“一樹亭亭花乍吐，除卻天然，欲贈渾無語?！?/p>

繼新文化運動喚醒了中國婦女的民主意識后，中國共產(chǎn)黨第二次全國代表大會于1922年7月召開，婦女問題得到了進一步重視。此次會議通過了《關(guān)于婦女運動的決議》（以下簡稱《決議》），由此確立起后來一以貫之的婦女運動指導方針。在過去的一百年時間里，中國共產(chǎn)黨指導開展婦女運動，眾多美術(shù)工作者開始圍繞“新中國，新婦女”開展創(chuàng)作實踐。中國畫壇涌現(xiàn)出一批極具時代特色的女性題材美術(shù)作品。

回溯歷史長河，女性一直是眾多藝術(shù)家傾力描摹的對象。從古畫中“翩若驚鴻”“美目盼兮”的裊娜倩影到近代商業(yè)繪畫中新妝出鏡、明艷自信的摩登女郎，從毛主席筆下端起“颯爽英姿五尺槍”的女民兵到廣大投身社會主義生產(chǎn)建設(shè)的勞動婦女，從20世紀七八十年代沐浴在改革春風中的知識青年到新時代以來奮勇耕耘于筑夢路上的獨立女性，她們都是鑲嵌在時光畫卷中的燦爛寶石，生命蘊藏力量，靈魂帶有香氣。

隨著時代的更迭和美術(shù)創(chuàng)作形式的革新，女性題材美術(shù)作品的圖式一直在發(fā)展中演變。畫中那些明眸善睞的女子不再著長裾，作纖纖步，而是在社會歷史的推動下奮楫爭先立潮頭，“不愛紅裝愛武裝”。誠然，一部女性圖式演變史，恰如一部近代社會發(fā)展史。如今，正值《決議》通過的“百年”重要節(jié)點，女性題材美術(shù)創(chuàng)作既往形成的圖式慣性又到了應該打破的時候。繼中國特色社會主義進入新時代以來，女性形象已經(jīng)可以承載更多元的社會期待。我們不再需要通過女性學知識、女性促生產(chǎn)、女性忙勞動來強調(diào)女性的翻身解放，而是要探索新時代女性視覺形象如何建構(gòu)、如何使美術(shù)作品中的女性形象更能真實代表如今的女性群體。在過去特定時代的需求下，為了凸顯“婦女能頂半邊天”，創(chuàng)作者總是特意刻畫女性身上的剛硬氣質(zhì)，以期達到某種去性別化的視覺效果。其實如今看來，柔婉的女性本體特質(zhì)也未必會使女性地位大打折扣。新時代的中國婦女應該更具信心，新時代女性題材美術(shù)創(chuàng)作的圖式也應該更加豐富多元?；诖?，《中國美術(shù)》專門策劃本期專題，刊登劉方義、譚小飛、陳瑞林、王瑋、潘超、姚玳玫六位學者的文章，著重圍繞女性題材美術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展歷程和圖式變革，對各個歷史時期的典型創(chuàng)作生態(tài)進行深入鉤沉與剖析。

文凡五篇，次第鋪陳，歷歷如繪。本專題建構(gòu)于美術(shù)創(chuàng)作的全新時代要求之下，既是對《決議》通過百年來女性題材美術(shù)創(chuàng)作的總結(jié)，又是對新時代女性題材美術(shù)創(chuàng)作圖式革新的展望。研究尚有缺漏之處，有待專家、學者補遺。但愿經(jīng)得此番鉤沉，畫壇不忘佳人笑靨，不致“人間顏色如塵土”。