摘 要：每個(gè)人對(duì)不同的事物會(huì)有不同的理解，對(duì)于不同的創(chuàng)作方式，人們的理解也大不相同。油畫“歸”系列作品以趕海為題，重點(diǎn)描繪趕海人歸來(lái)時(shí)的場(chǎng)景，通過(guò)描繪忙碌一天的趕海人歸來(lái)的場(chǎng)景，把握人物的特征，通過(guò)豐富的塑造方法，營(yíng)造出理想的畫面氛圍。畫面中有拖拉機(jī)，還有很多人物，展現(xiàn)趕海人正在下車的場(chǎng)景。畫面主色調(diào)為紅粉色調(diào)，畫面的光源為快落山的太陽(yáng)，因此畫面受暖光源的影響，無(wú)論是草地、房屋、人物，還是小狗，亮部的顏色普遍都會(huì)比暗部的顏色偏暖一些，以拉開畫面的空間關(guān)系。

關(guān)鍵詞：構(gòu)圖;情感表現(xiàn);人文主義;寫實(shí)

油畫創(chuàng)作離不開生活，為了能讓油畫創(chuàng)作更好地融入社會(huì)，應(yīng)該將油畫創(chuàng)作與個(gè)人情感充分融合，而不是局限于寫實(shí)。藝術(shù)作品記錄和承載了藝術(shù)家對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的深刻分析和情感表達(dá)，在畫面中也會(huì)有許多社會(huì)文化和社會(huì)現(xiàn)象。油畫的創(chuàng)作一般要經(jīng)歷三個(gè)階段：首先是搜集繪畫素材;其次是根據(jù)要?jiǎng)?chuàng)作的主題，對(duì)素材進(jìn)行分析和篩選，完成初步的創(chuàng)作構(gòu)思;最后，通過(guò)多種繪畫技法和手段，把生活中采集的素材轉(zhuǎn)換成繪畫作品。因此，繪畫題材的匯集、選擇和認(rèn)識(shí)對(duì)繪畫創(chuàng)作有著重要意義，在繪畫過(guò)程中是至關(guān)重要的一項(xiàng)內(nèi)容。

一、創(chuàng)作素材的收集

畫家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作前，都需要把大量的時(shí)間和心力投入在素材的收集和選擇上，素材的收集和選擇是藝術(shù)作品創(chuàng)作的重要前提。

（一）題材的選擇和素材的分類

創(chuàng)作題材是最初創(chuàng)作的根本需要，也是創(chuàng)作過(guò)程中最重要的內(nèi)容。在最開始尋找創(chuàng)作題材的時(shí)候，可以走遍大街小巷，通過(guò)體驗(yàn)生活、發(fā)現(xiàn)生活，尋找創(chuàng)作的靈感。想在生活中尋找到一些創(chuàng)作靈感并不容易，尋得多了就不知道到底什么才是自己最想要的了。對(duì)于繪畫創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，首先一定要能夠體現(xiàn)生活本質(zhì)。筆者曾去過(guò)廣西北海，體驗(yàn)過(guò)趕海，那里風(fēng)景很美，民風(fēng)淳樸，天涯海角處一片凈土，靜靜哺育生活在這里的人們。這里的漁民掌握了海水潮漲潮落的規(guī)律，趕在落潮時(shí)，到海邊捕撈采集海產(chǎn)品。因此，筆者拍下了有關(guān)趕海的照片，覺(jué)得趕海人忙碌中的景色更能表達(dá)出自己當(dāng)時(shí)的心情和想法。

（二）素材的分析與創(chuàng)作

油畫“歸”系列作品是以現(xiàn)實(shí)生活題材為主。筆者尋找了許多具有市井生活氣息的地方，市井生活題材是畫作萬(wàn)千題材中較為淳樸的一種，畫面自然，風(fēng)格淳樸?，F(xiàn)如今的繪畫素材多種多樣，在學(xué)習(xí)與創(chuàng)作中，既要有觀念性的印象主義，又要有寫實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義的繁與簡(jiǎn)。生活題材的繪畫包含了創(chuàng)作者對(duì)生活場(chǎng)景的向往與憧憬，是對(duì)現(xiàn)代生活的創(chuàng)作描寫，畫作內(nèi)容包括對(duì)碼頭、海邊等處勞動(dòng)生活的體驗(yàn)。生活類題材油畫是生活場(chǎng)景的再現(xiàn)，普遍且典型，畫作質(zhì)樸，色彩豐富，細(xì)膩逼真。

（三）素材的處理

在“歸”系列幾十張攝影作品中，筆者進(jìn)行精心挑選，選擇了在傍晚黃昏之時(shí)趕海人勞作歸來(lái)場(chǎng)景的照片。照片中的三輪車在畫幅中央，并且車上的人物集中在車廂中間，人物之間通過(guò)動(dòng)作和神態(tài)表現(xiàn)出呼應(yīng)交織的互動(dòng)感，具有很濃烈的生活氣息和人文主義，再經(jīng)過(guò)對(duì)照片的色調(diào)處理，便有了初步的照片素材，對(duì)其進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。

二、油畫“歸”系列作品的創(chuàng)作表現(xiàn)

（一）作品的色彩表達(dá)

一幅好的作品中，色調(diào)的定位是非常重要的。有的色調(diào)沉穩(wěn)，有的色調(diào)鮮亮，只有把顏色合理地組合在一起，才會(huì)帶給人們一種美感。在畫面創(chuàng)作中，應(yīng)先選擇好主色調(diào)，統(tǒng)一好整體的顏色，考慮好畫面的光源以及空間的一些構(gòu)成因素。光源比較強(qiáng)的時(shí)候，是光源色把控物象的主色調(diào)。比如晚霞，所有主體物在暖色的照映下形成了暖色調(diào)。像莫奈的“魯昂大教堂”系列作品中，不同的時(shí)刻就會(huì)有不一樣的色調(diào)。清晨，受日光的光照顏色影響，作品整體會(huì)偏黃，天偏藍(lán);而黃昏的教堂整體處于逆光中，色調(diào)偏冷，天偏暖。在創(chuàng)作和研究中，創(chuàng)作者一定要善于去發(fā)現(xiàn)色調(diào)與情感之間的聯(lián)系，用色調(diào)抒發(fā)自己內(nèi)心的情感，不能隨意編造，一定要切實(shí)反映自己的內(nèi)心，這樣才能使他人與作品產(chǎn)生情感上的共鳴。筆者從剛開始接觸色彩的時(shí)候，就不太喜歡鮮亮的顏色，特別傾心于灰色調(diào)。像莫蘭迪的畫，各種灰顏色的搭配，丟掉了本來(lái)對(duì)比強(qiáng)烈的顏色，用很溫柔的方式和其他顏色融合為一體，有一種很神秘又很舒服的感覺(jué)。創(chuàng)作者在創(chuàng)作中，要在適應(yīng)主題的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)自己的調(diào)節(jié)與改變，營(yíng)造出想要表達(dá)的東西，在表現(xiàn)手法方面運(yùn)用合適的藝術(shù)形式、表現(xiàn)技巧表現(xiàn)整個(gè)畫面，這些在整幅繪畫中的構(gòu)圖、用色、用筆、技法方面都能體現(xiàn)出來(lái)。筆者在創(chuàng)作的過(guò)程中不斷嘗試，從整個(gè)畫面出發(fā)，盡量使作品達(dá)到預(yù)期的效果。創(chuàng)作者可以通過(guò)繪畫創(chuàng)作表達(dá)個(gè)人的情感和感受，用色彩給人一種直觀的印象，通過(guò)畫面氛圍打動(dòng)看畫的人。因此，畫面色彩設(shè)計(jì)具有強(qiáng)烈的情緒價(jià)值，可利用各種方法，如色調(diào)、純度、亮度、筆觸、面積、冷暖等技法實(shí)現(xiàn)。運(yùn)用的手法可以具象表現(xiàn)，也可以抽象表現(xiàn)，還可以寫實(shí)寫意結(jié)合。在學(xué)生進(jìn)行繪畫創(chuàng)作時(shí)，教師需要讓學(xué)生首先自己確定題材，并且收集相關(guān)資料，其次思考如何完善表達(dá)畫面，最后在繪畫前考慮畫面中的整體色調(diào)，如何運(yùn)用色彩表現(xiàn)畫面，因材施教。在完善畫面時(shí)，教師應(yīng)適當(dāng)結(jié)予一些建設(shè)性意見。如13歲學(xué)生創(chuàng)作的《三重奏》，這幅畫很有趣，通過(guò)不同形狀的三只青蛙嘴，引導(dǎo)人聯(lián)想它們的叫聲。其構(gòu)圖簡(jiǎn)單，在大面積空白下方有三只并排的青蛙，色彩以綠色為主，只在青蛙的嘴中能看到一點(diǎn)點(diǎn)紅。通過(guò)紅綠對(duì)比體現(xiàn)了色彩的視覺(jué)導(dǎo)向，指出聲音的來(lái)源。如有學(xué)生創(chuàng)作的《對(duì)峙》，畫面表現(xiàn)大樹上趴著的兩只動(dòng)物開戰(zhàn)前對(duì)峙的緊張瞬間。蜥蜴體型相對(duì)較大，小青蛙卻也毫不遜色，表現(xiàn)了自然界的生態(tài)現(xiàn)象。樹后站著觀戰(zhàn)的男孩兒，大約就是創(chuàng)作者本人。畫面采用黃綠色與藍(lán)紫色的強(qiáng)烈對(duì)比，深化了主題。

（二）作品的光影表達(dá)

繪畫中的光線非常重要，通過(guò)光影的變化，才能產(chǎn)生物體的體積感，產(chǎn)生畫面的空間感。光影也是增加畫面氛圍感的重要元素，而且能夠成為一種表達(dá)情感和傳達(dá)美感的元素。藝術(shù)家在繪畫中運(yùn)用光起初是為了追求真實(shí)表現(xiàn)客觀對(duì)象。之后，光逐漸成為藝術(shù)家自覺(jué)使用和積極探索的表現(xiàn)性語(yǔ)言。與現(xiàn)代繪畫注重構(gòu)成和思想性的特點(diǎn)相適應(yīng)，現(xiàn)代畫面中的光影已經(jīng)擺脫了傳統(tǒng)的束縛，從繪畫構(gòu)成的諸多元素中凸顯出來(lái)，直接與觀眾的視覺(jué)審美構(gòu)成一種意象性的交流與對(duì)話，成為現(xiàn)代繪畫中的重要語(yǔ)言與個(gè)人風(fēng)格符號(hào)。莫奈對(duì)光線極其敏感，有著極細(xì)致的觀察，看似復(fù)雜的繪畫，他總是能找出畫與畫之間的不同。比如他進(jìn)行風(fēng)景繪畫，同一個(gè)主題，在不同的天氣與光線之中，他所表達(dá)出來(lái)的那種意境感也完全不一樣。油畫“歸”系列作品著重表現(xiàn)黃昏下的光影效果，黃昏的光照在海面上，照在漁民的身上。為此，在材料方面，選用細(xì)紋的亞麻畫布，顏料較為輕薄，筆觸也較為平滑。在造型表現(xiàn)上，幾何造型和不規(guī)則重復(fù)的造型較多，以更好地展現(xiàn)光影的效果，并利用調(diào)色油和松節(jié)油的用量來(lái)控制光影的效果。

（三）作品的線條表達(dá)

油畫“歸”系列作品對(duì)線條的使用很頻繁，線條的交錯(cuò)在形式上帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)感，進(jìn)一步擴(kuò)展了線條傳遞意象的邊界，影響著整體的畫面效果。在畫面中，線條的運(yùn)用與顏色同等重要，人物、事物的輪廓線和內(nèi)部裝飾線的反復(fù)與疊加給畫面注入了新的血液。在多樣化的繪畫藝術(shù)形式中，線條的表達(dá)運(yùn)用仍是較具感染力的元素之一。運(yùn)用線條表達(dá)創(chuàng)作者的情感感受和想法，還可引起觀看者的精神交流?，F(xiàn)在，越來(lái)越多的繪畫創(chuàng)作作品密切關(guān)注個(gè)人情感抒發(fā)，線條作為一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，映射畫家創(chuàng)作時(shí)的情感與思想。

（四）作品的形式與語(yǔ)言

對(duì)鐘涵的作品進(jìn)行研究，畫中人物是一位飽經(jīng)滄桑的漁夫，生活在海邊的漁夫經(jīng)過(guò)風(fēng)吹雨打的磨煉，扎根在這片土地上。人物的眼神眺望著遠(yuǎn)處的天際線，手拿著一個(gè)竹筐和漁網(wǎng)，所有行為都緊緊貼近漁夫日常的生活習(xí)慣。主色調(diào)給觀看者一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，褐色的海面、船只、人物都和諧地融為一體。在創(chuàng)作中，多次運(yùn)用線條可在表達(dá)方面更加精確，營(yíng)造出更深的意境，豐富畫面的整體效果。在畫面中，線條的運(yùn)用與顏色同等重要，人物、事物輪廓線和內(nèi)部裝飾線的反復(fù)與疊加使畫面變得更豐富。

三、油畫“歸”系列作品的創(chuàng)作意義

“歸”系列作品是以勞動(dòng)人群的生活為主題進(jìn)行創(chuàng)作與表現(xiàn)的，賦予“勞動(dòng)”以感情色彩。夜幕即將降臨，匆匆的趕海人滿載而歸，這群趕海人臉上有的是收獲的喜悅，有的是勞累后的疲倦。日落的光輝灑在漁夫們的肩膀上、臉上，灑在海里，灑在地面，同時(shí)也在表達(dá)一種希望，體現(xiàn)出美好的感受。構(gòu)圖方面加入了一些情節(jié)。漁夫們辛苦工作后，司機(jī)翹著腿坐在駕駛位上放松地抽著煙，身邊的人已經(jīng)坐好等待出發(fā)，后邊的人有的剛回來(lái)還在整理漁網(wǎng)，收拾自己的裝備。構(gòu)圖前松后緊，整個(gè)畫面中很少會(huì)看到人物的表情，多用人物的動(dòng)作形態(tài)表現(xiàn)其疲勞或放松的狀態(tài)。在表達(dá)這種現(xiàn)實(shí)生活題材時(shí)，筆者更多地融入主觀情感和直觀感受，畫作具有一定的寫實(shí)性，顏色也較為統(tǒng)一。通過(guò)繪畫表現(xiàn)，可給予畫面一定的視覺(jué)沖擊力，與此同時(shí)，通過(guò)這種現(xiàn)實(shí)主義的繪畫手段，在繪畫表現(xiàn)中做到在和諧中追求統(tǒng)一，在統(tǒng)一中謀求變化。優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義畫家應(yīng)該客觀地觀察生活，根據(jù)生活的本來(lái)面貌，真實(shí)地表現(xiàn)環(huán)境中的經(jīng)典人物形象，再現(xiàn)生活，用新鮮的眼光去觀察自然。關(guān)注當(dāng)下社會(huì)生活，堅(jiān)決地表現(xiàn)畫家所在時(shí)代的風(fēng)格和面貌，這極為真誠(chéng)。直面人生，才能創(chuàng)作出能給人真實(shí)感的作品，表現(xiàn)人類心靈世界的真實(shí)。社會(huì)生活是現(xiàn)實(shí)題材繪畫創(chuàng)作的源泉，在藝術(shù)中，重視自然美和真實(shí)美，真實(shí)地描繪大自然，反映我們現(xiàn)在的現(xiàn)實(shí)生活，極為重要。望眼普通人生，望眼大自然，不加任何修飾地描繪，可開闊藝術(shù)創(chuàng)作的題材范圍。

四、對(duì)油畫“歸”系列作品的反思

經(jīng)歷了“歸”系列作品的創(chuàng)作，仍需反思創(chuàng)作中每個(gè)步驟的細(xì)節(jié)和深入程度。創(chuàng)作前的籌備事項(xiàng)是重中之重，確立主題、收集素材、繪制草圖、確定小稿色調(diào)等需要花費(fèi)大量時(shí)間，每一個(gè)步驟都缺一不可。如果在前期沒(méi)有做好充足的準(zhǔn)備工作，那在創(chuàng)作過(guò)程中會(huì)有不少麻煩，需要不斷地修改和調(diào)整，推倒重新再做，將會(huì)非常浪費(fèi)精力，如構(gòu)圖不合理、主體物形象不合適等。在“歸”系列作品的創(chuàng)作過(guò)程中，前期的繪畫工作還是有些欠缺，應(yīng)該多收集素材;繪畫主體物時(shí)還需要更仔細(xì);畫面構(gòu)圖有待加強(qiáng)，應(yīng)更多思考構(gòu)圖方式，多分析大師繪畫的構(gòu)圖方式，從中汲取經(jīng)驗(yàn)并運(yùn)用到自己的繪畫中。創(chuàng)作的中后期也是非常具有挑戰(zhàn)性的，這需要?jiǎng)?chuàng)作者擁有強(qiáng)勁的繪畫實(shí)力和優(yōu)秀的作畫頭腦。這不是一朝一夕就能夠完成的事情，需要?jiǎng)?chuàng)作者勤學(xué)苦練、日積月累，多看多畫多感受。

五、結(jié)語(yǔ)

創(chuàng)作油畫“歸”系列作品是筆者學(xué)習(xí)油畫以來(lái)的一次實(shí)踐，可以從創(chuàng)作繪畫中發(fā)現(xiàn)自身的許多不足，進(jìn)一步熟悉油畫材料。筆者用本次創(chuàng)作的作品表達(dá)情感，努力擺脫直接用照片素材進(jìn)行繪畫的習(xí)慣，還應(yīng)規(guī)范繪畫語(yǔ)言，在畫法上盡量揚(yáng)長(zhǎng)避短，以呈現(xiàn)出更好的畫面。

文章分析了油畫“歸”系列作品的創(chuàng)作表現(xiàn)，對(duì)選材和畫面表現(xiàn)等方面進(jìn)行簡(jiǎn)單的論述，體現(xiàn)繪畫者傳達(dá)的語(yǔ)言和情感。在創(chuàng)作過(guò)程中，新時(shí)代的創(chuàng)作者應(yīng)不斷豐富繪畫創(chuàng)作的想法和內(nèi)容，更加深入地了解繪畫素材的作用和處理方法，對(duì)油畫創(chuàng)作有自身新的見解和感受，同時(shí)提升自身的藝術(shù)修養(yǎng)，不斷豐富個(gè)人藝術(shù)實(shí)踐體驗(yàn)，充分發(fā)揮自己的長(zhǎng)處，為推動(dòng)油畫發(fā)展作出貢獻(xiàn)。

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作者簡(jiǎn)介：

王奕丁，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：造型藝術(shù)研究（油畫）。