潘李丹

摘 要：戲曲表演的核心是人物，一個鮮明的人物形象會提高戲劇表演的效果。而人物形象的塑造離不開化妝造型的支持。本文對戲曲化妝造型與人物形象塑造進(jìn)行分析，從戲曲化妝造型對于人物形象塑造作用入手，制定應(yīng)用化妝造型塑造人物形象的措施。通過這樣的方式，提升戲曲人物塑造的鮮明度與辨識度，保證戲曲演出的質(zhì)量，為國民帶來更加優(yōu)質(zhì)的戲曲觀感，滿足國民的文化需求。

關(guān)鍵詞：戲曲;化妝造型;形象塑造;人物形象

隨著國家傳承與發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化趨勢的不斷發(fā)展，國民對于戲曲更加重視。而戲曲表演精華就是人物形象塑造，這不但需要借助唱腔、舞臺、表演和動作等內(nèi)容的支持，還需要化妝造型的支持。尤其是化妝造型使得戲曲人物形象呈現(xiàn)立體化和鮮明化以及個性化的特點(diǎn)，可以更好地展示人物性格、特點(diǎn)和內(nèi)心活動與感受、社會關(guān)系等諸多方面，充分展示戲劇表演的藝術(shù)性和魅力。因此，就要開展戲曲化妝造型與人物形象塑造分析工作。

一、戲曲化妝造型對于人物形象塑造的作用

（一）提高人物形象的獨(dú)特性

在戲曲表演的過程中，人物形象的塑造之所以取得顯著的藝術(shù)效果，這均需要人物形象的個性化塑造支持。這時戲曲的化妝造型起到提高人物形象的獨(dú)特性。在應(yīng)用化妝造型時，主要對人物的性格、年齡等展示。但是人物的造型妝造并不是展示人物性格善惡，而是對戲曲人物性格特點(diǎn)進(jìn)行重點(diǎn)展示[1]。例如，戲曲之中的花旦角色經(jīng)常借助在眉心點(diǎn)彩的方式突出自身的“抓華容”。另外，花旦的發(fā)髻樣式處于簡潔、裝飾較少的狀態(tài)，這樣可以更好地體現(xiàn)“亂扯烏云”的狀態(tài)。再或者，戲曲化妝造型可以幫助國民了解和掌握戲曲角色，就以戲文中常見的角色“曹操”為例，基本其出現(xiàn)的時候，臉上的妝容都是以白色為主，以此襯托曹操的奸詐和狡猾等特點(diǎn)。

（二）增加人物形象的藝術(shù)生命

戲曲化妝造型增加人物形象的藝術(shù)生命主要體現(xiàn)在以兩方面：其一，從人物性格的角度進(jìn)行延伸;其二，從戲曲演員本身的角度進(jìn)行延伸。在現(xiàn)實生活之中，戲曲演員在塑造經(jīng)典人物或者戲曲形象時就是對自身延伸自身藝術(shù)生涯的一種體現(xiàn)。隨著戲曲的不斷進(jìn)步和發(fā)展，致使戲曲化妝造型逐漸走向穩(wěn)定和獨(dú)特的狀態(tài)，以描繪細(xì)節(jié)為主提高人物形象塑造的飽滿度和深刻度。在這種情況下，也就體現(xiàn)戲曲化妝造型是對戲曲人物藝術(shù)生命的延伸。此外，對于戲曲演員來說，只要充分掌握人物性格的穩(wěn)定性，才能保障人物形象塑造的不同效果。因為在實際的戲曲表演之中，其中人物形象的化妝和造型大致呈現(xiàn)一致的特點(diǎn)，基本以細(xì)節(jié)進(jìn)行區(qū)分，這時就需要演員結(jié)合自身對于戲曲人物形象的理解進(jìn)行表演，賦予戲曲人物形象不同的內(nèi)涵，展示更加高質(zhì)量的戲曲表演，有助于戲曲文化的傳承和發(fā)展。

（三）推動人物形象塑造的進(jìn)度

在戲曲人物創(chuàng)造的過程中，主要借助裝飾細(xì)節(jié)的變化實現(xiàn)推動劇情發(fā)展的目標(biāo)，進(jìn)而提升人物形象塑造的飽滿性與完整性。就以戲曲之中的旦角的發(fā)飾造型基本都是以“大發(fā)+頭飾”為主，這主要為了突顯人物的身份、地位以及氣質(zhì)等。在劇情變化時，取出這些裝飾物和改變發(fā)髻形狀等方式達(dá)到推動戲曲劇情的目標(biāo)[2]。在或者，戲曲之中的閨閣少女都是以“抓髻”的形象出現(xiàn)，已婚婦女以“大頭”的形象出現(xiàn);身份高貴、地位尊崇的婦人以“鈿翠”的形象出現(xiàn)等。通過這樣的方式，結(jié)合劇情的變化改變戲曲人物的造型和妝發(fā)，以此推動人物形象塑造以及劇情等諸多方面的進(jìn)度。

二、借助戲曲化妝造型塑造人物形象的措施

（一）正確使用色彩

要想充分發(fā)揮戲曲化妝造型塑造人物形象的作用，就要正確使用色彩。自古至今，我國戲曲人物化妝色彩都是以干凈和單調(diào)的色彩為主，同時借助強(qiáng)大的造型裝飾達(dá)到塑造整體人物形象的目標(biāo)。這時要求對戲曲人物的臉部進(jìn)行化妝時，需要以人物性格的特點(diǎn)為基礎(chǔ)，充分利用白色和紅色以及黑色等顏色修飾戲曲人物的臉部。另外，以戲曲人物形象的外貌特征為依據(jù)，選擇衣服和服飾等內(nèi)容，實現(xiàn)突出戲曲人物形象的目標(biāo)。比如，在戲曲之中的青年人物形象塑造時，要借助眼影和腮紅等畫出人物的面部妝容，以黑色眼眉和紅色鼻梁為主。通過這樣的方式，提升戲曲人物的鮮明性格，保障戲曲人物形象塑造的效果，有助于戲曲表演的順利進(jìn)行。

（二）合理利用舞臺燈光

在戲曲表演活動中，勢必存在舞臺燈光的作用。為了更好地突顯戲曲人物的塑造效果，需要把戲曲人物的化妝造型和舞臺燈光進(jìn)行有效結(jié)合，保證戲曲人物的創(chuàng)造效果。通常情況下，戲曲舞臺的燈光都是以強(qiáng)光照射為主。這就要求化妝師在為戲曲演員補(bǔ)妝時，要重點(diǎn)加深戲曲演員的面部，降低戲曲演員人物在舞臺上的蒼白感[3]。同時，戲曲舞臺燈光的存在還是為了對戲曲人物的面部層次感進(jìn)行凸顯，但是這會導(dǎo)致戲曲人物的五官在觀眾眼中呈現(xiàn)模糊的狀態(tài)。所以，為了更好地保障人物形象塑造效果，要充分發(fā)揮補(bǔ)妝的作用，協(xié)調(diào)戲曲演員的面部情況。綜上所述，為了更好地發(fā)揮戲曲化妝造型對于人物形象塑造的積極作用，就要求戲曲化妝的工作人員要提高自身的戲曲知識，加深自身對于戲文的理解程度，以此才能充分發(fā)揮戲曲化妝造型的作用，塑造精準(zhǔn)的戲曲人物形象，提升戲曲表演的質(zhì)量。

（三）結(jié)合戲曲藝術(shù)的規(guī)律

眾所周知，戲曲化妝是一個單獨(dú)的藝術(shù)。然而為了更好地保障戲曲人物塑造的效果，就要要求戲曲化妝造型與戲曲藝術(shù)規(guī)律進(jìn)行結(jié)合，但是不能受制于戲曲。因為化妝造型存在目的是提高戲曲人物形象塑造的質(zhì)量，但不能過度或者生硬修飾戲曲人物。這就要求戲曲化妝造型工作人員在日常生活中要注意觀察細(xì)節(jié)和留心細(xì)節(jié)人物形象。尤其是男女老少的眼睛和鼻翼等方面的差異、嘴部和鼻梁等多個部位的不同。此外，還要重視地域文化差異而導(dǎo)致戲曲人物形象塑造的差異。通過這樣的方式，保障人物形象的塑造符合戲曲和大眾等多個方面的要求，保障我國戲曲文化的進(jìn)一步發(fā)展。

（四）還原戲曲劇本的要求

要想發(fā)揮戲曲妝容造型對于人物形象塑造的助力，就要還原戲曲劇本的要求。因為在實際的戲曲表演之中，存在的影、視、像等都是戲曲人物塑造的一種體現(xiàn)。所以，在對戲曲人物進(jìn)行化妝和造型時，要貼合戲曲具備的主題風(fēng)格以及表演內(nèi)容，充分發(fā)揮化妝造型的作用，為戲曲人物營造優(yōu)質(zhì)的外部形象，以此更加真實的展示戲曲人物形象以及心理變化等[4]。另外，在為戲曲演員化妝的過程中，也要結(jié)合實際生活的形態(tài)，提升戲曲表演的真實感和代入感。通過這樣的方式，既可以展示豐滿立體的戲劇人物形象，還可以提升戲曲表演的感染力，為戲曲聽眾提供更加有感染力和渲染力的表演節(jié)目。同時以生活現(xiàn)狀作為化妝造型的要求，可以戲曲人物的儀表特點(diǎn)，展示生活的現(xiàn)狀，還可以落實“藝術(shù)來源于生活”的觀念，推動我國戲曲文化的進(jìn)一步發(fā)展。

三、結(jié)束語

總之，戲曲是我國的文化瑰寶。一直以來戲曲表演都需要化妝造型的支持，提升人物形象的立體感和飽滿度，加深國民對于人物形象的記憶程度，如“藍(lán)臉的竇爾敦、紅臉的關(guān)公、白臉的曹操”等都是國民耳熟能詳?shù)摹Ｒ虼?，就要分析戲曲化妝造型與人物形象塑造的內(nèi)容，制定化妝造型與舞臺燈光和色彩有劇本、生活等要求結(jié)合的措施，提高人物形象塑造的合理性和鮮明性以及個性化等，帶給國民優(yōu)質(zhì)的戲曲觀感，充分展示戲曲文化的魅力。

參考文獻(xiàn)：

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