摘? 要：2010年之后，傳統(tǒng)紙質(zhì)漫畫(huà)的熱潮在向數(shù)字漫畫(huà)轉(zhuǎn)化的進(jìn)程中，動(dòng)態(tài)漫畫(huà)作為數(shù)字漫畫(huà)的新秀，它的出現(xiàn)打破了傳統(tǒng)紙質(zhì)漫畫(huà)的視覺(jué)表現(xiàn)形式。動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的創(chuàng)作者對(duì)動(dòng)態(tài)的追求使得其表現(xiàn)形式自由多樣，但其表現(xiàn)形式的理論框架仍然停留在“電影式蒙太奇手法”之上。新的動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)模型基于中國(guó)和日本的動(dòng)態(tài)漫畫(huà)表現(xiàn)的理論經(jīng)驗(yàn)，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行歸納與總結(jié)。

關(guān)鍵詞：漫畫(huà);動(dòng)態(tài)漫畫(huà);理論模型;動(dòng)態(tài)表現(xiàn)

2010年以來(lái)，動(dòng)態(tài)漫畫(huà)在中國(guó)網(wǎng)絡(luò)上爆發(fā)式的發(fā)展，特別是在數(shù)字漫畫(huà)領(lǐng)域產(chǎn)生了很大的影響。有關(guān)介紹動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的動(dòng)態(tài)視覺(jué)表現(xiàn)形式的文章、作品陸續(xù)出現(xiàn)。在動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的領(lǐng)域，特別在中國(guó)和日本的動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的動(dòng)態(tài)形式研究上側(cè)重點(diǎn)卻大相徑庭，即中國(guó)的相關(guān)研究忽略了視聽(tīng)者對(duì)媒體的體驗(yàn)，而側(cè)重動(dòng)態(tài)漫畫(huà)中內(nèi)容表現(xiàn)的主觀性“動(dòng)態(tài)敘述”;日本的相關(guān)研究則較為忽略?xún)?nèi)容表現(xiàn)的動(dòng)態(tài)，更側(cè)重視聽(tīng)者使用媒體時(shí)對(duì)“動(dòng)態(tài)連續(xù)”的體驗(yàn)。文章認(rèn)為對(duì)于動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的視聽(tīng)者來(lái)說(shuō)，媒體附帶的動(dòng)態(tài)連續(xù)的體驗(yàn)和內(nèi)容的動(dòng)態(tài)性表現(xiàn)兩者缺一不可，故將對(duì)兩個(gè)側(cè)重點(diǎn)進(jìn)行整合，并希望整合后的理論模型可推進(jìn)國(guó)內(nèi)對(duì)動(dòng)態(tài)漫畫(huà)表現(xiàn)形式的探討。

一、關(guān)于動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)形式的定義

“Motion Comic”一詞于2010年在宋磊的《動(dòng)態(tài)漫畫(huà)：中國(guó)漫畫(huà)藝術(shù)的新趨勢(shì)》中首次被提出，中文譯為“動(dòng)態(tài)漫畫(huà)”。文中指出，動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)形式介于漫畫(huà)的格子表現(xiàn)和動(dòng)態(tài)圖像的表現(xiàn)之間。日本一個(gè)名為“數(shù)字工匠”的網(wǎng)站表明，動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)是一種相較于動(dòng)畫(huà)制作可以降低成本的，可以為不熟悉漫畫(huà)閱讀方式的人傳達(dá)現(xiàn)有漫畫(huà)魅力的保留漫畫(huà)式格子的一種動(dòng)態(tài)表現(xiàn)方式。然而對(duì)于同樣的“保留漫畫(huà)式格子”的理解，中國(guó)和日本的相關(guān)研究對(duì)此詮釋不同。這些研究主要可歸類(lèi)為：1.日方的適配移動(dòng)端的工學(xué)動(dòng)態(tài)方法研究;2.中方的圍繞電影攝像技術(shù)對(duì)動(dòng)態(tài)漫畫(huà)動(dòng)態(tài)特征的研究。本文認(rèn)為應(yīng)將兩者相結(jié)合來(lái)看待動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的表現(xiàn)特征，才能更全面地理解動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)形式。

二、日本關(guān)于動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的“動(dòng)態(tài)連續(xù)”的理論主張

日本的動(dòng)態(tài)漫畫(huà)形式研究主要涉及媒體屏幕上漫畫(huà)式格子的顯示，以及如何將漫畫(huà)的“紙面”優(yōu)化并重新配置到數(shù)字媒體中所謂“動(dòng)態(tài)放置”的問(wèn)題。最初，日本學(xué)者松下光范從數(shù)字漫畫(huà)的“工程”出發(fā)，提出了實(shí)現(xiàn)動(dòng)態(tài)表現(xiàn)的“漫畫(huà)工學(xué)”這一概念[1]。益岡了等人認(rèn)為，對(duì)于數(shù)字化的漫畫(huà)，在漫畫(huà)中加入動(dòng)態(tài)效果可以成為宣傳漫畫(huà)魅力的手段[2]。動(dòng)態(tài)漫畫(huà)需要更大的屏幕，因此需要考慮如何使其在平板電腦的信息設(shè)備或電腦之類(lèi)的屏幕上進(jìn)行顯示。福原明彥等人圍繞著動(dòng)態(tài)漫畫(huà)和滾動(dòng)式的條形漫畫(huà)，進(jìn)行了優(yōu)化網(wǎng)站的開(kāi)發(fā)研究[3]。山西良典等人從漫畫(huà)工程的角度對(duì)動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的動(dòng)態(tài)機(jī)制進(jìn)行了研究，以便通過(guò)漫畫(huà)式格子的大小和形狀的變化實(shí)現(xiàn)播放上的連續(xù)性[4]。

但是，金孝源指出，動(dòng)態(tài)漫畫(huà)在網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)得越來(lái)越頻繁，視聽(tīng)者在手機(jī)上可以隨著翻頁(yè)或者移動(dòng)實(shí)現(xiàn)格子的變化[5]。利用媒介的特點(diǎn)，漫畫(huà)式格子的移動(dòng)可以作為一種簡(jiǎn)短的敘述手段，但工學(xué)上漫畫(huà)式格子的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)卻不具有內(nèi)容的敘事性，即時(shí)間和方向的表現(xiàn)構(gòu)成了動(dòng)態(tài)漫畫(huà)中漫畫(huà)式格子的“動(dòng)態(tài)連續(xù)”。日本的漫畫(huà)工學(xué)領(lǐng)域的開(kāi)發(fā)與研究?jī)H僅解決了動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)中“動(dòng)態(tài)連續(xù)”的問(wèn)題，而沒(méi)有針對(duì)漫畫(huà)進(jìn)行演出上的動(dòng)態(tài)分析。

筆者認(rèn)為，動(dòng)態(tài)漫畫(huà)作為數(shù)字漫畫(huà)的一種，由于網(wǎng)絡(luò)上播放的動(dòng)態(tài)漫畫(huà)不存在物理上的紙面，亦不存在物理上的紙質(zhì)邊界限制漫畫(huà)內(nèi)容的表達(dá)，故動(dòng)態(tài)漫畫(huà)不是像紙面那樣連續(xù)的畫(huà)漫畫(huà)式格子，而是反過(guò)來(lái)將各個(gè)漫畫(huà)式格子按時(shí)間順序排列。即通過(guò)在畫(huà)面上按時(shí)間、前后順序出現(xiàn)多個(gè)漫畫(huà)式格子來(lái)表現(xiàn)故事的連續(xù)性。動(dòng)態(tài)漫畫(huà)中的漫畫(huà)式格子內(nèi)所含時(shí)間性與紙質(zhì)漫畫(huà)表現(xiàn)不同，而與漫畫(huà)式格子在視聽(tīng)者的視聽(tīng)時(shí)間內(nèi)的情節(jié)展開(kāi)有關(guān)。中國(guó)的相關(guān)研究集中在借用電影技巧來(lái)分析視聽(tīng)時(shí)間內(nèi)所具有的漫畫(huà)式格子連續(xù)性。

三、中國(guó)關(guān)于動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的“動(dòng)態(tài)敘述”的理論主張

動(dòng)態(tài)漫畫(huà)中的漫畫(huà)式格子和紙質(zhì)媒體漫畫(huà)的漫畫(huà)式格子在形狀上是極為相近的。因此，日本學(xué)者在分析動(dòng)態(tài)漫畫(huà)中有關(guān)漫畫(huà)式格子的“動(dòng)態(tài)連續(xù)性”時(shí)，往往會(huì)發(fā)現(xiàn)其具有類(lèi)似紙質(zhì)漫畫(huà)一樣的單個(gè)畫(huà)面中的格子并列表現(xiàn)的特征。

首先，針對(duì)動(dòng)態(tài)漫畫(huà)中漫畫(huà)的“敘述性”的動(dòng)態(tài)性因素來(lái)看，宋磊指出動(dòng)態(tài)漫畫(huà)畫(huà)面所包含的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)特征主要有簡(jiǎn)單的不寬泛的任務(wù)肢體動(dòng)作、光線、煙霧等效果、相機(jī)鏡頭的變化和移動(dòng)等，但有別于靜態(tài)的漫畫(huà)的符號(hào)性動(dòng)態(tài)和電影一樣的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)[6]。米高峰等人認(rèn)為，動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的創(chuàng)作機(jī)制本身并不成熟，沒(méi)有系統(tǒng)的理論指導(dǎo)，對(duì)視聽(tīng)者的觀賞也沒(méi)有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)[7]。由此可見(jiàn)，動(dòng)態(tài)漫畫(huà)中創(chuàng)作技法上的自由度，或“動(dòng)態(tài)敘事”中元素的自由度是其表現(xiàn)形式混亂的根源。為了理論模型的建立，有必要從電影技巧的角度深入研究動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的漫畫(huà)式格子中的“動(dòng)態(tài)敘述”入手，著重于思考動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的漫畫(huà)式格子內(nèi)部的畫(huà)面表現(xiàn)。擁有一個(gè)或者多個(gè)并排在一起的漫畫(huà)式格子的漫畫(huà)畫(huà)面在屏幕上逐一出現(xiàn)，可以實(shí)現(xiàn)有方向性的故事敘述。換言之，為了推進(jìn)動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的故事情節(jié)，在漫畫(huà)式格子內(nèi)部繪畫(huà)中應(yīng)該讓“時(shí)間順序發(fā)生的畫(huà)面轉(zhuǎn)換”和“方向性發(fā)生的畫(huà)面轉(zhuǎn)換”同時(shí)存在。

在動(dòng)態(tài)漫畫(huà)“動(dòng)態(tài)敘述”理論模型的構(gòu)成上，動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)主要是以“電影蒙太奇手法”為基礎(chǔ)，主要陳述了“推、拉、搖、移”在電影畫(huà)面中的運(yùn)用。通過(guò)類(lèi)似于電影攝影機(jī)的編輯，可以按時(shí)間順序進(jìn)行一系列的類(lèi)似演出的效果，達(dá)到喚起視聽(tīng)者情緒的作用。另外，據(jù)李佳畫(huà)介紹，通過(guò)放大和縮小動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的格子，有必要對(duì)傳達(dá)漫畫(huà)原畫(huà)的部分進(jìn)行裁剪式的選擇[8]。

總的來(lái)看，中日動(dòng)態(tài)漫畫(huà)研究自2010年以來(lái)都十分活躍。研究的不同之處在于，日本用動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的漫畫(huà)式格子的“動(dòng)態(tài)連續(xù)”，而中國(guó)用動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的漫畫(huà)式格子講述故事的“動(dòng)態(tài)敘述”?！皠?dòng)態(tài)連續(xù)性”的優(yōu)點(diǎn)就是，動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的一個(gè)畫(huà)面上并行的漫畫(huà)式格子表達(dá)可以克服視聽(tīng)者在視覺(jué)上進(jìn)行聯(lián)想產(chǎn)生的疲勞感。就中國(guó)與“動(dòng)態(tài)敘述”的相關(guān)研究的優(yōu)勢(shì)而言，以支撐動(dòng)態(tài)漫畫(huà)中敘事性的“假想動(dòng)態(tài)攝影機(jī)”的運(yùn)用兼有“時(shí)間順序發(fā)生的畫(huà)面轉(zhuǎn)換”和“方向性發(fā)生的畫(huà)面轉(zhuǎn)換”的作用。DA5D0C47-89B5-40BB-9A51-BF472D55BD77

總而言之，動(dòng)態(tài)漫畫(huà)中漫畫(huà)式格子的動(dòng)態(tài)特征涉及“動(dòng)態(tài)連續(xù)”和“動(dòng)態(tài)敘述”兩個(gè)部分。這種動(dòng)態(tài)漫畫(huà)中漫畫(huà)式格子的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)的時(shí)間結(jié)構(gòu)，是由串聯(lián)畫(huà)面以及漫畫(huà)式格子的“連續(xù)的時(shí)間”和漫畫(huà)式格子內(nèi)部的畫(huà)面“敘述的時(shí)間”構(gòu)成的。

四、整合后的分析與理論模型的試作

——?jiǎng)討B(tài)漫畫(huà)的動(dòng)態(tài)系統(tǒng)

文章認(rèn)為，為了建立動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)形式的模型，“動(dòng)態(tài)連續(xù)”和“動(dòng)態(tài)敘述”的共同存在以支撐“動(dòng)態(tài)連續(xù)”的時(shí)間序列是必不可少的;應(yīng)重點(diǎn)分析漫畫(huà)式格子的“方向性所具有的動(dòng)態(tài)”，還有支撐“動(dòng)態(tài)敘述”的“時(shí)間序列發(fā)生的畫(huà)面轉(zhuǎn)換”以及“方向性發(fā)生的畫(huà)面轉(zhuǎn)換”;還應(yīng)該以張若萌[9]提倡的電影式蒙太奇手法（如圖1），上文中提到的李佳畫(huà)提倡的漫畫(huà)式格子的變化為主要線索。

在建立理論模型時(shí)也應(yīng)該注意到，漫畫(huà)中的靜態(tài)信息在動(dòng)態(tài)表達(dá)時(shí)有三個(gè)特點(diǎn)：分別是平移、旋轉(zhuǎn)和縮放（放大和縮?。＿@些先前的研究對(duì)于動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的漫畫(huà)式格子中的“時(shí)間序列所具有的動(dòng)態(tài)”“方向性所具有的動(dòng)態(tài)”也是有效的，因此在分析漫畫(huà)式格子的“動(dòng)態(tài)敘述”時(shí)具有參考價(jià)值。前面已經(jīng)提到，動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的表現(xiàn)特點(diǎn)不能只靠電影的蒙太奇手法。因此文章在此引入“動(dòng)態(tài)敘述”，即漫畫(huà)式格子運(yùn)動(dòng)的觀點(diǎn)。

在動(dòng)態(tài)漫畫(huà)創(chuàng)作中，作為動(dòng)畫(huà)要素的動(dòng)畫(huà)分鏡和漫畫(huà)式的分割是重要的結(jié)構(gòu)。文章認(rèn)為，在動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的漫畫(huà)式格子中的動(dòng)態(tài)表達(dá)中，“動(dòng)態(tài)連續(xù)”和“動(dòng)態(tài)敘述”是共同存在的。文章結(jié)合兩種動(dòng)態(tài)形式構(gòu)建了一個(gè)理論模型：即直接賦予在漫畫(huà)式格子框線上的動(dòng)態(tài)形式和漫畫(huà)式格子內(nèi)部假想存在的動(dòng)態(tài)攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的形式，我們將之命名為動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的“動(dòng)態(tài)系統(tǒng)（Motion system）”（如圖2），并分為攝影機(jī)式的“鏡頭動(dòng)態(tài)”和漫畫(huà)式的“格子動(dòng)態(tài)”兩類(lèi)。文章將“鏡頭的放大（Zoom in）和縮小（Zoom out）”“鏡頭平移（Parallel camera motion）”“主觀鏡頭動(dòng)態(tài)（Subjective camera motion）”歸類(lèi)為“鏡頭動(dòng)態(tài)（Camera motion）”。又將漫畫(huà)式的“格子動(dòng)態(tài)（Panel motion）”部分分為“格子的擴(kuò)張和收縮（Expansion & Reduction）”“格子平移（Parallel panel motion）”和“主觀格子動(dòng)態(tài)（Subjective Panel motion）”。所謂“主觀性”，是指從心理層面捕捉到的“急躁”“驚訝”等演出上的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)，通常使得畫(huà)面在視聽(tīng)者看起來(lái)有些搖擺不定。

五、結(jié)語(yǔ)

根據(jù)以上的分析，中日動(dòng)態(tài)漫畫(huà)理論研究中存在的問(wèn)題為：日方的相關(guān)理論過(guò)于側(cè)重于依賴(lài)漫畫(huà)格子的表達(dá)形式，而中方的相關(guān)理論過(guò)于側(cè)重于訴諸“蒙太奇手法”進(jìn)行解釋和應(yīng)用。文章認(rèn)為，動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)不應(yīng)該依賴(lài)于傳統(tǒng)紙質(zhì)漫畫(huà)式格子的形式，而應(yīng)該與漫畫(huà)的表現(xiàn)區(qū)分開(kāi)來(lái)，尋求突破。在表現(xiàn)形式的考察中，動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的理論研究者和制作者不僅要考慮到漫畫(huà)內(nèi)容和形式的相關(guān)性和感性表達(dá)的契合性，還要敢于打破現(xiàn)有的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)理論模型框架，尋求實(shí)驗(yàn)性的嘗試和突破。

本文探討了結(jié)合中日動(dòng)態(tài)漫畫(huà)理論雙方的優(yōu)點(diǎn)，即用漫畫(huà)式格子運(yùn)動(dòng)的連接法和假想電影攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的敘事法構(gòu)建了動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的整體動(dòng)態(tài)表現(xiàn)形式的理論模型。不過(guò)文章試作的動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的“動(dòng)態(tài)系統(tǒng)”模型仍不完整。一是以上探討缺乏對(duì)動(dòng)態(tài)漫畫(huà)特定畫(huà)面的編排分析，如畫(huà)面轉(zhuǎn)換，以及單個(gè)格子在畫(huà)面中的描繪。漫畫(huà)式格子中描繪的部件、人物肢體動(dòng)作和擬態(tài)詞和擬聲詞的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)仍然沒(méi)有進(jìn)行全面分析。二是動(dòng)態(tài)漫畫(huà)本身的動(dòng)態(tài)表達(dá)在視覺(jué)文化上對(duì)于其視聽(tīng)者具有約束性，文章對(duì)于視聽(tīng)者的閱讀習(xí)慣，從紙質(zhì)媒介的漫畫(huà)到數(shù)字媒介的過(guò)程中會(huì)有怎樣的變化這一點(diǎn)仍然缺乏探討。因此，我們有必要重新思考中國(guó)和日本動(dòng)態(tài)漫畫(huà)在動(dòng)態(tài)表現(xiàn)上都忽略的“如何利用多段的時(shí)間軸表達(dá)內(nèi)容”的問(wèn)題。因此，筆者期待今后的研究可以對(duì)該理論模型進(jìn)行批判或補(bǔ)充。此外，通過(guò)把握動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的發(fā)展趨勢(shì)來(lái)重新認(rèn)識(shí)網(wǎng)絡(luò)漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展中存在的問(wèn)題，那么從紙質(zhì)漫畫(huà)到數(shù)字漫畫(huà)的閱讀習(xí)慣趨勢(shì)的研究，以及網(wǎng)絡(luò)漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)的相關(guān)研究迫在眉睫。

注釋?zhuān)?/p>

①圖1來(lái)源：張若萌.動(dòng)態(tài)動(dòng)漫——新媒體技術(shù)發(fā)展過(guò)程中的漫畫(huà)“新”形式特征研究[D].成都：四川師范大學(xué)，2017.

②圖2來(lái)源：作者自繪

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作者簡(jiǎn)介：張志遠(yuǎn)，京都精華大學(xué)碩士研究生。研究方向：漫畫(huà)理論。DA5D0C47-89B5-40BB-9A51-BF472D55BD77