文/邱驪吉

在一艘華麗的輪船上，比利時(shí)偵探赫爾克里·波洛開始了他的埃及冒險(xiǎn)之旅。然而，一對(duì)佳偶的蜜月之旅被謀殺攪得支離破碎，駭人的追兇事件也隨之而來……阿加莎·克里斯蒂的經(jīng)典小說《尼羅河上的慘案》曾被多次改編為電影，在2022 年，它又一次登上大銀幕，為觀眾呈現(xiàn)一出懸疑驚悚大戲。

五次獲得奧斯卡提名的肯尼思·布拉納，不僅擔(dān)任了影片的導(dǎo)演，還出演了大偵探波洛一角。觀眾們熟悉的“神奇女俠”蓋爾·加朵則飾演了活潑、時(shí)髦、自信的女富豪琳內(nèi)特。多年來，琳內(nèi)特因所擁有的財(cái)富樹敵無數(shù)，而對(duì)此一無所知的她，在開啟蜜月之旅的游輪上陷入了有關(guān)利益和愛情的旋渦。這場(chǎng)陰謀與許多人的利益息息相關(guān)，女富豪的未婚夫西蒙、深愛西蒙的杰奎琳，以及同在游輪上的醫(yī)生、歌手、畫家等眾多角色，組成了游輪上的眾生相。

地中海東部風(fēng)格的卡納克游輪是故事的主要舞臺(tái)。劇組在幕后設(shè)計(jì)搭建出的游輪，被導(dǎo)演形容為“一座漂浮的宮殿”。這艘船重225 噸，耗時(shí)30 周搭建而成，船只的內(nèi)飾采用了色調(diào)明亮的風(fēng)格，還加入了大量的玻璃。玻璃折射畫面造出重影，特別適合用于拍攝阿加莎·克里斯蒂筆下的審問片段。

為了表現(xiàn)游輪的巨大和震懾人心的美，導(dǎo)演把演員們第一次看到船時(shí)的真實(shí)反應(yīng)拍進(jìn)了電影里。在一場(chǎng)全員出場(chǎng)的戲里，制作團(tuán)隊(duì)費(fèi)盡心思在演員們到場(chǎng)的那一刻揭曉輪船。布拉納導(dǎo)演回憶說：“12 位演員在陽光下登船，當(dāng)他們登上游輪時(shí)，就像真的踏上了一段奇妙的度假之旅。我看到他們臉上出現(xiàn)了一種孩子般的快樂神情，就像在圣誕節(jié)的早上拆開禮物一樣。”

值得一提的是，劇組還在片場(chǎng)搭建了阿斯旺的卡塔拉克酒店。該酒店的真身坐落在尼羅河畔的努比亞沙漠，阿加莎·克里斯蒂正是在那里開始撰寫《尼羅河上的慘案》的。

阿加莎·克里斯蒂，偵探文學(xué)史上最偉大的作家之一，被書迷們譽(yù)為“推理女王”。她的創(chuàng)作生涯持續(xù)了五十余年，創(chuàng)作的推理小說在全世界一百多個(gè)國家和地區(qū)暢銷。兩次世界大戰(zhàn)中，她都曾在志愿隊(duì)從事救護(hù)工作。作為一名擁有合法資質(zhì)的藥劑師，她積累了許多有關(guān)藥物和毒物的知識(shí)，在推理小說的創(chuàng)作中也發(fā)揮了重要作用。

1920 年，隨著阿加莎·克里斯蒂的處女作《斯泰爾斯莊園奇案》的發(fā)表，大偵探波洛第一次在讀者面前登場(chǎng)。他才思敏捷又謙遜低調(diào)，對(duì)自己的打扮一絲不茍，與精英階層打了一輩子交道。不同于福爾摩斯，波洛有著頗具親和力的奇特相貌。根據(jù)書里的描述，他“頭形仿若雞蛋，總是傾向一側(cè)。上唇留著筆直工整的八字胡。全身上下保持得一塵不染。”

在中國，波洛的名氣不亞于福爾摩斯。早在20 世紀(jì)70 年代，就有改編自阿加莎·克里斯蒂的小說的電影經(jīng)過上海電影譯制廠的精心譯配引進(jìn)到內(nèi)地，其中包括1978年版的電影《尼羅河上的慘案》。

作為改革開放后中國引進(jìn)的首批外國懸疑片之一，1978 年版的電影《尼羅河上的慘案》是無數(shù)阿加莎書迷心中的經(jīng)典版本。上海電影譯制廠老一輩藝術(shù)家的精彩演繹與影片中“舞臺(tái)劇式”的表演與相得益彰。時(shí)隔40 余年，新版《尼羅河上的慘案》上映，擔(dān)任譯制工作的依然是上海電影譯制廠，勾起了幾代中國觀眾的情懷。

當(dāng)年在影片中為“西蒙”一角配音的上譯廠著名配音藝術(shù)家喬榛老師，向我們分享了一些有關(guān)《尼羅河上的慘案》的珍貴回憶。

1978 年版《尼羅河上的慘案》的譯制，經(jīng)過了上譯廠極其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖g制流程。其中有一個(gè)重要環(huán)節(jié)——“初對(duì)”。喬榛老師介紹說，上譯廠的“初對(duì)”是逐字逐句地斟酌電影劇本，研究每一句臺(tái)詞的節(jié)奏、長短、乃至語氣的停頓是否吻合外語原聲、是否符合中文邏輯、是否足夠口語化等等?！拔覀儼呀巧囊缓粢晃季庍M(jìn)劇本，每一個(gè)停頓都要講究‘聲停意不?！曂Ｉ癫煌！?。同一種情緒放在不同氣質(zhì)的角色身上，也要用不同的詞匯?！?/p>

經(jīng)過“初對(duì)”劇本，讓配音演員們能夠更加自如地為角色“塑魂”。喬榛老師說，上譯廠對(duì)演員們配音的要求是“與角色同呼吸、共脈搏”，只有真情實(shí)感，才能去塑造出角色的靈魂。他現(xiàn)在都能回憶起當(dāng)時(shí)上譯廠錄音棚里的集體創(chuàng)作氛圍，不僅僅是導(dǎo)演會(huì)提出“這句配得太過了”或者“收一點(diǎn)”，在場(chǎng)的其他配音演員也都會(huì)坦誠地給彼此提意見，一起研究探討怎樣把臺(tái)詞演繹得更好。

時(shí)隔多年，喬榛老師現(xiàn)場(chǎng)再現(xiàn)了《尼羅河上的慘案》里西蒙的一句臺(tái)詞——“杰奎琳，路易斯已經(jīng)知道了?！蔽髅筛械矫苤\敗露，要將路易斯滅口的焦急心情，濃縮在了這短短一句話中，讓聽者仿佛身臨其境。

上譯廠的配音藝術(shù)家們討論《尼羅河上的慘案》時(shí)，評(píng)價(jià)它是一部非常精彩的群像戲，如果拿京劇來比喻，就是“生、旦、凈、末、丑”各種行當(dāng)都特別齊全，每個(gè)角色都有每個(gè)角色的色彩，這就要求每位配音者都能鮮明地塑造出自己所配角色的個(gè)性。

在2022 年版《尼羅河上的慘案》幕后，原上譯廠廠長喬榛老師與現(xiàn)任上譯廠廠長劉風(fēng)一起擔(dān)任了譯制導(dǎo)演，帶著滿懷熱情的新一代年輕演員共同參與“初對(duì)”等譯制片創(chuàng)作的環(huán)節(jié)。他們希望，能有更多觀眾感受到經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)藝術(shù)創(chuàng)作的譯制片的魅力。