李明 顧茂

摘要：歐普藝術(shù)起源于1955年的法國(guó)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，在隨后的發(fā)展中因受到波普設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的沖擊而低迷。近幾年酸性設(shè)計(jì)興起，它看似是一種嶄新的設(shè)計(jì)風(fēng)格，然而卻是以歐普藝術(shù)理念為主的風(fēng)格“復(fù)蘇”，同時(shí)具有面向未來(lái)、顛覆傳統(tǒng)和超越現(xiàn)實(shí)的精神特質(zhì)。筆者通過(guò)研究歐普藝術(shù)的風(fēng)格理念和歷史嬗變，并結(jié)合相關(guān)文獻(xiàn)和案例進(jìn)一步探討了受歐普藝術(shù)影響的酸性設(shè)計(jì)中的字體設(shè)計(jì)、色彩搭配及質(zhì)感呈現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：歐普藝術(shù) 酸性設(shè)計(jì) 審美形式 設(shè)計(jì)應(yīng)用

一、視覺(jué)藝術(shù)與科技的有機(jī)融合

歐普藝術(shù)（Op Art）起源于20世紀(jì)60年代的歐美社會(huì)?！癘p”即“Optical”的縮寫(xiě)，“Optical”的釋義為“視力的、光學(xué)的、幻覺(jué)的”，因此歐普藝術(shù)又稱(chēng)為“視覺(jué)和光學(xué)”的藝術(shù)。[1]歐普藝術(shù)是通過(guò)將不同形狀的幾何圖形、線條以及色彩等元素進(jìn)行重復(fù)、交錯(cuò)的排布與組合，創(chuàng)作扭曲變形、具有多重視覺(jué)感受的空間，給人以視覺(jué)錯(cuò)亂印象的藝術(shù)形式。歐普藝術(shù)的創(chuàng)作并非隨機(jī)而來(lái)，而是通過(guò)實(shí)驗(yàn)論證、科學(xué)計(jì)算、系統(tǒng)分析得出的結(jié)果，遵循著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計(jì)邏輯。歐普藝術(shù)相比其他的藝術(shù)形式在藝術(shù)設(shè)計(jì)史中雖然只是短暫出現(xiàn)，但它仍然影響了20世紀(jì)60年代后期的各類(lèi)藝術(shù)創(chuàng)作，乃至當(dāng)代的藝術(shù)創(chuàng)作。融入歐普藝術(shù)的平面設(shè)計(jì)，多利用具有一定變化規(guī)律的圖形、色彩的排布與組合，將不同深淺的色彩進(jìn)行交融、漸變處理及空間透視變化營(yíng)造，形成使人眩暈、晃動(dòng)的效果。具有此種藝術(shù)風(fēng)格的平面設(shè)計(jì)，常出現(xiàn)于現(xiàn)今的各類(lèi)廣告、海報(bào)等設(shè)計(jì)領(lǐng)域，在給人們帶來(lái)強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊的同時(shí)，也創(chuàng)造出一種別出心裁的藝術(shù)體驗(yàn)。

歐普藝術(shù)現(xiàn)有形式的產(chǎn)生，是吸取并結(jié)合了包豪斯與魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ罚≧udolf Arnheim）在《藝術(shù)與視知覺(jué)》中的設(shè)計(jì)理念。[2]歐普風(fēng)格的作品中，多使用幾何構(gòu)圖和營(yíng)造正負(fù)空間關(guān)系，在白底上用高純度的色彩進(jìn)行結(jié)構(gòu)組合，注重視覺(jué)上的秩序感，這些都凸顯了包豪斯的形式風(fēng)格。瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky）、約瑟夫·阿爾伯斯（Joseph Albers）、莫霍里·納吉（Moholy Nag）、維克托·瓦薩雷里（Victor Vasarely）都是包豪斯時(shí)期的代表人物。康定斯基早期在《論藝術(shù)精神》一書(shū)中對(duì)色彩所產(chǎn)生的視覺(jué)效果進(jìn)行了探討，這與歐普藝術(shù)作品所追求的視錯(cuò)覺(jué)效果不謀而合；阿爾伯斯和納吉共同將光感測(cè)試帶入包豪斯的課程中，為色彩搭配屬性的探索做出了貢獻(xiàn)。阿爾伯斯也常在其作品中呈現(xiàn)不同配色方案和有限幾何圖案之間的相互聯(lián)系，[3]這使得他成為歐普藝術(shù)的奠基者；畢業(yè)于包豪斯的“歐普藝術(shù)之父”瓦薩雷里的創(chuàng)作也受到包豪斯設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響，多使用線條、形狀、色彩的排列組合引起不同的視錯(cuò)覺(jué)效果，使靜止的畫(huà)面具有使人眼花繚亂的流動(dòng)效果。[4]

阿恩海姆曾在《藝術(shù)與視知覺(jué)》中對(duì)視覺(jué)功效進(jìn)行了全面分析，提出知覺(jué)與外物的異質(zhì)性和同構(gòu)性，外物的存在形式、人的視覺(jué)感知組織活動(dòng)、人的情感和視覺(jué)藝術(shù)形式之間存在對(duì)應(yīng)關(guān)系，當(dāng)這幾種“形式力”的作用方式在結(jié)構(gòu)上保持一致時(shí)，才有可能喚起審美經(jīng)驗(yàn)。[5]這些理論帶給歐普藝術(shù)家們很大的啟發(fā)，使他們認(rèn)識(shí)到可以利用黑白或彩色幾何圖形的復(fù)雜排列，造成形狀和色彩的顛簸，給人以視覺(jué)混亂的印象。波普藝術(shù)作品帶給人們的獨(dú)特感受便來(lái)自人類(lèi)視神經(jīng)在接觸畫(huà)面的過(guò)程中產(chǎn)生的令人眼花繚亂的光效和視錯(cuò)覺(jué)。藝術(shù)家們通過(guò)這種方式探索視覺(jué)藝術(shù)與感性心理的關(guān)系，力圖證明嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)設(shè)計(jì)也可以刺激視覺(jué)神經(jīng)，通過(guò)視覺(jué)作用衍生出視覺(jué)形象，從而達(dá)到與傳統(tǒng)藝術(shù)形式等同的審美感受。[6]

早期歐普藝術(shù)作品的創(chuàng)作需要運(yùn)用尺子、圓規(guī)等工具進(jìn)行精密的科學(xué)測(cè)量計(jì)算，這與其他憑借藝術(shù)家主觀意識(shí)、無(wú)須測(cè)量計(jì)算的藝術(shù)創(chuàng)作方法大相徑庭。歐普藝術(shù)作品的創(chuàng)作呈現(xiàn)似乎早早就顯現(xiàn)出通過(guò)計(jì)算機(jī)技術(shù)進(jìn)行設(shè)計(jì)表現(xiàn)的特質(zhì)。隨著科學(xué)技術(shù)的高速發(fā)展，新技術(shù)的誕生和普及為藝術(shù)領(lǐng)域帶來(lái)了前所未有的發(fā)展，也在一定程度上推動(dòng)了設(shè)計(jì)的標(biāo)準(zhǔn)化與產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，[7]這讓歐普藝術(shù)的創(chuàng)作有了更多的表現(xiàn)形式，使歐普藝術(shù)中幾何圖形元素和多元色彩的重復(fù)組合的創(chuàng)作變得更加精確且簡(jiǎn)便，[8]也讓歐普風(fēng)格開(kāi)始滲入版式、環(huán)藝、服飾等以往不曾到達(dá)的設(shè)計(jì)領(lǐng)域。[9]

在歐普藝術(shù)的發(fā)展中，藝術(shù)家們?cè)诓粩嗟靥剿鳉W普風(fēng)格呈現(xiàn)的視覺(jué)法則。從英國(guó)女畫(huà)家布里奇特·賴(lài)?yán)˙ridget Riley）的作品《火1》（Blaze 1）中能夠看出歐普藝術(shù)作品在早期圖形使用變化單一，顏色也多為簡(jiǎn)單的黑白對(duì)比。而在瓦薩雷里的系列作品中能看到歐普藝術(shù)作品的創(chuàng)作在后期逐漸演化為色彩使用更加豐富、色彩對(duì)比效果更加強(qiáng)烈、圖形變換更加多維立體。這樣的演化結(jié)果使觀者在視覺(jué)上的體驗(yàn)感更加豐富且更具沖擊力，也體現(xiàn)出歐普藝術(shù)逐漸強(qiáng)調(diào)作品應(yīng)具有強(qiáng)烈的排列對(duì)比效果。

二、酸性設(shè)計(jì)：歐普藝術(shù)的當(dāng)代嬗變

歐普藝術(shù)進(jìn)入大眾視野源于1965年由美國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)家群體在紐約現(xiàn)代藝術(shù)館舉辦的“敏感之眼”（The Responsive Eye）沙龍會(huì)。展會(huì)上的各類(lèi)藝術(shù)作品都在試圖表現(xiàn)視覺(jué)中具有運(yùn)動(dòng)概念的主張，通過(guò)二維平面以具有強(qiáng)烈對(duì)比的色彩和幾何造型來(lái)刺激觀眾的視覺(jué)，使之出現(xiàn)晃動(dòng)、扭曲或錯(cuò)位的視覺(jué)感受。其目的是單純地探索由人類(lèi)視覺(jué)效應(yīng)作用產(chǎn)生的藝術(shù)感受，以視覺(jué)沖擊喚起觀者的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，試圖向人們說(shuō)明用文字也無(wú)法成功描繪的體驗(yàn)。[10]這些歐普藝術(shù)作品對(duì)于當(dāng)時(shí)人們的傳統(tǒng)審美有著極強(qiáng)的沖擊，并風(fēng)靡一時(shí)。而后來(lái)歐普藝術(shù)的衰落是由于受到波普藝術(shù)和后現(xiàn)代藝術(shù)興起的影響，也是因?yàn)槠鋭?chuàng)作手法過(guò)于復(fù)雜，在當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件下難以實(shí)現(xiàn)。但隨著時(shí)代發(fā)展，設(shè)計(jì)和繪圖手段均開(kāi)始電子化，因此歐普藝術(shù)創(chuàng)作能夠借助計(jì)算機(jī)技術(shù)完美實(shí)現(xiàn)，這大大推動(dòng)了歐普藝術(shù)的再次興起。

2007年，沉寂多年的歐普藝術(shù)再次闖入大眾視野，多個(gè)藝術(shù)家協(xié)會(huì)在美國(guó)哥倫布藝術(shù)館舉辦了名為“視覺(jué)神經(jīng)：1960年代的視知覺(jué)藝術(shù)”的展覽，在德國(guó)法蘭克福藝術(shù)館舉辦了“歐普藝術(shù)”展等，這些展覽的舉辦在一定程度上預(yù)示著歐普藝術(shù)在現(xiàn)代社會(huì)的“復(fù)蘇”。這些展覽多展出瓦薩雷里、布里奇特·萊利等歐普藝術(shù)家的作品，包括傳統(tǒng)的平面歐普藝術(shù)作品和數(shù)字媒體化的歐普藝術(shù)作品形式，這些作品所營(yíng)造的強(qiáng)烈眩暈感給觀眾帶來(lái)了獨(dú)特的視覺(jué)體驗(yàn)。歐普藝術(shù)的風(fēng)潮雖然在20世紀(jì)60年代后式微，但它將技術(shù)融入重視視覺(jué)表現(xiàn)、感官體驗(yàn)和心理反應(yīng)的藝術(shù)理念，深深影響了當(dāng)下藝術(shù)家的創(chuàng)作。[11]2007年美國(guó)的馬克·雅可布（Marc Jacobs）、意大利的喬治·阿瑪尼（Giorgio Armani）、日本的川久保玲等設(shè)計(jì)師品牌，相繼推出了融入歐普藝術(shù)的系列服飾。

現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的酸性設(shè)計(jì)秉承了歐普藝術(shù)的設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式，在色彩和圖形上給人以視覺(jué)沖擊力，雖然整體上弱化了歐普藝術(shù)所給人的抽象感受，但酸性設(shè)計(jì)融入了其他藝術(shù)手法，表現(xiàn)內(nèi)容和形式更加豐富。酸性設(shè)計(jì)在本質(zhì)上是對(duì)20世紀(jì)歐普藝術(shù)的一種復(fù)刻，是一種純粹的復(fù)古設(shè)計(jì)，這兩者之間有一種承襲關(guān)系，在文化、情緒和設(shè)計(jì)的表現(xiàn)上具有一定的共鳴，都表達(dá)了一種追求自由、極致享樂(lè)的主張。酸性設(shè)計(jì)常使用的元素最早出現(xiàn)于融入了歐普藝術(shù)的海報(bào)作品中，那些如夢(mèng)似幻的鮮艷色彩、扭曲的線條和字體、看似雜亂無(wú)章的拼貼方式，還有形式化的設(shè)計(jì)表現(xiàn)和早期歐普藝術(shù)家試圖向觀者傳達(dá)視幻后感受的作品所使用的表現(xiàn)手法一樣。然而酸性設(shè)計(jì)與歐普藝術(shù)相比也有其自身的時(shí)代特征：首先表現(xiàn)在對(duì)計(jì)算機(jī)技術(shù)的應(yīng)用，以及不斷創(chuàng)新具有動(dòng)感的機(jī)能形式和面向未來(lái)的科技感；其次，酸性設(shè)計(jì)主要通過(guò)重疊、扭曲等手法帶給人們迷幻的視覺(jué)體驗(yàn)；最后，酸性設(shè)計(jì)為營(yíng)造迷離、先鋒、科幻之感，常反復(fù)使用幾何形且扭曲的金屬質(zhì)感并配以鋸齒狀字體，整體版式設(shè)計(jì)多為滿(mǎn)版型，輔以高飽和的色彩，以呈現(xiàn)失調(diào)、混亂和共存的狀態(tài)。

其實(shí)，酸性設(shè)計(jì)中的“酸”不是人們?nèi)粘Ｉ钪兴斫獾奈队X(jué)中的酸，而是指化學(xué)的“酸”，即致幻劑LCD中的一種成分，而在設(shè)計(jì)領(lǐng)域里指的是一種迷幻物質(zhì)帶給使用者的視覺(jué)體驗(yàn)，并形成了獨(dú)特的酸性美學(xué)。“酸性”其實(shí)有著多重含義，并且?guī)в斜绕涿Q(chēng)更深的文化內(nèi)涵，更像是一種新時(shí)代的“朋克精神”，在挑戰(zhàn)主流審美下的反設(shè)計(jì)浪潮，預(yù)示著對(duì)當(dāng)下審美價(jià)值的質(zhì)疑、對(duì)美學(xué)邊界的探索以及對(duì)傳統(tǒng)美感和欲望的重新定義。從不同形式的酸性設(shè)計(jì)作品中可以明顯地感受到當(dāng)代青年們的生活態(tài)度，即反映了一種標(biāo)新立異的創(chuàng)新精神，他們希望通過(guò)作品發(fā)出自己微弱的聲音，并對(duì)有效解決社會(huì)中的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題產(chǎn)生影響。

三、當(dāng)代酸性設(shè)計(jì)審美形式的探索

（一）酸性設(shè)計(jì)中的字體設(shè)計(jì)

酸性設(shè)計(jì)中常使用裝飾性很強(qiáng)的襯線字體，并注重對(duì)字體線條、質(zhì)感的設(shè)計(jì)呈現(xiàn)，酸性設(shè)計(jì)中多使用哥特體、特效體、幾何體等。這些字體常被賦予具有未來(lái)感的銀色、具有光澤感的彩虹色、具有磨砂質(zhì)感的黑色等，甚至塑造成熔化的鉛管滴下的水滴形。這些字體偶爾會(huì)使用未來(lái)主義風(fēng)格進(jìn)行質(zhì)感呈現(xiàn)，比如液態(tài)金屬、透明且有光澤的玻璃、耀眼的激光圖案等質(zhì)感。它們不受傳統(tǒng)設(shè)計(jì)原則的約束。在同一畫(huà)面中使用多種字體是酸性設(shè)計(jì)的顯著特征。

哥特體在酸性設(shè)計(jì)中的應(yīng)用率極高，是一種裝飾性很強(qiáng)的字體，線條粗細(xì)對(duì)比強(qiáng)烈，且注重邊角的設(shè)計(jì)。哥特體和羅馬體一樣都有很多變體，但羅馬體是官方認(rèn)證的標(biāo)準(zhǔn)字體，有著標(biāo)準(zhǔn)的字體規(guī)范，而哥特體卻沒(méi)有。但正因?yàn)楦缣伢w沒(méi)有受到標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范的約束，所以其書(shū)寫(xiě)具有多樣性、開(kāi)放性。這也是哥特體受到設(shè)計(jì)師群體喜愛(ài)的重要原因，這讓哥特體被廣泛運(yùn)用到各個(gè)領(lǐng)域，得到了很好的展示和傳承。[12]酸性設(shè)計(jì)中的海報(bào)設(shè)計(jì)多使用哥特體，設(shè)計(jì)師們會(huì)將哥特字體數(shù)字化，使用黑色、藍(lán)色、深紅等作為主色，以炫彩繁縟的形式使字體看起來(lái)更加精致高檔，給人一種高貴、華麗的感覺(jué)。除此之外，哥特字體還可以表現(xiàn)出神秘、壓抑的氛圍，與設(shè)計(jì)師的個(gè)人情緒表達(dá)保持一致，是在無(wú)形中也成為一種視覺(jué)語(yǔ)言。

自20世紀(jì)90年代以來(lái)，計(jì)算機(jī)圖像處理技術(shù)進(jìn)入平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域，使得字體設(shè)計(jì)的形式變化趨于多樣化，酸性設(shè)計(jì)中的特效字體便是其中最具特色的一類(lèi)。特效字體通過(guò)計(jì)算機(jī)特效技術(shù)和仿真處理實(shí)現(xiàn)了三維動(dòng)態(tài)化的字體效果，呈現(xiàn)出區(qū)別于傳統(tǒng)二維字體的視覺(jué)語(yǔ)言，注重形體塑造的逼真感和自然感。這些新的字體設(shè)計(jì)形式給人們帶來(lái)了視知覺(jué)的新體驗(yàn)。酸性設(shè)計(jì)中的特效字體注重肌理效果的塑造，主要目的是通過(guò)技術(shù)手段賦予字體預(yù)設(shè)的質(zhì)地或效果，使字體呈現(xiàn)更加生動(dòng)。

幾何字體是酸性設(shè)計(jì)中比較常見(jiàn)的一種字體形式，其視覺(jué)感、造型感在一定程度上迎合了酸性設(shè)計(jì)的呈現(xiàn)風(fēng)格，即多使用幾何形進(jìn)行設(shè)計(jì)表達(dá)。幾何字體的設(shè)計(jì)通常以抽象化的幾何結(jié)構(gòu)來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)構(gòu)思。其筆畫(huà)常被歸納為正方形、菱形、圓形、三角形等幾何圖形，然后將這些繪畫(huà)進(jìn)行巧妙組合，使偏旁部首、線與面、圖形與符號(hào)達(dá)到和諧統(tǒng)一，在保持字體基本形態(tài)的基礎(chǔ)上賦予個(gè)性化的創(chuàng)意。[13]

（二）酸性設(shè)計(jì)的色彩搭配

酸性設(shè)計(jì)的色彩風(fēng)格擁有歐普風(fēng)格的色彩屬性，如經(jīng)常使用三原色，在色彩表現(xiàn)上不遵循傳統(tǒng)的色彩搭配規(guī)則，也不區(qū)分主色和輔色，甚至讓色彩相互重疊、融合，以便產(chǎn)生顫抖錯(cuò)位的視覺(jué)效果，這一點(diǎn)在孟菲斯設(shè)計(jì)中也有體現(xiàn)。

酸性設(shè)計(jì)中多使用高明度、高飽和度的漸變色和對(duì)比色，且大多以深色如黑色、灰色、紫色等搭配高飽和度的熒光色、耀眼的流體漸變色等，使色彩形成對(duì)比。這樣的色彩搭配為酸性設(shè)計(jì)作品帶來(lái)了附加屬性，營(yíng)造了炫酷的氣氛，傳遞了創(chuàng)新精神。在很多使用了酸性設(shè)計(jì)的海報(bào)作品中，會(huì)使用大量霓虹燈的色彩，將酸性設(shè)計(jì)與現(xiàn)代風(fēng)格結(jié)合，通過(guò)色彩的反差對(duì)比營(yíng)造一種科技感和未來(lái)感，使畫(huà)面充滿(mǎn)想象力和視覺(jué)沖擊力。

酸性設(shè)計(jì)中，使用同類(lèi)色搭配雖視覺(jué)沖擊力較弱但整體色調(diào)會(huì)更加協(xié)調(diào)，使畫(huà)面更具整體性；使用互補(bǔ)色搭配時(shí)，會(huì)形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，更能吸引受眾的關(guān)注，使受眾產(chǎn)生一種視覺(jué)滿(mǎn)足感，在某些主題設(shè)計(jì)上還可以營(yíng)造出躁動(dòng)、澎湃的感覺(jué)，也可搭配一些同類(lèi)色和近似色，使其在整體上更加和諧統(tǒng)一。酸性設(shè)計(jì)中運(yùn)用撞色的色彩搭配需要設(shè)計(jì)師具備一定的配色能力，應(yīng)根據(jù)不同主題內(nèi)容進(jìn)行色彩關(guān)系設(shè)計(jì)，如果顏色選擇不當(dāng)則會(huì)適得其反。

色彩搭配是酸性設(shè)計(jì)中提升視覺(jué)吸引力的重要環(huán)節(jié)，其色彩搭配所營(yíng)造的氛圍也常徘徊于復(fù)古潮流與未來(lái)科幻之間。如2021年奧斯卡金像獎(jiǎng)（Oscars）邀請(qǐng)了七位藝術(shù)家以“電影對(duì)你而言意味著什么”為題進(jìn)行了海報(bào)創(chuàng)作，挪威設(shè)計(jì)師馬格努斯·沃爾·馬蒂亞森（Magnus Voll Mathiassen）的設(shè)計(jì)作品便使用了酸性設(shè)計(jì)，其運(yùn)用大量互補(bǔ)色、漸變色并將主體物進(jìn)行了液態(tài)化呈現(xiàn)，其細(xì)節(jié)看似雜亂無(wú)章，但畫(huà)面整體呈現(xiàn)出獨(dú)特美感，這是一種讓人眩暈、充滿(mǎn)感官刺激、打破傳統(tǒng)美感的色彩設(shè)計(jì)讓人過(guò)目不忘。

（三）酸性設(shè)計(jì)的質(zhì)感呈現(xiàn)

酸性設(shè)計(jì)中常以液態(tài)金屬、激光、玻璃、塑料、鋁箔等質(zhì)感進(jìn)行設(shè)計(jì)表達(dá)。不同的質(zhì)感具備不同的色彩、肌理和裝飾效果，質(zhì)感使用恰當(dāng)能夠增強(qiáng)酸性設(shè)計(jì)的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。這些質(zhì)感的制作是通過(guò)計(jì)算機(jī)軟件輔助設(shè)計(jì)而成的，運(yùn)用計(jì)算機(jī)圖像輸入輸出設(shè)備和設(shè)計(jì)軟件對(duì)靜態(tài)或動(dòng)態(tài)視覺(jué)畫(huà)面進(jìn)行處理，通過(guò)建模、渲染和色彩輸出等制作步驟使酸性設(shè)計(jì)中的質(zhì)感呈現(xiàn)更加真實(shí)、自然。

在當(dāng)代的酸性設(shè)計(jì)中，許多設(shè)計(jì)師熱衷于通過(guò)液態(tài)金屬質(zhì)感來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)表現(xiàn)，液態(tài)金屬是一種不定形、可流動(dòng)的金屬，具有可塑性。設(shè)計(jì)師們多將迷幻藝術(shù)融入液態(tài)金屬質(zhì)感呈現(xiàn)，以營(yíng)造科幻感與超現(xiàn)實(shí)感，彰顯懷舊與未來(lái)的融合、迷幻與混亂的交織。近年來(lái)，液態(tài)金屬質(zhì)感被諸多品牌和一些主打青年文化的媒體應(yīng)用于平面設(shè)計(jì)中，如Dazed、Tunica和032c等雜志都在其產(chǎn)品和線上宣傳平臺(tái)中使用了液態(tài)金屬質(zhì)感的設(shè)計(jì)呈現(xiàn)。

酸性設(shè)計(jì)作品中也常使用激光質(zhì)感進(jìn)行設(shè)計(jì)表達(dá)，激光質(zhì)感屬于當(dāng)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域新開(kāi)拓的質(zhì)感表現(xiàn)。激光質(zhì)感是模擬了激光鍍鋁卡紙的視覺(jué)效果，激光鍍鋁卡紙是將激光全息圖案或文字信號(hào)通過(guò)壓膜的方式加載到噴鋁紙表面，在陽(yáng)光下會(huì)呈現(xiàn)如激光般絢麗多彩的視覺(jué)效果。由于激光質(zhì)感光彩奪目，且會(huì)隨著光線的變化而不斷變化，無(wú)論在靜態(tài)設(shè)計(jì)中還是在動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)中均會(huì)呈現(xiàn)出其獨(dú)有的視覺(jué)效果。所以，設(shè)計(jì)師們多喜愛(ài)將激光質(zhì)感應(yīng)用于酸性設(shè)計(jì)中，以體現(xiàn)酸性視感，塑造新銳的視覺(jué)表現(xiàn)，提升畫(huà)面質(zhì)感，讓作品擁有更多值得考究的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)。

塑料、玻璃的質(zhì)感可塑性強(qiáng)，可表現(xiàn)出光亮、涼爽、透明、平滑等效果，能給人以明亮、透徹、優(yōu)雅之感，使酸性設(shè)計(jì)作品呈現(xiàn)出多元化的裝飾形態(tài)和美感。塑料、玻璃質(zhì)感在酸性設(shè)計(jì)中的呈現(xiàn)手段，通常比較有效且實(shí)用的實(shí)現(xiàn)方法是模擬環(huán)境映射光的效果，有時(shí)也會(huì)對(duì)其進(jìn)行模糊化處理，以此打造磨砂質(zhì)感，給人以不同的視覺(jué)體驗(yàn)。[14]圖8的海報(bào)設(shè)計(jì)綜合運(yùn)用了塑料、玻璃質(zhì)感，設(shè)計(jì)新穎獨(dú)特，將玻璃的平滑光澤和透明塑料的柔和雅致相結(jié)合，突出了酸性設(shè)計(jì)獨(dú)特的質(zhì)感呈現(xiàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

歐普藝術(shù)在20世紀(jì)60年代興起，卻又在20世紀(jì)70年代衰落，根本原因是因?yàn)樵O(shè)計(jì)呈現(xiàn)手段不適應(yīng)當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作條件，而現(xiàn)在歐普藝術(shù)則是乘借“新技術(shù)”之勢(shì)，助力藝術(shù)“復(fù)蘇”，實(shí)現(xiàn)了歐普藝術(shù)的當(dāng)代轉(zhuǎn)化。酸性設(shè)計(jì)便是在歐普藝術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)，但在設(shè)計(jì)表現(xiàn)上又擁有新的視覺(jué)特點(diǎn)的新銳前衛(wèi)的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

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