摘要:目前,社會(huì)科學(xué)技術(shù)高度發(fā)達(dá),越來(lái)越多的人們愛(ài)上攝影藝術(shù),人們逐漸開(kāi)設(shè)嘗試不同的拍攝方法,逐漸衍生出水下攝影這一新興拍攝方式,希望能在水下環(huán)境中拍攝出更多優(yōu)秀的藝術(shù)作品。本文針對(duì)水下攝影技術(shù)進(jìn)行了簡(jiǎn)單分析,希望能為水下攝影模式的后續(xù)發(fā)展提供助力。
關(guān)鍵詞:水下攝影;技法;分析
引言
在160多年前,出現(xiàn)了水下攝影這一模式,但受到技術(shù)上的限制,水下攝影有著較大的拍攝難度,且需要更好的拍攝器材,導(dǎo)致水下攝影一直處于相對(duì)小眾的狀態(tài)下,并不被太多人熟知。最近幾年來(lái),現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展,人們的生活水平逐年提高,人們?cè)絹?lái)越好奇水下的世界,水下攝影師逐漸受到關(guān)注與認(rèn)可。目前,水下攝影不再被專業(yè)設(shè)備所限制,人們只需要使用具有防水功能或配有防水殼的設(shè)備就可以進(jìn)行水下拍攝。在這樣的形勢(shì)下,越來(lái)越多的人參與到水下攝影中,針對(duì)水下攝影技法的相關(guān)分析有助于人們提高水下拍攝技巧,拍攝出更多優(yōu)秀的水下作品。
一、選擇與應(yīng)用水下攝影器材
水下攝影局限性較強(qiáng),在常態(tài)下水的密度是空氣的八百倍,在水下環(huán)境中必須要依靠相機(jī)、鏡頭、防水殼等相關(guān)設(shè)備的合理搭配才能拍攝出相對(duì)還原現(xiàn)場(chǎng)的照片。因此,在水下攝影中,應(yīng)先進(jìn)行水下攝影器材的選擇與應(yīng)用。在相機(jī)的選擇中,數(shù)碼單鏡頭反光相機(jī)的取景與對(duì)焦較為精確,與便攜式數(shù)碼相機(jī)相比,其成像質(zhì)量更具優(yōu)勢(shì)。[1]所以,應(yīng)首選數(shù)碼單鏡頭反光相機(jī)進(jìn)行水下攝影。相比較而言,全畫(huà)幅數(shù)碼單鏡頭反光相機(jī)比非全畫(huà)幅數(shù)碼單鏡頭發(fā)光相機(jī)更具優(yōu)勢(shì)。水下拍攝中容易損失色彩與光線,應(yīng)盡量靠近被拍攝的物體進(jìn)行拍攝。所以,水下拍攝中最常使用微距鏡頭,而廣角主要用來(lái)拍攝大畫(huà)面。廣角鏡頭屬于短焦距、大視覺(jué),可以在水下較短距離內(nèi)進(jìn)行大面積景物的拍攝。魚(yú)眼鏡頭屬于超廣角鏡頭,在靠近被拍攝物體拍攝過(guò)程中產(chǎn)生的視覺(jué)透視感較強(qiáng),在水下攝影中也較為常見(jiàn)。除此之外,還應(yīng)進(jìn)行防水器材的選擇,防水器材質(zhì)量好壞與相機(jī)在水下的安全性、拍攝便捷性有著直接的影響,攝影師在水下攝影時(shí)通常要準(zhǔn)備好相機(jī)防水殼、鏡頭罩、對(duì)焦燈等器材,才能有序開(kāi)展水下攝影工作。
二、微距攝影技法分析
與常規(guī)的攝影手法相比,微距攝影的放大倍率較高,可以與對(duì)焦距離非常接近,最常用于細(xì)微物體的拍攝中,獲得的影像比原實(shí)物更大,至少放大一倍。微距鏡頭比廣角鏡頭更容易讓畫(huà)面構(gòu)圖更加緊湊。[2]可以快速對(duì)焦的定焦鏡頭是水下攝影中最常使用的微距鏡頭。微距鏡頭有很多種不同的規(guī)格,比如50mm、60mm、90mm、180mm等等,尼康105mm/60mm和佳能100mm/60mm鏡頭是水中攝影中比較多見(jiàn)的鏡頭。
焦距較短更加適合對(duì)被攝物體的近距離拍攝。放大倍率較高的情況下,物體跟蹤難度較大,因此在微距攝影的過(guò)程中可以選擇一些靜態(tài)生物或者移速較慢的生物。由于鏡頭與被攝物之間的距離很近,在拍攝時(shí)盡量不選擇膽小的生物。在水下攝影中,焦距較長(zhǎng)會(huì)拉開(kāi)相機(jī)與被攝物體之間的距離,與短焦距相比,可以很好的避免被攝物體被驚擾。但在拍攝過(guò)程中也應(yīng)注意水再透明也會(huì)有懸浮微粒存在。遠(yuǎn)距離后相機(jī)與被攝物體之間的海水存在較多阻隔,會(huì)對(duì)拍攝清晰度帶來(lái)影響。小光圈的使用可以讓被攝物體處于清晰范圍之內(nèi),有效避免傳感器中被照入太多的環(huán)境光。主體大小在1-10厘米之間更適合微距拍攝。過(guò)大的拍攝主體需要拉大相機(jī)與物體的距離,這就可能會(huì)讓畫(huà)面偏藍(lán),或出現(xiàn)畫(huà)面模糊的情況。過(guò)小的拍攝主體會(huì)讓拍攝難度增加。在水下攝影中,可以尋求經(jīng)驗(yàn)豐富的潛導(dǎo)的幫助,一起尋找被攝物體。專業(yè)的潛導(dǎo)可以幫助攝影師快速找到合適的拍攝物體。另外,很多海底生物都有著獨(dú)特的隱藏技巧,如果沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)豐富的潛導(dǎo)幫助,攝影師很難發(fā)現(xiàn)它們。
三、廣角攝影技法分析
在水下攝影中,廣角鏡頭十分應(yīng)用,且具有廣闊的視野,可以在近距離內(nèi)將周?chē)吧{入其中,有效避免光線逆向散射導(dǎo)致的光線損耗、反差減弱等諸多問(wèn)題,空間感得到增強(qiáng),更加完整的展現(xiàn)畫(huà)面主題。[3]普通廣角鏡頭的焦距比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭更短,一般而言其焦距大多為28-35毫米之間,廣角鏡頭比其他鏡頭更能將海底的開(kāi)放性優(yōu)勢(shì)展現(xiàn)出來(lái)。從藝術(shù)的角度出發(fā),廣角照片應(yīng)盡量將畫(huà)面的立體感展現(xiàn)出來(lái)。在拍攝過(guò)程中,攝影師應(yīng)充分考慮到如何拍出有深度的照片這一問(wèn)題。閃光燈穿透力有限,這就導(dǎo)致攝影師需要通過(guò)背景來(lái)體現(xiàn)水下照片的視覺(jué)深度。因此,從創(chuàng)作方面分析,選出有立體感的背景是很難的,攝影師可以選擇魚(yú)群、陽(yáng)光、水面的紋理等作為背景。很多水下照片都是近距離拍攝的,超過(guò)1.5米的距離后閃光燈的作用很小,大部分需要依賴于自然光線。所以,水下拍攝特別適合用魚(yú)眼鏡頭和超廣角鏡頭,就算攝影師與被攝主體之間的距離很近,也可以完整體現(xiàn)被攝主體。能拍攝出比廣角鏡頭更加廣闊的鏡頭就叫做超廣角鏡頭,但卻不屬于魚(yú)眼鏡頭,其焦距一般保持在12-24毫米,有著非常廣闊的視覺(jué),較長(zhǎng)的景深,可以將海底遼闊的透視效果拍攝出來(lái)。超廣角鏡頭十分靈活,與定焦的魚(yú)眼鏡頭相比,它不僅可以進(jìn)行大范圍景色的拍攝,還可以進(jìn)行魚(yú)類肖像的拍攝。與魚(yú)眼鏡頭相比,超廣角鏡頭畸變較小,對(duì)于中等大小的珊瑚花園、體型較大的魚(yú)類等的拍攝更加適合。在水下攝影中,近攝廣角拍攝技法是最為常用的拍攝技巧,一般用于相機(jī)與被攝主體小于0.5米時(shí)。這樣的拍攝方式可以在畫(huà)面中展現(xiàn)更大面積的拍攝主題,也可以同時(shí)展現(xiàn)背景元素,距離較近拍攝出來(lái)的作品戲劇性更強(qiáng),特別是拍攝顏色較為鮮艷的前景或主體時(shí)畫(huà)面的吸引力更強(qiáng)。用魚(yú)眼鏡頭進(jìn)行近攝廣角拍攝有著很好的拍攝效果。魚(yú)眼鏡頭最近對(duì)焦距離小,且覆蓋范圍廣,創(chuàng)造的畫(huà)面效果極具沖擊力。另外,要選擇直徑較小的防水罩。標(biāo)準(zhǔn)魚(yú)眼鏡頭防水罩會(huì)增加最近調(diào)焦距離,且太大尺寸的鏡頭防水罩會(huì)對(duì)攝影師靠近被攝主體對(duì)焦造成影響。所以,攝影師在防水罩的選擇上應(yīng)盡量選擇直徑較小的防水罩,為近距離拍攝主體對(duì)焦、容納更為豐富的背景提供助力。在采用近攝廣角技法拍攝過(guò)程中,應(yīng)盡量減小光圈值來(lái)保證影響層次清晰度。減小光圈值會(huì)導(dǎo)致光亮不足,這時(shí),就需要進(jìn)行感光度的提升,獲取充足的環(huán)境光線保證背景顏色符合拍攝要求。
總結(jié)
隨著現(xiàn)代科技的飛速發(fā)展,水下攝影器材不斷改良創(chuàng)新,水下攝影技法的深入分析與掌握有助于攝影師提高其攝影水平。攝影師應(yīng)努力提升自身實(shí)力,掌握更多的水下拍攝知識(shí)與技巧,促進(jìn)水下攝影在新時(shí)代背景下良好發(fā)展。
參考文獻(xiàn):
[1]趙爽.水下攝影表現(xiàn)技法研究[D].哈爾濱師范大學(xué),2019.
[2]楊驥.飛起來(lái)拍攝——從影像記錄到水下攝影的技法探析[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)),2017,(04):34-40.
[3]張利城.水下電視攝影技術(shù)探略[J].東南傳播,2011,(04):138-140.
作者簡(jiǎn)介:戴雨航(1999.04),男,漢,山東省濰坊人,海口經(jīng)濟(jì)學(xué)院中廣天擇傳媒學(xué)院2020級(jí)本科。