李 田

《費加羅的婚禮》是莫扎特歌劇音樂創(chuàng)作中最為著名的歌劇之一，是詠嘆調(diào)中的經(jīng)典的佳作。其第四幕唱段《美妙的時刻即將來臨》是這部歌劇中最為著名的選段。這個選段的音樂結構非常精致，在演唱活動中可以較好體現(xiàn)出樂段的抒情特性，具有較強的藝術感染力,同時也具有較強的藝術價值。文章通過剖析這部歌劇選段，可以綜合展示歌劇藝術的內(nèi)涵，并給歌劇演唱帶來較好的指引。特別是在詠嘆調(diào)處理的時候，可以訓練演唱者的聲色、語言、情緒等多個方面的演唱技巧，提高演唱者的歌劇藝術造詣?；谶@一點，針對《美妙的時刻即將來臨》的藝術特點以及處理技巧展開全面深入的探究。

一、《美妙的時刻即將來臨》的藝術背景

《美妙的時刻即將來臨》是蘇珊娜的詠嘆調(diào)。蘇珊娜在整個歌劇中代表著平民階層，同時她還具有聰慧善良等特點。這部歌劇選段出現(xiàn)在費加羅對蘇珊娜的愛意有所懷疑的時候，蘇珊娜通過一長段詠嘆調(diào)，進一步傳達了自己的愛意。莫扎特通過高超的藝術處理，較好地展現(xiàn)了蘇珊娜的角色特征，通過這個詠嘆調(diào)形成了機智樂觀、聰慧機敏的人物形象。這部歌劇選段在整部歌劇中具有較高的藝術地位，同時也是女主角蘇珊娜人物形象和故事脈絡的重要表現(xiàn)載體之一。

二、《美妙的時刻即將來臨》的藝術特色

（一）曲式結構特色

這個樂段分為宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)兩個部分。其中宣敘調(diào)使用了單二部曲式，整體速度比較快，較好體現(xiàn)了蘇珊娜的激動心情。在音樂上，先是C 大調(diào)接著轉(zhuǎn)變?yōu)閍 和聲小調(diào)，最后轉(zhuǎn)入F 大調(diào)。整體音樂在結束的時候變得非常柔和，使得下一個樂段的導入變得非常和諧。詠嘆調(diào)分為A、B 兩個樂段，整體速度為Andante，整體節(jié)奏的誤導性更強，可以跟之前的宣敘調(diào)區(qū)分開來，形成了鮮明的對比。整個樂段的音樂旋律具有起承轉(zhuǎn)合特征，使得音樂藝術元素環(huán)環(huán)相扣，在藝術層面上表現(xiàn)得非常圓滿。

（二）歌詞特點

在這首詠嘆調(diào)的歌詞設計中，針對人物所處的環(huán)境進行了精細化描寫。通過周圍環(huán)境中的各類景物，能夠較好凸顯詠嘆調(diào)的整體意境，再加上音樂藝術的靈活變化，可以展現(xiàn)蘇珊娜內(nèi)心世界的變化和情緒的波動。比如歌詞引入了溪水、鮮花、微風、綠草等元素，能夠讓觀眾較好地感知蘇珊娜的春心萌動狀態(tài)。這是因為這些事物都是美好的，可以帶來清新的情感體驗。事實上，這首詠嘆調(diào)在很多地方都出現(xiàn)了景色的描述，通過不同景色來體現(xiàn)蘇珊娜的情緒情況。從整體歌詞的意境來看，主要通過歌詞表現(xiàn)了蘇珊娜對待費加羅的真心，以及勇敢迎接愛情的心情。

（三）音樂語言特色

音樂語言主要是指通過音樂來表達情感要素的方法，主要有速度、力度、節(jié)拍等。通過這些要素的綜合使用，可以較好體現(xiàn)音樂藝術作品的內(nèi)涵，凸顯音樂選段的內(nèi)在情感，最終將音樂之美較好展現(xiàn)到觀眾面前。在這個樂段中，前面的宣敘調(diào)整體速度較快，同時使用了較多休止符、顫音等音樂要素，體現(xiàn)了蘇珊娜的激動情緒。整個樂段的旋律具有較為顯著的生活氣息，音樂語言也非常接近人們?nèi)粘Ｉ钪械慕涣髡Z言，使得觀眾具有更強的代入感[1]。后面的詠嘆調(diào)整體速度相對平緩，同時還使用了民族舞的相關元素。特別是柱式和弦跳音跟之前的宣敘調(diào)可以形成較好的聯(lián)動，使得這部分的音樂旋律變得更具有藝術特色。這些豐富的音樂語言使得這部分樂段可以更好展現(xiàn)蘇珊娜的人物形象，并提高了樂段的藝術感染力。

三、《美妙的時刻即將來臨》的處理技巧

（一）語言與情緒處理技巧

詠嘆調(diào)類型的唱段比較考驗演唱者語言與情緒的處理能力。在演唱時對于歌詞語言的發(fā)音以及咬字方式，能否與詠嘆調(diào)的表演情境相契合，準確地表達歌劇故事情感，是評價演唱者詠嘆調(diào)類型歌劇唱段處理水平的重要標準。選段歌詞部分為意大利語言，在進行“fur”音節(jié)的發(fā)音時，要注意使用彈舌的語言發(fā)音技巧，盡可能還原意大利語言情境下的歌詞曲調(diào)情緒表現(xiàn)力。

對意大利語言彈舌發(fā)音技巧的應用，對于國內(nèi)大部分學生來說，演唱難度相對較高，也是該唱段演唱學習的難點。因此國內(nèi)學生在進行意大利語言的詠嘆調(diào)歌曲學習時，應該積極通過學習意大利語的發(fā)音特點，通過積極練習，掌握意大利特有的彈舌語言技巧，并將這一語言發(fā)音技巧應用到意大利語歌曲的演唱中去，能夠更好地保持歌曲的“原汁原味”，有助于歌劇故事情境下唱段情緒的準確表達。在演唱過程中對于意大利語言的“r”的發(fā)音要尤為注意，特別是當“r”音節(jié)后面沒有元音時，在“r”音的咬字上就不需要刻意地延長發(fā)聲時間。對歌劇原歌詞語言發(fā)音技巧的練習對準確表達歌劇故事情緒是非常有幫助的。同時也可以利用唱段中角色語言發(fā)音特點的個性化表達，讓角色內(nèi)心情感的表達更有感染力。

例如在進行第18 小節(jié)中“?B”音以后，唱段就直接轉(zhuǎn)入F 大調(diào)，營造出了相對柔和的情緒氛圍。這種氛圍與歌劇中蘇珊娜的內(nèi)在情感與角色性格塑造同樣相契合，因此在這一唱段的語言發(fā)音以及情緒處理方面，同樣需要契合蘇珊娜角色的語言發(fā)音特點與內(nèi)心情感，通過語言發(fā)音氣息以及連貫性之間的細節(jié)處理方面的微妙變化，實現(xiàn)對蘇珊娜內(nèi)在情感變化的較好呈現(xiàn)[2]。像這樣通過對歌劇角色語言使用技巧的揣摩，臨場發(fā)揮是對發(fā)音細節(jié)以及演唱情緒轉(zhuǎn)換的精確控制，使得該段歌曲的演唱風格與整個唱段的情緒氛圍以及故事角色人設更加契合，進而提升該段歌曲演唱的情緒感染力。

再比如，對唱段中角色情緒變化劇烈的唱段的情緒處理，更要立足于對唱段主人公故事人設以及心境變化的必要了解，通過想象力感受主人公蘇珊娜當時不畏強權、捍衛(wèi)愛情的角色人設，同時理解蘇珊娜當時幫助伯爵夫人出謀劃策的決心與信心。通過對唱段主人公內(nèi)心情感變化的細微揣摩，在歌詞預期的變化上以及單詞連貫性方面，進行一些適應性調(diào)整，充分發(fā)揮歌詞本身情緒表達的能力，也通過對發(fā)音氣息的細節(jié)控制，讓歌詞發(fā)音節(jié)奏與音樂旋律更加契合。

（二）氣息與音色處理技巧

氣息和音色的處理技巧是聲樂學習的基礎課程，在演唱過程中把握合適時機進行換氣，是歌曲氛圍美感以及旋律美感的重要保障。不恰當或者過多的換氣點會嚴重破壞歌曲本身的情緒感染力與節(jié)奏旋律美感。而詠嘆調(diào)類型唱段中的延長音、長句相對較多。合適的換氣時機就成為演唱者保持足夠氣息支撐的主要演唱技巧。

首先，要經(jīng)過大量的練習，重點針對長句延長音，進行肺活量的訓練。讓自己能夠擺脫無意識的呼吸習慣束縛，在進入演唱狀態(tài)以后，能夠很快切換進演唱者的呼吸方式。每一次吸氣都不要過淺，避免換氣過于頻繁或者氣息不穩(wěn)。其次，要進行換氣技巧的專項練習，同樣可以通過該段詠嘆調(diào)結尾那一段中連續(xù)的延長音樂句，從意大利語言發(fā)音特點出發(fā)，練習快速選擇合適的換氣時機，并注意控制換氣次數(shù)。通過反復詠唱這種演唱風格富有彈性的樂句，逐漸提升自己在演唱該詠嘆調(diào)時對氣息的控制能力。最后，練習自己對音色的處理能力[3]。演唱過程中對換氣時機的把握沒有固定的套路，演唱者要根據(jù)歌曲語言本身的發(fā)音特點以及整個唱段的情感氛圍，靈活地決定換氣時機，使得不同的演唱內(nèi)容和換氣時機的選擇也與歌劇片段的情緒氛圍相契合。

例如在演唱蘇珊娜故意作弄費加羅這一唱段時，就可以根據(jù)當時歌劇故事情節(jié)本身營造的情緒氛圍，在演唱過程中特意將“vieni”用略帶夸張的語氣演唱出來，同時在每一句主體單詞的夸張語氣演唱的間歇進行換氣，盡可能地避免句與句之間出現(xiàn)換氣點。依此表現(xiàn)出蘇珊娜當時迫切想要知道作弄費加羅是否成功的結果。

（三）節(jié)奏與力度處理技巧

詠嘆調(diào)中對歌唱發(fā)音節(jié)奏以及咬字力度的精準控制，同樣是演唱者聲樂表演技巧的關鍵。演唱的節(jié)奏感可以細分為兩個方面。第一，由于演唱者歌詞發(fā)音特點以及換氣點選擇的不同，造成了即使在同樣曲譜下，區(qū)分演唱者表演特色的重要指標。第二，音樂旋律的發(fā)展變化導致的演唱節(jié)奏上的改變。

例如在進行《美妙的時刻即將來臨》整段表演時，要尤為注意單三部曲式在音樂旋律方面的變化。在蘇珊娜為費加羅寫情詩這一唱段時，初始部分的樂句為4/4 拍。從C 大調(diào)開始轉(zhuǎn)入F 大調(diào)以后，節(jié)奏則又轉(zhuǎn)變?yōu)?/4 拍。這就要求演唱者能夠?qū)υ摮吻V中的力度處理“p”尤為重視，嚴格按照曲譜中標注的重音符號，來強化詠嘆調(diào)演唱過程中歌唱節(jié)奏的動態(tài)變化以及音樂旋律的不斷演進。例如在進行“溪水在唱歌、綠草如茵”這一選段的演唱時，要根據(jù)整段自然景色美感的營造，在音樂旋律上要采用盡量舒緩、優(yōu)美的演唱風格，避免咬字力度的大幅度變化。同時考慮到蘇珊娜角色活潑、可愛的角色人設，在歌詞節(jié)奏的處理上，可以通過換氣點安排以及變化音音準調(diào)整，營造出整段歌曲節(jié)奏弱起漸強的歌曲情緒氛圍。

結語

莫扎特創(chuàng)作的很多歌劇在音樂藝術方面都具有旋律優(yōu)美、和聲豐富等特點，在《美妙的時刻即將來臨》中也不例外。對于演唱者來說，應該加強自身對于這個歌劇選段的了解深度，把握好歌劇選段的藝術內(nèi)涵，掌握每一個樂段的演唱技巧，并在平時不斷錘煉自身的歌劇藝術演唱能力。在具體演唱這部歌劇選段的時候，演唱者也應該做好二次創(chuàng)作工作，能夠結合自身的情感體驗探索歌劇選段中蘊含的情感內(nèi)涵，使得最終的演唱活動可以取得更強的藝術感染力與吸引力，取得歌劇選段演唱的成功。