卡巴列夫斯基《F大調(diào)第三鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章音樂(lè)分析

郭君婷

[摘?要]

《F大調(diào)第三鋼琴奏鳴曲》是蘇聯(lián)作曲家卡巴列夫斯基的杰作。本文以此曲第一樂(lè)章為例，在論述其演奏技法的同時(shí)，結(jié)合筆者在演奏中的自身體會(huì)來(lái)說(shuō)明在演奏過(guò)程中應(yīng)當(dāng)注意的問(wèn)題，從而使人們可以更好地了解到如何詮釋出作品所要表達(dá)的音樂(lè)色彩以及音樂(lè)形象。

［關(guān)鍵詞］卡巴列夫斯基；F大調(diào)第三鋼琴奏鳴曲；第一樂(lè)章；演奏技法；音樂(lè)色彩

［中圖分類(lèi)號(hào)］J614?［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A?［文章編號(hào)］1007-2233（2022）11-0117-05

德米特里·鮑里索維奇·卡巴列夫斯基（Dmitry?Borisovich?Kabalevsky，1904—1987），蘇聯(lián)杰出的作曲家、鋼琴家、音樂(lè)教育家和音樂(lè)理論家。他的創(chuàng)作及其多方面的活動(dòng)，不但對(duì)蘇聯(lián)音樂(lè)文化與兒童音樂(lè)教育產(chǎn)生了強(qiáng)烈的推動(dòng)作用，對(duì)我國(guó)鋼琴音樂(lè)文化的發(fā)展也產(chǎn)生了積極的影響。作為鋼琴家，他創(chuàng)作了許多鋼琴作品，其佳作《F大調(diào)第三奏鳴曲》中，豐富的情感以及演奏技巧，讓我們感受到作曲家已經(jīng)擁有了十分成熟的創(chuàng)作技術(shù)和創(chuàng)作風(fēng)格。

作為鋼琴表演者，在演奏任何一部作品時(shí)，我們都有必要通過(guò)了解創(chuàng)作者的生平與樂(lè)曲的產(chǎn)生背景，剖析樂(lè)曲的音樂(lè)風(fēng)格特征，再結(jié)合本人的自身演奏體會(huì)以及演奏處理，對(duì)它的演奏技術(shù)進(jìn)行完整而深入的研究。

一、作曲家生平及創(chuàng)作概況

1904年，卡巴列夫斯基生于圣彼得堡。他6歲習(xí)琴，后進(jìn)入莫斯科音樂(lè)學(xué)院專修作曲和鋼琴。學(xué)生時(shí)代，其作品主要為室內(nèi)樂(lè)體裁，包括浪漫曲、鋼琴曲和弦樂(lè)四重奏等。這些作品已經(jīng)開(kāi)始表現(xiàn)出其明快、抒情為主的創(chuàng)作特點(diǎn)。畢業(yè)后，他留在母校任教。

卡氏創(chuàng)作了許多不同形式的器樂(lè)作品。他創(chuàng)作的《第二鋼琴協(xié)奏曲》以其歡快、年輕、豪壯的氣息給人們帶來(lái)難忘的印象。在鋼琴獨(dú)奏作品方面，他創(chuàng)作了如《宣敘調(diào)和回旋曲》《35首簡(jiǎn)易樂(lè)曲》等作品，此舉極大地充實(shí)了他在鋼琴教學(xué)上的曲目?jī)?chǔ)備。在室內(nèi)樂(lè)創(chuàng)作方面，其為大提琴與鋼琴而作的《紀(jì)念普羅科菲耶夫回旋曲》已成為世界各國(guó)大提琴演奏家們?cè)谝魳?lè)會(huì)中的保留曲目。

卡氏的音樂(lè)始終反映著蘇聯(lián)人民的生活、愛(ài)國(guó)主義精神和青年純真的形象。鋼琴作品是其音樂(lè)創(chuàng)作的重要組成內(nèi)容，代表作有《a小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》《三十五首簡(jiǎn)易樂(lè)曲》以及鋼琴與樂(lè)隊(duì)狂想曲《學(xué)校年代》等?？ㄊ系膬和撉僮髌肥怯捎谒e極的音樂(lè)教育活動(dòng)所促成的，以小品為主，代表作有《兒童簡(jiǎn)易小品二十四首》等。他的鋼琴作品很多已成為世界眾多鋼琴演奏者音樂(lè)會(huì)和鋼琴比賽的常用曲目，它們具有豐富的表現(xiàn)力，卻都沒(méi)有過(guò)度偏重炫耀鋼琴演奏的技巧，例如得到大家喜愛(ài)的作品之一，帶有鮮明俄羅斯風(fēng)情的《F大調(diào)第三鋼琴奏鳴曲》。

二、作品音樂(lè)分析

（一）創(chuàng)作背景及內(nèi)容介紹

卡氏共有三首鋼琴奏鳴曲，分別是《F大調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》（Op6，1927）、《降E大調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》（Op45，1945）、《F大調(diào)第三鋼琴奏鳴曲》（Op46，1946），其中《F大調(diào)第三鋼琴奏鳴曲》（以下簡(jiǎn)稱《第三鋼琴奏鳴曲》）是最廣為人知的一首。這首作品寫(xiě)于1946年，此時(shí)蘇聯(lián)在二戰(zhàn)中獲得勝利。戰(zhàn)爭(zhēng)中，蘇聯(lián)人民的愛(ài)國(guó)精神和戰(zhàn)斗精神感染了藝術(shù)家們，從而創(chuàng)作出了許多佳作。

二戰(zhàn)期間，卡氏曾赴前線，通過(guò)多方面的觀察以及結(jié)合其自身感受，積極創(chuàng)作作品，從而表現(xiàn)祖國(guó)人民英勇抗戰(zhàn)的英雄主義精神?！巴瑫r(shí)期的作曲家，如普羅科菲耶夫的第六、第七、第八鋼琴奏鳴曲被稱為‘戰(zhàn)爭(zhēng)奏鳴曲，肖斯塔科維奇的《第二鋼琴奏鳴曲》亦以戰(zhàn)爭(zhēng)為主題?！盵1]卡巴列夫斯基的《第三鋼琴奏鳴曲》仿佛在講述一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)故事，樂(lè)曲一開(kāi)始對(duì)美好生活的描寫(xiě)，旋律線條清晰明了，非常具有歌唱性和抒情性，音樂(lè)中充滿著朝氣和明朗樂(lè)觀的情緒，隨后是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的回憶以及哀悼在戰(zhàn)爭(zhēng)中犧牲的人們，之后對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫(xiě)，表現(xiàn)祖國(guó)人民抗擊侵略者的英雄形象，作品的最后表現(xiàn)出對(duì)未來(lái)美好的憧憬。

（二）音樂(lè)本體分析

音樂(lè)內(nèi)容與曲式之間的聯(lián)系十分密切，卡氏的三首鋼琴奏鳴曲都是采用古典奏鳴曲式。不同樂(lè)章的速度、調(diào)性、音樂(lè)形象都有著鮮明的對(duì)比，《第三鋼琴奏鳴曲》共三個(gè)樂(lè)章，速度為快—慢—快。第一樂(lè)章，流暢的快板（Allegro，con?moto），奏鳴曲式，活潑、明朗，表現(xiàn)戰(zhàn)后人們喜悅的心情以及對(duì)美好生活的向往；第二樂(lè)章，如歌的行板（Andante?cantabile），單二部曲式，旋律猶豫、悲痛，情緒與第一樂(lè)章形成較大反差；第三樂(lè)章，詼諧的快板（Allegro?giocoso），奏鳴曲式，活潑愉悅，有較強(qiáng)的節(jié)奏感，最終以強(qiáng)烈的音響效果結(jié)束全曲。

第一樂(lè)章通常是整個(gè)作品的重心，本文即通過(guò)對(duì)樂(lè)曲第一樂(lè)章的曲式和音樂(lè)特征的具體分析，更全面地研究該樂(lè)章的演奏技法及其特點(diǎn)，以下為全曲結(jié)構(gòu)圖：

呈示部由典型的四部分構(gòu)成。主部主題建立在F大調(diào)基礎(chǔ)上，采用稍快的中速，情緒悠揚(yáng)而連貫。其結(jié)構(gòu)為合成轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)段（a+a），a句為開(kāi)放性非方整型樂(lè)句，共13小節(jié)，其內(nèi)部緊密相連，一氣呵成。主題材料由音階與分解和弦上、下行相結(jié)合的綜合型旋律線條構(gòu)成，附點(diǎn)節(jié)奏，力度稍弱，基本處于中、高音區(qū)，具有歌唱性。其織體采用半分解柱式和弦構(gòu)成，十分精妙地起到了襯托主題情緒的作用（詳見(jiàn)譜例1）。a句從a句末重疊進(jìn)入，共18小節(jié)。與前句相比進(jìn)行了改寫(xiě)，主題材料通過(guò)使用模進(jìn)、分裂等一系列的手法使其內(nèi)部進(jìn)行了極大的擴(kuò)充。調(diào)式調(diào)性方面，變化多樣，色彩豐富。其基本布局為先在主調(diào)F大調(diào)上陳述，并間插著與其平行小調(diào)d小調(diào)的交替，至a句處轉(zhuǎn)換至其屬調(diào)C大調(diào)，隨后經(jīng)過(guò)e小調(diào)與b小調(diào)結(jié)束在d小調(diào)上。和聲布局方面，利用傳統(tǒng)與近現(xiàn)代和聲連接相聯(lián)合的方式，使此主題的氣氛與性格得到了更為深刻而有效的烘托。（詳見(jiàn)表2）

樂(lè)曲的副部與主部比較，速度同前，旋律則更加抒情，具有舞蹈性的節(jié)奏特點(diǎn)（詳見(jiàn)譜例2）。其結(jié)構(gòu)同樣為合成轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)段（b+b），句子之間為平行關(guān)系，b句內(nèi)部同樣進(jìn)行了極大的擴(kuò)充。主題材料通過(guò)由級(jí)進(jìn)、跳進(jìn)上下行的四分、二八、大切分等節(jié)奏型相結(jié)合的綜合型旋律線條構(gòu)成，其音區(qū)、力度隨著旋律的發(fā)展逐漸高漲，最后形成小高潮。其織體使用以波浪型分解和弦及半分解和弦相結(jié)合的和聲性織體，對(duì)主題情緒的烘托有積極作用。調(diào)式調(diào)性上，主要以C音為主音作大小調(diào)疊置，此舉使得此主題的旋律色彩更為豐富，且與傳統(tǒng)俄羅斯音樂(lè)中固有的大小調(diào)交替模式有所區(qū)別，極具個(gè)性。

譜例2：第49—66小節(jié)

展開(kāi)部中，其Ⅰ階段由三部分組成。首部選用副部元素進(jìn)行發(fā)展，當(dāng)中的第一段中3個(gè)句子不斷擴(kuò)充，推動(dòng)音樂(lè)進(jìn)行，其中第三個(gè)句子運(yùn)用第一個(gè)樂(lè)句第一小節(jié)動(dòng)機(jī)發(fā)展為完整半音階。第二段將第一段落的材料調(diào)性變換，進(jìn)行減五度下行的模進(jìn)。第二部分從164小節(jié)開(kāi)始，選取呈示部結(jié)束部素材進(jìn)行展開(kāi)，旋律聲部被移至中間聲部。第三部分從第190小節(jié)開(kāi)始，雙手同步進(jìn)行，用很強(qiáng)的力度演奏，將音樂(lè)過(guò)渡到第二階段。Ⅱ階段由主部主題片段發(fā)展構(gòu)成，情感十分高漲、激動(dòng)，力度不斷增加，將音樂(lè)推向了全曲高潮。最后，從240小節(jié)開(kāi)始通過(guò)雙手半音向上進(jìn)行為再現(xiàn)部做準(zhǔn)備，詳見(jiàn)表3。

再現(xiàn)部中，主部主題變化再現(xiàn)，其連接部進(jìn)行改寫(xiě)后得到擴(kuò)充。隨后為副部主題的再現(xiàn)。樂(lè)曲的結(jié)尾規(guī)模并不長(zhǎng)，較為簡(jiǎn)潔，與主部主題相呼應(yīng)。（詳見(jiàn)表4）

三、作品演奏技法解析

表演藝術(shù)是一種“再創(chuàng)作”藝術(shù)，演奏者通過(guò)分析創(chuàng)作者的生平，作品的產(chǎn)生背景和音樂(lè)特點(diǎn)來(lái)理解作品，用演奏的方式將其中的音樂(lè)形象闡釋出來(lái)，因此音樂(lè)是演奏技術(shù)所要達(dá)到的最終目的。

俄羅斯音樂(lè)作品之所以吸引人是因?yàn)樗哂袕?qiáng)烈的民族性、抒情性以及戲劇性，有別于歐洲其他地區(qū)的音樂(lè)。俄羅斯音樂(lè)作品通過(guò)其突出的人物形象、民間音樂(lè)旋律以及豐富的和聲變化，充分體現(xiàn)出堅(jiān)毅的氣質(zhì)以及悲觀性?？ò土蟹蛩够兜谌撉僮帏Q曲》具備了上述特質(zhì)，以下將從三個(gè)角度對(duì)此曲演奏處理進(jìn)行解析，包括旋律線條、節(jié)奏、力度。

（一）旋律線條的處理

卡氏的作品之所以吸引人是因?yàn)樗蘸徒梃b了豐富多彩的民間音樂(lè)的諸多元素，使音樂(lè)具有戲劇性和多變的音樂(lè)特色。在作品第一樂(lè)章中，我們既能體會(huì)到活潑樂(lè)觀的主題旋律，又可以聆聽(tīng)到帶有俄羅斯風(fēng)格的抒情的長(zhǎng)線條旋律，還能找到非常具有律動(dòng)感的斷奏的旋律線條。

1.活潑樂(lè)觀的旋律線條

樂(lè)曲第一樂(lè)章的主部主題旋律十分活潑，表達(dá)出作者對(duì)美好的向往。旋律用p的力度演奏出來(lái)，要注意音質(zhì)需通透、清澈，不可以太緊，也不能夠用軟綿綿的音色一帶而過(guò)（詳見(jiàn)譜例3）。

譜例3：第1—13小節(jié)

右手演奏旋律的時(shí)候，手指第一關(guān)節(jié)支撐好，運(yùn)用手臂自然重量，通過(guò)手腕調(diào)節(jié)，不可下壓過(guò)重，達(dá)到清晰通透的音質(zhì)。左手演奏的伴奏和弦盡量貼鍵演奏，達(dá)到連綿的效果。演奏較長(zhǎng)旋律線條的時(shí)候，要注意換踏板時(shí)不要全部放開(kāi)，只放3/4即可，避免產(chǎn)生斷開(kāi)的痕跡，以便保持連續(xù)的效果。

2.抒情的旋律線條

俄羅斯音樂(lè)中的抒情性旋律在浪漫主義時(shí)期極具個(gè)性。浪漫主義時(shí)期的抒情性旋律比較自由，富有詩(shī)意，而演奏俄羅斯的音樂(lè)作品時(shí)，還需要多有一些野性。在俄羅斯音樂(lè)中，運(yùn)用了較多不和諧的和聲色彩，這些和弦色彩凸顯出了俄羅斯音樂(lè)中的民族性、故事性以及情感的轉(zhuǎn)變?？ㄊ系囊魳?lè)中極具民族性。作曲家運(yùn)用了復(fù)調(diào)技巧，然而其和聲是較為不和諧，甚至具有一些野性，由此凸顯了音樂(lè)中的民族性，同時(shí)還附帶了印象的韻味以及現(xiàn)代的氣息。這些抒情性旋律常伴隨著豐富的和聲變化，音量大多是以p－mp來(lái)表現(xiàn)的，速度稍緩慢。演奏時(shí)，要注重連貫的線條橫向運(yùn)動(dòng)，主旋律的音色應(yīng)干凈獨(dú)立，同時(shí)要注意內(nèi)聲部和聲的變化。例如樂(lè)曲中的副部抒情性段落，詳見(jiàn)譜例4。

譜例4：第49—56小節(jié)

演奏這一部分時(shí)，要注意聲部的層次，不能只注意高聲部，這樣會(huì)使和聲效果十分空洞、單調(diào)，應(yīng)同時(shí)注意三個(gè)聲部的進(jìn)行。彈奏時(shí)，運(yùn)用比較深的貼鍵觸鍵將主旋律強(qiáng)調(diào)出來(lái)，需注意旋律的走向；內(nèi)聲部要注意切分節(jié)奏的效果，四分音符重拍的觸鍵較深，同時(shí)不能影響旋律線條的發(fā)展；低聲部運(yùn)用較深的觸鍵，音量不能超過(guò)高聲部，為中、高聲部提供支撐，從而使一個(gè)多層次的音樂(lè)顯示在我們眼前。演奏這段富有歌唱性且和聲色彩豐富的樂(lè)段，讓人感受到俄羅斯音樂(lè)中的悲觀性，仿佛是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的回憶以及對(duì)逝去士兵的哀悼。

3.斷奏旋律線條

這首作品中還運(yùn)用一些具有跳躍性的斷奏音型，通過(guò)加強(qiáng)力度和亮度而形成的具有律動(dòng)感的斷奏旋律。斷奏旋律充滿了生命力，使樂(lè)句充滿持續(xù)的律動(dòng)感。例如樂(lè)曲展開(kāi)部的第一階段（詳見(jiàn)譜例5），既有右手高聲部的連貫性，又增加了左手跳躍的固定低音，賦予音樂(lè)動(dòng)感，從而形成了豐富、復(fù)雜的展開(kāi)部。

譜例5：第123—135小節(jié)

彈奏這一部分的時(shí)候，斷奏觸鍵需比較有彈性，力度較集中，需要固定好手型，用指尖觸鍵。觸鍵的指尖要牢固，通過(guò)掌關(guān)節(jié)力度支撐從而更好地控制指尖演奏旋律的力度，同時(shí)也要注重旋律的強(qiáng)弱變化。右手在演奏的時(shí)候要注意旋律線條的連續(xù)性，斷奏運(yùn)用較深的觸鍵，離鍵速度不可太快。這個(gè)樂(lè)段是一個(gè)固定低音的段落，左手演奏的音域較低，當(dāng)力度記號(hào)是pp的時(shí)候，通過(guò)控制指尖的力度讓音色稍微暗淡一些，漸強(qiáng)時(shí)逐步增強(qiáng)觸鍵的力度，聲音更加集中，同時(shí)要控制好左右手的聲音比例，左手僅起到烘托激動(dòng)情緒的作用。在霍洛維茨演奏的版本中，在漸強(qiáng)的地方做了稍微漸快的處理，音樂(lè)更加富有動(dòng)力，筆者較為喜歡這種演奏方式。

4.和弦旋律線條

樂(lè)曲還運(yùn)用了和弦旋律，非常富有氣勢(shì)，與活潑、抒情的音樂(lè)形象產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比，讓人聯(lián)想到前進(jìn)中的蘇聯(lián)軍隊(duì)，士兵們的步伐鏗鏘有力，聲音有持續(xù)性，例如樂(lè)曲中再現(xiàn)部的連接部，詳見(jiàn)譜例6。

譜例6：第297—301小節(jié)

演奏時(shí)觸鍵較深，手指貼鍵支撐好，利用手臂的力量演奏，不可敲擊琴鍵，要使音色如同號(hào)角一般嘹亮飽滿，從而讓旋律更加歌唱。

（二）節(jié)奏的處理

節(jié)奏可賦予音樂(lè)動(dòng)力，該樂(lè)章中，卡氏運(yùn)用了一些節(jié)拍變換，以增加音樂(lè)的緊湊感。例如呈示部的連接部，詳見(jiàn)譜例7。

譜例7：第38—45小節(jié)

彈奏時(shí)，需注意正拍的變化，在彈奏每一小節(jié)第一個(gè)音的時(shí)候增加一點(diǎn)力度，掌關(guān)節(jié)支撐好，觸鍵速度較快，根據(jù)漸強(qiáng)記號(hào)逐步強(qiáng)調(diào)正拍上的那個(gè)音，使音樂(lè)在節(jié)拍的變更中不斷得到展開(kāi)。此外，在2/4拍中第二拍運(yùn)用不規(guī)則重音，從而打破規(guī)則的節(jié)拍律動(dòng)，演奏時(shí)指尖要堅(jiān)實(shí)有力，音樂(lè)具有爆發(fā)力。

這部作品里的節(jié)奏多樣且多變，例如主部主題采用小附點(diǎn)以及十六分音符音階等節(jié)奏型組成。作品中還大量運(yùn)用二八節(jié)奏和三連音營(yíng)造出運(yùn)動(dòng)的音響效果。當(dāng)中切分節(jié)奏的運(yùn)用貫穿全曲，如再現(xiàn)部的連接部，詳見(jiàn)譜例8。

譜例8：第308—321小節(jié)

作曲家使用切分節(jié)奏增強(qiáng)音樂(lè)的現(xiàn)代感，左手通過(guò)許多大切分節(jié)奏，帶給人們搖曳的感覺(jué)，彈奏這一部分時(shí)，既要注意右手旋律的發(fā)展，還要表現(xiàn)出左手切分節(jié)奏的感覺(jué)，運(yùn)用較深的觸鍵方式強(qiáng)調(diào)左手切分節(jié)奏的重拍，但是延音踏板需跟著旋律更換。

（三）力度的處理

在音樂(lè)中，豐富的音響效果通過(guò)力度的改變表現(xiàn)出來(lái)，從而使人們感受到不同的音樂(lè)形象。這首樂(lè)曲中力度的空間和彈性比較大，標(biāo)記由pp至ff，層次較多。演奏力度較輕的段落時(shí)，聲音要清晰，不可以虛無(wú)縹緲，運(yùn)用較深的力度演奏。這部作品中還運(yùn)用ff、sff的力度達(dá)到十分強(qiáng)烈、剛毅的音響效果，彈奏時(shí)常需要鋼鐵般的音質(zhì)。這個(gè)作品中大量使用具有強(qiáng)烈的音響效果的和弦和單音，音樂(lè)形象具有排山倒海之勢(shì)，表現(xiàn)出俄羅斯士兵的英勇無(wú)畏，例如樂(lè)曲發(fā)展部的高潮部分（詳見(jiàn)譜例9）。

譜例9：第236—240小節(jié)

演奏這些和弦時(shí)，大臂要松弛，這樣才能充分利用大臂的力量，手腕放松，使手臂和軀體的力量能夠通到指尖上，手指第一關(guān)節(jié)充當(dāng)“橋墩”的作用，要站穩(wěn)，掌關(guān)節(jié)需要牢固的支撐，觸鍵方式比較直接，這樣彈奏才能使音質(zhì)達(dá)到作曲家追求的厚實(shí)、洪亮，甚至具有爆破的聲音效果。

在這個(gè)作品中還有一些需要演奏出明亮或者敲擊性的音響效果的單音，音色上需要追求具有鏗鏘有力的金屬色彩。例如樂(lè)曲中展開(kāi)部的連接部分（詳見(jiàn)譜例10）。

譜例10：第194—203小節(jié)

演奏這些單音時(shí)，并不是猛砸亂敲，而是需要我們演奏時(shí)運(yùn)用掌關(guān)節(jié)的靈活度，指尖觸鍵堅(jiān)實(shí)有力、快速敏捷。通過(guò)這樣的演奏方式使音色堅(jiān)毅、有力，從而體現(xiàn)出俄羅斯民族的氣質(zhì)。

整個(gè)樂(lè)章的演奏技法并不炫耀，通過(guò)運(yùn)用較為樸素且多樣的演奏技法，表現(xiàn)出了音樂(lè)中所蘊(yùn)含的俄羅斯民族思想和豐富的音樂(lè)內(nèi)容，展現(xiàn)出作曲家較為鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格。

結(jié)?語(yǔ)

《第三鋼琴奏鳴曲》是卡氏所創(chuàng)作的最為成熟的作品之一，至今仍是許多演奏家音樂(lè)會(huì)的常用曲目。蘇聯(lián)曾是世界上文化藝術(shù)教育比較發(fā)達(dá)的國(guó)家，涌現(xiàn)出許多著名的文學(xué)家、藝術(shù)家為社會(huì)創(chuàng)造了豐富多彩的巨著。其音樂(lè)教育有著很高的社會(huì)地位，鋼琴藝術(shù)作為音樂(lè)教育的組成內(nèi)容，得到了社會(huì)的重視，培養(yǎng)出了大量的鋼琴藝術(shù)人才。這些得益于蘇聯(lián)的作曲家們，他們的作品使蘇聯(lián)的音樂(lè)文獻(xiàn)得到了很大的豐富，卡巴列夫斯基就是其中之一。

卡氏汲取民族藝術(shù)的養(yǎng)分，書(shū)寫(xiě)那個(gè)時(shí)代的音樂(lè)，表現(xiàn)了人民剛毅不屈和堅(jiān)韌不拔的性格。其鋼琴作品運(yùn)用新穎的創(chuàng)作技法，結(jié)合生動(dòng)的內(nèi)容和表現(xiàn)手法，使其具有藝術(shù)性、技藝性的同時(shí)，又不缺乏趣味性。這些作品不僅開(kāi)拓了音樂(lè)表現(xiàn)的領(lǐng)域，還讓學(xué)生在合理掌握演奏技巧的同時(shí)對(duì)音樂(lè)產(chǎn)生興趣，“使所有的孩子們喜歡音樂(lè)，在音樂(lè)中成長(zhǎng)”[2]，促進(jìn)了蘇聯(lián)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展。通過(guò)不斷學(xué)習(xí)和把握卡氏鋼琴作品中的內(nèi)涵，我們可以更深入地了解這位偉大的作曲家獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，從而運(yùn)用扎實(shí)的鋼琴演奏技法詮釋其鋼琴音樂(lè)。只有對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行細(xì)致入微的處理，把握其精髓，才能打動(dòng)人、感染人，這也就是音樂(lè)的魅力所在。

注釋：

[1]

王?璨.卡巴列夫斯基《F大調(diào)鋼琴奏鳴曲》的音樂(lè)特點(diǎn)與作品演繹[D].江蘇師范大學(xué)，2013.

[2]寺原伸夫，許婉聆.訪卡巴列夫斯基[J].中國(guó)音樂(lè)，1987（03）：85—86.

（責(zé)任編輯：韓瑩瑩）