如何去日本拍賣(mài)場(chǎng)淘金

方棟巷

日元貶值讓撿漏機(jī)會(huì)更大

一些專(zhuān)家預(yù)測(cè)，未來(lái)2至3個(gè)月，日元對(duì)人民幣匯率會(huì)保持在20：1左右。日元從年初到現(xiàn)在，已經(jīng)貶值了20%，相當(dāng)于免掉了一個(gè)拍賣(mài)“傭金”，對(duì)于廣大到日本拍賣(mài)消費(fèi)的藏家而言，是一個(gè)很好的撿漏機(jī)會(huì)，確實(shí)能夠刺激買(mǎi)氣。

日本大阪上氏拍賣(mài)總裁上明認(rèn)為，現(xiàn)在到日本去投資書(shū)畫(huà)，很重要的一點(diǎn)就是要選擇“生貨”，特別是在日本藏家手中流傳已久的精品，像藍(lán)瑛《仿吳鎮(zhèn)山水畫(huà)卷》，逾5米長(zhǎng)，為其近50歲時(shí)創(chuàng)作的精品，是他用吳鎮(zhèn)筆法畫(huà)山水的典范之作。藍(lán)瑛《仙石圖》也是難得的佳作，畫(huà)面構(gòu)圖分近、中、遠(yuǎn)三景，層次分明，下方近景被云霧隔斷，又蜿蜒往高遠(yuǎn)處延伸。

中國(guó)文人畫(huà)與日本的淵源，要追溯至更早的明清之交，一批中國(guó)僧侶在這一時(shí)期進(jìn)入日本，成為傳播中國(guó)文化的一支重要力量。禪師們?cè)谌毡緞?chuàng)立“黃檗宗”的同時(shí)，高超的書(shū)法技巧也傳播到日本全國(guó)：一方面，在日本書(shū)道史中享有“黃檗流”之譽(yù)，與明末雄渾的書(shū)法如出一轍;另一方面，趙孟頫、唐寅、董其昌、陸治、藍(lán)瑛等畫(huà)家的作品，也被黃檗僧人帶到了日本。

江戶(hù)時(shí)代藍(lán)瑛的畫(huà)作就被大量帶到日本，并強(qiáng)烈影響谷文晁、池大雅等許多日本畫(huà)家。隨著優(yōu)秀作品輸入的日漸增多，中國(guó)書(shū)畫(huà)鑒賞的主體，逐漸擴(kuò)大至民間的知識(shí)人、企業(yè)家、書(shū)畫(huà)愛(ài)好者等，藍(lán)瑛的許多作品在日本至今仍享有很高的知名度。

當(dāng)代藝術(shù)成為拍場(chǎng)“洼地”

在日本的拍賣(mài)市場(chǎng)上，“當(dāng)代藝術(shù)”本就是藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)的一個(gè)大趨勢(shì)，從今年世界兩大拍賣(mài)巨頭的成交額有一半左右都是當(dāng)代藝術(shù)品這點(diǎn)可以看出，現(xiàn)如今“當(dāng)代藝術(shù)”的分量是不可小覷的，未來(lái)也會(huì)更加壯大。

上明先生認(rèn)為，從現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)、社會(huì)環(huán)境等因素來(lái)看，在保持中國(guó)書(shū)畫(huà)作為我們傳統(tǒng)項(xiàng)目的前提下，藏家需要審時(shí)度勢(shì)，作出一定調(diào)整。如以“當(dāng)代藝術(shù)”為重點(diǎn)，既能滿(mǎn)足日本市場(chǎng)規(guī)則，又能與時(shí)俱進(jìn)，從而放眼亞洲以及全世界藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展。

當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)開(kāi)拓已經(jīng)成為現(xiàn)在的一種趨勢(shì)，新生代收藏家所受的教育是全球性的，勢(shì)必影響他們對(duì)藝術(shù)品的多樣化選擇以及價(jià)值認(rèn)知。國(guó)際拍賣(mài)公司如佳士得、蘇富比等都不斷地推出新銳藝術(shù)家作品，正好跟新生代收藏家喜好相吻合。

而日本拍賣(mài)行近年也推出了許多有日本特色的藝術(shù)家，像日本書(shū)法家井上有一，就是一位能夠代表20世紀(jì)后期日本藝術(shù)發(fā)展的實(shí)力藝術(shù)家。大多數(shù)人認(rèn)為井上有一是一個(gè)剃著光頭、揮運(yùn)巨筆、墨跡飛濺、旁若無(wú)人、毫不顧忌、放蕩不羈的野蠻家伙。但熟悉他的人稱(chēng)：“他在學(xué)校是平凡的教師，回到家里才是前衛(wèi)藝術(shù)家?！本嫌幸荒軌虺蔀榇砣毡?、名垂世界藝術(shù)史冊(cè)的藝術(shù)家，他的成就并非浪得虛名，而是日復(fù)一日在腳踏實(shí)地中自我錘煉而成?！稅?ài)》《刎》《俎》是井上有一20世紀(jì)70-80年代的作品，是其藝術(shù)風(fēng)格的典型面貌。20世紀(jì)70年代末，井上有一在知道自己得病后，懷著每天都是最后一天、每筆都是最后一筆的決心在創(chuàng)作。從這些字中可以看出他落筆時(shí)的果敢、行筆時(shí)的力量和收筆時(shí)的決絕。除卻文字的本身意義，單是筆墨韻味，就足以令人感到震撼與力量。

草間彌生的影響力不需多言，她被稱(chēng)為日本現(xiàn)存的經(jīng)典藝術(shù)家，有著“圓點(diǎn)女王”“日本藝術(shù)天后”“怪婆婆”等諸多稱(chēng)號(hào)，是世界上身價(jià)最高的在世女藝術(shù)家。在日本拍場(chǎng)出現(xiàn)的《被網(wǎng)住的貓頭鷹》則不同于以往的畫(huà)作，也顯示出了日本拍賣(mài)市場(chǎng)的特點(diǎn)。

在上明看來(lái)，只要堅(jiān)持“生、真、精”的原則來(lái)挑選作品，必然也能遇到更好的作品。

名家源流值得重點(diǎn)關(guān)注

在今年日本春拍中，最值得關(guān)注的一批藏品非日本文學(xué)政論家松岡洋子舊藏巴金、茅盾等中國(guó)文學(xué)家信札莫屬了。

當(dāng)時(shí)的中國(guó)文壇，百家爭(zhēng)鳴、群星璀璨，郭沫若、茅盾、巴金、老舍、冰心、嚴(yán)文井、劉白羽等當(dāng)時(shí)中國(guó)最知名的文壇巨匠們，組成“亞非作家會(huì)議”中國(guó)作家代表團(tuán)，紛紛熱誠(chéng)地投入到了那段歷史的洪流之中。

從1960年起，松岡洋子曾先后8次代表日本訪問(wèn)中國(guó)，是中國(guó)人民、中國(guó)文化界的親密朋友，她畢生致力于中日兩國(guó)友好交流事業(yè)。她在擔(dān)任“亞非作家會(huì)議”日本委員會(huì)事務(wù)局局長(zhǎng)的工作中，與眾多中國(guó)文化界的名人結(jié)下了深厚的友情，并保持長(zhǎng)期書(shū)信來(lái)往，可謂見(jiàn)證了新中國(guó)文壇成長(zhǎng)的足跡。

在松岡洋子的藏品中，除了中國(guó)友人所贈(zèng)予的書(shū)畫(huà)外，亦有大量與中國(guó)各界名人的書(shū)信、賀卡、留影等。在其留下的書(shū)信中，那些在中國(guó)歷史上赫赫有名的文壇大師們，對(duì)這位敬愛(ài)的“松岡先生”無(wú)不展現(xiàn)出最真摯、最純粹的一面，字里行間都是他們互相關(guān)懷、勉勵(lì)的話語(yǔ)，吐露著理想與激情、猶豫與彷徨。

類(lèi)似這樣的舊藏，在日本藏家手中還有不少，每每出現(xiàn)，必然會(huì)引發(fā)藏家的激烈爭(zhēng)奪，也成了最能激發(fā)市場(chǎng)人氣的拍品。