王提

摘要：音樂文學(xué)是將生活語(yǔ)言賦予文學(xué)色彩，并把作者的情感融入音樂當(dāng)中，最終通過歌唱的方式全面展現(xiàn)其藝術(shù)特性的一種藝術(shù)形式。紅色經(jīng)典史詩(shī)《長(zhǎng)征組歌》正是音樂文化的典型代表，同時(shí)以“長(zhǎng)征”為藝術(shù)主體，研究的價(jià)值較高。本文首先對(duì)肖華將軍和《長(zhǎng)征組歌》的詞曲創(chuàng)作過程進(jìn)行了簡(jiǎn)單介紹，之后從歌詞的音樂性和文學(xué)性、樂曲的藝術(shù)性以及歌詞和樂曲的結(jié)合等方面分析了《長(zhǎng)征組歌》的音樂文學(xué)特征。

關(guān)鍵詞：紅色經(jīng)典??? 《長(zhǎng)征組歌》??? 音樂文學(xué)特征

長(zhǎng)征是人類戰(zhàn)爭(zhēng)史上的奇跡，在我黨的發(fā)展歷程中發(fā)揮了重要的作用。描述長(zhǎng)征的藝術(shù)作品有很多，《長(zhǎng)征組歌》用真摯的語(yǔ)言、震撼心靈的樂曲，全面展現(xiàn)出了黨領(lǐng)導(dǎo)人民軍隊(duì)在長(zhǎng)征途中英勇斗爭(zhēng)、不怕艱難、勇往直前的恢宏畫面，將紅軍戰(zhàn)士崇高的革命理想、堅(jiān)定的革命意志、不屈不撓的革命精神表現(xiàn)得淋漓盡致，無(wú)疑是紅色音樂史詩(shī)中一部經(jīng)典的里程碑作品。《長(zhǎng)征組歌》蘊(yùn)含了高度的藝術(shù)性、文學(xué)性和思想性，其歌詞具有古典詩(shī)詞的韻味，以民族性的音樂形象重現(xiàn)了那段艱難而又意義重大的革命歲月。

一、肖華將軍和《長(zhǎng)征組歌》

（一）作者簡(jiǎn)介

《長(zhǎng)征組歌》的詞作者是開國(guó)上將肖華將軍，少年時(shí)代他就參加了革命，年僅14歲就成為一名正式的中國(guó)共產(chǎn)黨黨員，經(jīng)歷了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)，在黨和軍隊(duì)中都擔(dān)任過重要的職位，新中國(guó)成立之后歷任空軍政委、總政治部副主任等職，仍然為國(guó)家做著自己的貢獻(xiàn)，是一名堅(jiān)定的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家。肖華將軍同時(shí)也是一名優(yōu)秀的文學(xué)工作者，其長(zhǎng)于詩(shī)詞，一生當(dāng)中著作不斷，有《論中國(guó)人民解放軍在四化建設(shè)中的地位和作用》等重要論文，還有《長(zhǎng)征組歌》《鐵流之歌》等詩(shī)作，以及回憶錄《艱苦歲月》等作品。其中《長(zhǎng)征組歌》是肖華將軍在1964年養(yǎng)病期間回顧自己的長(zhǎng)征經(jīng)歷創(chuàng)作完成的12首形象鮮明、感情真摯的紅色經(jīng)典史詩(shī)，再現(xiàn)了紅軍萬(wàn)里長(zhǎng)征的歷史畫卷，生動(dòng)地謳歌了中國(guó)共產(chǎn)黨人百折不撓的革命精神，歷久不衰，享譽(yù)中外。

《長(zhǎng)征組歌》曲作者有晨耕、生茂、唐軻、遇秋，這里不做介紹。

（二）《長(zhǎng)征組歌》的詞曲創(chuàng)作

1.歌詞的創(chuàng)作過程

1934年10月，中央紅軍離開蘇區(qū)被迫開始長(zhǎng)征，年僅18歲的肖華也在其中。長(zhǎng)征勝利結(jié)束后，親身經(jīng)歷過長(zhǎng)征的肖華對(duì)于長(zhǎng)征中黨和紅軍展現(xiàn)出來(lái)的意志品格印象非常深刻，他將長(zhǎng)征視為黨和軍隊(duì)的精神財(cái)富?！堕L(zhǎng)征組歌》詞作是在1964年肖華在杭州養(yǎng)病期間完成的，當(dāng)時(shí)正值各部隊(duì)籌備慶祝紅軍長(zhǎng)征勝利30周年的活動(dòng)，一些文藝單位就多次向經(jīng)歷過長(zhǎng)征并且有一寫作能力的肖華約稿，《長(zhǎng)征組歌》就在這樣的背景下誕生了。

在開始創(chuàng)作的時(shí)候，長(zhǎng)于詩(shī)詞的肖華借鑒了中國(guó)古典詩(shī)詞凝練含蓄、富有表現(xiàn)力和形式美的特征，并考慮到群眾文化水平不一的情況，以通俗的語(yǔ)言、組詩(shī)的形式展開了創(chuàng)作。此外肖華還閱讀了大量與長(zhǎng)征有關(guān)的歷史資料和一些回憶錄，重新學(xué)習(xí)了毛主席的一些著作，尤其是毛主席有關(guān)長(zhǎng)征的詩(shī)詞。經(jīng)過資料搜集和整理之后，肖華拖著病體從長(zhǎng)征艱苦卓絕的斗爭(zhēng)中選取了12個(gè)典型事件。在廣泛征詢意見之后，歷經(jīng)數(shù)次修改，最終在1964年11月完成了定稿，并以毛主席《七律·長(zhǎng)征》詞中的“紅軍不怕遠(yuǎn)征難”為總題目，包括《告別》《突破封鎖線》《進(jìn)遵義》《入云南》《飛越大渡河》《過雪山草地》《到吳起鎮(zhèn)》《祝捷》《報(bào)喜》《大會(huì)師》《會(huì)師獻(xiàn)禮》《誓師抗日》12個(gè)部分。

2.樂曲的創(chuàng)作過程

1965年，作曲家晨耕、生茂、唐軻、遇秋接到戰(zhàn)友文工團(tuán)上級(jí)指示為肖華所作的《長(zhǎng)征組詩(shī)》進(jìn)行譜曲，要求能夠在群眾中廣泛傳唱。接到任務(wù)之后，他們對(duì)組詩(shī)進(jìn)行了研究，最后選取了組詩(shī)的前十個(gè)部分進(jìn)行譜曲。由于時(shí)間比較緊張，根據(jù)每個(gè)人的不同特點(diǎn)，采用分工合作的方式，歷經(jīng)兩個(gè)月的時(shí)間基本完成了初稿，肖華又對(duì)組詩(shī)進(jìn)行了細(xì)致的講解，包括組詩(shī)對(duì)于音樂的要求，并講述了長(zhǎng)征途中的動(dòng)人故事，為組歌的后期創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)。最終經(jīng)過多次修改，匯成了一部主題鮮明、內(nèi)容豐富、形式新穎、風(fēng)格獨(dú)特的大型聲樂套曲——《長(zhǎng)征組歌》。

二、《長(zhǎng)征組歌》的音樂文學(xué)特征解析

（一）歌詞的音樂性特征

首先，音樂的文學(xué)特征展現(xiàn)在歌詞的音樂形象中，歌詞的音樂形象就是通過文字塑造出一種明確的映像，在聽眾心中產(chǎn)生一種具象概念，并在此基礎(chǔ)上更好地抒發(fā)情感。歌詞的形象可以分為表層形象和深層形象兩種。歌詞的表層形象就是通過直接描述事物，以感性認(rèn)識(shí)為基礎(chǔ)來(lái)展現(xiàn)藝術(shù)形象。《長(zhǎng)征組歌》是對(duì)長(zhǎng)征真實(shí)事件的藝術(shù)創(chuàng)作，因此有很多表層形象的描述。例如：第二曲《突破封鎖線》中的“三十晝夜飛行軍，突破四道封鎖墻”，這里的“三十晝夜”形象地展現(xiàn)出了長(zhǎng)征初期紅軍戰(zhàn)士不分晝夜突圍的畫面，將中央紅軍當(dāng)時(shí)危難的景象全面地展現(xiàn)了出來(lái)，讀來(lái)不免為紅軍擔(dān)憂，“突破四道封鎖墻”既是歷史真實(shí)的描述，同時(shí)也展現(xiàn)出了紅軍完成突圍的艱難和喜悅，從緊張的環(huán)境到勝利的轉(zhuǎn)變，帶領(lǐng)聽眾重溫了那個(gè)艱難的戰(zhàn)斗場(chǎng)面。歌詞的深層形象是在表層形象基礎(chǔ)之上的進(jìn)一步深化創(chuàng)作，用以表達(dá)更深層次的情感。以第一曲《送別》為例，“烏云遮天難持久，紅日永遠(yuǎn)放光芒”，這里的“烏云”和“紅日”雖然是自然現(xiàn)象，但是很明顯有深層次的含義，分別代表了國(guó)民黨反動(dòng)派和中國(guó)共產(chǎn)黨?！半y持久”則表達(dá)了國(guó)民黨反動(dòng)派的“烏云”不會(huì)長(zhǎng)久，“紅日”終將驅(qū)散“烏云”綻放出耀眼的光芒，代表了黨領(lǐng)導(dǎo)的革命事業(yè)必將成功，國(guó)民黨反動(dòng)派的腐朽統(tǒng)治終會(huì)失敗。

其次，古人多以詩(shī)詞來(lái)表達(dá)情感，抒發(fā)自己的悲歡喜樂，寄情于詩(shī)，借詩(shī)抒情，可見歌詞創(chuàng)作的主要意圖就是為了抒發(fā)情感。情感的表達(dá)可以是熱烈的，也可以是細(xì)膩的，歌詞的文字描述能將人帶入作者情感的抒發(fā)之中?！堕L(zhǎng)征組歌》的創(chuàng)作就是作者對(duì)自己親身經(jīng)歷的長(zhǎng)征的情感涌現(xiàn)，在具體的文字中都有著明顯的體現(xiàn)。第一曲《送別》中“緊緊握住紅軍的手，親人何時(shí)返故鄉(xiāng)？”“緊緊”一詞深刻地展現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)黨和群眾的深厚感情，也將群眾不舍紅軍離開的情感宣泄出來(lái)，“親人”進(jìn)一步展現(xiàn)出了黨和根據(jù)地群眾的情感，雖然不舍紅軍離去，但是也只能問一句“何時(shí)返故鄉(xiāng)”，一瞬間離去的無(wú)奈和心酸涌上心頭，強(qiáng)烈飽滿的感情得以展現(xiàn)。第六曲《過雪山草地》：“風(fēng)雨侵衣骨更硬，野菜充饑志越堅(jiān)?！薄坝病焙汀皥?jiān)”全面展現(xiàn)出了黨和紅軍在面對(duì)困難時(shí)的堅(jiān)強(qiáng)品質(zhì)，即使“風(fēng)雨侵衣”“野菜充饑”也不能使革命意志少一分一毫，通過這樣的描寫展現(xiàn)出了革命家的革命樂觀主義精神和對(duì)革命事業(yè)必將取得勝利的堅(jiān)定信念。

再次，節(jié)奏是音樂的命脈，不同的節(jié)奏有了不同的生命。肖華作為我國(guó)軍政界的傳奇人物，既能提槍上戰(zhàn)場(chǎng)，又能潑墨寫文章，可謂是文武全才。這樣一位錚錚鐵骨的將軍寫出來(lái)的詩(shī)詞必然是鏗鏘有力、節(jié)奏硬朗的佳作。《長(zhǎng)征組歌》借鑒了古典詩(shī)歌和民族體裁創(chuàng)作出了“三七句，四八開”的句式，即每一組詩(shī)歌中有四個(gè)“三字句”和八個(gè)“七字句”，這樣的構(gòu)思手法本身就帶有了我國(guó)傳統(tǒng)民歌的韻味，民歌節(jié)奏感強(qiáng)烈的特點(diǎn)在《長(zhǎng)征組歌》中有很多體現(xiàn)。例如第四曲《四渡赤水出奇兵》和第五曲《飛越大渡河》，作者用簡(jiǎn)短的語(yǔ)言，將紅軍四渡赤水、強(qiáng)渡大渡河、飛奪瀘定橋的真實(shí)事件進(jìn)行了全面的描寫，鏗鏘有力的節(jié)奏感將聽眾帶到了激烈的戰(zhàn)斗環(huán)境中。從全詩(shī)來(lái)看，句式一致，節(jié)奏統(tǒng)一規(guī)范，組歌形式美得以呈現(xiàn)。

（二）歌詞的文學(xué)性特征

首先，音樂是情感的表達(dá)，但是脫離了文字再?gòu)?qiáng)烈的情感也得不到抒發(fā)。在詩(shī)詞的創(chuàng)作中，語(yǔ)言是情感的承載，要將語(yǔ)言進(jìn)行精心的打磨才能將情感抒發(fā)得淋漓盡致。長(zhǎng)征歷時(shí)兩年，跨越11個(gè)省區(qū)，翻越18座大山，趟過24條河流。從溫暖如春的南方到人煙稀少的西北，其中經(jīng)歷了無(wú)數(shù)次的戰(zhàn)斗，犧牲了多少好同志，是無(wú)數(shù)英烈鋪就了長(zhǎng)征路，累累白骨，涓涓淚水。這么多的事件，這么濃烈的情感，要濃縮到一組詩(shī)歌中，有著不小的難度。肖華將軍并不是專業(yè)的詩(shī)人，但是憑借著自己對(duì)于長(zhǎng)征的深切情感以及對(duì)于黨和國(guó)家的熱愛，結(jié)合自己在長(zhǎng)征途中的親身經(jīng)歷，將恢宏的長(zhǎng)征史詩(shī)濃縮到了詩(shī)歌中。歌詞句式一致，結(jié)構(gòu)相同，用一百二十句，六百八十字，全面展現(xiàn)了長(zhǎng)征的歷史全貌，可見其語(yǔ)言的凝練和考究。第六曲《過雪山草地》中“雪皚皚，野茫茫，高原寒，炊斷糧”，這里用四個(gè)三字句全面展現(xiàn)出了紅軍爬雪山過草地的艱難場(chǎng)景?！把┌}皚，野茫?！苯淮搜┥揭黄┌?，無(wú)邊無(wú)際，茫茫草原沒有盡頭，描寫出了長(zhǎng)征途中面臨的惡劣環(huán)境?！案咴?，炊斷糧”，在惡劣環(huán)境的基礎(chǔ)之上進(jìn)一步體現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)紅軍穿不暖、糧食短缺的嚴(yán)峻形勢(shì)。短短十二個(gè)字就將紅軍爬雪山過草地的艱難場(chǎng)景呈現(xiàn)在我們的眼前，我們不禁會(huì)將自己帶入皚皚雪山、茫茫草原之中，重溫革命先輩走過的長(zhǎng)征路。

其次，歌詞質(zhì)量會(huì)直接影響歌曲的水平，一般來(lái)說(shuō)高質(zhì)量的歌詞基本上都具備修辭押韻的特點(diǎn)。押韻的形式主要有全文押韻和隔句押韻，一般古詩(shī)詞采用的是隔句押韻，偶數(shù)句押韻。《長(zhǎng)征組歌》從古詩(shī)歌中尋求靈感，比較重視對(duì)仗、排偶和押韻的運(yùn)用，采用單句不押韻雙句押韻的形式，讀起來(lái)整齊順口，融入了音樂的美感。組歌中多次采用一韻到底的方式，例如在組歌的第一曲、第二曲和第十曲中都是押“ang”的韻，首尾都采用比較寬厚的韻腳，一方面是展現(xiàn)首尾的呼應(yīng)，另一方面也展現(xiàn)了紅軍長(zhǎng)征的偉大。再比如第五曲《飛渡大渡河》基本上是押“ing”的韻，類似于“ang”的韻，這樣的韻腳能夠比較合理地展現(xiàn)出大渡河戰(zhàn)役的激烈。通過這樣有韻味的音樂節(jié)奏，生動(dòng)地展現(xiàn)出了長(zhǎng)征途中的場(chǎng)景，既給了聽眾聽覺上的享受，也能讓聽者在腦海中形成一幅幅長(zhǎng)征的畫面。此外組歌還采用了變換韻腳的方式來(lái)展現(xiàn)長(zhǎng)征途中的艱難險(xiǎn)阻，使整詩(shī)更具有藝術(shù)感染力。例如第七曲《到吳起鎮(zhèn)》“鑼鼓響，秧歌起。黃河唱，長(zhǎng)城喜?！薄癮ng”和“i”進(jìn)行變換，展現(xiàn)出了中央紅軍結(jié)束長(zhǎng)征的勝利喜悅，韻腳過渡自然，唱起來(lái)也是“韻”味十足。

再次，《長(zhǎng)征組歌》是音樂和文學(xué)的完美融合，是一場(chǎng)宏大的視聽盛宴。對(duì)于這樣一部大型的音樂作品，音樂的旋律自然重要，但是詞作描寫的主題內(nèi)容更是重點(diǎn)。全詩(shī)以簡(jiǎn)練的語(yǔ)言和質(zhì)樸的文字，按照時(shí)間順序選取了長(zhǎng)征途中重要的歷史事件展開敘述，向聽眾全面展現(xiàn)了紅軍長(zhǎng)征的背景和戰(zhàn)斗環(huán)境，并在這些場(chǎng)景中謳歌了紅軍戰(zhàn)士不畏艱難、勇敢斗爭(zhēng)的革命精神，熱情贊頌了黨和毛主席的正確領(lǐng)導(dǎo)，表達(dá)了在黨中央的領(lǐng)導(dǎo)下中國(guó)革命必將取得勝利的堅(jiān)定決心。

（三）聲詞相和的藝術(shù)處理

《長(zhǎng)征組歌》詞作者肖華將軍一開始也沒有想到自己的詩(shī)能夠變成歌，同時(shí)肖華也不是專業(yè)詞作者，所以在創(chuàng)作時(shí)并沒有考慮譜曲和歌唱，好在《長(zhǎng)征組歌》的曲作者的能力較強(qiáng)，對(duì)詞進(jìn)行了一些處理，面對(duì)詞作相同的結(jié)構(gòu)，采用了不同的旋律形式，使得組歌的內(nèi)容更加充實(shí)飽滿，歌唱起來(lái)更具欣賞性。

首先，增添虛詞的處理。添加虛詞的主要作用是為了增加樂曲的音調(diào)和節(jié)奏，《長(zhǎng)征組歌》民族化色彩較為強(qiáng)烈的特點(diǎn)給了虛詞運(yùn)用較大的空間。具有口語(yǔ)化色彩的虛詞在組歌中的運(yùn)用，大大提高了旋律的多樣化色彩，又較好地體現(xiàn)出了地方特色，是紅軍在不同地方都具有親和力的藝術(shù)展現(xiàn)。例如，第三曲“苗嶺秀睞，旭口升哎。百鳥啼睞來(lái)，報(bào)新春吶”，“哎、睞、吶”這幾個(gè)虛詞就比較具有貴州民族的特點(diǎn);第七章“鑼鼓響睞，秧歌起呀，黃河唱睞，長(zhǎng)城喜呀”中的“睞、呀”又具有陜北民歌的特點(diǎn)，正對(duì)應(yīng)了每一曲的主題，可謂是樂曲藝術(shù)化處理的典范。

其次，增添實(shí)詞的處理。實(shí)詞的添加不僅使得詞句結(jié)構(gòu)更加豐滿，而且也使得內(nèi)容表述更加能抒情達(dá)意。組歌對(duì)原作進(jìn)行了大量添加實(shí)詞的藝術(shù)化處理，打破了原作“三七句，四八開”的結(jié)構(gòu)，使整個(gè)組歌在“共性”的基礎(chǔ)之上又生出了“個(gè)性”，更富有藝術(shù)感染力。例如，第一曲《送別》中增加了“緊緊握住紅軍的手，親人何時(shí)返故鄉(xiāng)？”使得送別的內(nèi)容更加豐富，將紅軍長(zhǎng)征離開蘇區(qū)時(shí)黨和群眾之間的深厚情感進(jìn)行了展現(xiàn)，起到了深化主題的作用。再如第四曲《四渡赤水出奇兵》中“天如火，水似銀”的添加，既描繪了當(dāng)時(shí)激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)景，又展現(xiàn)了水的珍貴，又和后文添加的“親人送水來(lái)解渴”相呼應(yīng)，再次展現(xiàn)出了黨和人民的關(guān)系就和親人一般，深情地歌頌了黨的偉大。

三、結(jié)語(yǔ)

《長(zhǎng)征組歌》是音樂和文學(xué)的融合體，以其優(yōu)美動(dòng)聽、感人至深的音樂旋律和飽含情感、真摯無(wú)瑕的文字語(yǔ)言給聽眾全面呈現(xiàn)出了一幅雄渾延綿、氣蕩山河的歷史畫卷。對(duì)于這樣的革命史詩(shī)，我們不僅要從音樂本身去欣賞其魅力，還應(yīng)該從歌詞上進(jìn)行深入研究，認(rèn)識(shí)到歌詞對(duì)于音樂作品的重要價(jià)值，將歌詞與樂曲結(jié)合起來(lái)才能真正理解《長(zhǎng)征組歌》的藝術(shù)價(jià)值、文學(xué)價(jià)值，才能在震撼的聲樂中感受到革命者在戰(zhàn)爭(zhēng)年代的真摯情感，能夠?qū)⒊橄蟮乃囆g(shù)表演形式變得更加具體，使作品表達(dá)的革命浪漫主義、樂觀主義得到全面的呈現(xiàn)。

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