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      貝多芬降e大調(diào)第十八鋼琴奏鳴曲(第三樂章)曲式分析

      2022-05-16 11:24:16龍雨
      錦繡·上旬刊 2022年2期
      關(guān)鍵詞:尾聲大調(diào)奏鳴曲

      摘要:這首曲子是一個典型的復(fù)三部曲式,首部是一個單二部曲式,包含a段、b段,三聲中部為帶再現(xiàn)的單三,尾部為首部的再現(xiàn),外加一個結(jié)尾,此曲主調(diào)為降e大調(diào)。

      1:樂曲概況

      《降e大調(diào)第十八鋼琴奏鳴曲》,作品op.31no.3,又名《狩獵》,這是貝多芬于1802年春夏之際開始著手創(chuàng)作的一首奏鳴曲,屬于貝多芬創(chuàng)作中期的作品,充滿了中期作品的特色,個性張揚充滿浪漫主義色彩,也是貝多芬中期前半期創(chuàng)作中最為成熟的作品。車爾尼曾說過,貝多芬曾在創(chuàng)作這首作品時,表現(xiàn)出對過去作品的不滿,認(rèn)為之前的作品太過于循規(guī)蹈矩,并表示以后要朝著新的方向發(fā)展。所以說這一首奏鳴曲其實是很重要的一首作品,充當(dāng)著一個轉(zhuǎn)折點的作用。這首奏鳴曲同樣由四個樂章構(gòu)成,本文分析的是這首奏鳴曲的第三樂章,雖說這首也是由四個樂章構(gòu)成的奏鳴曲,但與之前的有一些不同,之前所創(chuàng)作的四個樂章的奏鳴曲中,兩個中間的樂章也就是第二、第三樂章中總是有一個慢速的樂章,一個小步舞曲或者諧謔曲,然而在這首作品中兩個樂章卻是諧謔曲和小步舞曲,并沒有慢樂章的出現(xiàn),而這里分析的第三樂章就是小步舞曲,但這個小步舞曲的性質(zhì)是十分安靜的,一定程度上起到了代替慢速樂章的作用,但在形式上來講,是一次巨大的突破。

      2:全曲調(diào)性分析

      該曲的主調(diào)為降e大調(diào),因而在曲子開始的部分一直在降e大調(diào)上進(jìn)行,持續(xù)了整個首部,這一整個大樂段包含兩個結(jié)構(gòu)偏小的樂段:樂段a與樂段b,在總體上來看兩個偏小的樂段之間調(diào)性基本上是一致的,但其中又不乏細(xì)微的變化,如大調(diào)變?yōu)楹吐暣笳{(diào)。a樂段是穩(wěn)定的在降e大調(diào)上進(jìn)行的,但其中穿插了許多由變化音的部分如第6小節(jié)的7,但是這是一個輔助音1出現(xiàn)的小樂匯,又如第7小節(jié)出現(xiàn)的降2 ,還原2,這是一個半音化的進(jìn)行;在第一樂段第一遍演奏結(jié)束的地方并沒有出現(xiàn)象征調(diào)性有變化的特征音,而在此樂段進(jìn)行反復(fù)跳躍至2房子時,在第十小節(jié)的的弱拍弱位置上出現(xiàn)了一個特征音降1,起到一個預(yù)示接下來的樂段調(diào)性發(fā)生了輕微的變化的作用,由第一樂段的降e大調(diào)變?yōu)榻礶和聲大調(diào)。

      中部的調(diào)性依舊是穩(wěn)定的在降e大調(diào)上進(jìn)行的,在第24小節(jié)出現(xiàn)了一個短暫的大小調(diào)交替,由降e大調(diào)變?yōu)閑小調(diào),特征音為升2。隨后在25小節(jié)轉(zhuǎn)調(diào),專到了屬調(diào)上,也就是轉(zhuǎn)到了降b大調(diào)上,接下來一個樂句一直在降e和聲大調(diào)的屬上進(jìn)行著。而后再現(xiàn)的樂段終止在了主和聲上,中部完滿終止。

      再現(xiàn)部可以說是完全再現(xiàn)了首部,而后加上一個8小節(jié)的尾奏,這一尾奏也是在降e大調(diào)上進(jìn)行的,但它出現(xiàn)了兩個變化音,降f,降c ,而我將它們判定為臨時變音的依據(jù)是,57小節(jié)出現(xiàn)的降e,首先處于一個弱拍弱位置,其次在下一小節(jié)又回到了e,相當(dāng)于一個輔助音的存在;而58小節(jié)的降f,則是上一小節(jié)延留而來,往后的兩小節(jié)亦是如此;而降c的出現(xiàn)是半音進(jìn)行的結(jié)果。大體上來看整個尾聲一直是主和聲上進(jìn)行的。

      3:曲式結(jié)構(gòu)分析

      這一樂章是一個十分規(guī)整的復(fù)三部曲式,由首部,三聲中部,再現(xiàn)部,以及一個8小節(jié)的尾聲構(gòu)成,以下作詳細(xì)分析。

      首部的結(jié)構(gòu)清晰明了,是由兩個完整的樂段構(gòu)成的,此處用a樂段,b樂段代替,在織體上來看,兩個樂段的材料是接近的,由此可以說b樂段的材料是來自于a樂段的,整個首部在織體上來看是沒有明顯的變化的。

      中部的樂段劃分,是結(jié)合了和聲走向以及反復(fù)記號來確定的,在第27小節(jié)出現(xiàn)了和聲的半終止,停止在了主調(diào)的屬上,一般來說完全終止可以視為一個樂段的結(jié)束,但此處出現(xiàn)了反復(fù)記號,因此將它看作一個規(guī)模較小的樂段,接下來一個樂段一直在屬和聲上進(jìn)行,而后再現(xiàn)了本部的第一樂段,這里的再現(xiàn)為不完全再現(xiàn),在本樂段最后幾小節(jié)的和聲和織體都發(fā)生了變化,但是這里的變化是為了引領(lǐng)樂段走向完全終止。

      再現(xiàn)部可以說是完全再現(xiàn)了首部,這里不再贅述。

      最后出現(xiàn)的是一個8小節(jié)的尾聲,結(jié)構(gòu)上并沒有什么特殊之處,但是這種不斷重復(fù)一個樂匯,最后再進(jìn)行小范圍的縮減,這種寫作手法用于尾聲首先是比較常見的,它容易帶給人一種漸漸安靜,漸漸淡化的感覺,雖說和聲上是在主方向上不斷進(jìn)行,但由于加入了兩個色彩音,整個尾聲被賦予了新的味道。

      4:曲式結(jié)構(gòu)圖

      作者簡介:龍雨(1996年7月6)?,漢,甘肅隴南,學(xué)生,研究生在讀,西北師范大學(xué),作曲。

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