標(biāo)準(zhǔn)化管理在公共藝術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用研究

從戎 羅曼

摘要：公共藝術(shù)作為一種體現(xiàn)現(xiàn)代社會(huì)生活的文化現(xiàn)象介入城市更新，在城市空間環(huán)境的優(yōu)化、城市文化的體現(xiàn)與傳承、人民對(duì)城市建設(shè)參與度的提高、居民審美的提升、城市記憶的塑造等方面發(fā)揮著重要作用。但由于城市建設(shè)與更新任務(wù)重、節(jié)奏快，目前我國(guó)公共藝術(shù)領(lǐng)域存在顯著問(wèn)題亟待解決，急需一套具有概括性、制約性的管理模式對(duì)公共藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)行規(guī)范。在此背景下，文章圍繞我國(guó)公共藝術(shù)發(fā)展的現(xiàn)狀與出現(xiàn)的問(wèn)題，對(duì)標(biāo)準(zhǔn)化管理在公共藝術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用進(jìn)行研究，從公共藝術(shù)從創(chuàng)作到落實(shí)的三大階段出發(fā)，針對(duì)公共藝術(shù)納入舊區(qū)改造整體性規(guī)劃，公共藝術(shù)創(chuàng)作的標(biāo)準(zhǔn)化，公共藝術(shù)的評(píng)估、維護(hù)、更新提出對(duì)策，以期為未來(lái)公共藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)化管理助力城市更新的研究與實(shí)踐提供參考。

關(guān)鍵詞：標(biāo)準(zhǔn)化;公共藝術(shù);舊區(qū)改造

中圖分類(lèi)號(hào)：TU984 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）03-000-03

0 前言

自公共藝術(shù)的概念被引入中國(guó)以來(lái)，經(jīng)過(guò)幾十年的不斷完善和發(fā)展，公共藝術(shù)品憑借其多樣化的表達(dá)方式與獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，在舊區(qū)改造中占有一席之地。同時(shí)，公共藝術(shù)所獨(dú)有的公共性也讓其融入居民的日常生活，得到了大眾的廣泛認(rèn)同與接受。

1 社區(qū)公共藝術(shù)發(fā)展困境

1.1 條例政策空白，管理體系缺失

公共藝術(shù)作為一種新生的藝術(shù)概念、一種當(dāng)代的藝術(shù)形式，并不意味著一種藝術(shù)新形態(tài)的誕生，而是指向一種新型藝術(shù)觀念[1]。雖然以公共雕塑為代表的公共藝術(shù)得到了廣泛的認(rèn)可，但相關(guān)管理機(jī)構(gòu)、管理制度、法律法規(guī)仍不完善，公共藝術(shù)領(lǐng)域標(biāo)準(zhǔn)空白，相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)體系也還未建立。1993年由建設(shè)部頒布的《城市雕塑建設(shè)管理辦法》是我國(guó)關(guān)于公共藝術(shù)最早的相關(guān)規(guī)定，此后國(guó)內(nèi)各個(gè)城市也相繼出臺(tái)了一些相關(guān)條例規(guī)定對(duì)城市雕塑進(jìn)行管理。這些條例與辦法在一定程度上為城市雕塑的建設(shè)提供了宏觀的把握和統(tǒng)籌，并對(duì)其落實(shí)流程進(jìn)行了系統(tǒng)性規(guī)范，但基于公共藝術(shù)的概念和定義，僅以公共雕塑來(lái)對(duì)公共藝術(shù)整體進(jìn)行規(guī)范顯然無(wú)法概括。2005年，浙江臺(tái)州試行了“百分之一文化計(jì)劃”，這一政策的實(shí)施邁出了中國(guó)公共藝術(shù)政策發(fā)展關(guān)鍵的一步，但后續(xù)的完善和落實(shí)道阻且長(zhǎng)[2]。從管理機(jī)構(gòu)的設(shè)立來(lái)看，我國(guó)最早成立的關(guān)于公共藝術(shù)的相關(guān)部門(mén)是20世紀(jì)80年代成立的城市雕塑委員會(huì)，其專(zhuān)門(mén)對(duì)城市雕塑進(jìn)行行政管理。目前，在國(guó)內(nèi)公共藝術(shù)的建設(shè)中，政府是主要的管理與決策者，但是在大多數(shù)城市，公共藝術(shù)的落實(shí)并沒(méi)有相關(guān)的獨(dú)立部門(mén)開(kāi)展管理、指導(dǎo)、評(píng)估等工作。公共藝術(shù)的批準(zhǔn)與建設(shè)常常最終歸屬到文化局、宣傳部、綠容局等相關(guān)部門(mén)，這些部門(mén)的相關(guān)決策人往往不是專(zhuān)業(yè)的，對(duì)公共藝術(shù)的評(píng)估易出現(xiàn)偏差。

1.2 概念邊界不明，作品起效困難

公共性是公共藝術(shù)的第一特性，也是公共藝術(shù)區(qū)不能單純理解為“公共空間中的藝術(shù)”的最根本原因。不同于其他傳統(tǒng)藝術(shù)門(mén)類(lèi)，在公共藝術(shù)作品的創(chuàng)作中，人民的需求和意愿始終是最高的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。如果說(shuō)先前的種種藝術(shù)類(lèi)型都是在對(duì)藝術(shù)家個(gè)人的情感和理想進(jìn)行表達(dá)，是用藝術(shù)家個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行創(chuàng)作，強(qiáng)調(diào)的是個(gè)性，那么公共藝術(shù)作品可以說(shuō)是站在了對(duì)立的一面。公共藝術(shù)作品強(qiáng)調(diào)的是藝術(shù)與生活的結(jié)合，其形式、內(nèi)容、手法都要讓人民群眾樂(lè)于接受且易于理解，只有讓大眾參與到作品的創(chuàng)作中，其才能夠理解作品。

在很多公共藝術(shù)作品推進(jìn)的過(guò)程中，藝術(shù)家常處于較為被動(dòng)的位置。由于前文中提到公共藝術(shù)管理歸屬不明確問(wèn)題，與設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)對(duì)接并有決定權(quán)的最終往往是某一或某幾位決策人，他們只能憑借自己的審美與喜好對(duì)公共藝術(shù)作品能否落地進(jìn)行評(píng)判，會(huì)出現(xiàn)為了讓項(xiàng)目推進(jìn)，設(shè)計(jì)僅符合某幾個(gè)人喜好的情況，沒(méi)有充分考慮大眾的需求，最終使公共藝術(shù)作品失去應(yīng)有的效果。

1.3 公眾參與不足，需求仍在擴(kuò)大

在公共藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中，大眾不再是被動(dòng)地接受藝術(shù)或主動(dòng)迎合和理解作品中藝術(shù)家想要表達(dá)的內(nèi)涵，而是作為整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作的參與者，從公共藝術(shù)立項(xiàng)開(kāi)始便應(yīng)當(dāng)參與其中。在公共藝術(shù)作品中，大眾的藝術(shù)追求和審美理想應(yīng)當(dāng)被充分尊重，藝術(shù)家發(fā)揮的更多是引導(dǎo)和轉(zhuǎn)化的作用。在公共藝術(shù)的實(shí)施過(guò)程中，公眾成了藝術(shù)創(chuàng)作者，同時(shí)也是公共藝術(shù)最終的使用者。

回顧近幾年優(yōu)秀的公共藝術(shù)作品的創(chuàng)作過(guò)程，第一步無(wú)一例外都是對(duì)在地居民意愿的調(diào)查和統(tǒng)計(jì)，了解他們的需求與想法，而后再?gòu)膶?zhuān)業(yè)人員的角度對(duì)其進(jìn)行綜合考量，最終呈現(xiàn)出的結(jié)果往往有很好的口碑。這些成功的案例大多數(shù)是依靠商業(yè)力量及一些學(xué)校自發(fā)的牽頭和推動(dòng)，在目前城市公共藝術(shù)中所占的比例相對(duì)較低，并且常常分布密集。隨著城市的不斷發(fā)展，大眾的生活水平提高，審美能力也在提升，對(duì)日常生活中公共藝術(shù)的需求日益增加，目前國(guó)內(nèi)公共藝術(shù)點(diǎn)位數(shù)量分布不合理、公眾參與不夠廣泛的問(wèn)題成了大眾難以接觸和理解公共藝術(shù)的原因。

2 舊區(qū)改造中的公共藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)化管理

2.1 公共藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)化的必要性與可行性

公共藝術(shù)因其獨(dú)有的公共性在短時(shí)間內(nèi)獲得了大眾的廣泛認(rèn)可，并且從公共藝術(shù)作品本身設(shè)立的影響來(lái)看，有系統(tǒng)、有規(guī)劃的公共藝術(shù)帶來(lái)的積極影響是巨大的。而現(xiàn)實(shí)情況是，在公共藝術(shù)落實(shí)的流程與規(guī)范上，沒(méi)有獨(dú)立固定的機(jī)構(gòu)進(jìn)行把控，也無(wú)規(guī)范的流程可供參考，缺少有效的管理部門(mén)與獨(dú)立全面的政策，沒(méi)有為政府、人民、藝術(shù)家之間搭建起溝通交流的平臺(tái)，中國(guó)公共藝術(shù)現(xiàn)階段的發(fā)展方面，標(biāo)準(zhǔn)化管理的空白是亟待解決的重要問(wèn)題。

公共藝術(shù)作為傳統(tǒng)藝術(shù)門(mén)類(lèi)的現(xiàn)代延伸，在標(biāo)準(zhǔn)化管理上有很多可以參考的體系，城市公共空間中出現(xiàn)的建筑、道路、燈光都已經(jīng)有了相對(duì)完善的運(yùn)行機(jī)制。這些部門(mén)的建立和制度的創(chuàng)立與革新都為公共藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)化建設(shè)提供了藍(lán)本，公共藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)化管理的啟動(dòng)與實(shí)施已經(jīng)有了相對(duì)堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

2.2 舊區(qū)改造的重要作用

我國(guó)的舊區(qū)改造進(jìn)程從19世紀(jì)70年代末開(kāi)始至今，可以鮮明地分為幾個(gè)階段。以上海為例，其經(jīng)歷了大面積的棚戶區(qū)改造，從“拆改留”到“留改拆”的政策轉(zhuǎn)變，再到“微更新”思路的提出與實(shí)踐，舊區(qū)改造已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)有機(jī)且多維度綜合改造的階段，更新的內(nèi)容也在持續(xù)不斷、循序漸進(jìn)地深化[3]。通過(guò)對(duì)公共藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)化的系統(tǒng)管理，合理規(guī)劃設(shè)置公共藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)大眾在公共藝術(shù)作品中的參與，能綜合提高舊區(qū)改造水平。傳統(tǒng)的以地產(chǎn)開(kāi)發(fā)和商業(yè)開(kāi)發(fā)為主體的城市更新模式正在逐步被以文化為導(dǎo)向的舊區(qū)改造模式替代，舊區(qū)改造的重點(diǎn)逐漸向社區(qū)中所蘊(yùn)含的文化偏移。當(dāng)文化成為推動(dòng)社區(qū)發(fā)展的動(dòng)力源，傳統(tǒng)城市更新的方法已經(jīng)無(wú)法有效驅(qū)動(dòng)的時(shí)候，公共藝術(shù)作為人民意志與理想的體現(xiàn)，便能起到巨大的推動(dòng)作用，在當(dāng)下的舊區(qū)改造進(jìn)程中，公共藝術(shù)必定是重要一環(huán)。31B4BCE4-755D-4846-866B-35393CA3E540

2.3 對(duì)創(chuàng)造美好生活的重要意義

在公共藝術(shù)創(chuàng)作的每一個(gè)階段，都要將實(shí)現(xiàn)人民美好生活作為中心思想，因此公共藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)化管理的落腳點(diǎn)是人民。直觀來(lái)看，通過(guò)公共藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)化管理，公共藝術(shù)能夠有序合理地出現(xiàn)在居民生活中，人們走在社區(qū)里便能轉(zhuǎn)角遇到美，人們的生活環(huán)境更加美好。同時(shí)，公共藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中大眾的廣泛參與也有效地豐富了日常生活，為在地居民提供了參與社區(qū)建設(shè)的良好平臺(tái)。從精神上來(lái)說(shuō)，公共藝術(shù)對(duì)大眾最核心的意義在于創(chuàng)造了帶有社區(qū)文化烙印的記憶，能夠有效提升居民對(duì)社區(qū)、街道的認(rèn)同感，這又反過(guò)來(lái)推動(dòng)和促進(jìn)了舊區(qū)改造的發(fā)展。在標(biāo)準(zhǔn)化框架內(nèi)積極推動(dòng)公共藝術(shù)的發(fā)展，無(wú)論從社區(qū)發(fā)展的角度來(lái)看，還是從人民生活的角度來(lái)看，都是具有積極影響意義且能夠形成良性循環(huán)的舉措。

3 對(duì)公共藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)化工作的建議

3.1 公共藝術(shù)納入舊區(qū)改造整體性規(guī)劃

社區(qū)公共空間本就是一個(gè)不斷變化的復(fù)雜范疇，公共藝術(shù)因與城市規(guī)劃、建筑景觀、社區(qū)營(yíng)造等諸多相關(guān)門(mén)類(lèi)存在特殊關(guān)系，在對(duì)其進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化總體布局時(shí)，應(yīng)當(dāng)帶有整體性設(shè)計(jì)的思想。將公共藝術(shù)本身與其復(fù)雜的環(huán)境背景、學(xué)科聯(lián)系作為一個(gè)整體進(jìn)行管理，首先要從宏觀規(guī)劃的角度考量公共藝術(shù)與周邊環(huán)境之間的數(shù)量、規(guī)模、尺度，使公共藝術(shù)成為舊區(qū)改造整體規(guī)劃中的必要一環(huán)，而非最后用來(lái)修補(bǔ)空缺的“填縫劑”。各地區(qū)間不同的經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r、政治文化背景必然使得社區(qū)環(huán)境之間存在差異，因此在對(duì)公共藝術(shù)進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化管理時(shí)，需要對(duì)不同條件進(jìn)行考量，不同地區(qū)公共藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)化管理的具體內(nèi)容應(yīng)當(dāng)有不同的實(shí)施細(xì)則。

每件公共藝術(shù)作品的形成，對(duì)政府來(lái)說(shuō)往往也是一次博弈，一方面其希望給予藝術(shù)家足夠的自由來(lái)創(chuàng)作出優(yōu)秀的公共藝術(shù)作品，另一方面又擔(dān)心公共性的缺失導(dǎo)致作品成為藝術(shù)家“一個(gè)人的表演”。對(duì)此需要盡快建立起完善的公共藝術(shù)相關(guān)規(guī)定條例，并組織起能夠?qū)菜囆g(shù)項(xiàng)目進(jìn)行報(bào)批、審核、驗(yàn)收、維護(hù)等的獨(dú)立部門(mén)機(jī)構(gòu)，由相關(guān)專(zhuān)業(yè)的人員組成團(tuán)隊(duì)牢牢把握公共藝術(shù)項(xiàng)目從發(fā)起到落地的組織以及后續(xù)的評(píng)估和更新等一系列環(huán)節(jié)，在每個(gè)環(huán)節(jié)上充分保證公共藝術(shù)作品的質(zhì)量。

3.2 公共藝術(shù)創(chuàng)作的標(biāo)準(zhǔn)化

公共藝術(shù)的表達(dá)方式豐富多樣，最終呈現(xiàn)出的效果也多姿多彩，總體而言，還是能夠總結(jié)出對(duì)主題、公共性和表現(xiàn)手法等公共藝術(shù)創(chuàng)作流程的標(biāo)準(zhǔn)化規(guī)范基本要求。

主題與內(nèi)容是所有藝術(shù)品最核心的要素，沒(méi)有了鮮明的主題和恰當(dāng)?shù)膬?nèi)容，任何藝術(shù)形式都是徒有其表，公共藝術(shù)也是如此。由于面向的是廣大人民群眾和社會(huì)，公共藝術(shù)的主題和內(nèi)涵往往帶有一些政治色彩或者思想的引導(dǎo)，這也就要求在公共藝術(shù)作品立項(xiàng)時(shí)就要對(duì)其主題是否得當(dāng)、內(nèi)容是否恰當(dāng)進(jìn)行充分全面的考量，對(duì)一些會(huì)引發(fā)歧義或個(gè)人色彩過(guò)于鮮明、不適合作為公共藝術(shù)出現(xiàn)的作品及時(shí)進(jìn)行修正或不予批準(zhǔn)。

大眾的參與必須列入公共藝術(shù)創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)化流程，只有公眾有了足夠的參與，公共藝術(shù)才能被稱(chēng)為公共藝術(shù)。大眾的參與必須貫穿公共藝術(shù)創(chuàng)作的各個(gè)環(huán)節(jié)，確保大眾全程充分的參與是公共藝術(shù)創(chuàng)作流程標(biāo)準(zhǔn)化要求的重要部分。在公共藝術(shù)的創(chuàng)作流程中，對(duì)尺度、方式、周期等其他細(xì)節(jié)內(nèi)容標(biāo)準(zhǔn)化的規(guī)范相較于主題與公共性這兩大核心需求來(lái)說(shuō)更加自由。

3.3 公共藝術(shù)的評(píng)估、維護(hù)、更新

公共藝術(shù)作品創(chuàng)作完成后，需要有一套標(biāo)準(zhǔn)化的評(píng)估體系對(duì)其進(jìn)行評(píng)定與追蹤，以確保其在合適的時(shí)間得到有效的維護(hù)及更新。大體上看，主要應(yīng)當(dāng)從客觀物質(zhì)角度和思想精神角度評(píng)價(jià)公共藝術(shù)。首先，公共藝術(shù)能否滿足當(dāng)下大眾的生活需要、能否對(duì)城市整體的環(huán)境起到積極影響、能否迎合綠色可持續(xù)的發(fā)展理念等等，都屬于客觀物質(zhì)層面的評(píng)價(jià)。思想層面則主要關(guān)注其能否體現(xiàn)文化因素、是否符合大眾審美并起到積極引導(dǎo)作用、是否符合當(dāng)下城市精神面貌等。

對(duì)公共藝術(shù)進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化評(píng)估的主要目的是保障公共藝術(shù)的“售后”問(wèn)題，當(dāng)一個(gè)公共藝術(shù)作品不符合這些最基本的要求時(shí)，能夠?qū)ζ溥M(jìn)行及時(shí)的維護(hù)與更新，以確保城市整體和公共藝術(shù)良性發(fā)展。以最常見(jiàn)的公共家具來(lái)說(shuō)，在經(jīng)過(guò)長(zhǎng)年累月的風(fēng)吹日曬、頻繁使用之后，不僅設(shè)計(jì)過(guò)時(shí)、外觀陳舊，有的甚至連基本功能也已損耗殆盡，但對(duì)于這些造型別致的藝術(shù)品，大家往往有心無(wú)力，不知道如何處理，公共藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)化評(píng)估體系一旦建立，這些問(wèn)題便能迎刃而解，城市公共藝術(shù)就能重新煥發(fā)活力。

4 結(jié)語(yǔ)

公共藝術(shù)經(jīng)過(guò)30多年的本土化發(fā)展，現(xiàn)在已經(jīng)慢慢摸索出了符合我國(guó)國(guó)情的發(fā)展方向，一些成功案例在舊區(qū)改造中產(chǎn)生了顯著的積極影響，但仍存在公共性缺失和作品質(zhì)量參差不齊的突出問(wèn)題。作為社區(qū)公共空間的重要組成部分，公共藝術(shù)的規(guī)劃管理也應(yīng)當(dāng)引起足夠的重視，且由于公共藝術(shù)自身的特性，在建設(shè)的過(guò)程必須對(duì)其進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化管理。公共藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)化管理目前正處于起步階段，眼下應(yīng)將公共藝術(shù)作為城市整體性規(guī)劃的組成部分，盡快建立起獨(dú)立的標(biāo)準(zhǔn)化管理機(jī)構(gòu)，同時(shí)出臺(tái)相應(yīng)的管理?xiàng)l例，對(duì)公共藝術(shù)創(chuàng)作的一系列流程進(jìn)行規(guī)范。

公共藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)化管理對(duì)舊區(qū)改造存在多方面推動(dòng)作用：第一，通過(guò)對(duì)社區(qū)公共藝術(shù)的整體統(tǒng)籌，公共藝術(shù)對(duì)社區(qū)環(huán)境和風(fēng)貌具有顯著提升作用;第二，對(duì)公共藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程的標(biāo)準(zhǔn)化管理能夠有效避免公共性的缺失;第三，建立起標(biāo)準(zhǔn)化評(píng)估和保障體系對(duì)公共藝術(shù)的更新與維護(hù)能夠起到有效的保障作用;第四，標(biāo)準(zhǔn)化管理下的公共藝術(shù)為大眾提供了參與城市建設(shè)的良好平臺(tái)，對(duì)豐富大眾生活、提升大眾審美起到了積極推動(dòng)作用;第五，大眾參與公共藝術(shù)創(chuàng)作，能夠有效塑造社區(qū)記憶、加強(qiáng)社區(qū)認(rèn)同、增強(qiáng)生活幸福感。

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作者簡(jiǎn)介：從戎（1996—），男，江蘇南京人，碩士在讀，研究方向：環(huán)境設(shè)計(jì)與城市公共藝術(shù)。

羅曼（1981—），女，遼寧鞍山人，博士，副教授，研究方向：環(huán)境設(shè)計(jì)與城市公共藝術(shù)。

基金項(xiàng)目：本論文為2020年度上海市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃一般課題“公共藝術(shù)多維助力上海舊區(qū)改造與社區(qū)生態(tài)系統(tǒng)再造研究”成果，項(xiàng)目編號(hào)：2020BWY028;上海市設(shè)計(jì)學(xué)IV類(lèi)高峰學(xué)科資助項(xiàng)目“環(huán)G60城鄉(xiāng)創(chuàng)新及可持續(xù)設(shè)計(jì)研究”成果;上海工程技術(shù)大學(xué)青年科研團(tuán)隊(duì)培育計(jì)劃資助項(xiàng)目“公共藝術(shù)與智慧環(huán)境空間研究”成果，項(xiàng)目編號(hào)：QNTD20210931B4BCE4-755D-4846-866B-35393CA3E540