韓豫凡

（中南財經(jīng)政法大學中韓新媒體學院，湖北 武漢 430070）

1 影視后期的相關(guān)概念

影視后期是影視制作過程中非常重要的一個環(huán)節(jié)，它關(guān)系到一個影視作品的成功與否。一個優(yōu)秀的影視作品除了一開始演員的演技及臺詞功底之外，后期制作也是非常重要的。影視后期制作簡單來說就是把影視作品中所蘊含的種類繁雜、表意不同的元素有機的進行融合，具體表現(xiàn)為在一部影視作品中，根據(jù)拍攝劇情進行畫面剪輯、臺詞錄制、配置音樂音效、合成特效、調(diào)色等工作，并把這些元素充分融合進作品中。針對影視后期處理技術(shù)的應(yīng)用，只有不斷創(chuàng)新，探索更多影視后期技術(shù)的操作方法，影視后期處理技術(shù)才會得到進一步的發(fā)展，才能在影視作品中更好地呈現(xiàn)出來，吸引大眾。本文主要是從各種影視后期處理方法的應(yīng)用角度分析，從而尋找出可以進一步促進影視后期處理技術(shù)發(fā)展的方法。

另外因為目前影視拍攝時，基本上仍然是以攝像機拍攝演員表演場景的，因此從傳統(tǒng)意義上來看影片后期制作，也就是對拍攝好的素材進行剪輯，對拍攝好的素材進行挑選，從中選擇最符合影片主題的素材，對其進行編輯融合，然后把編輯好的素材進行聲音處理，把聲音與畫面的播放步驟調(diào)整為一致，就能看出影片的大概了，而且影視作品中想要對觀看者表達的信息及資料已經(jīng)從中反映出來了?？傊褪且徊坑耙曌髌肥欠癯晒?，除了看拍攝的視頻情況外，后期的制作也是至關(guān)重要的，只有在后期制作中運用好所有的處理技術(shù)，影片呈現(xiàn)的效果才能令人震撼，引人深思。

2 影視后期處理技術(shù)的內(nèi)容分析

2.1 影視后期的文字處理技術(shù)

AE文字在影視中進行應(yīng)用時大多數(shù)時候出現(xiàn)在片頭。在影片的開頭，需要應(yīng)用到AE文字時，對它的設(shè)計就需要結(jié)合影片的類型及風格進行設(shè)計，不同類型的AE文字需要應(yīng)用到不同類型的影視作品中，不能隨意應(yīng)用，否則會影響影視作品呈現(xiàn)的效果。不同風格的影視作品應(yīng)用不同的AE文字，那么作品就會給人帶來不同的視覺效果，也會在一定程度上加大影視作品的觀賞性及藝術(shù)性。在影視作品中加入AE文字可以很好地增強影視作品的視覺表現(xiàn)力，在不同的作品中有不同的表達方法及效果。就比如說在文藝片中，有的文藝片是小清新類型，讓人感覺輕松愉悅；有的文藝片是講解一些具有代表性的事件或者引人深思的事件，這種文藝片就會讓人感到沉重；還有一些文藝片主要講解暖心小故事，那么這種作品就會讓人感受到溫暖。在文藝片的片頭就應(yīng)該要結(jié)合整個影視作品想要表達的情感、整體基調(diào)使用不同類型的文字，而文藝片中的文字應(yīng)用一般為平面文字或者是涂鴉文字。另外AE文字還可以應(yīng)用到歷史劇中，一般而言歷史劇就是根據(jù)真實的歷史事件和歷史人物進行選材，然后根據(jù)它們真實經(jīng)歷的事件作為影視作品的題材，從而以影視作品的表達方式讓人們感受到戰(zhàn)爭的宏大、中國歷史名人們強烈的愛國情懷。因為歷史劇都是比較大氣的，因此在選用AE文字時選擇最多的是三維文字或者金屬文字，這樣才能與歷史劇的氛圍呼應(yīng)，讓人們感受到中國歷史的源遠流長及先輩們的不易。還有一種是AE文字在科幻片中的應(yīng)用，因為科幻片基本上是以一些科幻元素作為整個影視作品的主基調(diào)，是以想象為主，是站在科學技術(shù)上的幻想，以此為基礎(chǔ)展開對故事的敘述，科幻片的畫面更加的精美，特效也更加的華麗，是對未來或者過去的世界進行描述，也因為科幻電影的科學性比較強，因此在使用AE文字時就可以在影視作品的開頭使用三維文字及粒子文字或者金屬文字，這樣影視作品的科技感更強。此外，AE文字的運動動畫也是不容忽視的一點。卡通動畫類型的電影，一般所配置的AE文字動畫多用富有動感的、彈性的動畫路徑。而歷史題材、科技題材的電影多用震撼的干凈利落的文字運動形式?？傊褪遣煌愋偷腁E文字需要應(yīng)用到不同題材的影視作品中，這樣才能讓影片的主體得到很好的強化，人們在觀看后印象才能更加深刻。

就比如在《滿城盡帶黃金甲》這部歷史題材的電影中。在影片的一開頭使用的是毛筆字，這樣一下子歷史劇的雄厚感就體現(xiàn)出來了，還完美的在影片中加入中國元素。在這部影視作品中，文字的顏色是選擇了紅黃二色，黃色暗指的是皇帝，代表尊貴，至高無上；而紅色則是能代表中國元素的顏色，表明中國人的魂。這個影視作品的文字運用強烈的視覺對比，讓觀看的人從中了解中國歷史久遠、底蘊濃厚，在影片結(jié)尾處只是使用了簡單的白色文字，就暗指了結(jié)尾是一個悲劇，是令人悲傷的，從而強化了影片的視覺沖擊。

再比如科幻片——《黑客帝國》，它的片頭文字采用了綠色，背景則為黑色，綠與黑的搭配，給人的視覺效果更加鮮明，更具有視覺沖擊力。還有就是影片開頭的文字是采用從上往下的運動方式，就與該部影視作品的主題相呼應(yīng)。

2.2 影視后期的動畫制作技術(shù)

在影視后期環(huán)節(jié)中，動畫制作也尤為關(guān)鍵。影視動畫后期制作在影片中能夠讓特殊畫面呈現(xiàn)出來，也能夠讓影視的動畫效果更加吸引人，讓觀看者有欲罷不能之感。影視后期動畫制作可以讓影片中人物的情感表達更加深化，可以從人物的語氣、語調(diào)等方面展開入手，這樣的影視后期動畫制作就可以以人物的情感來提升影視動畫效果，讓影片的感情色彩得到有效的凸顯。另外，影視作品中運用動畫制作可以對從動畫畫面的完善程度來對提升作品的檔次，因為動畫畫面是觀眾對一部作品的第一印象，因此在影視后期制作時一定要提升動畫畫面的吸引力，還可以在后期制作過程中融入一些音樂元素，就能夠增強影視作品的感染力。還有就是在進行影視作品動畫制作時，要把人物的心理特征凸顯出來，明確人物的情緒變化，而影視作品想要講解的故事是從人物的動作及服裝的變化來表現(xiàn)的。在影視作品后期動畫制作時要把人物身上所具有的特點跟故事情節(jié)結(jié)合起來，運用多種手法，從各個方面對人物進行塑造，就能讓人物形象更加豐滿。還要從影視作品中人物的動作語氣、服飾的改變情況來進行調(diào)整，因為影視作品中的人，就是整個故事的承載者，是非常重要的存在。另外在影視后期動畫制作時還要緊抓人物特點，讓其與故事結(jié)合，這樣這個影視作品才具有其特色，且制作出來的畫面才能引發(fā)人的共鳴。同時也為了防止觀看者在觀看影視作品時出現(xiàn)影視作品前后銜接不當?shù)那闆r，在進行動畫制作時就應(yīng)該格外注重銜接性。還有就是在進行動畫制作時還要注意人物情感的深化，這就需要后期制作人員要緊緊地抓住能夠觸動人心弦的那一部分，要抓住對于感情方面的“關(guān)鍵點”，讓觀眾在觀看時能夠產(chǎn)生共鳴。

2.3 影視后期的特效制作技術(shù)

影視后期的特效制作在經(jīng)過無數(shù)次的探索研究后，總算讓3D技術(shù)的應(yīng)用日益變得熟練，也加快了對5D技術(shù)的應(yīng)用，3D、5D技術(shù)在影片中加以利用，不僅可以讓畫面變得充實，更能吸引人們的眼球，更加提高了藝術(shù)表達效果?？傊褪且哟髮μ匦У膽?yīng)用，每一部影視作品都可能因為外界因素或者拍攝角度的影響，對影片效果有一定的影響。這時就需要運用特效來優(yōu)化影片效果。就像之前曾熱播過的一個電視劇——《三生三世十里桃花》，這個電視劇的畫面是非常美好的，這個影視作品的畫面效果及小狐貍特效做得如此完美，就是因為影視后期制作人員進行了調(diào)色處理，就能讓畫面看起來跟真的仙境一樣，更貼合所要表現(xiàn)的場景預(yù)設(shè)，這樣就能讓影片具有藝術(shù)的美感。再比如《捉妖記》這部電影作品中，“胡巴”就是以3D技術(shù)制作的，這樣有效提升作品的沖擊力，激發(fā)觀看影視作品人的感官。

2.4 影視后期的畫面色彩技術(shù)

影視作品對畫面色彩是非常重視的，因此就可以根據(jù)作品畫面的明暗程度來對色彩進行相應(yīng)的調(diào)整。之所以那么多的影視作品需要在后期處理時進行色彩調(diào)節(jié)，那是因為拍攝時畫面過于灰暗，或者缺少美感，顏色飽和度不夠，因此就需要進行色彩調(diào)節(jié)，就比如說拍攝出來的影視作品中人的頭發(fā)會因為光線等因素，跟實際效果有很大不同，那么就需要對其色彩進行調(diào)節(jié)了。許多影視畫而之所以要進行色彩調(diào)節(jié)很大程度上是因為畫面過于灰暗或色彩過量缺少飽和度有明顯的畫面。色彩調(diào)節(jié)可以使用After ETects、Premiere、Maya及3D MAX等影視處理軟件來調(diào)節(jié)。如有的影視畫面前期色彩的灰度過強亮度較差，整個畫面看起來灰撲撲的沒有層次和色彩對比感，后期制作人員可以借助After Effects中的Curves來調(diào)節(jié)畫面灰度和亮度，加重畫面中該黑的地方的暗度，讓畫面中該亮的地方亮起來增強畫面的對比效果，提高色彩的純度。然后再對畫面層進行Blur模糊處理減少純魚出現(xiàn)的喝波使畫面色彩看起來更加自然，畫面變得事加語真、生動。后期制作人員在制作時還需要以色彩成分為基礎(chǔ)來調(diào)節(jié)色彩，認真觀察作品，體會影視作品所要表達的感情基調(diào)，然后才能根據(jù)情感方向?qū)Ξ嬅嫔蔬M行調(diào)節(jié)。

在調(diào)節(jié)色彩時還要從多個方面進行考慮，避免在色彩搭配上出現(xiàn)色彩過于單調(diào)的問題。只有色彩搭配合適，這樣才能讓影視作品的畫面顯得比較和諧，才能讓觀看者在觀看時不會覺得不舒服，不會有畫面感覺怪的意識出現(xiàn)。色彩的變化也很豐富，后期制作人員可使用同樣純度而明度差異明顯的顏料來調(diào)整畫面顏色，使畫面顯得更為靈活。而要想讓一個藍色的畫面看起來更為唯美與和諧，可使用和藍色色相、明度相近的人魚彩對藍色進行色彩添加與組合。還要關(guān)注不同藍色之間的純度變化避免畫面看起來呆板、枯燥。同時，還可以圍繞畫面主題進行色彩調(diào)整，就比如對古裝影視作品進行畫面色彩調(diào)節(jié)時，就可以采用硬性光的窄光位來對某一部分加強色彩，畫面中的雕梁畫柱、門庭等就可以通過色彩的調(diào)節(jié)，來顯示出古代大家族的氣派，如果還要加上情感表達那么就可以把色彩調(diào)暗，這樣更能與影視作品中人物的情感相呼應(yīng)，營造更加完美的藝術(shù)效果。最后就是要將影視作品中的本體色與補色銜接好，一般而言，絕大部分影視作品的主體色相對要明艷一些，色彩也更加豐富一些，反之背景色就會更加的單調(diào)、沉悶些。就好比一部影視作品中有一環(huán)節(jié)就是在室內(nèi)展開演繹的，就會出現(xiàn)同一個畫面里人物比較多的情況出現(xiàn)，這個時候就需要通過對主體顏色的調(diào)節(jié)，達到讓整個畫面的光感得到顯現(xiàn)。還有就是后期制作人員要注意到主體色彩與補色之間，色彩的漸變層次越多，那么回面就顯得越發(fā)的沉穩(wěn)。對于影視作品中的冷暖色調(diào)、明暗色調(diào)，在影視后期制作時一定要深刻關(guān)注，否則就會影響作品的呈現(xiàn)效果。

3 后期技術(shù)處理軟件對比分析

后期技術(shù)處理軟件主要有After Effect、Flame、Combustion、Edit/Effect/Paint系列、5D Cyborg、Commotion，這些都是在影視后期中可以運用的軟件，這些軟件的側(cè)重點各不相同。就拿Premiere 5與After Effects 4來進行比較，影視編輯軟件簡單來說就是軟件具有可以剪輯、切換、特技等功能，所有影視編輯軟件都是通過層概念進行的。雖然Premiere 5與After Effects 4都是功能強大的影視編輯軟件。但After Effects與Premiere這兩個軟件的區(qū)別性還是非常大的，就比如說二者的界面不同，使用上也有一定的差異。After Effects在關(guān)鍵幀設(shè)定功能這個方面更加強大，而Premiere這方面就沒法與之比較。因為Premiere在5.0版本中才把濾鏡的關(guān)鍵幀設(shè)定功能增加上。雖然Premiere的Motion運動也能對關(guān)鍵幀進行設(shè)定，但是使用起來非常的復(fù)雜，不夠方便。還有就是Premiere中如果想要在影視作品制作時使用濾鏡、設(shè)定運動、設(shè)置透明摳像等，就需要進去功能對應(yīng)的單獨的窗口進行操作，動畫效果的協(xié)調(diào)性就無法得到很好的保障。但是在After Effects中這些功能就能好集中到統(tǒng)一的窗口進行操作，對比起來，After Effects這個軟件的功能更加簡潔實用。

4 結(jié)語

隨著媒體技術(shù)的發(fā)展，影視作品已經(jīng)成為人們娛樂生活中不可缺少的一部分。同時，現(xiàn)今的影視作品不再滿足于簡單的實拍鏡頭的組接，而是更多地將目光投向需要后期制作的高難度鏡頭、超現(xiàn)實的場景構(gòu)建等更具視覺沖擊力的畫面內(nèi)容，這更要求影視后期制作技術(shù)的不斷更新與提高，這樣才能持續(xù)創(chuàng)造出越來越多的優(yōu)秀的影視作品，從而才能滿足人們的需求。因此，影視后期處理技術(shù)的應(yīng)用與發(fā)展是現(xiàn)今影視業(yè)可持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵之處，所有影視后期處理人員需要進一步加強自身的技術(shù)水平，以求能夠跟上社會的發(fā)展步伐。