王榮嬌 王夢(mèng)蝶 唐睿蔓

摘要：唐朝末年，藩鎮(zhèn)割據(jù)，身處其中的晚唐詩人、詞人韋莊仕途坎坷，命運(yùn)多舛，在時(shí)代的背景下漂泊流蕩。他先后經(jīng)歷了兩次入蜀，在這兩次入蜀過程中，韋莊經(jīng)過了從欣喜到悲傷，從憂心到淡然的一個(gè)心理變化過程，第二次入蜀途中的心路歷程更為復(fù)雜。最后，在詩詞創(chuàng)作上的變化則具體表現(xiàn)在形式、思想內(nèi)容和風(fēng)格特征之上，形式上以作詞為主，內(nèi)容以及風(fēng)格特征轉(zhuǎn)向了個(gè)人的升沉哀樂和淺俗化的瑣碎日常。因此，時(shí)代背景和個(gè)人經(jīng)歷對(duì)韋莊的影響是極大的，從總體來看唐王朝派遣和衰敗的現(xiàn)實(shí)原因促使他入蜀，當(dāng)單獨(dú)著眼于韋莊兩次入蜀的經(jīng)歷時(shí)，入蜀的經(jīng)歷又具體地影響到了韋莊的創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：韋莊;入蜀;詩詞創(chuàng)作

一、詩詞內(nèi)容的生活化

前期韋莊最有成就的作品《秦婦吟》，最能表達(dá)他早年敢于針砭時(shí)弊，揭露社會(huì)黑暗的濟(jì)世之志，以及強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義傾向?！肚貗D吟》中韋莊借一位逃難的婦女之口對(duì)唐末黃巢起義這一歷史事件進(jìn)行了描述，其中韋莊用辛辣的筆法寫出了如“家家流血如泉沸，處處冤聲聲動(dòng)地。舞伎歌姬盡暗捐，嬰兒稚女皆生棄?！北憩F(xiàn)黃巢起義戰(zhàn)爭(zhēng)中的殘酷景象。如“入門下馬若旋風(fēng)，磬室傾囊如卷土”控訴唐朝官軍搜刮民脂民膏的罪惡行為，另還有詩句“山中更有千萬家”中隱約透露出唐朝的官軍殺人甚至通過販賣人肉來謀取暴利。此外，《秦婦吟》在藝術(shù)風(fēng)格上繼承了前代杜甫詩歌的“詩史”特征，在結(jié)構(gòu)上更是在具有白居易詩歌的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)以及杜甫詩的敘事角度的同時(shí)，進(jìn)行了獨(dú)特的創(chuàng)新。

除了《秦婦吟》之外，韋莊還有深刻揭露上層統(tǒng)治階級(jí)的黑暗和腐敗的詩，比如《咸通》、《長(zhǎng)年》等等。

韋莊在詩歌《長(zhǎng)年》之中寫道：“大盜不將爐冶去，有心重筑太平基?！边@句詩非常淺顯但強(qiáng)烈地表達(dá)出了他積極匡扶天下大道的濟(jì)世之心。但是，在韋莊入蜀之后，盡管他最后官至宰相，但文學(xué)創(chuàng)作卻是由感慨深沉變?yōu)闇\斟低唱。

他在晚年在蜀中的詩詞作品大多都體現(xiàn)了一個(gè)事實(shí)，就是在他遠(yuǎn)離中原的戰(zhàn)事之后，日漸沉湎與安逸享樂的富庶蜀地的生活，他之后的作品很少再有像《秦婦吟》這樣的銳氣和辛辣的筆鋒，反而多是像游樂山水、悼亡愛姬這樣的凄婉之音，內(nèi)容更加地日常淺顯，更加貼近韋莊自己的生活。像是《悼亡姬》：

鳳去鸞歸不可尋，十洲仙路彩云深。若無少女花應(yīng)老，為有姮娥月易沈。

竹葉豈能消積恨，丁香空解結(jié)同心。湘江水闊蒼梧遠(yuǎn)，何處相思弄舜琴。

這首詩歌寫的是男女之間的相思之情，韋莊用細(xì)膩的筆觸，以及“鸞”、 “彩云”、“姮娥 ”、“丁香”等的意象表現(xiàn)女性的柔美，最后用“何處相思弄舜琴”點(diǎn)出相思的主題。這首詩的創(chuàng)作意圖已經(jīng)與他之前的作品明顯地不同，也沒有蘊(yùn)含“以詩言志”的政治寄托。而相傳《悼亡姬五首》是韋莊為悼念在蜀地的愛姬所作，是表現(xiàn)他自己日常生活的主題詞作。后還有《謁金門》：

春漏促，金燼暗挑殘燭。一夜簾前風(fēng)撼竹，夢(mèng)魂相斷續(xù)。

有個(gè)嬌嬈如玉，夜夜繡屏孤宿，閑抱琵琶尋舊曲，遠(yuǎn)山眉黛綠。

《悼亡姬》和《謁金門》兩首詞作的感情色彩很相似，都帶有一種淡淡的哀愁。在內(nèi)容的取材上，韋莊也不再像他之前“寓志于詩”，而是偏向于身邊的瑣碎日常。寓于詞中的情也不是對(duì)于底層人民的同情或是抒發(fā)自己報(bào)國(guó)無門的郁郁之情，而是一種淡然閑適的情感。在《姬人養(yǎng)蠶》中這類傾向更加明顯：

昔年愛笑蠶家婦，今日辛勤自養(yǎng)蠶。仍道不愁羅與綺，女郎初解織?；@。

整首詞的內(nèi)容很是平淡，講述的是一個(gè)婦女采桑養(yǎng)蠶的故事。除《姬人養(yǎng)蠶》外，韋莊還有一些類似的家事、農(nóng)事題材的詞，他們共同的特點(diǎn)就是沒有什么深刻的暗喻，也沒有揭露封建社會(huì)的殘酷現(xiàn)實(shí)之類的，這也從側(cè)面反映出蜀地的確不像中原戰(zhàn)事頻發(fā)的一片悲涼寸草不生的景象。此外，這類的詞作還偏向于口語化的用詞，雖然另有一種真實(shí)親切之感，但無不反映出一個(gè)事實(shí)，韋莊的詩詞已經(jīng)由感時(shí)傷事轉(zhuǎn)變?yōu)殚e適平淡的日常敘事了。其中必然的一個(gè)原因就是蜀地?zé)o戰(zhàn)事，韋莊也就碰不到當(dāng)年黃巢起義時(shí)像寫《秦婦吟》一樣親身經(jīng)歷的題材，身邊的都是些稀松平常的小事，創(chuàng)作也就理所應(yīng)當(dāng)?shù)厝绱肆恕?/p>

二、詩歌語言風(fēng)格通俗化

值得一提的是，不論是入蜀之前還是入蜀之后，韋莊的有些詩歌中都有對(duì)日常生活的描寫，王國(guó)維曾在《人間詞話》中評(píng)論說過：“韋莊的詩和詞都有民間氣息?！钡?，韋莊蜀中詩詞的生活氣息與他前期詩歌是有一些不同的，他前期的詩歌語言沒有蜀地詩詞中展現(xiàn)出的通俗化傾向。像是他早期作的《虢州澗東村居作》：

東南騎馬出郊坰，回首寒煙隔郡城。清澗漲時(shí)翹鷺喜，綠桑疏處哺牛鳴。

兒童見少生于客，奴仆驕多倨似兄。試望家田還自適，滿畦秋水稻苗平。

這首詩對(duì)仗工整，撲面而來的是鄉(xiāng)村民間生活的閑適意趣，但對(duì)于生活日常的描寫卻比較地傳統(tǒng)克制，簡(jiǎn)單來說就是展現(xiàn)的傳統(tǒng)文人創(chuàng)作所運(yùn)用的不那么自由的嚴(yán)肅刻板的風(fēng)格。

再看前面提到過的《奉和觀察郎中春暮憶花四韻之什言懷見寄》：

天畔峨嵋簇簇青，楚云何處隔重扃？落花帶雪埋芳草，春雨和風(fēng)濕畫屏。

對(duì)酒莫辭沖暮角，望鄉(xiāng)誰解倚南亭？惟君信我多惆悵，只愿陶陶不愿醒。

除開兩首詩的情感變化不談，后一首的最后一句“惟君信我多惆悵，只愿陶陶不愿醒”中，韋莊直接很隨意地將口語入詩，整首詩中“簇簇”、“陶陶”的疊詞運(yùn)用，表現(xiàn)出韋莊與早期詩歌中更為通俗化的詩詞語言。

另還有和前一首相似的《奉和左司郎中春物暗度感而成章》：

才喜新春已暮春，夕陽吟殺倚樓人。錦江風(fēng)散霏霏雨，花市香飄漠漠塵。

今日尚追巫峽夢(mèng)，少年應(yīng)遇洛川神。有時(shí)自患多情病，莫是生前宋玉身。

同樣的，詩中“霏霏”、“漠漠”的疊詞，更接近于日?？谡Z化的通俗運(yùn)用。最后一句“有時(shí)自患多情病，莫是生前宋玉身。”更像是平常的白話，像是在與人對(duì)話一般，通俗易懂，還帶有一絲自嘲調(diào)侃的語氣。

結(jié)束語

在詞作的開拓上，韋莊可以說是唐末奠基人，他晚年的寫作帶動(dòng)了西蜀詞寫作的繁榮和風(fēng)盛。盡管近代有學(xué)者指出晚年的韋莊雖然表面上沉溺在歌舞聲色之中，可內(nèi)心的濟(jì)世之志從沒有消散過，他試圖用這種空虛的方式來發(fā)泄他內(nèi)心的郁悶和無可奈何。人生經(jīng)歷反映到了他的詩詞作品上，他的晚年與蜀地密不可分，作品也就自然而然地呈現(xiàn)出了與早年比較大的一個(gè)差異。

參考文獻(xiàn)：

[1] 夏承燾. 韋莊年譜[M]. 1932.

[2]（前蜀）韋莊撰.浣花集[M].上海：上海書店出版社.1989.