影片《懸崖之上》的敘事特征

陳茹婧

關鍵詞：《懸崖之上》 敘事特征 群像塑造 懸念設置 隱喻符號

回顧張藝謀的創(chuàng)作歷程，2021年的諜戰(zhàn)片《懸崖之上》是張藝謀首次嘗試的電影類型，此片一經(jīng)上映就收獲了無數(shù)好評，也因此包攬第34屆金雞獎最佳導演、最佳男主角和最佳攝影三大獎項。作為建黨百年華誕的獻禮之作，《懸崖之上》以強有力的戲劇張力和情感輸出，講述了無數(shù)無名英雄在腥風血雨的戰(zhàn)爭年代滿懷理想和信念，為心中的黎明在茫茫夜色中艱難前行。本文將立足于張藝謀首部諜戰(zhàn)片的敘事特征進行分析，力圖發(fā)現(xiàn)中國諜戰(zhàn)片發(fā)展的新規(guī)律和新方法，為諜戰(zhàn)電影的創(chuàng)作提供思路。

一、人物群像：敘事飽滿的核心

《懸崖之上》將鏡頭聚焦于革命歷史中默默無聞的無名英雄，他們始終無法站在陽光下戰(zhàn)斗，卻將一生奉獻給自己所熱愛的這片土地。以往的諜戰(zhàn)片在塑造英雄時極盡筆墨，忽視了英雄作為常人的弱點，也削弱了對反面人物的刻畫，從而使敘事失去了真實性。而《懸崖之上》著重塑造內(nèi)心豐富、性格飽滿的人物群像，英雄們不再是穿梭在槍林彈雨中卻毫發(fā)不傷的超級英雄，敵人也不再是空有精良裝備卻喪失判斷能力的一介莽夫。影片之所以選擇這樣的人物塑造并不是為了取巧而刻意為之，而是在尊重歷史的原則上，創(chuàng)作出一系列經(jīng)得起觀眾推敲的人物群像，從而讓正反兩方人物在勢均力敵中頻繁交手，凸顯正面人物的英雄魄力。

在莫斯科接受嚴格訓練的張憲臣、王郁、楚良和小蘭，面對組織內(nèi)部的叛變，四人空降在哈爾濱時就已經(jīng)遭遇重重危機。如果只是塑造四位所向披靡的地下英雄，那么人物形象就容易流于扁平化，故事的敘事內(nèi)容也失去了內(nèi)在支撐力，所以導演另辟蹊徑。“為什么拆散我們”“活著的去找孩子”，僅僅兩句臺詞就清楚地把人物關系敘述清楚，也在人物之間投入令觀眾感動的親情、愛情和友情，把英雄從人們的刻板印象中完全分解了出來。于是，正是出于愛情的先決條件，楚良頻頻回頭望向小蘭，不僅主動暴露了小蘭的身份，也把自己置于更難以解脫的危險之中；正是因為父親的職責所在，身處特務包圍的張憲臣即使已經(jīng)勝利在望，卻為酒店前匆匆一眼而再次深陷危險，最終沒能逃過被捕入獄的悲慘結(jié)果；正是因為友情的相互羈絆，張憲臣的一聲老周，讓潛伏敵方的高級特務周乙冒死相救；也正是因為對友情的堅定，馬迭爾飯店前要飯的孩子這一心照不宣的秘密讓王郁和楚良有了與組織取得聯(lián)系的機會。槍林彈雨中的英雄并不是完全喪失情感的機器殺手，他們同樣擁有愛與被愛以及惺惺相惜的人之常情。走下神壇的英雄們，會因情感的難以自抑而忘記特務的職業(yè)素養(yǎng)，但也正是這些因情感而造成的瑕疵成為英雄們接近普通人的關鍵所在，影片敘事也因此更加飽滿厚重。

此外，影片中的反面人物詭計多端，心機深沉。在他們一步步的試探、推測、恐嚇中，張憲臣等人如履薄冰，四人小組遭受重創(chuàng)，潛伏極深的周乙也險遭暴露。倪大紅飾演的反派特務科科長高彬為人陰險狡詐，對待被捕入獄的張憲臣無所不用其極。在揪出內(nèi)鬼的行動中，高斌與周乙之間細心縝密的推測、你來我往的試探都在倪大紅和于和偉的神色中收放自如。影片最后，高彬敏銳地察覺到內(nèi)鬼另有其人，暗示著這場行動并沒有結(jié)束，開放式結(jié)局讓影片充滿無限可能，把更多的想象空間留給觀眾。反面人物的刻畫讓觀眾以更加客觀立體的視角參與電影敘事，在對比中思考張憲臣等人的膽識與智慧。

人物承擔起影片敘事的重任，人物塑造是否成功往往決定了一部電影的品質(zhì)優(yōu)劣。影片放棄了對個別偉大英雄人物的著重刻畫，立足于英雄人物的多重性格塑造，以及反面人物的對比塑造。在敵我周旋中凸顯影片敘事內(nèi)容的厚重感和立體感，沒有讓影片沉溺于歌頌和緬懷的情緒之中難以自拔。影片基于真實的同時，又跳脫出真實的局限，賦予人物細微但又不可忽視的情感支撐，豐富的人物性格鑄就了影片敘事內(nèi)容的飽滿?！坝^影《懸崖之上》，成熟演員與演技派演員在諜戰(zhàn)電影領域中發(fā)揮重要作用，比如飾演張憲臣的張譯、飾演周乙的于和偉、飾演高科長的倪大紅、飾演王郁的秦海璐以及飾演楚良的朱亞文等，呈現(xiàn)出眼神中有深意、內(nèi)心中有話語、表現(xiàn)中有分寸的扎實且有深度的表演，觀眾和市場并不以‘顏值‘小鮮肉‘流量 等演員作為肯定與喜愛影片的標準。”因此，人物群像的塑造成為《懸崖之上》之類諜戰(zhàn)片敘事策略中難能可貴的優(yōu)勢，讓人物直達觀眾內(nèi)心，產(chǎn)生共鳴的同時詢喚強烈的價值觀，將歌頌與緬懷上升為家國情懷的自然流露，此時的諜戰(zhàn)電影完成了傳播與教育的雙重目的。

二、懸念設置：敘事節(jié)奏的關鍵

《懸崖之上》將懸念機制貫穿頭尾，抓住觀眾急切希望片中人物轉(zhuǎn)危為安的心理期待，讓觀眾迅速進入劇情，在持續(xù)釋放的矛盾中感受諜戰(zhàn)片的戲劇張力，從而使觀眾體會到跌宕起伏的敘事節(jié)奏。

懸念大師希區(qū)柯克曾對如何制造懸念進行過深刻的探討，也在之后的電影實踐中證實了他的懸念理論的成功。他對于懸念的理論有兩個定義，一是懸念不是驚嚇，二是推理不具有懸念。他認為，將一顆定時炸彈放置于人物桌下，如果觀眾事先并不知道這枚定時炸彈的存在，炸彈突然爆炸時，只會引起觀眾那一刻的驚嚇。但是如果觀眾以全知視角就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)這枚炸彈的存在，而劇中人物并不知情，倒數(shù)的數(shù)字和相談甚歡的人物交叉呈現(xiàn)，觀眾就會急切地想要讓劇中人發(fā)現(xiàn)此刻的處境，并期待扭轉(zhuǎn)乾坤，改變?nèi)宋锩\的情節(jié)出現(xiàn)。第一種情況只會帶給觀眾幾秒鐘的驚嚇，而后者則會將這種緊張刺激的情緒蔓延很長時間，戲劇張力便由此產(chǎn)生，懸念效果也更加吸引觀眾。

“張藝謀導演《懸崖之上》的新意在于，不同于波德維爾與湯普森所定義的‘謎題電影創(chuàng)造出令人困惑的故事時間模式或因果關系，觀眾可以通過重看電影找到線索這種基本類型套路，他實際上放棄了對時間模式與因果關系等敘事技巧的使用，而是大膽地采用了線性敘事的直陳手法，人物的真實身份從一開始就被揭開面紗。”導演在電影敘事之初就讓觀眾知道張憲臣四人已經(jīng)遭遇背叛，當王郁和楚良陷入敵方的圈套中時，觀眾的情緒也隨之變得緊張，一方面擔心人物處境，另一方面又急切希望人物被解救。觀眾代入人物處境之后，完全從現(xiàn)實中脫離，在保持持續(xù)的情緒跌宕的同時，影片的戲劇效果也逐漸呈現(xiàn)飽滿的狀態(tài)。故事情節(jié)誘導觀眾沉浸于影片中人物的行動軌跡，思緒也完全被人物命運左右，此時的影片效果更加真實。懸念的設置讓影片節(jié)奏張弛有度，觀眾在一波三折的故事內(nèi)容中體會懸念帶來的心理快感?；疖嚿蠌垜棾及凳就跤羲半U留下的暗號，觀眾暫時放松情緒。但突然闖入的醉漢打亂王郁的行動，觀眾隨之緊張。鏡頭中出現(xiàn)王郁心領神會的表情，觀眾被懸念填滿的關注度暫時降低。叛變的謝子榮提及他更改的暗號內(nèi)容，觀眾隨即擔心人物因此判斷失誤。王郁注意到暗號被人更改，開始懷疑接頭人身份。至此，觀眾終于放下?lián)暮皖檻]，開始把目光投向另外值得關注的線索。導演賦予簡單的故事內(nèi)容以強烈的懸念觀，觀眾的關注度一再提高，影片的敘事節(jié)奏也在快慢相濟中得到緩沖。同樣，“在刺激緊張的電影情節(jié)中，希區(qū)柯克利用多種因素和條件干擾電影故事情節(jié)的發(fā)展，從而出現(xiàn)暫時性、間接性的緩和狀態(tài)。但是實際情況是這樣的，緩和狀態(tài)加劇了矛盾的尖銳性和緊張感，極大地促進了觀眾對電影情節(jié)發(fā)展的各種期待性心理”?！稇已轮稀氛巧钪O制造懸念的戲劇張力，從而抓住觀眾的觀影心理，強化了觀眾的視覺印象。

此外，影片還在視聽效果中強化了懸念的重要作用，例如放大的鑰匙插進門孔的聲音、人物踩在雪地上的聲音、利用特寫鏡頭強化人物流露出的細微情感變化、敵我較量中的神色交流等，都極大地渲染了諜戰(zhàn)片緊張的氛圍。作為諜戰(zhàn)片，敘事節(jié)奏尤為重要，稍有偏倚便成為空有展現(xiàn)槍林彈雨的影像奇觀。張藝謀導演獨具匠心地設置環(huán)環(huán)相扣的懸念機制，讓觀眾在緩和與緊張的雙重情緒中切換自如，既滿足于影片呈現(xiàn)的激烈打斗場面，又感受到收放自如的電影敘事節(jié)奏，形成飽和的觀影狀態(tài)，在接受過程中形成審美享受的愉悅感。

三、隱喻符號：敘事細節(jié)的點睛之筆

在電影的敘事語言中，視覺符號經(jīng)常會被賦予更深刻的內(nèi)涵用以揭示主題，精準地將視覺符號運用于諜戰(zhàn)片會讓硬核的電影類型在敘事中平添一絲細膩?！稇已轮稀烦幸u張藝謀一貫冷峻克制的電影調(diào)性，不僅處處彰顯著張藝謀式電影的獨具匠心，也符合諜戰(zhàn)類型電影敘事的整體風格。

《懸崖之上》中最明顯的視覺符號是貫穿整部電影的大雪，故事背景設定在哈爾濱，這是一個特務與情報密集交換的危險地區(qū)?！捌嬗^一般的暴風雪使得哈爾濱城獲得了與外界的天然隔絕性，這不僅是指地域風貌上的陌生感，也是那個日漸遠去的時空與觀眾所處時代的距離。那個時代里無名英雄的心境在這種審美距離下得以呈現(xiàn)。以這座城市為隱喻，‘冬夜里漫長的北方也由此獲得了某種近似于異托邦的屬性?！甭斓陌籽┘葷M足了背景設定的自然環(huán)境，又暗示人物命運的走向和任務的嚴峻性，雪既可以代表圣潔無瑕，同時也可看作暗藏殺機。雪景中的激烈槍戰(zhàn)，人物在布滿積雪的街巷中穿梭躲閃，雪夜槍決主人公的觸目驚心，都讓大雪成為冷酷、殘忍的象征?！啊┮恢毕率恰稇已轮稀返暮诵囊曈X符號，也是極具辨識度的視覺隱喻，構成了影片在美學層面的重要支撐?！币曈X符號的隱喻性的確可以為影片帶來情理之中、意料之外的內(nèi)涵延伸，但也不可濫用隱喻而導致影片整體敘事的不和諧。趙寶剛首部執(zhí)導的電影《觸不可及》，看似一部諜戰(zhàn)片，卻摻雜了許多混亂的視覺元素。例如，反復出現(xiàn)的探戈舞曲碟片《一步之遙》，雖然展現(xiàn)了男女主人公不同時期的情感節(jié)點，但作為諜戰(zhàn)片的敘事細節(jié)并沒有發(fā)揮太大的價值。因此，諜戰(zhàn)電影不能為了添加視覺隱喻而喧賓奪主，過于依賴視覺符號會讓影片陷入不知所云的尷尬境地。

在張藝謀導演的一貫風格中，他善于把顏色的視覺體驗放大到極致，《懸崖之上》也秉承了這一特點，黑白色成為影片傳遞主題的顏色。首先，在視覺上，黑白色更易于營造諜戰(zhàn)片所需要的冷酷陰郁的冷色調(diào)。其次，白雪和夜色可以掩蓋罪行，同時也可以隱藏偉大的犧牲。張憲臣和楚良都犧牲在漫天大雪的夜晚，目睹二人犧牲的周乙成為唯一銘記他們的證人。最后，影片在漫天白雪和茫茫夜色中暗示共產(chǎn)黨地下組織身處雪夜難行，守望黎明的關鍵時刻。同時，導演也并未放棄幾處暖色調(diào)的點睛之筆。夜色中，暖黃色的室內(nèi)場景下張憲臣和小蘭互訴衷腸，彼此堅定革命的理想與信念，他們堅信正義終將戰(zhàn)勝邪惡，黎明定會到來。

作為一部諜戰(zhàn)類型電影，《懸崖之上》敘事邏輯的成功很大程度上來自視覺符號的精心雕琢。還原度極高的哈爾濱老式街景，黑色大衣、禮帽，豪華的偽政府辦公廳等都讓觀眾在視覺引導下沉浸在故事的敘事之中。此外，導演還大量使用俯拍戰(zhàn)斗，近景、特寫放大人物眼神交匯，將緊張情緒渲染得淋漓盡致。符號本身攜帶的隱喻功能為影片增加了思考性和藝術性，導演并未全然借用演員之口推動電影敘事，而是通過構建不同的視覺符號來表達特定的主題內(nèi)涵，延伸作品本身傳遞的視覺內(nèi)容，讓影片向更深層的語義跨進。

四、結(jié)語

近年來，優(yōu)質(zhì)諜戰(zhàn)類型影視作品稀缺，《懸崖之上》可以說是《風聲》之后又一部質(zhì)量上乘的佳作，為諜戰(zhàn)片開啟了新的創(chuàng)作思路。習近平總書記曾在文藝座談會上提出，文藝創(chuàng)作“有數(shù)量缺質(zhì)量，有高原缺高峰”。在思想碰撞激烈、文化交流日益密切的今天，主流諜戰(zhàn)電影如何兼顧市場效益和經(jīng)濟效益，讓電影發(fā)揮更大的社會價值創(chuàng)造影視高峰，成為電影敘事模式又一不可忽視的重要課題。首先，承載敘事主體的人物形象要區(qū)別于其他類型電影，風格鮮明、性格飽滿的人物形象才能完成諜戰(zhàn)電影的文本書寫和敘事表達。其次，懸念機制是讓敘事節(jié)奏游刃有余的重要內(nèi)容。動靜結(jié)合、緩急相濟的情節(jié)設置符合觀眾的觀影心理，當電影注入當代主流觀影群體所認同的電影化方式時，歷史故事才能真正與現(xiàn)實生活產(chǎn)生聯(lián)系。最后，在科技手段日益成熟的今天，電影技術不能僅僅成為電影制造噱頭的營銷工具，要真正運用其中，才可以發(fā)揮電影這一科技產(chǎn)物的最大價值。諜戰(zhàn)類型電影作為發(fā)展空間巨大的創(chuàng)作類型，應該以豐富的創(chuàng)作形式，多元的內(nèi)容表達傳遞歷史、尋找內(nèi)涵，持續(xù)產(chǎn)出對觀眾具有正向引導的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。