內(nèi)容摘要：服飾描寫是《金瓶梅》中的重要部分。分析《金瓶梅》服飾描寫時，可以皮襖為例子，了解小說作者巧用皮襖來展現(xiàn)人物的性格特征，推動故事情節(jié)發(fā)展的特征。在關(guān)于《金瓶梅》的課堂教學(xué)講解中，可以通過分析皮襖所出現(xiàn)的章節(jié)與相關(guān)描寫，分析皮襖在體現(xiàn)人物性格、地位、人物關(guān)系中的作用等，幫助學(xué)生了解小說內(nèi)容，把握作品的藝術(shù)手法。

關(guān)鍵詞：《金瓶梅》 分析 服飾 皮襖

服飾描寫是《金瓶梅》小說敘事的重要組成部分。服飾描寫對于塑造人物形象、推動情節(jié)發(fā)展、彰顯人物內(nèi)心世界有重要的作用。中國古代文學(xué)史課堂上對明代章回體小說《金瓶梅》講解時，從服飾描寫的角度來分析人物可加深學(xué)生對作品的理解。皮襖是《金瓶梅》服飾描寫中的一類。皮襖是名貴之物，故皮襖成為小說人物身份的象征。皮襖的流轉(zhuǎn)成為財(cái)富的轉(zhuǎn)移、故事情節(jié)推進(jìn)的標(biāo)志。本文以萬歷本、張竹坡評本（以下稱“張?jiān)u本”）為據(jù)，展現(xiàn)課堂教學(xué)中服飾分析的步驟。

一.分析皮襖在小說章回中的設(shè)置和分布

在《金瓶梅》中，萬歷詞話本涉及皮襖描寫的共有11回，張?jiān)u本有10回。10回的描寫大部分相同，唯第24回有區(qū)別。此10回的描寫關(guān)聯(lián)到皮襖的擁有者，皮襖的數(shù)量，皮襖的傳遞等。

第一，兩個版本關(guān)于皮襖描寫的區(qū)別。

萬歷本和張?jiān)u本對皮襖描寫相同的部分如下。第15回，吳月娘帶領(lǐng)李嬌兒、孟玉樓、潘金蓮到獅子街燈市李瓶兒新買的房子里來做客的時候，吳月娘穿著“貂鼠皮襖”，[1]172第46回，吳月娘帶領(lǐng)孟玉樓、潘金蓮、李瓶兒、西門大家到吳大妗子家做客，遇到雪夜，派遣小廝回家去皮襖。第56回，常峙節(jié)因無錢，典當(dāng)了自己的皮襖。第68回，借妓女鄭愛月之口說出王招宣家的王三官典當(dāng)家里的皮襖作為嫖資。第74回，潘金蓮向西門慶提出要李瓶兒那件皮襖來穿，沒有經(jīng)過吳月娘的同意，被吳月娘嗔怪。第75回，潘金蓮抱怨西門慶讓如意兒給她送李瓶兒的皮襖。玉簫向潘金蓮密報吳月娘嗔怪西門慶不經(jīng)過她的同意把李瓶兒皮襖送給潘金蓮。第76回，潘金蓮向西門慶告狀，因皮襖之事被吳月娘責(zé)怪。第77回，西門慶外出遇上雪天，派遣小廝回家取皮襖。第78回，何千戶的妻子藍(lán)氏到西門慶家做客，離開的時候換上皮襖。第79回，吳月娘夢到西門慶給她穿上李瓶兒的大紅絨袍兒，被潘金蓮搶去，吳月娘說她已經(jīng)穿了李瓶兒皮襖，還來搶李瓶兒的大紅絨袍兒。潘金蓮被斥責(zé)后，把袍兒上身扯了一道大口子。

萬歷本和張?jiān)u本對皮襖描寫不同在第24回。萬歷本第24回，“惟有吳月娘穿著大紅遍地通袖袍兒、貂鼠皮襖，下百花袑。”[1]283而其他妾著裝則是“李嬌兒、孟玉樓、潘金蓮、李瓶兒、孫雪蛾、西門大姐……都穿著錦繡衣裳、白綾襖兒、藍(lán)裙子。”張?jiān)u本第24回，則簡化為“西門慶與吳月娘居上其余李嬌兒、孟玉樓、潘金蓮、李瓶兒、孫雪娥、西門大姐都在兩邊同坐，都穿著錦繡衣裳。”[2]364沒有特別提及吳月娘穿貂鼠皮襖。

第二，皮襖的擁有者。

西門慶雖然富有，但也并非給每個妾都配置了皮襖。第15回，擁有皮襖的是吳月娘。第46回，擁有皮襖的是吳月娘、孟玉樓、李瓶兒、李嬌兒、孫雪娥、西門大姐，潘金蓮沒有皮襖。第56回，常峙節(jié)擁有皮襖。第68回，王昭宣家有女式皮襖，被王三官典當(dāng)進(jìn)西門慶家的當(dāng)鋪中，此皮襖或?yàn)橥跞俚哪赣H林太太的，或?yàn)橥跞倨拮拥?。?7回，西門慶擁皮襖。第78回，官太太藍(lán)氏擁有皮襖。可見，皮襖的擁有者大多數(shù)非富即貴，而家境貧寒的常峙節(jié)也擁有皮襖則頗具意味。

第三，皮襖的數(shù)量、質(zhì)量與價值。

以上可見，《金瓶梅》寫了9件皮襖。西門慶、吳月娘、孟玉樓、李瓶兒的俱是貂鼠皮襖。李嬌兒穿的是王招宣家當(dāng)?shù)?，吳月娘指定給潘金蓮穿的是“李智少十六兩銀子準(zhǔn)折的”。[2]676李嬌兒穿著王昭宣家當(dāng)?shù)钠ひ\的價格，在第68回，借鄭愛月之口說是當(dāng)了30兩銀子。西門慶、吳月娘、孟玉樓、李瓶兒穿的貂鼠皮襖價格在小說中雖然沒一一指明，但第74回，則借西門慶之口說李瓶兒的貂鼠皮襖價值為60兩銀子。第56回，常峙節(jié)被房東逼債當(dāng)了皮襖換錢還債。第46回，李智準(zhǔn)折的“青鑲皮襖”，吳月娘說是“新新的皮襖兒，只是面前歇胸舊了些兒。到明日，從新?lián)Q兩個遍地金歇胸就好了”，[2]679此皮襖值16兩銀子?？梢?。皮襖在當(dāng)時是貴重的物品，價格不菲。9件皮襖中，藍(lán)氏1件，常峙節(jié)1件，西門慶家7件。7件中，西門慶自行購買3件（西門慶、吳月娘、西門大姐的），孟玉樓帶來1件，李瓶兒帶來1件，當(dāng)鋪收1件，商業(yè)抵債收1件?？梢姡鏖T慶家的皮襖總價值為346兩銀子左右。

二.分析皮襖在塑造西門慶家內(nèi)部人物中的作用

皮襖是貴重物品、奢侈品，故可成為人物身份地位的標(biāo)志。《金瓶梅》巧用皮襖來描繪西門慶家妻妾的差別，描繪妻妾之間的矛盾，描繪奴婢之關(guān)系，推動了故事的發(fā)展。

第一，以皮襖配大紅通袖袍凸顯吳月娘的正室及其官太太地位。

如果說“皮襖”是財(cái)富的象征，那么“大紅通袖袍”則是官太太的象征。第15回，對西門慶妻妾服飾的描寫“吳月娘穿著大紅妝花通袖襖兒，嬌綠段裙，貂鼠皮襖……潘金蓮是大紅遍地金比甲”[2]230吳月娘不僅身穿“貂鼠皮襖”，而且還穿“大紅妝花通袖襖兒”，顯示出跟其他妾室不同的地位。而其中又有潘金蓮跟她一樣穿著“大紅”色，但款式不同的“大紅遍地金比甲”。這個細(xì)節(jié)描寫，表明西門慶家的妻妾在服飾方面的奢侈和僭越的行為。明代對于“士庶妻冠服”有限制。據(jù)《明史·輿服志三》記錄“士庶妻冠服。洪武……五年令民間婦人禮服惟紫絁……不許用大紅、鴉青、黃色，帶用藍(lán)絹布?！盵3]1650可見，明代普通的百姓不允許穿“大紅”色的服飾。吳月娘、潘金蓮卻爭相斗艷，逾越法治，為此后西門慶遭到巡按山東監(jiān)察御史曾孝序彈劾“縱妻妾嬉游街巷，而帷薄為之不清”[2]710埋下伏筆。

第40回，西門慶家“惟月娘是兩套大紅通袖遍地錦袍兒……先裁月娘的：一件大紅遍地錦五彩妝花通袖襖，獸朝麒麟補(bǔ)子緞袍兒……其余李嬌兒、孟玉樓、潘金蓮、李瓶兒四個都裁了一件大紅五彩通袖妝花錦雞緞子袍兒……孫雪娥只是兩套，就沒與他袍兒。”[2]607這一段描寫吳月娘的服飾跟其他妾室的區(qū)別。第30回，西門慶已榮升山東提刑所理刑副千戶。至第40回，吳月娘已是從五品理刑副千戶的官太太，因此她的著裝不再是“士庶妻冠服”的標(biāo)準(zhǔn)，而以“命婦冠服”標(biāo)準(zhǔn)裁剪。

“大紅通袖袍”是官太太的身份的象征?！督鹌棵贰分械墓偬即按蠹t通袖袍”。第72回，“林氏又早戴著滿頭珠翠，身穿大紅通袖袍兒”。[2]1111第78回，“林氏穿著大紅通袖袍兒，珠翠盈頭”。[2]1248第78回，“藍(lán)氏……身穿大紅通袖五彩妝花四獸麒麟袍兒”。[2]1266第91回，“玉樓戴著金梁冠兒……身穿大紅通袖袍兒?！盵2]1443“吳月娘那日亦滿頭珠翠，身穿大紅通袖袍兒”[2]1444第96回，“春梅看了，到日中才來……身穿大紅通袖、四獸朝麒麟袍兒”。[2]1509除吳月娘外，穿大紅通袖袍的還有王招宣家的林太太、何千戶的娘子藍(lán)氏、三嫁給李知縣兒子李拱璧的孟玉樓、嫁給周守備的龐春梅。此四人算官太太，所以可以穿大紅通袖袍。

在西門慶的妻妾中，吳月娘是唯一可以穿貂鼠皮襖配大紅通袖袍的人，因?yàn)樗俏鏖T慶的正室。

第二，以潘金蓮討要李瓶兒的皮襖凸顯西門慶妻妾、主仆矛盾關(guān)系。

小說第74、75、76、79回借用李瓶兒的皮襖描寫了潘金蓮跟吳月娘、如意兒、玉簫的矛盾關(guān)系。張竹坡評論第74回說“此回品玉乃寫下回撒潑之由，然實(shí)起于一皮襖。夫皮襖，乃瓶兒之衣也。金蓮淘氣終由瓶兒之衣。然而瓶兒雖死，作者猶寫已死之瓶兒，為金蓮作對也。”[4]157可見，皮襖對于凸顯人物矛盾有重要的作用。

首先，以潘金蓮未經(jīng)吳月娘允許拿到皮襖，凸顯潘金蓮、李瓶兒、吳月娘的矛盾。第74回，潘金蓮向西門慶討要李瓶兒的皮襖，西門慶沒跟吳月娘商量，而擅自給了潘金蓮，引發(fā)吳月娘的強(qiáng)烈不滿。第74回，李瓶兒雖已逝去，但曾經(jīng)對吳、潘造成威脅。張竹坡評此回說“其爭其妒，大抵由財(cái)色而起。夫財(cái)色有一，已足亡身。今瓶兒雙擅其二，宜乎其死之早……至于死，金蓮快而月娘亦快……乃金蓮之隱易知，而月娘之隱難見，今全于皮襖發(fā)之。”[4]159第79回，吳月娘夢到李瓶兒的大紅絨袍兒又被潘金蓮搶去，實(shí)際是擔(dān)心自己的正室地位被潘金蓮搶去。李瓶兒原是梁中書的妾，故不僅有皮襖也有大紅通袖袍，但在西門慶家是第6房妾室，所以大紅通袖袍只能鎖在柜中。

其次，以如意兒給潘金蓮送皮襖，突顯潘金蓮、李瓶兒、吳月娘的矛盾。第65回，李瓶兒忌日三七過后，西門慶收用了李瓶兒之子官哥的奶媽如意兒。第74回，西門慶差如意兒給潘金蓮送李瓶兒的皮襖。第75回，玉簫密告潘金蓮，說吳月娘嗔怪潘金蓮不放西門慶去孟玉樓處，嗔怪潘金蓮要了李瓶兒的皮襖，潘金蓮怒斥說“死了一個，還有一個頂窩兒的”[2]1165可見，潘金蓮對如意兒非常怨恨。張竹坡評第75回說“此回寫金蓮淘氣，乃先寫如意，總為金蓮淘氣之根也”，[4]158指出以如意兒來烘托潘金蓮的盛氣凌人的性格。

再次，以玉簫密告潘金蓮要皮襖被吳月娘嗔怪，凸顯潘金蓮、吳月娘、如意兒、春梅的矛盾。第75回，玉簫兩次向潘金蓮報告，一說吳月娘嗔怪西門慶把李瓶兒的皮襖給了她，二說吳月娘嗔怪她攔漢子，春梅罵申二姐等事。潘金蓮大鬧，說她要李瓶兒的皮襖被指責(zé)，而如意兒要李瓶兒的衣服不被指責(zé)，并坐到地上打滾撒潑，被玉樓和玉簫一齊扯起。玉簫的兩次密告，激化了矛盾，潘金蓮跟吳月娘，如意兒的矛盾借皮襖得以展現(xiàn)出來。玉簫成為潘金蓮的耳目的原因，是玉簫跟書童的私情被潘金蓮撞見，潘金蓮以此要挾玉簫要把吳月娘身邊大小事向她報告。可見西門慶妻妾、主仆之間的矛盾非常微妙?！捌ひ\者，瓶兒之衣，乃月娘金蓮爭之……今忽以皮襖與金蓮……則春梅一罵之由，正月娘尋之而不得者也?！盵4]159吳月娘嗔怪的結(jié)果之一是做噩夢，夢到西門慶給她穿李瓶兒的大紅絨袍，被潘金蓮搶去披在身上，被指責(zé)后把大紅絨袍撕爛，結(jié)果之二是潘金蓮在西門慶面前撒嬌再把吳月娘詆毀一通，結(jié)果之三是春梅也任性撒嬌不吃飯，得到西門慶的安慰勸解，最終西門慶、潘金蓮、龐春梅“三個你一杯，我一杯，吃到一更方睡”，[2]1206三人的關(guān)系更為緊密了?？梢姡≌f借皮襖把西門慶的妻妾、主仆之間的微妙關(guān)系烘托出來。

第三，以琴童、玳安雪夜取皮襖來凸顯西門慶家奴婢的層次和關(guān)系。

第46回，吳月娘在外，遇上雪夜，差遣玳安回去取皮襖，玳安又指使琴童去取。玳安被吳月娘斥責(zé)后，也回家取皮襖。琴童取到孟玉樓、吳月娘、李瓶兒、西門大姐的皮襖后，被玳安再次指派去找玉簫要鑰匙取李智抵償?shù)钠ひ\。琴童第二次去拿鑰匙回來，開不了。第三次去回來說鑰匙在床褥下，小玉打開柜子沒皮襖。第四次去回來對小玉說皮襖在外間大櫥。這本來屬于玳安的工作，被玳安推給琴童，自己則雪夜里，烤火、吃小玉準(zhǔn)備的零食，跟小玉調(diào)情。此回借拿皮襖，不僅表明了西門慶妻妾的貧富差距，也借拿皮襖表明了西門慶家奴婢小廝的差別。小廝當(dāng)中玳安的地位較高，可以差遣別人。丫頭當(dāng)中，春梅、玉簫、迎春、蘭香地位較高。同時也借拿皮襖插入玳安、小玉的私情，為后文描寫玳安成為西門小員外，小玉成為玳安妻子做了鋪墊。

三.分析皮襖在塑造西門慶家外部人物中的作用

《金瓶梅》中的皮襖擁有者尚有李智、常峙節(jié)、王三官。小說通過對這三人的皮襖描寫，展現(xiàn)了西門慶的商業(yè)活動、社交活動及跟官場、妓院的關(guān)系，有效的烘托了西門慶等人的形象。

第一，以李智抵償?shù)钠ひ\展現(xiàn)西門慶的商業(yè)活動及其與商業(yè)伙伴的關(guān)系。

李智是應(yīng)伯爵介紹給西門慶的一個中介。第43回，李智、黃四用四錠金鐲兒來抵折欠西門慶兩千兩銀子的本利。第46回，李智用皮襖折16兩銀子。第79回，西門慶臨死前算賬說李三、黃四身上還欠五百兩本錢，一百五十兩利錢未算。第79回，李智獲得古器批文后聽說西門慶死了，決定拿批文改投張二官。應(yīng)伯爵不僅助李三重新跟吳月娘簽訂合同，把他所欠650兩銀子減成400兩銀子，而且還助其拿批文投奔張二官?？梢娎钪怯闷ひ\抵償債務(wù)表明他耍賴、不守信的特征，也暗示此后對西門慶背信棄義與欺騙。

第二，以常峙節(jié)典當(dāng)皮襖來展現(xiàn)西門慶與熱結(jié)的十弟兄及其關(guān)系。

常峙節(jié)是西門慶熱結(jié)十兄弟之一。第12回，常峙節(jié)“借的西門慶一錢銀子，競是寫在嫖賬上”，[2]184可見常峙節(jié)是一個貧困、虛榮、追逐享樂的人。第56回，常峙節(jié)典當(dāng)皮襖永要錢交房租。西門慶送給他12兩銀子，他卻用了6兩5錢銀子給自己和妻子購置華麗的衣裳。第59回，常峙節(jié)要35兩銀子買房子，西門慶給他50兩銀子，余下的錢讓夫妻開個小鋪謀生。這些表明西門慶對兄弟豪爽大方，而兄弟們對他則是巴結(jié)利用。

第三，以王招宣家王三官的皮襖來展現(xiàn)西門慶與妓院、官場的關(guān)系。

第46回，吳月娘說王招宣家當(dāng)?shù)钠ひ\李嬌兒穿著。第68回，妓女鄭愛月告訴西門慶，說王三官將家里皮襖當(dāng)了三十兩銀子再加上王三官娘子一副金鐲子給李桂姐當(dāng)嫖資。鄭愛月勸西門慶去引誘王三官的母親林太太和娘子。第69回，西門慶與林太太偷情，林太太求西門慶幫她教訓(xùn)那些成日引誘她兒子王三官去妓院的人，西門慶利用自己的職務(wù)權(quán)利把那些人打了一頓。從此西門慶疏離了李桂姐。張竹坡評說“末寫與桂姐疏淡，卻是月兒告西門引入林氏之本意，西門在其局中矣”。[4]150妓院、官場的復(fù)雜性通過皮襖得以體現(xiàn)。

綜上所述，皮襖在《金瓶梅》中有凸顯人物性格，勾連故事情節(jié)，拓展小說內(nèi)容的作用。張竹坡評說“借拿皮襖，插入玳安、小玉，諸如此類，不可勝數(shù)，蓋其用筆不露痕跡處也”，[4]26可謂對《金瓶梅》安插物件、服飾功用的總結(jié)。

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[2]蘭陵笑笑生著，張竹坡評，王汝梅，李昭恂，于鳳樹校點(diǎn).金瓶梅[M].濟(jì)南：齊魯書社，1991.

[3]張廷玉等撰.明史[M].北京：中華書局，1974.

[4]侯忠義，王汝梅編.《金瓶梅》資料匯編[M].北京：北京大學(xué)出版社，1985.

項(xiàng)目：2018年教育部產(chǎn)學(xué)合作協(xié)同育人項(xiàng)目（第二批）“民間文學(xué)”教學(xué)內(nèi)容和課程體系改革（項(xiàng)目編號：201802144003）。

（作者介紹：胡玉蘭，博士，廣東財(cái)經(jīng)大學(xué)人文與傳播學(xué)院副教授）