紀念謝功成、孟文濤、廖寶生、舒琛珍教授誕辰100 周年專欄

沒而不亡 風范永繼——在紀念謝孟廖舒四位教授百年誕辰座談會上的發(fā)言…………………… 彭志敏（1·004）

鳴其樂 述其事 頌其風 承其志——“紀念謝功成、孟文濤、廖寶生、舒琛珍教授誕辰100 周年”暨“國家級一流本科專業(yè)（作曲與作曲技術理論）建設”系列活動綜述…………………………………… 胡 磊（1·008）

純粹的科學精神與獨立的學術人格——重讀《成敗集》有感……………………………………… 符方澤（1·013）

憶舒琛珍教授與武漢音樂學院視唱練耳專業(yè)的發(fā)展………………………………………………… 李金華（1·017）

西方音樂史研究

后馬肖時代的“文人音樂”：宮廷文化中的視聽藝術與音樂的“作品化”——以“香蒂利藏稿”（Chantilly 1047）為例……………………………………… 伍維曦（1·026）

音樂圖像學研究

歷史的本來樣貌與真實重構——榆林窟第25 窟樂舞圖像研究……………………………………… 朱曉峰（1·045）

文本、圖像與音樂——敦煌莫高窟壁畫雷公擊鼓圖的源流、表現(xiàn)與民間文化內蘊……………… 劉文榮（1·058）

音樂表演理論研究

音樂表演中的姿態(tài)與協(xié)作——基于音視頻媒體的可視化分析…………………………… 黃 鶯 楊 ?。?·073）

具身認知觀念影響下的音樂表演心理研究…………………………………………………………… 李小諾（1·084）

調性生成理論：音樂、語言與心理學的跨學科及實證問題討論…………………………………… 姜 蕾（1·094）

論西方音樂“表演實踐”研究的沿革與趨勢——兼談對國內的啟示……………………………… 謝承峯（1·105）

音樂文獻學研究

隋唐五代音樂文獻概論（正編） …………………………………………………………… 王小盾 陳珺璐（1·115）

試論《四庫總目·經(jīng)部·樂類》收錄特色及其音樂思想…………………………………… 溫顯貴 樊 丹（1·127）

作曲技術理論研究

古老文化的現(xiàn)代折射——混合室內樂《長歌》中“微變”與“吟”的釋義研究…………………… 王 穎（1·138）

論簡約主義音樂技法在中國當代音樂創(chuàng)作中的變異………………………………………………… 周 姝（3·054）

陳怡五首鋼琴作品的作曲技法研究………………………………………………………… 孫曉燁 王文濤（3·069）

不變量與五聲性十二音序列的變換網(wǎng)絡… 許 ?。?·082）

論新黎曼分析法在音樂分析中的實踐意義——以勃拉姆斯《第二交響曲》第一樂章為例……… 李天然（4·095）

陳強斌《繡賦》的核心技法與創(chuàng)作理念…………………………………………………………… 歐陽鑫勃（4·108）

音樂批評

彰顯中華文化意蘊和時代精神的抗疫音樂——評譚盾《武漢十二鑼》 ……………………………… 邱桂香（1·153）

五洲共襄盛舉 擘畫音樂藍圖——第五屆“長江之韻”綜述…………………………… 刁 刻 鄧惠尹（1·161）

“帝國之耳”與西方中國音樂話語之構建——托馬斯·歐文《聆聽中國：聲音與中西遭遇，1770—1839》述評 …………………………………………… 宮宏宇（2·049）

唐代音樂批評文本形式“樂判”試探……………………………………………………… 王雯婧 明 言（2·060）

“聲音的力量——武漢音樂學院音像遺產保護研究工作坊”專欄

音響檔案本體論………………………… 蕭 梅（2·004）

音樂類非遺保護與傳承中的媒介選擇… 孫 凡（2·019）

數(shù)字人文時代的中國傳統(tǒng)音樂數(shù)據(jù)庫… 凌嘉穗（2·027）

基于田野重訪的西安鼓樂數(shù)字典藏與再研究——以陜西周至縣南集賢東村鼓樂社為個案……… 楊婷婷（2·036）

用于研究的音像材料：來自他者的經(jīng)驗——在“音像遺產保護研究工作坊”中的演講稿…………………………………… [德]吉薩·賈妮珍 著 凌嘉穗 譯（3·040）

中國西南少數(shù)民族樂器的數(shù)字化采集、保護與推廣研究…………………………………………… 楊 琛（3·046）

譯 文

層級集合理論…………………………………………………… [美]德米特里·緹姆茲科 著 陳彬彬 王中余 譯（2·074）

非民族主義者和其他民族主義者………………………… [美]理查德·塔魯斯金 著 王瑛玨 譯 郭 新（校） （4·069）

琴學研究

從相連同度或八度泛音看古代琴曲的純律調弦……………………………………………………… 謝俊仁（2·083）

千山暮景 只影為誰去——金末元初元好問琴事述考……………………………………………… 章華英（2·090）

古琴指法“蠲”的釋義及其歷史流變考……………………………………………………………… 劉 陽（2·104）

上海徐園琴會考………………………… 胡 斌（2·117）

四川博物院藏東坡孫蘇符“眉山清響”琴銘考…………………………………………… 宋玉超 吳洋洋（2·125）

民族音樂理論研究

瞽書表演中的身體與聲音——臨沂、介休三弦書“一人多器”分析…………………… 徐 欣 劉埡君（2·133）

階層認同下20 世紀上半葉民歌觀念變遷研究 ……………………………………………………… 王 琳（2·144）

對貴州黔南瑤族獨弦胡的田野考察與分析…………………………………………………………… 張 超（2·153）

生熟之道——螺旋攀升式的音樂民族志書寫………………………………………………………… 劉桂騰（4·059）

武漢城市音樂文化研究

城市音樂及其跨區(qū)域現(xiàn)象的音樂文化詩學闡釋——近代漢口音樂活動及其與“音樂上海學”關聯(lián)性問題的探討…………………………………………… 洛 秦（3·004）

明清時節(jié)湖北“戲窩子”與漢口“戲碼頭”情勢…………………………………………………… 田可文（3·020）

“飛地”音樂與“漢口西人業(yè)余劇社”——漢口租界戲劇演出中的外僑音樂生活………………… 馬成城（3·030）

絲綢之路音樂文化研究

唐代“拍彈”及其西域淵源…………… 王 皓（3·083）

西域“舞效天魔”同唐代樂舞的關聯(lián)… 任子田（3·090）

河南地區(qū)北魏石刻造像上伎樂飛天圖像研究………………………………………………………… 李 玉（3·098）

古代西亞-北非的琉特樂器研究 …… 王雅婕（3·108）

中國音樂史研究

試論虢叔旅鐘的紋飾與斷代…………… 王清雷（3·120）

日藏孤本黃汝良《樂律志》考——兼《明史·樂志》纂修問題再討論……………………………… 潘大龍（3·136）

《新編南詞定律》中不可忽略的曲體觀念 …………………………………………………………… 王志毅（4·118）

琴五調與工尺調對應關系的形成……… 桑 坤（4·126）

樂律學研究

《平均律鋼琴曲集》的平均律“誤解”………………………………………………………………… 石林昆（3·149）

音樂教學研究

“智能題庫”尚可更具“人性”，“便捷設計”還應注重“過程”——音樂院校專業(yè)考試題庫建設的初步設想及“樂理”題庫設計實驗………………… 李 靜 張 璟（3·157）

博物館音樂文物策展研究專欄(一)

人文藝術“聯(lián)姻”數(shù)字科技：讓音樂文物“活起來”——“聽·見湖湘——湖南音樂文物與故事”的策展實驗………………………………………………… 陳敘良（4·004）

音樂文物類展覽的敘述與呈現(xiàn)——以“龢：音樂的力量——中國早期樂器文化”展覽為例… 魏 冕（4·016）

從“器”的變化看“聲”的變遷——以《百年二胡回望暨王根興制藝作品展》為例…………… 邢 媛（4·024）

“風的回聲·劉健教授音樂創(chuàng)作研討會”紀念專欄（一）

懷念劉健和他的音樂創(chuàng)作 ……………… 彭志敏（4·035）

像劉健那樣去創(chuàng)作人民所需求的音樂——與劉健點滴往事而引發(fā)的感想……………………………… 方 石（4·041）

生長·斷裂·新生——劉健電子音樂作品《奉獻》復調思維及技法分析………………………………… 喻 波（4·044）

室內樂《四境》的創(chuàng)作特征……………… 姬 驊（4·051）

應用音樂研究

音樂季模式下的古典音樂觀眾拓展——以上海交響樂團為例……………………………………… 魏 星（4·137）

基于WOS 數(shù)據(jù)庫的音樂消費文獻計量學研究（2012—2022 年） ………………………………… 劉 戀（4·144）

研究述評

證經(jīng)補史 治史新徑——王子初《中國音樂考古論綱》之學術啟示……………………………… 董靜怡（4·154）

詞的品格與曲的境界——有感于兩首“蝶戀花”古詩詞藝術歌曲………………………………… 顧 瀟（4·160）