整個(gè)竹簧板就會(huì)報(bào)廢。粗鋸要求相同的兩塊竹簧之間的木芯也要鋸成相同的形狀，木芯一般以不易變形的杉木為主材，加工成所需要的厚度；而清刮角要求角度一般為四角、六角、八角形；該步驟非常考驗(yàn)匠人制作工藝的熟練程度。

最后開(kāi)始配色、捆扎、清修，這是藝術(shù)審美和細(xì)致技術(shù)的結(jié)合。以六邊形竹簧花瓶為例，從配色起手。由于竹子生長(zhǎng)的年代不同，造成竹簧本身存在一定的色差，所以在膠合之前一定要將顏色相同的配在一起，這樣成型后看起來(lái)才渾然天成，美觀(guān)雅致；捆扎的時(shí)候需要在膠合過(guò)后迅速捆扎，以免不穩(wěn)定的六邊形花瓶出現(xiàn)變形的狀況。捆扎需先用繩子將瓶口捆住，然后再繞過(guò)瓶身將瓶底捆住，這樣將六塊胚板固定，接著再一道一道加捆，捆手拇指一定要將繩子掐在棱角上，以避免繩子松動(dòng)，捆好花瓶一般要24個(gè)小時(shí)才可以松開(kāi)，這便是一個(gè)花瓶制作的大致程序。此過(guò)程需避免較小的差錯(cuò)，如塌陷，一旦出現(xiàn)塌陷就要將手伸進(jìn)瓶中，將低的一塊頂上來(lái)。最后，清修是指刨平瓶底，刨平機(jī)的圓盤(pán)中央有一條橫線(xiàn)，需先將瓶子六邊形的正對(duì)角線(xiàn)與這條橫線(xiàn)重合后，才能開(kāi)始刨平的工序，依次將三條對(duì)角線(xiàn)與圓盤(pán)上的橫線(xiàn)重合進(jìn)行刨平。

綜上所述，前三個(gè)步驟都是奠基作用，最為重要的步驟便是粗鋸和清刮角，這是竹簧器型制作工藝的靈魂，而最后的步驟起到完善作用。竹簧器型制作與其說(shuō)是技術(shù)的體現(xiàn)，不如說(shuō)是依靠藝術(shù)審美作引導(dǎo)的使用經(jīng)驗(yàn)技巧的體現(xiàn)。

竹簧雕刻工藝

寶慶竹刻的藝術(shù)表現(xiàn)形式主要體現(xiàn)在竹簧雕刻技法上，是以雕刻的方式將文化內(nèi)涵融于器型之中[ 3 ]。而其表現(xiàn)題材內(nèi)容豐富，雕刻技法體現(xiàn)出復(fù)雜多樣的特點(diǎn)。寶慶竹刻所使用的雕刻技法稱(chēng)為陰刻，陰刻技法中常見(jiàn)的刀法有單刀法、雙刀法、順刀法、逆刀法、顫刀法、點(diǎn)刀柒、排刀法、回刀法、劃刀法等。在刻的過(guò)程中，根據(jù)圖案自由變換刀鋒角度，能使雕刻出來(lái)的線(xiàn)條有粗有細(xì)有深有淺。雕刻一條連貫的線(xiàn)條時(shí)，刻刀不能離開(kāi)竹面，用平口刀雕刻時(shí)，刀鋒與竹面的角度越接近九十度，刻的線(xiàn)越細(xì)也越深，這需要雕刻者有極好的手上功夫。從雕刻題材的角度來(lái)看，有人物、山石、樹(shù)木、樓臺(tái)、走獸等不同的題材，但主要以植物和文字表現(xiàn)為主。

雕刻山石、樹(shù)木、文字以及走線(xiàn)，首先需要的是翻簧竹刻最基礎(chǔ)的刀法——單刀法。單刀法的運(yùn)用范圍很廣，中國(guó)畫(huà)的鐵線(xiàn)皴、披麻皴、折帶皴、轉(zhuǎn)云皴和蘭葉描等都可以用單刀充分地表現(xiàn)。單刀運(yùn)刀時(shí)，要掌握轉(zhuǎn)動(dòng)自如的握刀技巧，運(yùn)刀時(shí)要用偏峰和中峰轉(zhuǎn)換，同時(shí)要注意刀的停頓與連貫，充分利用線(xiàn)條的變化。其次，雕刻山石、樹(shù)木、文字以及走線(xiàn)分別又需要不同的刀法，雕刻山石需要運(yùn)用雙刀法。所謂雙刀，就是一刀無(wú)法表現(xiàn)的點(diǎn)和線(xiàn)，有時(shí)候用兩刀完成，甚至三刀完成。雙刀法大多數(shù)是偏鋒運(yùn)刀，根據(jù)畫(huà)面的需要，有時(shí)是中鋒引刀，然后偏鋒補(bǔ)刀完成。這種刀法表現(xiàn)的特點(diǎn)在于刻山石粗壯的線(xiàn)條，如表現(xiàn)大斧劈、大混點(diǎn)及墨竹一類(lèi)的畫(huà)面。在雕刻樹(shù)木時(shí)需要運(yùn)用逆刀法和順刀法，這一技法雖不是主要運(yùn)用的技法，但能起到獨(dú)特的作用，尤其是在雕刻花草和葉片的時(shí)候需要。因?yàn)槟娴妒浅盏队沂直诚蚯皠?dòng)刀的，順刀是朝手心方向前進(jìn)運(yùn)刀的，逆刀和順刀往往是交替使用的，如刻制菊花瓣、梅花瓣和其他葉片時(shí)多用這種刀法，還有逆刀拉長(zhǎng)線(xiàn)，如蘭草葉等，這種刀法表現(xiàn)流利，沒(méi)有中途停頓。

在雕刻樓臺(tái)等建筑的時(shí)候需要用到劃刀法，這種刀法是用在精細(xì)工整的屋宇建筑上，或者長(zhǎng)直的線(xiàn)條上的，和中國(guó)畫(huà)的界畫(huà)相同，需要借助界尺刻畫(huà)。界尺是用來(lái)引力的，用刻刀和界尺在竹簧上劃出一絲痕跡后，可以把界尺移開(kāi)，根據(jù)線(xiàn)條的粗細(xì)需要，用刻刀順痕跡由輕到重地拖劃幾次。在操作上不能操之過(guò)急，一旦走刀，畫(huà)面就不便再整改，并且劃刀在特殊的情況下也可用來(lái)刻水紋。

在雕刻文字時(shí)需要用到回刀法和排刀法。首先回刀法用在刻字上，即從一邊運(yùn)刀過(guò)一道后，再?gòu)南喾吹姆较蚧乜踢\(yùn)刀，刻出的字體筆畫(huà)效果就能呈現(xiàn)出兩面現(xiàn)刀痕的光面；并且如果用回刀刻畫(huà)面，一刀運(yùn)過(guò)去后，則不用拔刀，讓刀鋒自然地順著刻過(guò)的痕跡拖回來(lái)即可。因此，回刀法在使用好巧妙的技法后猶如畫(huà)家提筆于紙上書(shū)畫(huà)，蒼勁有力且回轉(zhuǎn)有余。其次，排刀法主要用于塊面和較粗的文字題詞。筆畫(huà)粗的題詞運(yùn)用——排刀法刻制均勻，進(jìn)刀深度一致，一刀挨一刀間隙要?jiǎng)?，并要求刻出沙地?lái)，這是刻詩(shī)詞的基本要求。但如果用來(lái)表現(xiàn)一幅畫(huà)的塊面時(shí)，要求就復(fù)雜多了，要根據(jù)塊面所反映出的內(nèi)容來(lái)定，比如一片郁郁蔥蔥樹(shù)林的塊面，運(yùn)刀時(shí)要根據(jù)塊面外的輪廓力求用多變的刀法來(lái)組織山石的結(jié)構(gòu)?？傊?，刻這類(lèi)畫(huà)不能像刻字一樣一刀一刀地排列整齊，而要在塊面中求運(yùn)刀的變化。

除此之外，還有點(diǎn)刀法和顫刀法的運(yùn)用，這兩種刀法在雕刻的時(shí)候主要起到輔助作用。點(diǎn)刀法普遍用于點(diǎn)苔、點(diǎn)葉。例如，表現(xiàn)雨景山水時(shí)，多用點(diǎn)刀法來(lái)點(diǎn)苔、點(diǎn)葉，且偏鋒用刀。在雕刻的過(guò)程中需要使用腕力、臂力從各個(gè)不同的角度進(jìn)刀，避免層次無(wú)變化的弊病。另一種點(diǎn)刀是中鋒運(yùn)刀，使用指力；這種點(diǎn)刀效果細(xì)膩，靠疏密組織畫(huà)面，有如中國(guó)畫(huà)的渲染法，還可以用這種方法造成素描效果。進(jìn)一步來(lái)說(shuō)，為了表現(xiàn)畫(huà)面的胡椒點(diǎn)、小混點(diǎn)，須特制一種沒(méi)有圓槽的圓刀，運(yùn)刀時(shí)，刀口與材料基本垂直，快速點(diǎn)刻，刻制的點(diǎn)要渾圓光滑。但點(diǎn)刀法從操作上來(lái)看費(fèi)時(shí)費(fèi)工，因此除特別需要很少使用到。顫刀法與點(diǎn)刀法在操作的細(xì)致和復(fù)雜程度上有異曲同工之妙。當(dāng)?shù)窨痰漠?huà)面根據(jù)要求需要兩面發(fā)毛的線(xiàn)條，又能用一刀充分表現(xiàn)的，這就需要顫刀來(lái)完成。顫刀用偏鋒，運(yùn)刀較慢，運(yùn)刀的過(guò)程中握刀手指適當(dāng)轉(zhuǎn)動(dòng)，使用腕力造成刻刀顫動(dòng)前進(jìn)，達(dá)到線(xiàn)條兩面相澀的效果。

最后，寶慶竹刻在雕刻上還有起到重要裝點(diǎn)作用的技法，例如，陰刻加彩、陰刻加烙、浮雕、透雕等。陰刻加彩即所表達(dá)的對(duì)象在主要輪廓雕刻的基礎(chǔ)上，用不同的題材采用不同的雕刻刀法，再采用工筆畫(huà)的繪畫(huà)方法對(duì)作品進(jìn)行多遍渲染。如給六角花瓶上色，以更好地顯現(xiàn)雕刻效果。一般選用墨水或黑色油漆先將竹面涂滿(mǎn)，再刮磨，再經(jīng)過(guò)打磨、噴漆等后期工序。而陰刻加烙也同樣是在雕刻的基礎(chǔ)上用烙筆對(duì)不同的題材，采用勾、皴、渲、染等手法進(jìn)行塑造，達(dá)到理想的藝術(shù)效果。浮雕的重點(diǎn)在于薄意浮雕，而透雕在于鏤空，二者相結(jié)合表現(xiàn)來(lái)突出形象，使雕刻畫(huà)面現(xiàn)光通透，呈現(xiàn)出靈動(dòng)的藝術(shù)效果[ 4 ]。

寶慶竹刻的工藝技法是一項(xiàng)重要的傳統(tǒng)手工藝，其豐富的文化內(nèi)涵需要憑借匠人精湛的手工藝技術(shù)在環(huán)環(huán)相扣的工序中表現(xiàn)出來(lái)。雖然在部分工序中已經(jīng)可以借助大型機(jī)械設(shè)備來(lái)達(dá)到理想結(jié)果，但從根本上來(lái)講，翻簧竹刻器型復(fù)雜多樣，制作技法靈活多變，是機(jī)器生產(chǎn)難以實(shí)現(xiàn)的工藝。因此，翻簧竹刻這一寶貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，這一依賴(lài)于人而存在的活態(tài)文化，很難實(shí)現(xiàn)批量化生產(chǎn)。由此，探索寶慶竹刻翻簧竹刻工藝的傳承新路徑尤為重要。我們可以在傳承手工制作技藝的核心基礎(chǔ)上，依據(jù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)不斷摸索途徑，以達(dá)到保護(hù)與傳承寶慶竹刻翻簧工藝的目的。

參考文獻(xiàn)

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