夏子延 葉曉嫻

摘要：可視化分析學(xué)界在電影片頭設(shè)計(jì)領(lǐng)域的研究文獻(xiàn)，對未來學(xué)術(shù)發(fā)展有重要意義。文章以中國知網(wǎng)收錄的文獻(xiàn)作為數(shù)據(jù)來源，使用引文空間分析文獻(xiàn)的產(chǎn)出分布、熱點(diǎn)分布和基礎(chǔ)知識與前沿趨勢。研究發(fā)現(xiàn)，2007—2021年的73篇電影片頭設(shè)計(jì)文獻(xiàn)的作者與機(jī)構(gòu)間缺乏交流與合作；領(lǐng)域內(nèi)研究的熱點(diǎn)聚焦于電影美學(xué)和設(shè)計(jì)美學(xué)以及設(shè)計(jì)應(yīng)用方面，表現(xiàn)出由理論向?qū)嵺`的轉(zhuǎn)變；前沿趨勢主要是以片頭的構(gòu)成為對象的字幕設(shè)計(jì)、表現(xiàn)形式等的研究。

關(guān)鍵詞：電影片頭設(shè)計(jì)；引文空間；可視化分析；知識圖譜

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）10-00-03

電影片頭作為觀眾進(jìn)入影院欣賞電影前的“甜點(diǎn)”，通過展示電影相關(guān)信息、設(shè)置電影劇情的懸念、凸顯電影風(fēng)格等方式帶給觀眾沉浸式的觀影體驗(yàn)，是電影中不可或缺的一部分。雖然電影片頭設(shè)計(jì)在我國發(fā)展起步相對較晚，但是目前產(chǎn)業(yè)已較為成熟，推出了許多優(yōu)秀的作品。當(dāng)下的數(shù)字化設(shè)計(jì)給電影片頭帶來了新的變革，電影片頭設(shè)計(jì)從興盛走向穩(wěn)步發(fā)展，設(shè)計(jì)美學(xué)觀念逐漸向服務(wù)電影敘事轉(zhuǎn)變［1］。電影片頭設(shè)計(jì)研究在中國的未來發(fā)展趨勢是什么？近階段學(xué)術(shù)研究關(guān)注的重點(diǎn)在哪里？本文借助引文空間進(jìn)行研究文獻(xiàn)的可視化分析，探究電影片頭設(shè)計(jì)的研究現(xiàn)狀、研究熱點(diǎn)及發(fā)展趨勢。

1 數(shù)據(jù)來源與研究方法

1.1 數(shù)據(jù)來源

本次研究通過在中國知網(wǎng)中，以“電影片頭”或“電影片頭設(shè)計(jì)”為檢索詞，設(shè)置文獻(xiàn)檢索年限為2007—2021年，進(jìn)行精確檢索，經(jīng)過篩選，除去相關(guān)的報(bào)刊資料和非相關(guān)的文獻(xiàn)，且保證每條文獻(xiàn)均包括作者、機(jī)構(gòu)、摘要、關(guān)鍵詞、發(fā)表年份、期刊及參考文獻(xiàn)等有效信息，匹配得出論文73篇，包括碩士論文14篇、期刊論文59篇。

1.2 研究方法

運(yùn)用可視化分析工具，采用定量分析方法展開研究。引文空間作為一款簡單易用的知識圖譜工具，具有“圖”和“譜”的雙重性質(zhì)與特征：既是可視化的知識圖形，又是序列化的知識譜系［2］，將知識的關(guān)系以可視化形式呈現(xiàn)出來。同時(shí)，利用中國知網(wǎng)導(dǎo)出計(jì)量可視化分析工具，分析其參考文獻(xiàn)來源以及文獻(xiàn)互引的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。

2 研究的可視化分析

2.1 研究產(chǎn)出分布

由圖1可知，電影片頭設(shè)計(jì)研究文獻(xiàn)數(shù)量呈現(xiàn)出先逐年上升，然后伴隨波動，最后下降的趨勢。筆者根據(jù)量化圖將電影片頭設(shè)計(jì)文獻(xiàn)研究分為3個(gè)階段，分別是2007—2010年、2011—2017年、2018—2021年。2007—2010年，由最初的每年2篇論文逐漸增加到6篇；2011—2017年處于輕微波動的平緩期，年平均發(fā)文量在6篇左右；到2018年緩慢增長至最高峰一年10篇后，開始呈現(xiàn)出逐年減少的態(tài)勢。研究環(huán)境氛圍活躍度較低，研究成果較少。

2007—2021年，根據(jù)中國知網(wǎng)的統(tǒng)計(jì)信息可知，高發(fā)期刊為《電影文學(xué)》（9.7%）、《設(shè)計(jì)》（6.9%）、《美術(shù)教育研究》（4.2%）、《藝術(shù)與設(shè)計(jì)（理論）》（4.2%）和《大眾文藝術(shù)》（4.2%）?！峨娪拔膶W(xué)》中刊發(fā)的文獻(xiàn)聚焦于電影學(xué)的研究，陳昭霓所著的《電影片頭中的動態(tài)構(gòu)成設(shè)計(jì)》［3］注重分析電影片頭的鏡頭語言，其創(chuàng)新點(diǎn)是在視覺構(gòu)成中融入運(yùn)動的概念，對電影片頭審美提出了新看法；王果在《電影中片頭的設(shè)計(jì)之美》［4］中，從電影片頭的發(fā)展歷程開始，探討片頭設(shè)計(jì)的理念及多種制作方式，賦予電影片頭美學(xué)價(jià)值?！对O(shè)計(jì)》《美術(shù)教育研究》《藝術(shù)與設(shè)計(jì)（理論）》和《大眾文藝》主要是藝術(shù)設(shè)計(jì)與電影學(xué)交叉的研究。王寧的《電影片頭設(shè)計(jì)的發(fā)展探究》［5］從探究電影片頭所具有的功能開始，明確了設(shè)計(jì)目的，并結(jié)合案例探討了電影片頭的表現(xiàn)形式，如版式構(gòu)圖、色彩與字體和動態(tài)。

2.2 作者、機(jī)構(gòu)合作圖譜

將電影片頭設(shè)計(jì)研究領(lǐng)域的作者間的合作關(guān)系以網(wǎng)絡(luò)化的方式進(jìn)行呈現(xiàn)，可以得到作者之間的合作關(guān)系、發(fā)文數(shù)量、學(xué)術(shù)地位等。通過分析發(fā)文作者網(wǎng)絡(luò)圖譜可知，節(jié)點(diǎn)為67個(gè)，即發(fā)文作者有67位，連接線為8條，即合作學(xué)者為8位。作者之間的合作以團(tuán)隊(duì)內(nèi)部的相互合作為主，整體合作網(wǎng)絡(luò)密度低，主要是以某個(gè)作者為核心進(jìn)行的交叉研究。如魏顥與朱文濤合作撰寫《影片的副文本：片頭文本的符號學(xué)分析》［6］。在不同的研究團(tuán)隊(duì)之間，合作關(guān)系并不緊密，作者之間與團(tuán)隊(duì)之間的學(xué)術(shù)關(guān)聯(lián)、文章共引、研究交流等都不集中，研究處于發(fā)展階段。從作者發(fā)文量來看，個(gè)人發(fā)文數(shù)量最高為3篇，僅有3位作者發(fā)文數(shù)量大于或等于3篇，分別是魏顥、袁麗學(xué)、郭楓楠。僅發(fā)表了一篇文獻(xiàn)的作者有63位，占作者總數(shù)的87%。

為了解國內(nèi)電影片頭設(shè)計(jì)研究的機(jī)構(gòu)合作網(wǎng)絡(luò)，利用引文空間繪制機(jī)構(gòu)網(wǎng)絡(luò)圖譜。從網(wǎng)絡(luò)圖譜可知，節(jié)點(diǎn)為50個(gè)，連線線為4條，網(wǎng)絡(luò)密度為0.0033，表示涉及50個(gè)單位，且以高校為主，僅有4所院校有相關(guān)研究領(lǐng)域的合作，分散的狀態(tài)對電影片頭設(shè)計(jì)的研究是不利的。其中，在論文數(shù)量方面，江南大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院等院校發(fā)文數(shù)量較多，這表明這些機(jī)構(gòu)在電影片頭設(shè)計(jì)領(lǐng)域有較強(qiáng)的研究能力和較大的發(fā)展?jié)摿ΑＦ渌麢C(jī)構(gòu)的發(fā)文量較為均衡，反映出我國電影片頭設(shè)計(jì)研究受到了廣泛關(guān)注。

2.3 電影片頭設(shè)計(jì)研究熱點(diǎn)分布

關(guān)鍵詞可以揭示文章的主要研究方向和核心觀點(diǎn)，對文獻(xiàn)的關(guān)鍵詞進(jìn)行共現(xiàn)頻率分析，可以直觀地呈現(xiàn)電影片頭設(shè)計(jì)的研究熱點(diǎn)。由圖2可知，共有131個(gè)關(guān)鍵詞節(jié)點(diǎn)和241條連接線，節(jié)點(diǎn)呈現(xiàn)中心發(fā)散式的分布，對關(guān)鍵詞共現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行聚類可以發(fā)現(xiàn)11個(gè)主要聚類。聚類標(biāo)簽詞能夠幫助理解網(wǎng)絡(luò)的內(nèi)容，因此將聚類與高中心度的關(guān)鍵詞結(jié)合可以得出電影片頭設(shè)計(jì)研究領(lǐng)域的熱點(diǎn)話題。首先確認(rèn)模塊值，模塊值大于0.3表示聚類結(jié)構(gòu)顯著，同輪廓值大于0.5表示聚類結(jié)果較為可信。圖譜信息顯示本次分析的參數(shù)模塊值為0.6981、輪廓值為0.9283，代表能夠形成較好的聚類結(jié)構(gòu)知識圖譜。

“#0電影片頭”聚類處于圖譜最中心位置，是研究對象，也是研究內(nèi)容。如胡立立在2008年發(fā)表的碩士論文《透視“鉆石”——電影片頭視覺形態(tài)發(fā)展的研究》［7］中系統(tǒng)性地剖析了電影片頭設(shè)計(jì)的視覺元素，研究了電影片頭的設(shè)計(jì)原則，闡述了電影片頭的視覺藝術(shù)發(fā)展。之后有基于符號學(xué)、美學(xué)和電影形式與風(fēng)格等的系統(tǒng)性研究。

“#2動態(tài)圖形”聚類將平面設(shè)計(jì)法則結(jié)合動畫法則的特點(diǎn)、技術(shù)和形式綜合作為研究對象。其中有許多對索爾·巴斯的作品的分析，因?yàn)樗麑㈦娪捌^以動態(tài)圖形呈現(xiàn)，開創(chuàng)了片頭設(shè)計(jì)師的職業(yè)，他的杰出作品如《金臂人》《卡門·瓊斯》等推動了平面設(shè)計(jì)向動態(tài)的發(fā)展，符合數(shù)字化時(shí)代的發(fā)展趨勢。

“#3動畫”聚類，動畫是電影片頭的重要元素之一，不同的動畫可以烘托出截然不同的氛圍和風(fēng)格，動畫與電影片頭敘事有緊密聯(lián)系。

“#4聲音”聚類，聲音與動畫有同等重要的地位，通過聲音研究電影片頭的藝術(shù)性表達(dá)或者技術(shù)手法，也是熱門的研究方向。

“#5字體設(shè)計(jì)”聚類是以電影片頭設(shè)計(jì)為中心發(fā)展出來的對字體設(shè)計(jì)的研究，研究字體在電影片頭中的重要性、作用、應(yīng)用、方法手段和歷史。

“#6趨勢”聚類，突顯在數(shù)字化時(shí)代背景下，隨著3D成像、運(yùn)動捕捉、混維等概念的提出，電影片頭設(shè)計(jì)趨向從更多維度探索新的形式。

“#7傳達(dá)”聚類以功能與形式相結(jié)合的理念，探討電影片頭用平面手段傳達(dá)的信息和形式氛圍。相似的關(guān)鍵詞有隱喻、文字傳達(dá)、符號文本等。

“#8中國文化”聚類主要研究符合中國文化特點(diǎn)的電影片頭，如在片頭中運(yùn)用水墨元素、紅色文化符號等。這類研究有助于電影片頭本土化，由此打破固有思維模式，設(shè)計(jì)出契合電影主題并具有中國美學(xué)特征的電影片頭。

“#9衍生品”聚類利用IP形象、Logo等元素，在系列電影中使元素形成特有的、連續(xù)性的視覺符號，以此增強(qiáng)其傳承性和感染力。

“#10新媒體”聚類，數(shù)字時(shí)代，技術(shù)的發(fā)展必將引起藝術(shù)形式的進(jìn)步，并且在有限的片頭中加入更多具有思想性的內(nèi)容。2015年，隨著移動互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，電影片頭設(shè)計(jì)所利用的動態(tài)圖形手段與新媒體傳播相融合，成為熱門議題。

電影片頭設(shè)計(jì)屬于綜合設(shè)計(jì)的范疇，包含電影美學(xué)和平面視覺美學(xué)，需要設(shè)計(jì)者具有整體性的思維方式，設(shè)計(jì)者在掌握平面設(shè)計(jì)基本法則的基礎(chǔ)上，探究動畫效果，結(jié)合電影藝術(shù)的風(fēng)格與形式，使電影片頭設(shè)計(jì)更加有感染力，更優(yōu)美和具有整體性，具有自己的風(fēng)格和想要傳達(dá)的信息。

3 中國電影片頭設(shè)計(jì)研究可視化分析總結(jié)

在國內(nèi)電影片頭設(shè)計(jì)研究領(lǐng)域，2007—2021年，學(xué)者們共在中國知網(wǎng)上發(fā)文73篇，其中2018年發(fā)文量最多，為10篇。研究領(lǐng)域包括電影藝術(shù)、視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)與數(shù)字媒體設(shè)計(jì)，發(fā)文刊物中《電影文學(xué)》發(fā)文數(shù)量最多，占9.72%。電影片頭設(shè)計(jì)研究是綜合性強(qiáng)、跨學(xué)科的研究方向，因此需要作者與研究機(jī)構(gòu)進(jìn)行更加緊密的合作。研究現(xiàn)狀是研究者的合作主要集中在研究團(tuán)體內(nèi)部，研究團(tuán)體之間的相互合作較少。從發(fā)文機(jī)構(gòu)來看，電影片頭設(shè)計(jì)的研究主要集中在高校，且研究相對分散。學(xué)科熱點(diǎn)在以電影片頭為研究對象和研究內(nèi)容的基礎(chǔ)上，涵蓋動態(tài)圖形、動畫、聲音、字體設(shè)計(jì)、傳達(dá)、中國文化、衍生品、新媒體等。學(xué)科基礎(chǔ)在高被引文獻(xiàn)中得到了體現(xiàn)，參考文獻(xiàn)來自藝術(shù)學(xué)、設(shè)計(jì)學(xué)、電影學(xué)、文學(xué)等學(xué)科，涉及電影片頭設(shè)計(jì)的形式、工具、方法和美學(xué)原則等理論。研究前沿聚焦平面設(shè)計(jì)、字幕設(shè)計(jì)、表現(xiàn)形式、數(shù)字媒體。

4 結(jié)語

電影片頭設(shè)計(jì)作為綜合性較強(qiáng)的藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，研究的空間和難度較大，因此需要集中高校與企業(yè)各方力量進(jìn)行研究，突破自我發(fā)展的局限。以綜合各個(gè)學(xué)科的思維，探索新設(shè)計(jì)方法與技術(shù)，形成一個(gè)良性互動、可持續(xù)發(fā)展的研究局面。本文通過科學(xué)圖譜定量分析，直觀、客觀地呈現(xiàn)出該領(lǐng)域的學(xué)術(shù)熱點(diǎn)和發(fā)展趨勢，為電影片頭設(shè)計(jì)研究提供了可參考的發(fā)展方向與選題內(nèi)容，對推動電影片頭設(shè)計(jì)研究的發(fā)展具有重要意義。但此次研究中數(shù)據(jù)收集的準(zhǔn)確性可能存在不足，且由于主觀因素，深度及廣度分析可能存在局限性，有待在后續(xù)研究中進(jìn)一步加強(qiáng)。

參考文獻(xiàn)：

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［4］ 王果.論電影中片頭的設(shè)計(jì)之美［J］.電影文學(xué)，2010（22）：140-141.

［5］ 王寧.電影片頭設(shè)計(jì)的發(fā)展探究［J］.設(shè)計(jì)，2015（21）：66-67.

［6］ 朱文濤，魏顥.影片的副文本：片頭文本的符號學(xué)分析［J］.電影文學(xué)，2018（11）：21-23.

［7］ 胡立立.透視“鉆石”：電影片頭視覺形態(tài)發(fā)展的研究［D］.武漢：湖北美術(shù)學(xué)院，2008.

作者簡介：夏子延（1998—），男，湖北荊門人，碩士在讀，研究方向：視覺與媒體設(shè)計(jì)。

葉曉嫻（1984—），女，上海人，博士，教授，系本文通訊作者，研究方向：電影史、電影理論與美學(xué)。