滕健達(dá)

摘要：本文主要介紹情感、氣息與美聲演唱的關(guān)系，通過(guò)專(zhuān)業(yè)的研究與調(diào)查，分別找出情感與氣息對(duì)美聲演唱的具體影響，從情感角度上看，良好的情感表達(dá)會(huì)有助于掌控美聲演唱的歌詞、更好地展現(xiàn)音樂(lè)情感等;針對(duì)氣息調(diào)整來(lái)說(shuō)，情感能有效提升丹田的控制力、科學(xué)把控演唱節(jié)奏等，借用對(duì)情感與氣息的適宜完善，可有效探索出其對(duì)美聲演唱的價(jià)值與影響。

關(guān)鍵詞：美聲演唱 ?情感與氣息 ?演唱節(jié)奏 ?音樂(lè)情感

中圖分類(lèi)號(hào)：J605

在當(dāng)前美聲聲樂(lè)作品的演唱中，相關(guān)演唱人員應(yīng)適時(shí)確認(rèn)該歌曲內(nèi)部的獨(dú)特情感，并利用適宜的情感與氣息轉(zhuǎn)換呈現(xiàn)出該美聲作品的基礎(chǔ)內(nèi)涵。情感與氣息會(huì)對(duì)美聲演唱造成極大影響，演唱者在日常演唱中需對(duì)該類(lèi)要素進(jìn)行合理把控。

一、情感、氣息與美聲演唱的關(guān)系

（一）有助于增強(qiáng)作品完整性

美聲演唱綜合性較強(qiáng)，在實(shí)際演唱期間，應(yīng)處理好各類(lèi)元素間的相互作用關(guān)系，注重情感、氣息及技巧的配合，在美聲演唱元素配合協(xié)作下，方可完成優(yōu)秀的作品表達(dá)，彰顯美聲作品藝術(shù)價(jià)值。情感、氣息、技巧為美聲演唱的重要因素，若單純從某一方面進(jìn)行美聲演唱，元素缺乏或銜接不當(dāng)，則會(huì)導(dǎo)致所演唱的美聲作品缺少靈魂，無(wú)法調(diào)動(dòng)聽(tīng)眾情緒，缺乏情感共鳴的美聲演唱也就失去了其本身所具有的藝術(shù)性?xún)r(jià)值，使美聲作品不再完整。因此，要將情感、氣息、技巧巧妙搭配與結(jié)合，方可切實(shí)表達(dá)出美聲作品的內(nèi)在價(jià)值，在三者和諧共處中實(shí)現(xiàn)完整的美聲作品演唱，使美聲作品的藝術(shù)價(jià)值與情感內(nèi)涵完整地呈現(xiàn)給聽(tīng)眾。以美聲演唱莫扎特《土耳其進(jìn)行曲》為例，《土耳其進(jìn)行曲》作品整體節(jié)奏較快，美聲演唱時(shí)，應(yīng)跟隨演奏節(jié)奏調(diào)節(jié)氣息，并將《土耳其進(jìn)行曲》歡快活潑的情感融入其中，樸實(shí)有力而不單調(diào)，為更好地表達(dá)《土耳其進(jìn)行曲》的作品情感與內(nèi)涵，美聲演唱者應(yīng)根據(jù)節(jié)奏適當(dāng)減少氣息呼入頻次，控制呼氣間隔，避免因演唱期間的頻繁換氣而打亂整體節(jié)奏。若在《土耳其進(jìn)行曲》美聲演唱期間，一味注重氣息與技巧，忽視了情感融入，則會(huì)導(dǎo)致《土耳其進(jìn)行曲》缺乏情緒調(diào)動(dòng)力，造成“炫技”效果，使聽(tīng)眾體驗(yàn)不佳;若過(guò)度強(qiáng)調(diào)歡快活潑的情感表達(dá)，氣息與技巧缺失，則會(huì)導(dǎo)致《土耳其進(jìn)行曲》節(jié)奏斷代，嚴(yán)重時(shí)甚至無(wú)法完成整個(gè)作品的美聲演唱，由此可見(jiàn)，將氣息、技巧、情感良好融合，相互搭配，有助于增強(qiáng)美聲作品完整性。

（二）有利于強(qiáng)化演唱者的表演經(jīng)驗(yàn)

為更好地表達(dá)出美聲作品的靈魂，彰顯藝術(shù)內(nèi)涵，要求美聲演唱者具備豐富的人生閱歷與知識(shí)儲(chǔ)備，準(zhǔn)確把握美聲作品的內(nèi)在價(jià)值，在完整表達(dá)基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)情感升華，兼顧情感與氣息，方可完成美聲作品的演唱。美聲作品的顯著特征在于不同演唱者在情感、細(xì)節(jié)處理上的差異性，即不同的演唱者演唱同一個(gè)美聲作品將會(huì)產(chǎn)生不同的效果，而導(dǎo)致該差異性產(chǎn)生的原因在于演唱者經(jīng)驗(yàn)閱歷不同。為更好地表達(dá)美聲作品，傳遞情感，美聲演唱者需細(xì)致研究作品，在演唱期間注重情感與心靈的交流，不斷積累經(jīng)驗(yàn)，合理控制美聲演唱技巧、氣息與情感，在經(jīng)驗(yàn)積累期間明確技巧、氣息、情感與美聲演唱之間的關(guān)系。

總而言之，情感關(guān)乎美聲作品內(nèi)涵，是美聲演唱者把握作品主題的關(guān)鍵，而情感表達(dá)則以美聲演唱技巧與氣息為基礎(chǔ)，缺乏技巧與氣息則無(wú)法順利地完成美聲演唱，故而，在美聲演唱期間，必須協(xié)調(diào)好技巧、氣息與情感三者的關(guān)系，以此確保美聲作品完整性，并實(shí)現(xiàn)與聽(tīng)眾的情感共鳴與心靈溝通，增強(qiáng)聽(tīng)眾沉浸感。

二、情感表達(dá)對(duì)美聲演唱的主要影響

（一）有助于使人掌控美聲演唱的歌詞

在當(dāng)前的生活與工作中，相關(guān)演唱者在演唱美聲作品時(shí)，其演唱出的歌詞要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間累積，即由作詞人依照自身經(jīng)歷積攢而成，因而該類(lèi)歌曲會(huì)帶有一定的個(gè)人情感或?qū)δ承┦录目捶?、觀點(diǎn)等，因而演唱者在進(jìn)行該類(lèi)作品的演唱前應(yīng)明確該類(lèi)歌曲的歌詞，借用適宜的情感表達(dá)可幫助演唱者有效連接相關(guān)歌詞，并讓廣大聽(tīng)眾在其情感展現(xiàn)下更好地查看出歌詞內(nèi)容，也能深刻體會(huì)到呈現(xiàn)的具體情感。

同時(shí)，相關(guān)演唱者在進(jìn)行情感表達(dá)前，要合理理解歌詞內(nèi)容，將自身經(jīng)歷與該歌詞內(nèi)容巧妙結(jié)合，有效提升該類(lèi)歌曲的演唱效率，也能更好地完成歌曲詮釋。基于美聲唱法的特殊性，在正式演唱前，演唱者應(yīng)將該歌曲歌詞與對(duì)應(yīng)的唱法技巧相結(jié)合，從而更好地呈現(xiàn)出歌詞作者在相關(guān)作品中投入的感情。

例如，某演唱者在使用美聲唱法演唱《我愛(ài)你中國(guó)》期間，基于該歌曲中的全部歌詞內(nèi)容都在詮釋對(duì)祖國(guó)的敬愛(ài)，所以在進(jìn)行歌曲演唱時(shí)其應(yīng)全面熟悉歌曲中的全部?jī)?nèi)容，并結(jié)合自身經(jīng)歷，將歌曲中的所有歌詞與美聲技巧相融合，如：在演唱“我愛(ài)你青松的氣質(zhì)”時(shí)，需運(yùn)用美聲將祖國(guó)堅(jiān)毅的氣質(zhì)呈現(xiàn)出來(lái)，該句演唱時(shí)需注意語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)，由于該歌曲中的歌詞帶有層層遞進(jìn)關(guān)系，演唱人員在把控該歌曲時(shí)，除了歌詞要保持合理的清晰度外，其情感表達(dá)也需帶有遞進(jìn)關(guān)系，并在“我愛(ài)你中國(guó)”中爆發(fā)出來(lái)，因此，演唱人員在演唱該歌曲時(shí)，其情感展現(xiàn)要帶有層次性，在保證音質(zhì)飽滿(mǎn)的情況下將該歌曲的氣勢(shì)呈現(xiàn)出來(lái)。

此外，在進(jìn)行美聲聲樂(lè)作品演唱前，演唱人員應(yīng)對(duì)該作品進(jìn)行深入了解，全面掌握其歌詞內(nèi)容的表面含義、深層含義，繼而在演唱中將其隱藏的情感展現(xiàn)出來(lái)。

（二）更好地展現(xiàn)音樂(lè)情感

針對(duì)美聲聲樂(lè)的發(fā)展歷程來(lái)看，其由歐洲的某一區(qū)域擴(kuò)散到歐洲，再由歐洲發(fā)展到全世界，不同時(shí)期其發(fā)展內(nèi)容與表達(dá)出的情感也存在些許差別，該類(lèi)音樂(lè)作品中的內(nèi)容大多為詞作者利用樸素簡(jiǎn)單的文字呈現(xiàn)的，廣大聽(tīng)眾在欣賞該類(lèi)作品時(shí)需深刻體會(huì)歌詞背后的內(nèi)涵，即將該歌詞與該階段的時(shí)代背景相結(jié)合。演唱者在演唱每首美聲作品前，要詳細(xì)探究該作品的生成背景，在研究過(guò)程中需將自身情感也帶入到該歌曲中，不僅適時(shí)接受相關(guān)音樂(lè)文化的洗禮，還將自身演唱技巧與歌詞內(nèi)容、歌曲情感完美結(jié)合，繼而更好地展現(xiàn)出該作品的思想感情。

例如，某演唱者在演唱《當(dāng)那一天來(lái)臨》的過(guò)程中，其應(yīng)明確該類(lèi)歌曲的性質(zhì)，即該歌曲主體代表著軍隊(duì)，這是一首氣質(zhì)鮮明的軍歌，該歌曲的核心內(nèi)容為歌頌軍人，針對(duì)軍歌來(lái)說(shuō)，此類(lèi)歌曲的演唱技巧為合理呈現(xiàn)軍人氣質(zhì)，對(duì)演唱者的音質(zhì)提出了一定的要求。演唱者在使用美聲前，應(yīng)從《當(dāng)那一天來(lái)臨》作品的第一句開(kāi)始分析，詳細(xì)研究不同歌詞展現(xiàn)出的對(duì)應(yīng)情感，當(dāng)其了解該歌曲的創(chuàng)作背景后，其需利用自身的情感表達(dá)與不同的音色呈現(xiàn)出不同語(yǔ)句的情感，使廣大聽(tīng)眾在該歌曲的影響下了解軍人的愛(ài)國(guó)情感。

（三）有利于創(chuàng)新美聲演唱過(guò)程

首先，在進(jìn)行美聲聲樂(lè)傳承時(shí)，無(wú)論是演唱者還是創(chuàng)作者都要在原有作品的基礎(chǔ)上進(jìn)行二次創(chuàng)作，并利用該類(lèi)創(chuàng)作更好地凸顯出作品的思想情感，也就是說(shuō)，二次創(chuàng)作還包含相關(guān)情感的完善，在進(jìn)行作品改編時(shí)，應(yīng)巧妙融合作者與自身情感，并在演唱中將兩類(lèi)情感全部展現(xiàn)出來(lái)。

其次，針對(duì)相關(guān)美聲作品的二次創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，其對(duì)創(chuàng)作人員提出了較高要求，即該類(lèi)人群在實(shí)行作品創(chuàng)作時(shí)，不但要帶有適宜的創(chuàng)作、改編經(jīng)驗(yàn)，還要帶有較為豐富的生活閱歷，只有在該類(lèi)作品中展現(xiàn)真實(shí)的生活，才能較好地引發(fā)傾聽(tīng)者的共鳴，因而適宜的情感表達(dá)對(duì)美聲作品的創(chuàng)新、改造較為重要。

最后，在創(chuàng)新美聲作品演唱的過(guò)程中，相關(guān)人員應(yīng)將自身演唱技巧、情感與作品內(nèi)容進(jìn)行科學(xué)融合，不僅提升該類(lèi)作品的新穎度，還能讓聽(tīng)眾體會(huì)到演唱者在該類(lèi)歌曲中持有的情感。例如，某演唱者在改編《圣母頌》期間，其閱讀了大量與該作品相關(guān)的背景知識(shí)，了解到不同階段該歌曲演唱的對(duì)應(yīng)性技巧與情感展現(xiàn)，并主動(dòng)融入了自身對(duì)該歌曲的情感，在進(jìn)行演唱時(shí)其創(chuàng)作出的《圣母頌》令人耳目一新，該類(lèi)形式的創(chuàng)新創(chuàng)造不僅能更好地感染聽(tīng)眾，還能為該作品賦予更深層次的內(nèi)涵與意義。

三、適宜氣息對(duì)美聲演唱的主要影響

（一）提升丹田的控制力

從美聲演唱者的角度上看，在進(jìn)行美聲演唱的過(guò)程中，良好且適宜的氣息可有效提升丹田的控制力。具體來(lái)看，相關(guān)演唱人員在進(jìn)行美聲練習(xí)期間，其常用的練習(xí)方式為丹田練習(xí)法，與武術(shù)練習(xí)相比，其練習(xí)形式較為相似，在丹田練習(xí)中，演唱人員應(yīng)注意練習(xí)位置，即利用腹內(nèi)元?dú)庹页錾眢w的共鳴腔，繼而增強(qiáng)其演唱發(fā)音的準(zhǔn)確度。一般來(lái)講，部分美聲演唱人員受自身身體條件限制，其腹部力量的使用力較弱，在進(jìn)行演唱時(shí)，其丹田內(nèi)部推力難以對(duì)其身體形成適宜共鳴，若其沒(méi)能在演唱過(guò)程中合理吸入空氣，會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)演唱時(shí)出現(xiàn)氣息不穩(wěn)或聲音逐漸降低等不良現(xiàn)象。

演唱人員在精準(zhǔn)把控氣息時(shí)要利用日常鍛煉逐步提升丹田控制力，在日常生活與工作中適時(shí)加強(qiáng)體育鍛煉，可以是俯臥撐與仰臥起坐等，在進(jìn)行該類(lèi)運(yùn)動(dòng)時(shí)需不斷強(qiáng)化腹部力量，并利用該項(xiàng)力量增加身體的平衡性、協(xié)調(diào)性，全面增強(qiáng)其演唱水平。在練習(xí)丹田氣息期間，基于不同演唱人員的身體素質(zhì)存有較大區(qū)別，其練習(xí)方式也帶有極大不同，應(yīng)將自身身體條件與丹田練習(xí)的方式巧妙結(jié)合，通過(guò)適宜的鍛煉達(dá)成理想的氣息調(diào)整效果，繼而在精準(zhǔn)調(diào)整發(fā)音部位的基礎(chǔ)上，有效增強(qiáng)美聲演唱的各項(xiàng)技巧，并強(qiáng)化演唱效果。

（二）科學(xué)把控演唱節(jié)奏

從當(dāng)前的美聲聲樂(lè)作品中看，依照作品展現(xiàn)出的不同情感，可將聲樂(lè)作品分成多種類(lèi)型，其包含沉重、歡快或憂傷情緒等，為了更好地把控相關(guān)作品內(nèi)部的適宜情感，演唱人員應(yīng)利用自身氣息的變化，從而展現(xiàn)該作品內(nèi)容的真實(shí)感情。

一般來(lái)講，每位美聲聲樂(lè)的演唱者都會(huì)帶有獨(dú)特音色，其在演唱相關(guān)美聲作品時(shí)可利用自身音色將作品內(nèi)容呈現(xiàn)出來(lái)，比如，某美聲演唱者的音色帶有極強(qiáng)的高亢屬性，其演唱后會(huì)讓人過(guò)目不忘，在挑選作品時(shí)，相關(guān)音樂(lè)作品管理人員或演唱者自身都可以盡量挑選情感激進(jìn)性較強(qiáng)的美聲作品，通過(guò)該類(lèi)作品與演唱者聲音的適宜性有效促進(jìn)該作品的完整度。此外，美聲演唱者在練習(xí)相關(guān)聲樂(lè)作品時(shí)，需科學(xué)把控演唱節(jié)奏，利用該類(lèi)節(jié)奏的合理變化高效調(diào)整自身氣息，在強(qiáng)化自身氣息節(jié)奏的基礎(chǔ)上，演唱出更多音樂(lè)，將該作品內(nèi)部的情感與內(nèi)容完整地表達(dá)出來(lái)，繼而更為有效的打動(dòng)廣大聽(tīng)眾。

例如，某美聲演唱者在演唱《天路》的過(guò)程中，其應(yīng)明確該歌曲的演唱時(shí)間，具體來(lái)看，由于該歌曲要消耗4分24秒，且在歌曲的末尾處有不同程度的高音，給演唱者的氣息提出了較高要求，演唱者不但要擁有適宜的演唱?dú)庀?，還要合理分配自身體能，繼而保持相關(guān)氣息的充沛度，并完成該作品的演唱。在進(jìn)行《天路》歌曲演唱時(shí)，演唱人員還需依照相關(guān)歌詞內(nèi)容與字句進(jìn)行相關(guān)音調(diào)的起伏轉(zhuǎn)折，利用逐步遞增的情感變化完成“那是一條神奇的天路”的歌詞演唱。在演唱“那是一條神奇的天路”期間，演唱人員應(yīng)注意自身氣息與情感的變化，在該句中進(jìn)行不同程度的轉(zhuǎn)折，在轉(zhuǎn)折中要不斷調(diào)整，并保持自身氣息的持續(xù)性，從而使該類(lèi)作品的演唱變得更為完整。

（三）有助于合理調(diào)整氣息頻速

在當(dāng)前的主流音樂(lè)中，年輕群體多喜愛(ài)搖滾音樂(lè)，其原因在于該類(lèi)音樂(lè)會(huì)帶給人極大的聽(tīng)覺(jué)刺激，而該類(lèi)刺激則與年輕人的年齡、身體特征相符。在美聲聲樂(lè)作品內(nèi)，其也依照不同的音樂(lè)節(jié)奏被分成各種類(lèi)型，不同類(lèi)型的美聲聲樂(lè)作品也會(huì)展現(xiàn)出一定的情感，因而此類(lèi)作品的演唱人員要依照該類(lèi)作品的節(jié)奏適時(shí)展現(xiàn)出對(duì)應(yīng)性情感，其具體的節(jié)奏可通過(guò)適宜的氣息控制，繼而更好地調(diào)整氣息頻速，在廣大聽(tīng)眾面前展示出該作品內(nèi)部的真情實(shí)感。

例如，某演唱者在演唱《土耳其進(jìn)行曲》期間，基于該作品的整體演奏節(jié)奏較快，在進(jìn)行演唱時(shí)其美聲要與該作品的節(jié)奏相同，才能真正展現(xiàn)出該樂(lè)曲中活潑歡快的情感，演唱者需縮減氣息呼入的頻率與次數(shù)，在演唱過(guò)程中及時(shí)調(diào)整自身氣息呼出的時(shí)間，借用該項(xiàng)舉措更好地控制演唱效果，有效防止出現(xiàn)因頻頻換氣而改變演唱節(jié)奏等實(shí)際問(wèn)題。因此，演唱人員在演唱美聲作品的過(guò)程中，需適時(shí)調(diào)控氣息速率，利用對(duì)自身身體的控制來(lái)強(qiáng)化整體演唱節(jié)奏，并在該類(lèi)節(jié)奏的帶動(dòng)下提升美聲演唱技巧與水平，增強(qiáng)美聲聲樂(lè)作品的影響力。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，美聲音樂(lè)作品在進(jìn)行演唱的過(guò)程中，相關(guān)演唱人員應(yīng)合理調(diào)整其氣息與情感，利用對(duì)該類(lèi)要素的科學(xué)把控影響作品表達(dá)，提升該類(lèi)作品的傳唱度，借用對(duì)美聲演唱技巧、情感、氣息的高效結(jié)合全面改善歌曲的演唱效果，從側(cè)面增強(qiáng)演唱人員的音樂(lè)素養(yǎng)。

參考文獻(xiàn)：

[1]馬珊珊.美聲演唱主要技巧與情感處理研究[J].明日風(fēng)尚，2021（12）：23-25.

[2]尚藝鶴.美聲演唱主要技巧及情感處理[J].藝術(shù)品鑒，2021（08）：181-182.

[3]沙莎.基于演唱者情感的美聲演唱技巧探析[J].中國(guó)文藝家，2020（05）：192-193.

[4]羅玉琪.淺談美聲演唱主要技巧及情感處理[J].戲劇之家，2020（13）：61.