宋靜靜

內(nèi)容摘要：《雷雨》與《大雷雨》分別是我國話劇家曹禺先生和俄羅斯劇作家A·H·奧斯特洛夫斯基的成名之作，兩部作品相差半個多世紀(jì)，在不同國度、不同時代且受不同民族文化影響的劇作家創(chuàng)作出來，但《雷雨》與《大雷雨》在創(chuàng)作方面表現(xiàn)出驚人的類同性，它們都用“雷雨”命名作品并且以“雷雨”性格的女主人公來貫穿全劇。本文采用比較文學(xué)平行研究的手法，從人物的生存環(huán)境、“雷雨”性格以及悲劇性的結(jié)局等方面對兩位女主人公進(jìn)行比較分析，并試圖挖掘出兩部作品相同的悲劇美學(xué)特征。

關(guān)鍵詞：《雷雨》 《大雷雨》 曹禺 奧斯特洛夫斯基

1859年俄國反農(nóng)奴制斗爭正處于高潮時期，被稱為“俄羅斯戲劇之父”的A·H·奧斯特洛夫斯基在這一年完成了話劇作品《大雷雨》，這部作品的問世在當(dāng)時的俄國社會中產(chǎn)生了極大的影響，作品描寫了一個在封建農(nóng)奴制和宗法家長制雙重壓迫下的女性人物卡捷琳娜的悲劇人生，揭露了封建農(nóng)奴制和宗法家長制統(tǒng)治下的黑暗。曹禺的《雷雨》完成于1933年，這部作品不僅是他的成名之作，更是我國話劇的開山之作?！独子辍访鑼懥艘粋€正處于半殖民地半封建社會的社會環(huán)境下一個帶有封建思想的資產(chǎn)階級家庭中的悲劇，揭示了封建思想統(tǒng)治下資產(chǎn)階級家庭的罪惡與黑暗。

兩部作品相比較，雖沒有事實(shí)上的聯(lián)系——《大雷雨》早于《雷雨》半個多世紀(jì)，但兩部作品在創(chuàng)作方面存在著很多的相似性。兩部作品都是以“雷雨”命名，同時又塑造了一個具有“雷雨”般性格的女主人公，曹禺說蘩漪是“最雷雨”的人，杜勃羅留波夫評價卡捷琳娜為“黑暗王國的一線光明”。[1]

一.生存環(huán)境之比較

A·H·奧斯托洛夫斯基的《大雷雨》完成于1859年，當(dāng)時的俄國處于封建農(nóng)奴制瓦解前最黑暗的時期，資產(chǎn)階級統(tǒng)治者不斷壓榨底層勞動者，階級矛盾日益尖銳?！洞罄子辍分锌ń萘漳壬畹男〕潜换\罩在黑暗之中，封建勢力專橫，霸權(quán)、暴力與自私充斥在各個角落，如雷雨來臨前的烏云讓人深感壓抑、沉悶。季科伊和卡巴諾娃是封建舊勢力的代表，小城在他們統(tǒng)治下變得暗無天日，成為一個黑暗城堡。季科伊是自私與暴力的代表，他不斷地壓榨勞動力，克扣勞動者的工錢，用卑劣的手段保護(hù)自己的財產(chǎn)?？ò椭Z娃則是專橫的統(tǒng)治者，她用《治家格言》作為綱常倫理壓迫著卡捷琳娜，甚至控制兒子，讓他按自己的意愿教唆卡捷琳娜，卡捷琳娜像一個身體自由，精神卻被禁錮的奴隸。

卡捷琳娜原本是一個快樂自由、勇敢剛烈的姑娘，但是在嫁給商人季洪之后，她變得不快樂，婆婆的壓迫令她變得痛苦、壓抑甚至常常覺得自己快死了。她不止一次的對瓦爾瓦拉表達(dá)自己內(nèi)心的沉悶與痛苦，她說：“以前我像只擺脫了籠子的小鳥似的，過著無憂無慮的日子”可現(xiàn)在“什么都想被困住了似的”“家里開始變的沉悶，沉悶的我只想逃走”[2]這表達(dá)了她雖然身體可以自由出入，但是精神卻被禁錮在牢籠里，也暗示著卡捷琳娜渴望像以前一樣自由飛翔?？ò椭Z娃用宗法舊習(xí)俗壓迫著卡捷琳娜，甚至對她肆意打罵，而卡捷琳娜的丈夫——季洪也在母親的封建專制下變得自私、懦弱，被自己的母親任意擺布，對自己的妻子抱怨，甚至拋下自己的妻子一個人去過無拘無束的日子，這樣的丈夫讓她的心徹底涼了，打破了她所有美好的憧憬。

軟弱無能的丈夫，專制蠻橫的婆婆，在這樣的生存環(huán)境中，卡捷琳娜被壓的喘不過來氣，她渴求掙脫封建舊勢力的禁錮，自由飛翔。

曹禺的《雷雨》描寫的是1894年至1924年這三十年周魯兩家的故事，這三十年間中國社會動蕩不安，帝國主義的侵略使中國陷入了半殖民地半封建社會，辛亥革命的爆發(fā)對封建勢力和帝國主義勢力產(chǎn)生了極大的沖擊，這一時期民族資產(chǎn)階級迅速發(fā)展，面臨帝國主義和封建勢力的雙重壓迫，人們內(nèi)心渴望獲得自由與解放。在沉悶空氣中生存的人們，渴望一道閃亮的雷電劃破著烏云密閉的天空，下一場沖刷掉一切黑暗與罪惡的暴雨。曹禺筆下的周公館就是當(dāng)時社會的縮影，虛偽無情的資本家周樸園，統(tǒng)治著他的“王國”——周公館，在這個陰暗可怕的周公館里有著一個與卡捷林娜性格、命運(yùn)極為相似的女性人物——周蘩漪，她是一個最具代表性的人物，在這吃人的社會和封建統(tǒng)治下的周公館中，她的肉體和精神都遭受壓迫，曹禺在《雷雨·序》中寫道“蘩漪是最引人憐憫的女人”。[3]

周蘩漪出身名門，年輕漂亮，受過教育，卻被騙嫁給大自己十幾歲的周樸園。進(jìn)入周公館后才發(fā)現(xiàn)這里早已經(jīng)變成了被封建思想統(tǒng)治的黑暗牢籠，而她也被封建專制的周樸園徹底的鎖在了這個充滿黑暗與罪惡的“牢籠”里。封建資本主義家周樸園認(rèn)為女人就是他的附屬品，要聽從他的安排，順從他的心意，因此，嫁入周公館的蘩漪雖然著衣食無憂的生活，但是卻沒有丈夫的疼愛，沒有朋友的陪伴，甚至連自由出入和日常交際的權(quán)力都被剝奪。周蘩漪新添置家具會被他拉走，作為一個家里的太太連添置家具的權(quán)力都沒有，正如她所說“什么事自然要依著他，他是什么都不肯將就的?！盵4]在這個周公館，周樸園就是皇帝，是唯一的統(tǒng)治者，這里的一切事項(xiàng)和制度皆有他一人定制，任何人都不能違背他的意愿， 他說周蘩漪有病需要看醫(yī)生需要吃藥，那么周蘩漪就是有病，并且在他的逼迫下喝藥。蘩漪恨死了這個黑暗吃人的周公館，恨死了周樸園的專制與統(tǒng)治，她說“在這里漸漸的被磨成石頭一樣的死人?！盵5]

周蘩漪生活在這樣一個吃人的牢籠里，忍受著周樸園的封建統(tǒng)治，她渴望有一把鑰匙把她解救出來，使身體與精神能夠重新獲得新生與自由。

二.“雷雨”性格之比較

羅丹曾說過：“藝術(shù)就是性格，有性格就有美”。[6]不論是周蘩漪還是卡捷琳娜，她們在面對黑暗社會的壓迫她們敢于反抗，勇于表達(dá)自己的內(nèi)心，面對愛情時也不退縮，這樣的性格正如烏云密布的天空中劃過到一道道的雷電，閃亮而照射人心。

卡捷琳娜本是一個熱愛自由，父母寵愛的少女，善良純真是她的外在性格?！斑^去，我就像一只自由自在的小鳥，無憂無慮……如果是夏天，我就去泉邊洗臉，還順便挑點(diǎn)水回來，把家里所有、所有的花兒都澆上一遍……然后跟媽媽一起去教堂……講圣徒們的各種故事，或者唱贊美詩”。[7]但是嫁給季洪之后，丈夫懦弱，婆婆的侮辱，讓她感到很痛苦，想要逃離這個壓抑的牢籠?？ń萘漳韧庠诩冋?，那么內(nèi)在就是剛烈，她的內(nèi)在性格中有一種執(zhí)著的力量，這種性格深深埋在內(nèi)心深處，卻如同一道雷電突然劈出一道光亮?？ń萘漳刃〉臅r候，家里人不知何事惹惱了她，她一個人跑到伏爾加河坐船離開，第二天早上家人才在十俄里外的地方找到她，這是她第一次表現(xiàn)出這種內(nèi)在性格。在封建宗法制的教育下，卡捷琳娜的這種內(nèi)在性格再次被掩藏起來，但在卡巴諾娃的統(tǒng)治下，她對愛情和自由的向往被漸漸打碎，她的這種性格開始被激發(fā)。在一次次的壓迫下，她對瓦爾瓦拉說：“我不想在這住下去了，哪怕是把我宰了，我也不干！”[8]這正是她剛烈性格的寫照。

她的意識里充滿著對自由與愛情的向往，鮑里斯帶著美好的愛情出現(xiàn)時，面對愛情鑰匙的誘惑，她決定：“扔掉鑰匙嗎？不！決不！它現(xiàn)在是我的了……該出什么事就出什么事吧！我還是要見鮑里斯！就是死，我也要見他?！盵9]她內(nèi)心的叛逆意識和反抗精神開始覺醒，她拿起鑰匙去見了鮑里斯，并坦白了他們之間的愛情，甚至讓鮑里斯帶她離開，追求自由的愛情。她那小小的身軀里藏著剛烈的性格和叛逆的思想，她對自由的追求和愛情的選擇，是對封建宗法制最直接的反抗。卡捷琳娜的“雷雨”性格是在封建宗法制的壓迫下漸漸形成的，她渴望逃離那個黑暗的城堡，追求個人自由。她的這種剛烈性格與反抗意識正是一道閃電劃破了長空，讓人們眼前一亮，心里一驚。

周蘩漪，一個接受過新思想的舊式女人，她聰明美麗，但也執(zhí)拗陰鷙。她上過私塾，受到了五四精神的影響，具有新時代女性的特征，另一方面她也受封建思想的束縛，有著深重的階級偏見。她一方面追求著自己與繼子的不倫之戀，一方面卻反對著自己的兒子愛上侍女。她試圖掙脫舊社會的束縛，追求自己所謂的愛情，作為一個真實(shí)的人存活。周蘩漪被稱為是最具有“雷雨”性格的人，她是周公館里唯一敢反抗周樸園的人。周樸園讓周蘩漪喝藥，她極力抵抗，從不想喝到晚上喝，再到被逼著喝下，她一直在極力反抗，明確的表現(xiàn)出不順從的意愿，這表現(xiàn)出周蘩漪的執(zhí)拗與反抗。

周蘩漪將“雷雨”性格在愛情上展現(xiàn)的淋漓盡致，她認(rèn)為愛要愛的激蕩，恨要恨得徹骨，得不到就一起毀滅。她對周萍的愛便是如此，沒有丈夫的疼愛，也沒有自由，便與繼子產(chǎn)生了情感，但這段不倫之戀注定得不到好的結(jié)果。周萍是她在這個黑暗的周公館里唯一看到了光亮，她想緊緊抓住，但卻忘了抓的越緊越容易丟失。周蘩漪的愛讓周萍喘不上氣，與繼母的不倫之戀也讓他內(nèi)心難以安靜，所以他背叛了蘩漪，愛上了侍女四鳳，甚至為了逃離蘩漪主動申請去礦上。周萍的背叛激起了蘩漪的恨，一方面她開始報復(fù)，她趁周萍去四鳳家的時候把窗戶從外邊鎖上，故意讓魯家人知道他們的戀情，另一方面她放下一切去求周萍不要拋棄她，最終也沒有得到想要的，失去愛情的周蘩漪極速枯萎。沒有周萍之前她像個行尸走肉，但在愛情的滋潤下，她重新活了過來，遭到愛情的背叛她不能忍受這種痛苦。最終在全部人面前揭露事情的真相，撕開了這個周公館里隱藏的黑暗，肆意的宣泄自己內(nèi)心的怒火與不滿，最終她的執(zhí)拗毀了自己，也毀了他人。

曹禺描寫道：“她的生命燒到電火一樣的白熱，也有它一樣地短促。情感、郁熱、境遇，激成一朵艷麗的火花，當(dāng)這火星也消滅時，她的生機(jī)也頓時化為烏有。她是一個最‘雷雨的’性格，她的生命交織著最殘酷的愛和最不忍的恨，她擁有行為上的許多矛盾，但沒有一個矛盾是不極端的?！盵10]周蘩漪像是一道閃電，劃開了烏云密布的天空，照亮了黑暗罪惡的周公館。

三.悲劇性結(jié)局之比較

《雷雨》與《大雷雨》都是在一場振聾發(fā)聵的大雷雨中結(jié)束了故事，交代了女主人公最終的命運(yùn)走向。她們的命運(yùn)都是悲劇性的，在封建勢力統(tǒng)治下生存，從懷揣夢想的少女變成了牢籠里等待死亡的獸鳥，她們在雷雨中覺醒的反抗精神與叛逆意識，也最終在雷雨中走向了滅亡。

蘩漪最開始也是懷揣夢想的美麗少女，她渴望美好的愛情，幸福的家庭?，F(xiàn)實(shí)卻給了她殘酷一擊，十幾歲的她嫁給了比自己大十幾歲的周樸園，沒有美好的愛情，也沒有幸福的家庭，每天陪伴她的只有那數(shù)不盡的黑暗，在這樣封閉的環(huán)境中，使她的熱情與美好被漸漸消磨殆盡，在周樸園蠻橫的統(tǒng)治下她也漸漸變成了石頭人。周萍的出現(xiàn)給她帶來了美好的溫情，喚起了壓抑在內(nèi)心深處的激情，但是就在她以為美好的愛情生活到來時，周萍的背叛再次把她打入谷底，她開始瘋狂地報復(fù)，宛如一只暴走的猛獸，猛地沖破牢籠，撕咬著身邊的每個人。正如曹禺在《雷雨·序》中對周蘩漪的評價“她有火熾的熱情，一顆強(qiáng)悍的心，她敢沖破一切桎梏，做一次困獸的斗……”。[11]

她恨極了周樸園這個封建資產(chǎn)家庭的統(tǒng)治者，他把她變成了一個沒有思想的奴隸。她也恨極了周萍這個再次把她推入火坑的懦夫，他把她變成一個母親不像母親，情婦不像情婦的人。她恨極了這個黑暗的周公館和周家的人，這無盡的恨意把她逼近瘋狂。蘩漪的瘋狂與反抗終是把自己逼上了絕路，她摧毀了周公館的一切，在雷雨交加的夜晚，她坦白了與周萍的不倫之戀，也坦白了周萍與四鳳的戀愛，甚至還道出了魯侍萍是周樸園前妻的身份，她把所有人的不堪都揭露出來，打破了周樸園的黑暗秩序，隨著一個閃電，四鳳與周萍被電死，周沖持槍自殺，她也徹底的瘋了。蘩漪在這種無盡黑暗與不堪的生活環(huán)境中，失去了身體與精神的自由。在希望與絕望的煎熬中，她選擇了向命運(yùn)反抗，但是封建社會和專制家庭的雙重控制以及她悲慘的經(jīng)歷和無愛的人生，注定了她悲劇性的命運(yùn)。

卡捷琳娜與蘩漪有所不同，蘩漪的反抗是帶有毀滅一切黑暗的能量，而卡捷琳娜的反抗卻是通過自身的生命之光，來照亮黑暗的城堡，給予人們光亮與希望?？ń萘漳茸畛跏巧屏济利惖纳倥龑ψ约旱膼矍楹图彝ザ汲錆M著美好的幻想，但是婆婆的壓迫與侮辱，丈夫的抱怨與懦弱，讓她在這個家庭里喘不過氣，漸漸丟失了曾經(jīng)的快樂。她總是在重復(fù)著我快死了，我為什么在小時候沒有死掉的，她痛苦地思索著。直到遇到鮑里斯，她重新燃起了對愛情的和自由的希望之火，但是封建宗法制的教育讓卡捷琳娜更加痛苦，她在這種煎熬之中坦白了與鮑里斯的情感，她請求鮑里斯帶她一起走，但是懦弱的鮑里斯拒絕了她。

孤獨(dú)無助的卡捷琳娜該何去何從？她是選擇重新回到那個讓她壓抑痛苦的“黑暗城堡”里繼續(xù)痛苦的活著，還是選擇獨(dú)立生存一個人遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，亦或者重新選擇一個愛人開始新的愛情生活？獨(dú)身一人的女子，在那樣黑暗的社會環(huán)境中沒有任何一種選擇可以挽救她，她選擇了死亡。投河之前她痛苦地思索著：“現(xiàn)在我到哪去呢？回家去嗎？不！我回家去就跟到墳?zāi)估锶ヒ粯印倩钕氯?？不！不！沒有必要……沒有意思！我憎恨那些人……我現(xiàn)在只能死！……總之，我不能再活下去了！……”[12]她終于要逃離婆婆的控制，離開那個軟弱無擔(dān)當(dāng)?shù)恼煞?，她選擇投河結(jié)束自己的生命。她的死亡是對著封建宗法制無聲而有力的反抗，用杜勃羅留波夫的話來說“對頑固勢力的可怕的挑戰(zhàn)。我們從卡捷琳娜身上看到了對卡巴諾娃們的道德管的抗力。這是一種堅(jiān)持到底的抗議，在家庭拷打之下，在這個可憐的女性縱深跳入的深淵上而都發(fā)出了這種抗議！”[13]

周蘩漪與卡捷林娜的人生都是悲劇的，兩個女主人公身上都有對美好愛情的追求，對自由的向往，但是在封建勢力的壓迫下，她們內(nèi)心漸漸扭曲，“雷雨”性格也逐漸形成，隨著她們對封建勢力的反抗，“雷雨”性格也漸漸磨礪成雷雨精神。雖然最后兩人的結(jié)局都是以悲劇告終，但作者通過女性悲劇命運(yùn)揭露了封建社會的腐朽與黑暗，將女性的悲劇命運(yùn)得到升華。

參考文獻(xiàn)

[1]王鐵男.猶斗困獸與籠中之鳥[D].東北師范大學(xué)，2007.

[2][7][8][9][12]亞·奧斯托洛夫斯基著 藏仲倫等譯.外國文學(xué)名著叢書·戲劇選——亞·奧斯托洛夫斯基.[M].北京：人民文學(xué)出版社，1987.134，117，129，139，180.

[3][4][10][11]曹禺.雷雨·序[M]. 北京：人民文學(xué)出版社，1994.7，181，6.

[5]曹禺.雷雨[M].北京：人民文學(xué)出版社，1994.15.

[6]陶蕓.社會環(huán)境和自身性格造就的悲劇——解讀《雷雨》中的繁漪的悲劇成因[J].科技信息，2010.150.

[13]杜勃羅留波夫.杜勃羅留波夫選集（2）[M].辛米艾譯.上海：上海譯文出版社，1983.421.

（作者單位：長江大學(xué)人文與新媒體學(xué)院）