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      探尋喬迅對中國明清裝飾品的研究

      2022-04-26 21:22:41孫繼超
      美與時代·上 2022年3期
      關(guān)鍵詞:明清裝飾品愉悅感

      摘? 要:中國藝術(shù)有著自身獨(dú)特的品性和歷史文化底蘊(yùn),同時也有著自己獨(dú)特的研究方法。但隨著藝術(shù)史學(xué)這門學(xué)科研究和發(fā)展,中國藝術(shù)研究的推進(jìn)難免會遇到瓶頸,而現(xiàn)代社會是一個信息多元化的社會,信息分享便利,這有利于本土與海外進(jìn)行中國藝術(shù)的學(xué)術(shù)研究交流。喬迅對中國明清時期裝飾品有獨(dú)特的思考方式及研究角度,在《魅感的表面:明清的玩好之物》有充分的表現(xiàn)。

      關(guān)鍵詞:明清;裝飾品;愉悅感;感性的關(guān)聯(lián)

      在讀《魅感的表面:明清的玩好之物》(Sensuous Surfaces:The Decorative Object in Early Modern China)之前,筆者一直帶有這樣的疑惑:喬迅是一位西方的藝術(shù)研究學(xué)者,中西方的社會環(huán)境、文化底蘊(yùn)以及人們的思想價值觀念都有著很大差異,筆者認(rèn)為還是中國本土的學(xué)者研究本土的藝術(shù)和文化會更具說服力。喬迅如果不對中國的社會、文化、思想觀念有一個深刻的了解,那么筆者認(rèn)為他會很難把握和研究中國明清的藝術(shù)裝飾品。喬迅是否對中國的社會環(huán)境、哲學(xué)思想有著深入的把握,能否把中國明清時期藝術(shù)裝飾品的來龍去脈論述清楚?如果他沒有從這些方面入手研究,那么他又會從什么維度入手來研究中國明清時期的裝飾品?

      一、喬迅研究角度的獨(dú)特性

      ——“愉悅感(pleasure)”

      (一)從愉悅感(pleasure)的角度切入

      在“序言”中,喬迅說道:“剛剛關(guān)于設(shè)計(jì)概念的簡要敘述已為讀者梳理了歐美近百年來關(guān)于中國文房雅玩研究的一系列專著的研究理念……我希望冒昧地指出,這一偉大的學(xué)術(shù)努力因?yàn)閷F(xiàn)代西方對于裝飾的假設(shè)強(qiáng)加于中國裝飾品之上,已經(jīng)扭曲了明清奢侈物品的圖景?!盵1]12從這一段話中可以看出,喬迅對于西方學(xué)者用西方藝術(shù)理論來研究中國明清的裝飾品感到不滿,這種研究方式存在著一些弊端。如果西方學(xué)者用西方的藝術(shù)理論來解讀中國藝術(shù),那顯然和中國本土學(xué)者的研究不在一個路徑上,因此他們用這樣的研究體系來研究是為了在西方藝術(shù)研究語境中,和西方學(xué)者共同交流研究的。如果放在中國藝術(shù)研究語境中,則不會成立。因?yàn)槲鞣綄τ谘b飾品的看法以及研究與中國關(guān)于裝飾品的解讀截然不同,中國藝術(shù)有其獨(dú)特的文化底蘊(yùn)和魅力,西方的研究方法雖然科學(xué)系統(tǒng),但是用來研究中國藝術(shù)難免僵硬以至于很難推進(jìn)研究。

      “‘愉悅感(pleasure)在現(xiàn)代藝術(shù)史的知識體系下是另一個研究的盲點(diǎn)。在現(xiàn)代的藝術(shù)史知識體系中,學(xué)者們只有懸置‘愉悅感(pleasure)才能在一個二元對立的體系里(主體—客體、中央—邊緣、真品—贗品等等)書寫藝術(shù)史,而這種二元對立仍然左右著現(xiàn)代藝術(shù)史這一學(xué)科。如果不能跳出這些二元對立,我們是無法考查愉悅感在藝術(shù)鑒賞中的重要性的。”[1]15從這一部分可以看出,喬迅研究中國明清時期的裝飾品,是從“愉悅感(pleasure)”這一角度切入的,這是一個讓人耳目一新的角度,因?yàn)楹M饷佬g(shù)史研究大多都把“愉悅感(pleasure)”懸置起來了,而喬迅則主張將二元對立的體系懸置起來,這樣才可以在藝術(shù)鑒賞中品味“愉悅感(pleasure)”。西方學(xué)者研究學(xué)術(shù)問題邏輯思維比較理性周密,研究體系系統(tǒng)化,所以涉及情感方面就會比較少,大多時候以理性為主。

      喬迅選擇的研究對象是明清時期的裝飾品,并且是可移動的小件器物(portable objects),同時從“愉悅感(pleasure)”的角度來切入,是有一定道理的。在《魅感的表面》中,喬迅多次引用《紅樓夢》《閑情偶寄》《長物志》等文本,從這些文本中可以看出,在明清時期玩物盛行,人們注重對器物的欣賞、把玩。特別是在《閑情偶寄》中,在“器玩部”“飲饌部”“頤養(yǎng)部”中,可以看出明清時期人們特別講究吃喝玩樂,所以在這一時期玩物盛行,研究明清時期的裝飾品有便于從“愉悅感(pleasure)”的角度入手?!皢萄笇Σ苎┣坌≌f的反復(fù)征引也有助我們來視覺想象這些擺設(shè)品所營造的物表景觀和氛圍?!盵2]這里提到了喬迅引用曹雪芹小說中的關(guān)于擺設(shè)品(display objects)的內(nèi)容來喚取我們的視覺想象。筆者一直認(rèn)為喬迅之所以多次引用,目的是可以更好地論述“愉悅感(pleasure)”,通過小說里出現(xiàn)的引人“愉悅感(pleasure)”的擺設(shè)品,來顯示出明清時期人們對裝飾品的大量需求。但是再看一遍書中引用的關(guān)于擺設(shè)品(display objects)的部分,是可以感受得到通過視覺想象來感受裝飾品在這樣的氛圍中,從而調(diào)動起其他感官的感知。

      在學(xué)術(shù)研究中,“愉悅感(pleasure)”也起著很大的作用?!拔覀儫o可逃避地被看似謎題似的畫面所吸引,對于意義明確、解法明顯的東西無法解釋地提不起興趣。這個學(xué)科的繁榮基于解決問題的愉悅,而在面對好、普通、樸素的真、熟巧、私人,以及一切拒絕將自身呈現(xiàn)為謎題的圖像,則無能為力?!盵3]我們可以看出“愉悅感”對藝術(shù)學(xué)學(xué)科的推進(jìn)起著很大的作用,就像這段話說的一樣,面對一個謎題,一個無法下準(zhǔn)確定義的謎題,研究者進(jìn)行自己的解讀,這個解讀有著研究者后天訓(xùn)練的思維和后天學(xué)到的知識以及自己先天的感知力,這個解讀不僅會讓學(xué)者感到愉悅,并且這個愉悅感也可以傳遞給能與學(xué)者解讀產(chǎn)生共鳴的讀者。這樣看來,“愉悅感(pleasure)”不管是對于學(xué)者進(jìn)行研究,還是對于觀眾去接收研究者的解讀都是非常重要的。筆者認(rèn)為能帶給人們新的思考或者新的思考路徑,都能帶來“愉悅感(pleasure)”,這種愉悅感是精神上的,能引領(lǐng)人類不斷前進(jìn)。在“愉悅感(pleasure)”的獲取中,人類會更加了解自己,精神世界會更加豐富。

      (二)裝飾品的“感性的關(guān)聯(lián)性”

      “裝飾與其他的視覺藝術(shù)略有不同的一點(diǎn)是,它的全部調(diào)解功能就是營造這種感性的關(guān)聯(lián)。”[1]13裝飾品與其它視覺藝術(shù)不同的一點(diǎn)是,它是立體的,有質(zhì)感的,通過觀看并且觸摸,我們可以把握它的質(zhì)地、顏色、紋飾(ornament)。裝飾品上的紋飾(ornament)都有著自己的隱喻(metaphoric)空間,可以讓觀者產(chǎn)生共鳴。例如,青銅器上的饕餮紋飾(ornament),“即為成功地反映了‘有虔秉鉞,如火烈烈(《詩·商頌》)那進(jìn)入文明時代所必經(jīng)的血與火的野蠻年代”[4]。饕餮在中國象征著原始神秘的神權(quán),它是神秘的、未知的,所以人們看到會產(chǎn)生敬畏、崇高之情,觀者之所以可以產(chǎn)生這樣的情感與所了解的中華文化是有關(guān)系的。所以喬迅所提到的裝飾品的“感性的關(guān)聯(lián)性”,筆者認(rèn)為不只是可以研究中國的裝飾品而對于西方的裝飾品同樣適用。

      “視覺可以喚起其他感官、情感和智力的愉悅,因此感知可以移情?!盵5]人對物品的感知或是對于世界的感知,視覺起著很大作用,尤其是在今天視覺文本對于我們的生活影響很大。通過視覺的愉悅調(diào)動起其他感官的愉悅,特別是情感、精神上的愉悅?!独献印返谑轮杏醒裕骸笆且允ト藶楦共粸槟?,故去彼取此。”[6]在道家傳統(tǒng)思想中,關(guān)注到物本身,就要摒棄感官的外在感知,講究“虛靜”“恬淡”“無為”,認(rèn)為這樣與物一體才能感知事物的內(nèi)在。而喬迅認(rèn)為,應(yīng)該充分調(diào)動起身體的感官來感受事物。這是非常有意思的一個點(diǎn),這兩種思考路徑筆者都認(rèn)同。這兩種思考路徑的感受不同,道家講究對于物的態(tài)度是物與我相融,去除外在感官的感知,做到內(nèi)心的滌靜這樣才能去感知物;而喬迅的方法是通過視覺喚起其他感官的愉悅,從而喚起觀者情感上的愉悅,但產(chǎn)生的愉悅不僅是感官上的,最終還要達(dá)到情感上的愉悅。情感上產(chǎn)生愉悅的前提是不但能被裝飾物的表面引起愉悅感(pleasure),而且還要理解物的內(nèi)在隱喻(metaphoric)。

      (三)器物物質(zhì)的思考(thinking materially)能力

      在《魅感的表面:明清的玩好之物》中,大量的高清圖片十分有質(zhì)感,就仿佛器物真實(shí)地呈現(xiàn)在眼前一樣。單看這些器物,就能讓人心曠神怡并產(chǎn)生愉悅感(pleasure)。喬迅在“‘器物—身體和表域”這一小節(jié)中,以“雙手執(zhí)酒杯”為例,描述了我們在欣賞把玩這個器物時,這個器物是如何對人發(fā)號施令并引導(dǎo)人進(jìn)行欣賞的。這一部分給筆者的啟發(fā)是:原來可以從這樣的角度去解讀器物,這樣冰冷的器物,本是沒有生命的器物有了自己獨(dú)特的性靈,并且有了溫度,這樣讓觀者有了想與這件器物進(jìn)行更深一步的交流。喬迅還闡釋了裝飾品具有與人的身體有關(guān)的隱喻(metaphoric)。在《魅感的表面》中,喬迅也提到了“在一定程度上,我們甚至可以說與工藝品融為一體”[1]20。筆者不是特別理解喬迅所說的這個“融為一體”具體是指什么,它是否與道家的“天人合一”有異曲同工之處,但筆者認(rèn)為,應(yīng)該是不一樣的,因?yàn)槎叩恼Z境不同,但是喬迅這樣的思考路徑和西方其他的研究學(xué)者相比已經(jīng)是有非常大的改進(jìn)。

      喬迅在《魅感的表面》中提到:“如同其他強(qiáng)調(diào)裝飾(decoration)的社會性的闡釋一樣,這種闡釋,無論對了解社會現(xiàn)象多有啟發(fā),最終還是不足的,因?yàn)樗麄儫o法解釋裝飾(decoration)是如何運(yùn)作,才可以有這么大的力量去左右社會進(jìn)程。將裝飾品只視為奢侈物品低估了裝飾品的作用。我們需要審視裝飾(decoration)的內(nèi)在資源,才能對裝飾(decoration)的力量有全面的理解?!盵1]61喬迅開始注意到裝飾品的內(nèi)在資源,而不是簡單地用社會學(xué)方法去研究分析裝飾品,因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)只是簡單地從社會學(xué)角度去看裝飾品太淺顯,無法進(jìn)行深入地了解裝飾品,也就無法研究中國藝術(shù)史。喬迅雖然沒有從中國哲學(xué)、中國思想文化的角度去研究和闡釋,但是他有著著自己獨(dú)特的觀點(diǎn)和思考,他的研究和闡釋與其他研究中國藝術(shù)史從社會學(xué)角度切入的研究學(xué)者不一樣,喬迅開始真正地注意到器物本身同時也更加注重主體本身,注重主體體驗(yàn)。用這種器物質(zhì)地(thinking materially)的思考方式去思考裝飾品,在觀看和把玩裝飾品時,就會產(chǎn)生表面的“愉悅感(pleasure)”。

      二、反思喬迅的研究方法

      中西方的文化思想和學(xué)術(shù)研究存在著很大的差異,西方國家研究中國藝術(shù)史難免會存在一些錯誤的認(rèn)知,這些認(rèn)知或者研究方法如果放在中國藝術(shù)研究語境下,有很多都是錯誤的,但是西方學(xué)者可能并不認(rèn)為是錯誤的,他們就是要按自己的理解和研究方法去歸納對中國藝術(shù)的理解,去認(rèn)識中國藝術(shù)。雖然我們對待西方的研究理論不能削足適履,但是卻可以開拓一些新的思考方式和研究路徑,對研究中國藝術(shù)史有啟發(fā)的思考路徑,我們應(yīng)去認(rèn)真思考。從喬迅對中國明清時期裝飾品的研究可以看出,喬迅從“愉悅感(pleasure)”的角度切入,并且賦予物思考能力。喬迅的研究方法非常具有原創(chuàng)性,敢于突破西方的二元體系研究,突破二元體系進(jìn)行“愉悅感”(pleasure)的探究,筆者認(rèn)為對于西方學(xué)者研究中國藝術(shù)這是一個很大的進(jìn)步,二元體系太具有西方研究方法論的印記。

      喬迅的《魅感的表面:明清的玩好之物》不是讓中國人更加了解明清時期的裝飾品、從中國本土的語境去闡釋,也不是向西方人解釋中國明清時期的裝飾品,而是寫給那些理解他的思維方式,能與他思維契合的研究學(xué)者。雖然其研究角度非常獨(dú)特并且邏輯思維縝密,但是在這本書中,他回避了對中國哲學(xué)思想的思考,沒有把研究與中國哲學(xué)相結(jié)合,只是從“愉悅感(pleasure)”的角度切入,還有分析視覺引起的感官關(guān)聯(lián)性、器物與人的同思,僅憑這樣三點(diǎn)想把中國明清時期的裝飾品研究透徹,并且可以以小見大,是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。研究中國藝術(shù)一個很大的特點(diǎn),就是研究一定要回歸到中國藝術(shù)之根,回到中國藝術(shù)的根基上去,才能把中國藝術(shù)研究透徹,如果不深入中國哲學(xué)來思考中國藝術(shù),那就感覺不到中國藝術(shù)文化魅力的獨(dú)特性。

      三、結(jié)語

      從喬迅的《魅感的表面:明清的玩好之物》(Sensuous Surfaces:The Decorative Object in Early Modern China)中,確確實(shí)實(shí)感受到了喬迅研究中國藝術(shù)的獨(dú)特性,因?yàn)樗隽宋鞣皆械亩獙α⒌难芯矿w系,筆者認(rèn)為這就是一個很大的突破。他出奇的思考路徑不管是對西方的學(xué)者還是中國學(xué)者都有著很大的啟發(fā),讓筆者感到對于藝術(shù)史的研究是沒有窮盡的,對于文本信息的捕捉,要有敏感的感知力,但是有效的感知力需要長期的訓(xùn)練。雖然喬迅的研究角度新穎,并且研究方法十分有突破性,但是歸根結(jié)底也存在著弊端,存在著需要去解決的問題,那就是不能不從中國的文化背景、哲學(xué)思想的方面去深挖??v然角度新奇,但是不結(jié)合中國藝術(shù)精神、中國藝術(shù)之本去研究,終究還是研究不到根上,感受不到中國藝術(shù)獨(dú)有的魅力。

      參考文獻(xiàn):

      [1]喬迅.魅感的表面:明清的玩好之物[J].劉芝華,方慧,譯.北京:中央編譯出版社,2017.

      [2]洪再新,楊多.展示明清時期藝術(shù)消費(fèi)的多重空間[J].美術(shù)學(xué)報(bào),2013(2):77-82.

      [3]James Elkins.Why Are Our Pictures Puzzles? On the Modern Origins of Pictorial Complexity[M].London: Routledge,1999:258.

      [4]李澤厚.美的歷程[M].北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店,2019:38.

      [5]裴珍妮, 趙毅平.中國明清時期藝術(shù)的觀照方式[J].裝飾,2018(1):27-31.

      [6]老子.老子[M].方勇,注釋.北京:中華書局,2014:45.

      作者簡介:孫繼超,山東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)專業(yè)碩士研究生。

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