風景畫在環(huán)境設計透視中的應用

張學二 楊雯淇 劉德正 王藝潼

摘要：在環(huán)境藝術設計的學習與實踐中，需要經(jīng)常使用手繪來展示設計效果。但如今電腦繪圖的普遍性，讓多數(shù)設計師在手繪設計中，透視的應用與三維空間繪制的不準確成了普遍現(xiàn)象。

關鍵詞：風景畫;環(huán)境設計;平行透視;成角透視;

中圖分類號：A 文獻標識碼：A

一、風景畫和環(huán)境設計

狹義透視學即線性透視學，起源于14世紀歐洲的文藝復興時期，它確立了在二維平面上描繪三維物體的科學透視方法。風景畫15世紀獨立成科，到17世紀風景畫發(fā)展成熟，透視學理論被廣泛應用于風景畫的畫作之中。15世紀初的阿爾貝蒂的《論繪畫》，闡明了最早的透視法思想并系統(tǒng)化地應用于繪畫之中，這既符合視覺觀察的科學性繪畫方法，也將寫實性的風景畫逐漸推向它的全盛時期。期間焦點透視（焦點透視屬于線性透視）這一科學性、符合人們視覺真實的透視學觀察方法，應與于藝術繪畫之中，成就了萊昂納多·達·芬奇在平面上體現(xiàn)三維空間著名的畫作——《最后的晚餐》。同時，藝術中透視學的應用也在荷蘭的風景畫大師梅因德爾特·霍貝瑪身上體現(xiàn)出來，其代表作《樹間小道》（《米德哈斯尼斯的小道》）是經(jīng)典的焦點透視技法，強烈的透視感加上對稱的構圖方法，給觀賞者帶來田園風光的舒暢與美感?；糌惉?shù)倪@個作品在美術技法教學上一直被用作古典的范例作品，他也因其精確的透視被世人記住?？梢哉f，透視學的應用促進了西方寫實性繪畫的發(fā)展與推進。

二、風景畫和環(huán)境設計中的平行透視

（一）風景畫中的平行透視

在線性透視之中的平行透視，因只有一個消失點，所以平行透視又稱為一點透視。通常觀察某一物體的正面，且觀察這個物體的面與我們的視角處于水平平行狀態(tài)。將視覺中的三維物體繪制在二維的畫布之上，物體由于透視的原因，人們在視覺上產(chǎn)生了“變形”，有了近大遠小的感覺，透視線與消失點也就應運而生。因為透視中近大遠小的產(chǎn)生與變形，所以在繪畫中的形體上也產(chǎn)生了一種縱深感。平行透視的原理與方法在風景畫中多用于由遠及近的場景中。

（二）環(huán)境設計中的平行透視

平行透視圖表現(xiàn)范圍廣、涵蓋的內容豐富，其表現(xiàn)方法在環(huán)境藝術設計中是一種重要的基礎畫法之一，應用也最為普遍。在平行透視中的每一個頂點都有3種線條關系：垂直線、水平線和透視線。平行透視的特點為：以視平線為參考，水平面在下方的見到頂面，在上方的見到底面;相等大小的水平面，距離地平線遠的寬，距離近的窄，在地平線上的呈一條直線。其中，透視線需要沿著透視點呈擴散狀畫出。當平行透視處于中心正面透視時，最適用于具有比較對稱的軸或面的建筑或廣場空間，尤其適用于U形的建筑物或者構筑物，以及要求表現(xiàn)物體正面的具體形狀，或正面有較為復雜的曲線、花紋或裝飾物等圖形。同時，中心正面透視，對觀察物體更能顯得莊嚴偉大;當平行透視中處于偏心正面透視時，此時的透視角度觀察物體較為生動，并可以觀察物體的側面較多一些。

三、風景畫和環(huán)境設計中的成角透視

（一）風景畫中的成角透視

成角透視有兩個消失點，又稱為兩點透視。通過成角透視，我們可以看到物體的兩個及以上的面，相應的面和視角成一定的角度。在寫實風景畫的透視學中，往往用于繪制建筑物、構筑物等為主題的內容，通過成角透視的表達可以非常直觀地反映出建筑物或者構筑物的正側兩個面。成角透視圖畫面的效果也比較自由、活潑，在平面中能比較真實地反映空間構成和形狀，所以它最富有立體感。在練習風景畫時，所用到的成角透視會頻頻出現(xiàn)，這也恰好為環(huán)境設計的繪圖打下良好的基礎。

（二）環(huán)境設計中的成角透視

成角透視是畫面與物體的水平面垂直、但與兩個方向的豎直面均傾斜而具有夾角時的透視。設計造型的基本元素包括點、線、面、體、色，體是由面的形狀和它們之間的相互聯(lián)系確定，建筑物或者構筑物的三維空間則是體和面組合的關。三維空間在二維空間上的展示則需要通過手繪等方法來展示出來，成角透視的手繪原理也是最有效的方法之一。一方面是成角透視的角度選取，與平行透視類似，成角透視表現(xiàn)能力不足時，比如視角過小，水平線的透視方向會變得極為平坦，缺乏透視效果;如果正面對畫面的夾角大于45度，側面會顯得寬，物體的長寬比則會顯得不相符合;夾角如果較小，物體的側面就會顯得比較窄。另一方面是手繪制圖中透視感的培養(yǎng)，尤其在不依靠尺子等輔助工具的情況下，常出現(xiàn)透視線的錯誤導致物體扭曲或者比例變化。角度選取不佳會影響效果體現(xiàn)但不至于導致形體變形，但是透視線的錯誤繪制則會影響畫面中整個構筑物、畫面主體的形變、扭曲、不正確。

由上面的論述可以看到，以理論為主、偏重于實踐的環(huán)境藝術設計，作為基礎的手繪技能尤為重要。風景畫中包含的透視學原理，或者是對事物的觀察，可以培養(yǎng)在二維平面上理解、分析和表現(xiàn)三維空間的能力，提升手繪表現(xiàn)的效果。

結語

風景畫自15世紀開始運用透視學原理進行繪制，發(fā)展至今，其包含的透視基礎理論和實踐更為完善。透視原理在平行透視和成角透視兩種透視方法中都是頻繁使用的，風景畫包含的透視要通過觀察實物實景得到，相比只通過效果圖繪制更能鍛煉透視感。在環(huán)境藝術作品設計過程中，進行風景畫的練習更為重要，既對設計師在二維平面上理解、分析和表現(xiàn)三維空間的能力有所幫助，也能提升設計的透視感，使得三維立體空間的展示更加自然，讓整幅畫面既合理也美觀。風景畫具體上可以解決整體的透視問題，同時在人類生活設施和空間環(huán)境的藝術設計中，有效準確的通過手繪表達，能更快準確的展示設計師的設計作品的特點和功能。因此，風景畫可以輔助和提高環(huán)境設計專業(yè)中的透視方面的能力，對于提高環(huán)境設計作品的效果具有十分重要的作用與意義。

參考文獻

[1]黃方遒.透視學與風景畫透視研究[J].考試周刊，2009，（12）：43-44.

[2]趙偉杰，趙娜.中西方繪畫透視理論與方法發(fā)展演變初探[J].美術大觀，2012，（03）：52-53.

作者簡介：

張學二 男2001.11.02大連工業(yè)大學（環(huán)境設計）

楊雯淇 女2002.03.07大連工業(yè)大學（環(huán)境設計）

劉德正 男2000.04.02大連工業(yè)大學（雕塑）

王藝潼 女2000.08.18 大連工業(yè)大學（視覺傳達設計）