摘要：時(shí)至今日，網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)已經(jīng)占據(jù)著各大文學(xué)網(wǎng)站女性頻道的重要位置。如果把網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)放置在傳統(tǒng)的精英文學(xué)場(chǎng)域內(nèi)進(jìn)行價(jià)值的評(píng)估，那么其文學(xué)價(jià)值可能微乎其微。但是，隱藏在網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)背后的傳統(tǒng)敘事模式與創(chuàng)作風(fēng)格使其具有一定的文學(xué)性、趣味性，并且收獲著了大批的讀者。本文選取有代表性的網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)，從傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作風(fēng)格等方面入手，探討網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)與傳統(tǒng)言情小說(shuō)之間的繼承與流變。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)敘事風(fēng)格;“才子佳人”人物設(shè)置;網(wǎng)絡(luò)作家云霓

一、蘊(yùn)含傳統(tǒng)韻味的敘事風(fēng)格

早期的中國(guó)大陸網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)，曾經(jīng)受到上個(gè)世紀(jì)80年代瓊瑤、席娟言情小說(shuō)的影響。但隨著近二十年的快速發(fā)展，中國(guó)大陸的網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)逐漸顯示出自己的強(qiáng)烈風(fēng)格。而中國(guó)網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)各個(gè)方面的借鑒也明顯地表現(xiàn)出來(lái)，并注入了現(xiàn)代性的闡釋。

語(yǔ)言的古典化傾向。網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)中有一種亞類型叫“古風(fēng)”文。這類言情小說(shuō)通常表現(xiàn)出語(yǔ)言古典化的傾向。從當(dāng)下這類網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)的題目便可窺見(jiàn)一二。一部分“古風(fēng)”言情小的說(shuō)題目直接引用了中國(guó)古典詩(shī)詞。例如，《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》便是直接引用了李清照的詞。還有一部分借用了中國(guó)古代歷史中的神話及典故。古典化的特征還表現(xiàn)在對(duì)古代詞語(yǔ)的運(yùn)用，在這類古代文學(xué)背景的小說(shuō)中常常出現(xiàn)“皇上”“大人”“丞相”“娘子”等古代詞語(yǔ)，這類詞語(yǔ)的運(yùn)用與歷史背景相稱。而以歷史故事背景做為言情素材的小說(shuō)更是屢見(jiàn)不鮮，這些作者要么基本接受歷史要么干脆架空，依靠歷史素材組織起敘事的構(gòu)架。例如，相華寫作《曾許諾》《長(zhǎng)相思》的“山海經(jīng)”系列，其大體框架內(nèi)容是根據(jù)《山海經(jīng)》中的神話進(jìn)行加工創(chuàng)作。

一些“古風(fēng)”小說(shuō)的寫作風(fēng)格大多比較細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，套用或模仿中國(guó)古典文學(xué)作品，尤其以模仿《紅樓夢(mèng)》的數(shù)量最多。以《后宮甄嬛傳》《寂寞空庭春欲晚》為例，在作品中使用了很多兒化音和北京官話。在敘事模式方面很多“古風(fēng)”小說(shuō)借鑒了“伏筆暗線”的寫法，在創(chuàng)作中遵守“草灰蛇線、伏脈千里”的筆法，在文中各處埋下伏筆，使前后文的情節(jié)發(fā)展相互關(guān)照。這種藝術(shù)手法在《寂寞空庭春欲晚》中也有大量的運(yùn)用。蕓初和主角琳瑯都是浣洗局的宮女，后來(lái)蕓初被賜婚給納蘭，關(guān)于這個(gè)人物的歸宿在前文早有多次預(yù)示。穿越小說(shuō)《木槿花西月錦繡》，在女主人公穿越到古代后，小說(shuō)中的自然景物描寫和人物的心理動(dòng)作描寫模仿了《紅樓夢(mèng)》的敘事和語(yǔ)言風(fēng)格。

二、“才子佳人”的人物設(shè)置傳統(tǒng)

除了歷史題材的“古風(fēng)”小說(shuō)外，對(duì)傳統(tǒng)的借鑒還體現(xiàn)在“才子佳人”的敘事模式上。這種當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)中男女主角形象的設(shè)置遵循著“才子佳人”“男強(qiáng)女弱”的模式。網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)中的男主角基本上都是高大英俊。女性的形象都是美麗而善良。《何以笙簫默》中的何以琛、《微微一笑很傾城》中的肖奈、《泡沫之夏》中的歐辰、《杉杉來(lái)吃》中的封騰不是公司老總就是某高干子弟，而女主人公都是擁有善良、單純、吃苦耐勞的品質(zhì)，這完全符合傳統(tǒng)文學(xué)中“才子佳人”人物設(shè)置形式。無(wú)論清初的《玉嬌梨》《平山冷燕》還是民國(guó)時(shí)期的鴛鴦蝴蝶小說(shuō)都將這種人物設(shè)置模式不斷重復(fù)。而這類“才子佳人”類的網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)的情節(jié)設(shè)置一般是這樣的，起初男女主人公一定會(huì)因?yàn)樯鐣?huì)地位懸殊而互相對(duì)立，但經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的相處，男主人公通常會(huì)從女主人公的身上發(fā)現(xiàn)“財(cái)富、權(quán)力”之外的賢妻良母的優(yōu)點(diǎn)。男女主人公的愛(ài)情一定會(huì)受到來(lái)自家庭與社會(huì)方面的壓力，以一種“自虐”或者“他虐”的形式發(fā)展下去，最終，苦盡甘來(lái)，“有情人終成眷屬”。從小說(shuō)創(chuàng)作意義上的角度而言，這種人物身份設(shè)置的不對(duì)稱使小說(shuō)的發(fā)展產(chǎn)生不穩(wěn)定性，更利于情節(jié)的推動(dòng)?！澳袕?qiáng)女弱”的人物設(shè)置不但符合“才子佳人”傳統(tǒng)的審美要求，也比較符合傳統(tǒng)的倫理要求。這種“才子佳人”的模式也透露出女性作者的“辛德瑞拉”情節(jié)。女性內(nèi)心深處還是想依靠男性作為社會(huì)階級(jí)晉升的力量。

三、對(duì)“才子佳人”模式的消解

梳理最近二十年的網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)，雖然基本的敘事模式還沒(méi)脫離“才子佳人”的模式。但是，許多新鮮的敘事原素也拓寬了原有狹窄的敘事通道。“穿越”“重生”等原素為小說(shuō)的敘事建構(gòu)了新鮮的敘事通道。鞍山籍作家云霓的《覆手繁華》《復(fù)貴盈門》《庶難從命》都是以女主公重生為線索來(lái)開(kāi)展故事情節(jié)。云霓的《吉時(shí)醫(yī)到》《掌家娘子》都是以女主角架空穿越為敘事背景。在這些“重生”或者是“穿越”的故事中，男女主人公都擁有著美麗的外貌，女主人公更是集眾多男性角色的寵愛(ài)。在云霓的作品，女主人公既具有傳統(tǒng)“才子佳人”小說(shuō)中女性的美麗、善良同時(shí)也把諸多現(xiàn)代性放置在這些女性形象身上。這些經(jīng)過(guò)“重生”或是“穿越”的女性顯得更加的智慧、有著現(xiàn)代價(jià)值觀的判斷力，甚至顯得更加的獨(dú)立。比如在《覆手繁華》中女主人公因被別人陷害而死，重生回到8歲那年，發(fā)現(xiàn)了陷害自己的罪魁禍?zhǔn)住Ｅ魅斯髞?lái)攜手同樣被政治陷害的男主人公慶王在戰(zhàn)亂紛飛的年代以“家國(guó)”“天下”為己任，最終與男主人公共同平定了天下。在云霓的小說(shuō)中，這類“大女主”的角色才貌出眾然而性格強(qiáng)勢(shì)，能夠與男子相匹敵，完全了背離了“佳人”的柔順、乖巧的特質(zhì)。這些消解“才子佳人”小說(shuō)的方式，是在保持愛(ài)情合理的內(nèi)核的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，男女角色以兩情相悅為根本出發(fā)點(diǎn)。相對(duì)于對(duì)女主人公的改造，男主人公的模式則較少變化，還是保留著傳統(tǒng)“才子佳人”中既有外貌又有權(quán)勢(shì)的設(shè)定。

網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)是時(shí)代感極強(qiáng)的文學(xué)產(chǎn)物，而在網(wǎng)絡(luò)形式覆蓋下，其文本肌理蘊(yùn)含著豐富的傳統(tǒng)文學(xué)因子，也正是這種傳統(tǒng)性使在網(wǎng)絡(luò)言情文學(xué)表現(xiàn)出的顯著劣勢(shì)下還能有著一定的文學(xué)敘事魅力。

基金：2021年鞍山市社科聯(lián)哲學(xué)社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目“新媒體視域下的鞍山區(qū)域內(nèi)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)研究”（編號(hào)：as20213046）。

作者簡(jiǎn)介：李昊（1982.02-），女，遼寧鞍山人，遼寧大學(xué)文學(xué)院2016級(jí)博士研究生，鞍山師范學(xué)院人文與傳播學(xué)院副教授，主要研究方向：當(dāng)代文學(xué)。