賞析琵琶獨(dú)奏曲《狼牙山五壯士》

張唯一

摘要：琵琶曲《狼牙山五壯士》是20世紀(jì)60年代戰(zhàn)爭題材的作品，樂曲主要講述了在抗日戰(zhàn)爭時期，5名英勇的八路軍戰(zhàn)士為了掩護(hù)百姓們躲過敵人的追擊，主動將敵人引到狼牙山上懸崖處，最終在敵人的逼迫下，彈盡糧絕后英勇地跳下了懸崖，后人為了紀(jì)念他們的偉大事跡，稱他們?yōu)椤袄茄郎轿鍓咽俊?。樂曲結(jié)合琵琶武曲的特征和風(fēng)格，將狼牙山五壯士的故事用音樂完整敘述下來，從不同角度和演奏手法來表現(xiàn)壯士們的勇敢無畏、寧死不屈的形象特點(diǎn)。樂曲無論是在音樂形象，還是藝術(shù)表現(xiàn)力上，都給人一種蕩氣回腸又悲哀婉轉(zhuǎn)的感受。本文從樂曲創(chuàng)作背景和演奏技巧來進(jìn)行分析，希望能讓更多人了解“狼牙山五壯士”。

關(guān)鍵詞：狼牙山五壯士? 音樂形象? 琵琶特征與風(fēng)格

一、琵琶曲《狼牙山五壯士》創(chuàng)作背景

（一）創(chuàng)作背景

狼牙山五壯士的故事是發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭時期的一個真實(shí)的故事。1941年9月，日軍向晉察冀抗日根據(jù)地發(fā)動大掃蕩，八路軍開始布防，按時、按地點(diǎn)完成掩護(hù)任務(wù)。在與日軍戰(zhàn)斗途中，有五名戰(zhàn)士為了吸引敵人，將日軍引到地形復(fù)雜又陡峭的狼牙山上，利用狼牙山險要的地形用石頭抵抗敵人的進(jìn)攻，終因寡不敵眾，這五個中華民族的優(yōu)秀戰(zhàn)士們砸碎他們的槍支，高呼“打倒日本帝國主義”的口號，英勇地跳下了懸崖。最后，兩名壯士僥幸生存，其他三名則壯烈犧牲。百姓們?yōu)榱思o(jì)念和宣傳五壯士，為他們在狼牙山的山頂修建了一座“狼牙山三烈士塔”，并稱呼他們?yōu)椤袄茄郎轿鍓咽俊?。他們的英雄事跡將會被后人永遠(yuǎn)的流傳和銘記。

（二）樂曲形象

樂曲的開頭由幾聲悲壯有力的掃拂展開而來，接著是一段節(jié)奏自由的引子，琵琶的曲調(diào)由低音聲部向高音聲部轉(zhuǎn)進(jìn)，高音區(qū)的幾個音充滿了歌頌性和無法言語的悲憤感。緊接著，琵琶在四弦上的輪指塑造了戰(zhàn)爭時軍隊(duì)的號角聲，敵人已經(jīng)埋伏在山林間，八路軍戰(zhàn)士時刻準(zhǔn)備戰(zhàn)斗的形象。又隨著一聲聲的號角聲，八路軍與敵人的周旋開始了，一段富有節(jié)奏感的樂段由此展開，樂曲仿佛在講述八路軍是如何與敵人戰(zhàn)斗的，從中也體現(xiàn)了八路軍戰(zhàn)士的聰明機(jī)智和英勇無畏。

樂曲第二段是全曲最主要的部分，是全曲的主體。這一部分主要運(yùn)用了大量琵琶武曲的掃拂和夾掃演奏技法，同時運(yùn)用較多臨時變化音和不協(xié)和和弦，意在表現(xiàn)敵人縮頭縮腦、鬼鬼祟祟、兇惡殘忍的嘴臉。彈奏時演奏者可以在弦的最下方彈奏，所彈奏出來的音是緊張的感覺，更能體現(xiàn)出敵人奸詐陰險的形象特點(diǎn)。

樂曲第三部分相對于前面開兩部分抒情性較多一些，在琵琶四弦上的連續(xù)低音滾奏，抒發(fā)百姓對狼牙山五壯士的歌頌和悼念，緊接著由低音逐漸走向高音區(qū)，輪奏出優(yōu)美深情的歌唱性旋律，表達(dá)了對5位英雄的熱烈歌頌和贊揚(yáng)，如泣如訴，深深打動著每個人的心。

結(jié)束部分大量使用掃拂和雙輪的演奏技法，音樂旋律充滿力量和激情，仿佛在訴說中國英雄的偉大，中華民族一定會勝利的信心，樂曲最后達(dá)到高潮點(diǎn)，在連續(xù)掃拂中結(jié)束全曲。

二、琵琶曲《狼牙山五壯士》音樂表現(xiàn)手法和演奏技巧

（一）音樂表現(xiàn)手法

作者在創(chuàng)作這首曲子時，結(jié)合了琵琶武曲的特征以及表現(xiàn)手法，運(yùn)用五聲音階并結(jié)合西洋大小調(diào)的創(chuàng)作技法來做曲，作者在旋律中大量運(yùn)用和弦，主要以三和弦和七和弦為主，這兩個和弦的和聲音響，進(jìn)一步提高了琵琶演奏技法的作用，其中還存在特殊的、新的琵琶演奏技法，增加了樂曲的難度性?！独茄郎轿鍓咽俊返囊魳沸蜗箫L(fēng)格鮮明，是典型的敘事性琵琶武曲，在演奏過程中，琵琶的模擬性、象征性演奏技法突出了八路軍戰(zhàn)士們視死如歸、不屈不撓、英勇無畏、奮勇殺敵的形象，同時，也充分發(fā)揮了琵琶樂器的作用和特點(diǎn)。

作者在創(chuàng)作該曲的時候，沒有像傳統(tǒng)寫曲方法一樣采用固定的單個調(diào)式，而是在F大調(diào)、D大調(diào)、E大調(diào)、G大調(diào)上轉(zhuǎn)換，使樂曲旋律更富有層次感和鮮明性，調(diào)與調(diào)之間也形成鮮明的對比?！独茄郎轿鍓咽俊愤@首曲子左手在按弦部分遵循武曲的原則，但最特別的是，樂曲中加入了很多變化音，以及很多特殊的和弦，比如和弦轉(zhuǎn)位，減和弦的運(yùn)用。這種演奏技法是為了更能突出敵人的殘暴、狡猾、丑惡的本性，節(jié)奏上則比較傾向于散板，附點(diǎn)節(jié)奏較多，這些特殊的音樂表現(xiàn)手法使樂曲更加具有敘事性，戲劇性，增添了許多色彩。

（二）樂曲演奏技巧和結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

《狼牙山五壯士》在音樂結(jié)構(gòu)上主要分為引子、快板、慢板、尾聲4個部分，全曲主要采用了起承轉(zhuǎn)合的創(chuàng)作手法。前30個小節(jié)為引子部分，前四小節(jié)的演奏手法主要以掃拂和滿輪為主，描述了當(dāng)時戰(zhàn)爭開始之前的緊張氛圍。八路軍埋伏在山林中等待敵人的到來，營造出沉悶悲涼的氣氛。開頭與結(jié)尾相呼應(yīng)，首尾一致，體現(xiàn)凄涼悲壯的主題。和弦主要運(yùn)用了轉(zhuǎn)位和弦和減和弦，更加突出了戰(zhàn)爭前的緊張局勢。在演奏這一段時要注意掃拂的力度，并且能做到強(qiáng)弱運(yùn)用自如，能收能放，在掃拂時一定要注意放松手腕，放松胳膊，把力量集中在指尖上，在滿輪時要注意把四根弦都要按壓緊，從而發(fā)出的音色是結(jié)實(shí)的，有力的，這需要演奏者有很牢固的基礎(chǔ)，并且要多加練習(xí)。

樂曲的快板部分劃分為三個段落，第一段落是旋律感較為明朗的快板，節(jié)奏感強(qiáng)，采用大調(diào)式的特點(diǎn)，附點(diǎn)節(jié)奏和連續(xù)滾奏使樂曲充滿激昂明亮的色彩，充分體現(xiàn)出八路軍的英勇斗志和不畏艱險、無所畏懼的英雄氣概。第二段落的節(jié)奏比較機(jī)械和硬式化，節(jié)奏很準(zhǔn)確，樂曲主要運(yùn)用附點(diǎn)八分音符、三連音等演奏手法，調(diào)性多變，大量運(yùn)用不和諧的三和弦、七和弦，變化音較多，主要是為了凸顯出敵人對老百姓做出的惡劣行為和丑惡嘴臉以及他們鬼鬼祟祟、偷偷摸摸的形象特點(diǎn)。這些演奏手法把這一形象特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。演奏者在演奏這一段時，重點(diǎn)要把“機(jī)械性”彈奏出來，演奏單音時可以在弦的最低處進(jìn)行彈奏，這樣彈奏出來的聲音是緊繃的，不放松的，附合敵人的形象特點(diǎn)。演奏者同時要注意掃拂的清晰度，要把變化音彈準(zhǔn)確。建議在演奏時可以加入自己對樂曲感覺的處理，進(jìn)一步豐富樂曲主題。第三部分的快板速度更加輕快和靈活，主要運(yùn)用掃弦的演奏技法，這樣的處理使音樂旋律果斷有力，樂曲中大量運(yùn)用了前八后十六的節(jié)奏型，充分表達(dá)了八路軍將敵人引到狼牙山上，與敵人百般周旋，進(jìn)行正面交鋒，側(cè)面體現(xiàn)出八路軍戰(zhàn)士的機(jī)智和果敢，最后到達(dá)山頂彈盡糧絕之時跳下了懸崖，體現(xiàn)出五壯士英勇無畏、寧死不屈、保家衛(wèi)國的精神。在演奏時，要注意彈挑技法的輕巧性，不易過重，要彈清楚，在三四弦和一二弦上的掃弦要注意連貫性，要突出每一小節(jié)的音頭，在演奏時同樣也可以加入自己的理解。這一整段快板部分的音型運(yùn)用得也較多，主要為三連音、變化音、附點(diǎn)八分音符。這三種演奏技法不斷地將樂曲推向高潮，凸顯樂段的故事性，使樂曲富有色彩感。

樂曲的慢板部分發(fā)生了調(diào)性的變化，首先是在四弦上的連續(xù)滾奏，仿佛老百姓在輕輕吟唱，抒發(fā)對五壯士的哀悼緬懷之情，旋律富有歌唱性，如泣如訴，突出樂曲的莊重肅穆。接著由滾奏進(jìn)入到旋律明亮的長輪、雙輪、挑輪和在二弦上的長輪技法，深深地表達(dá)了對于五位戰(zhàn)士的懷念，歌頌他們保家衛(wèi)國、視死如歸的英雄氣概，他們是祖國永遠(yuǎn)的英雄。慢板部分要求演奏者要富于感情的演奏，輪指要有顆粒感，要松弛，將力量全部集中在指尖，演奏時要注意樂句間的呼吸和強(qiáng)弱對比，就像是在訴說和吟唱。特別要注意在二弦上的輪奏，要保持音色的干凈，不能讓一弦發(fā)出聲音。挑輪要注意挑音的正確性，分清主次和強(qiáng)弱，樂句間的連貫性要做到位。這一段就更需要演奏者內(nèi)心抒發(fā)出來的情感，將自己的情感體現(xiàn)在演奏上，使樂曲流暢、自然，富有韻味感。

樂曲尾聲部分是全曲的最高潮部分，這一段使用了大量的掃拂技巧以及音程、和弦的變化，更加深刻地刻畫了狼牙山五壯士的英雄形象，烘托中心主題，呼應(yīng)了前面幾段的旋律特點(diǎn)，使五壯士英雄形象，變得更加深入人心。演奏者演奏這一段時需要很深厚的基礎(chǔ)功底，需要很強(qiáng)的力量去連續(xù)掃拂，如果基礎(chǔ)不夠好，很可能到最后會沒有力氣，從而失去樂曲感覺，所以演奏者要勤加練習(xí)。

整體來說，《狼牙山五壯士》這首曲子無論是從音樂形象、演奏技巧，還是藝術(shù)風(fēng)格上都體現(xiàn)出濃厚的戰(zhàn)爭主題風(fēng)格，同時也體現(xiàn)出中國英雄英勇無畏、保家衛(wèi)國的美好精神。

三、琵琶曲《狼牙山五壯士》的調(diào)性特點(diǎn)

《狼牙山五壯士》最開始是由五聲調(diào)式作為基礎(chǔ)，之后作者又加入了西洋大小調(diào)的調(diào)式，整個曲子在聽覺效果上更加飽滿，富有色彩性。這種西方音樂加上中國傳統(tǒng)調(diào)式的手法在琵琶武曲里不多見，是一次大膽的嘗試。在整首曲子中一共出現(xiàn)了6次轉(zhuǎn)調(diào)，轉(zhuǎn)調(diào)的意義在于讓每一部分的旋律具有層次感，使樂曲的敘事性更強(qiáng)，故事情節(jié)更加緊湊。

曲子一共分為7個部分，每個部分都具有調(diào)性特點(diǎn)。首先是引子部分，由F調(diào)展開，連續(xù)的幾個低音掃拂展現(xiàn)了一種凄涼悲壯的場景，奠定了樂曲的旋律基調(diào)。接著是快板的部分，快板部分的轉(zhuǎn)調(diào)很多，一共出現(xiàn)了3次轉(zhuǎn)調(diào).最開始的轉(zhuǎn)調(diào)是在小快板上，是琵琶演奏中常用的D調(diào)，主要展現(xiàn)了八路軍不怕艱險、不怕困難、勇往直前、奮勇殺敵的氣勢和場面，點(diǎn)染樂曲主題。第二次轉(zhuǎn)調(diào)是琵琶不太常用的調(diào)性，這一段大量使用了不協(xié)和和弦和音程，主要體現(xiàn)敵人陰險狡詐的丑惡嘴臉。最后一次轉(zhuǎn)調(diào)轉(zhuǎn)在大調(diào)上，大調(diào)的色彩感是明朗的，宏偉的。這一段琵琶主要在高音區(qū)演奏，不斷的連續(xù)掃拂體現(xiàn)了戰(zhàn)士們英勇無畏、奮勇直前的精神，使聆聽者感到激情澎湃，鼓舞人心并且有一種身臨其境的感覺?？彀宀糠质侨罹实牟糠?，《狼牙山五壯士》的故事主要體現(xiàn)在這一段中，刻畫出五壯士與敵人斗智斗勇，拼命掩護(hù)老百姓，等待老百姓轉(zhuǎn)移到安全位置，他們自己則主動引敵人到狼牙山上，最終跳崖的英勇形象和英雄精神。

結(jié)尾部分回歸到主調(diào)的旋律上，高音區(qū)的連續(xù)輪指如歌如訴，連續(xù)掃拂體現(xiàn)出老百姓們對五壯士的敬仰和緬懷之情。整個樂曲的轉(zhuǎn)調(diào)使音樂旋律流動性增強(qiáng)，增添了樂曲的色彩性，深化了主題。

四、琵琶曲《狼牙山五壯士》主要演奏技法講解

（一）“掃輪”演奏技法

《狼牙山五壯士》這首曲子中出現(xiàn)最多的演奏技法就是“掃”和“輪”，“掃輪”演奏技法主要體現(xiàn)在武曲中，在樂曲開頭的引子部分和樂曲結(jié)尾部分都有體現(xiàn)，“掃輪”首先要掃，在掃之后進(jìn)行滿輪，這種演奏技法非常適合用來形容宏偉的氣勢或者是悲憤的感覺?！皰咻啞毖葑嗉挤ㄆ鋵?shí)就是“掃”和“輪”的結(jié)合，是一種新穎的演奏手法。如何把掃輪二者結(jié)合好是重點(diǎn)，演奏者要把力量集中放在指尖，找好掃弦的最佳角度，把四根弦按實(shí)，有力地掃下去，在掃之后緊跟滿輪，這是一個需要力量的演奏技法，在技巧上沒有什么難度，最重要的就是力量要足，要穩(wěn)。

（二）如歌的“滾奏”技巧

“滾奏”技法一般會用在長音的表達(dá)或者是有多個音符組成的樂句中?！皾L奏”就是在彈挑的基礎(chǔ)上提速，就是用食指和大拇指連續(xù)急速彈挑，從而形成一種緊密連續(xù)的音響效果。但它與“彈挑”有所不同，“彈挑”只是作為它的基礎(chǔ)?！皾L奏”主要表現(xiàn)出一種線條感，體現(xiàn)樂曲的連貫性特征?！独茄郎轿鍓咽俊分性诳彀宀糠趾吐宀糠侄加畜w現(xiàn)這種演奏手法，快板部分的滾奏是在三根弦的基礎(chǔ)上，需要兩根手指有力的發(fā)力。這一段的滾奏體現(xiàn)出戰(zhàn)士們英勇善戰(zhàn)、沖鋒在前的姿態(tài)，體現(xiàn)出宏偉的氣勢。慢板部分的滾奏是抒情的，緩緩道來的，集中體現(xiàn)五壯士為了國家英勇犧牲，老百姓們歌頌緬懷壯士們的場景。這一段的滾奏如泣如訴，表現(xiàn)出老百姓們在哭泣，在哀悼為國犧牲的戰(zhàn)士們。演奏者在演奏“滾奏”手法時，要注意點(diǎn)與點(diǎn)之間的緊密結(jié)合，注重音響上的均勻，食指和大拇指發(fā)力要均勻，要用一樣的力氣去滾奏，這樣出來的音是平衡的，綿密的，“滾奏”就是要做到密不可分，聲音是成線條狀的。

（三）“搖指”的技巧

“搖指”是琵琶曲中常見的一種演奏手法，主要是在演奏時用指甲的側(cè)鋒。食指在弦上來回的抹彈，發(fā)出的音響效果是連續(xù)的?！皳u指”演奏技巧其實(shí)是有一定難度的，它主要是靠手腕擺動和手臂的轉(zhuǎn)動力量去帶動手指的動作，指甲側(cè)鋒的方位也一定要注意掌握好，不能把“搖指”彈奏成了“遮彈”，“搖指”跟“滾奏”發(fā)出的音響效果的區(qū)別在于，“滾奏”的聲音是結(jié)實(shí)有力的，顆粒感強(qiáng)的，而“搖指”演奏出來的音響效果是朦朧渾厚的，聲音富有圓潤感的。手指擺動的頻率越快，聲音效果的流線性就會越強(qiáng)，所體現(xiàn)出來的樂曲感覺就會很豐富?！皳u指”主要體現(xiàn)在樂曲的慢板部分，突出歌頌五壯士的場景。這一段是抒情悠揚(yáng)、抑郁婉轉(zhuǎn)的，這一演奏技巧非常適合抒發(fā)演奏者的內(nèi)心情懷，所以在演奏過程中要充分體現(xiàn)對樂曲的自我處理，加入自己對樂曲的理解，才能更好地刻畫人物形象，抒發(fā)樂曲的主體思想。

《狼牙山五壯士》這首曲子是戰(zhàn)爭主題上極具代表性的一個作品，樂曲在體現(xiàn)思想、形象、人物刻畫方面都非常獨(dú)到和具體，是充滿故事的一個樂曲，它體現(xiàn)了中華民族在二三十年代遭受日本欺辱的歷史，同時也體現(xiàn)了中國人民不屈不撓、英勇無畏、保家衛(wèi)國的偉大精神。隨著時光的流逝，多少樂器銷聲匿跡在歷史的長河中，而琵琶音樂不斷在創(chuàng)新和發(fā)展，無論是創(chuàng)作風(fēng)格還是作品類型，都在不斷的取其精華，去其糟粕，就像這首《狼牙山五壯士》，它結(jié)合了中西方音樂的特征創(chuàng)作而成，對琵琶音樂來說是一種創(chuàng)新和挑戰(zhàn)，中西方調(diào)式結(jié)合的創(chuàng)作在很多琵琶音樂中都有體現(xiàn)，也在被更多人所接受，逐漸深入人心。

琵琶曲《狼牙山五壯士》是一首經(jīng)典之作，它的旋律特色，扣人心弦的故事，以及故事中壯士們的精神，都是我們值得去反復(fù)回味的，這不僅是中華民族的優(yōu)秀文化財富，更是我們中華民族傳統(tǒng)音樂的驕傲。

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