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      《張遷碑》篆額之“分韻”探賾

      2022-09-06 13:33:10馬佳樂
      大眾文藝 2022年15期
      關(guān)鍵詞:張遷碑篆隸書體

      馬佳樂

      (南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院,江蘇南京 210000)

      漢代碑額書法按照書體可略分為三類:篆書碑額、隸書碑額及篆隸相摻碑額。其中篆隸相摻的碑額有兩種類型:“一種是在多個隸書中混雜個別的篆書字體”,此種類型即作品中既有篆書又有隸書,類似后來的“破體書”;而“另一種是單個字由隸書篆書部首相互摻雜”,此種類型的篆書碑額明顯受到隸變的影響,在單個字的表現(xiàn)形態(tài)在篆書的基礎(chǔ)上摻入隸書元素?!稄堖w碑》篆額(以下或簡稱為“《張》額”)相摻類型屬于后者,在篆書的基礎(chǔ)上加入隸書的偏旁及用筆,不同于秦篆的嚴(yán)謹(jǐn)整飭、時見“分韻”。

      一、“分韻”之“分”

      包世臣《藝舟雙楫》有:“北碑體多旁出,《鄭文公碑》字獨(dú)真正,而篆勢、分韻、草情畢具?!卑显诖苏J(rèn)為《鄭文公碑》不同于其他北碑,兼具篆、隸、草三種書體韻味?!稄垺奉~雖未體現(xiàn)明顯“草情”,但“篆勢”“分韻”畢具。在探討“分韻”之前需要明確“分”之含義?!胺帧奔础胺謺被颉鞍朔帧薄jP(guān)于“八分”最早可追溯到衛(wèi)恒《四體書勢》:“上谷王次仲始作楷法”,又,羊欣:“上古王次仲。后漢人,作八分楷法。”又,張懷瓘《書斷》所引王愔說:“次仲始以古書方廣少波勢。建初中,以隸草作楷法,字方八分,言有楷模?!贝颂帯翱币鉃椤胺ㄊ?、規(guī)范、楷?!保赴朔值臅鴮懸?guī)則。由上可知八分為上古王次仲所造或與王次仲有關(guān),此應(yīng)無異議。真正引起關(guān)注的是其時代或書體問題,其中的分歧在于是否有明顯撥挑,帶撥挑與不帶撥挑的隸書分別被名之為“典型隸書”與“通俗隸書”。第一種為八分是東漢后期成熟的帶有撥挑的隸書,“漢代的隸書可以分為早期隸書和在隸書基礎(chǔ)上發(fā)展出波磔特征的八分書兩種 ”具體特征為:“橫畫和向下方的斜筆很容易出現(xiàn)尖端偏在上方的尾巴。”華人德認(rèn)為漢簡“有很大一部分是波磔不明顯,……相應(yīng)的比有波磔的隸書——八分書要簡捷、草率?!贝颂幦A人德先生也將八分書形容為“有波磔的隸書”;而另一種觀點(diǎn)認(rèn)為八分是古隸時期無明顯波磔的隸書。蔡文姬言:“東漢王次仲作八分書(即楷書。割程隸八分取二,小篆二分取八)?!笨梢姲朔謺凶瓡馕哆h(yuǎn)大于隸書,此處也未說明八分帶有波挑?!稌鴶唷芬灿校骸鞍覆嚏摺秳駥W(xué)篇》‘上谷王次仲初變古形’是也。……八分已減小篆之半,隸又減八分之半,然可云子似父,不可云父似子,故知隸不能生八分矣?!贝颂帍埵险J(rèn)為由小篆演化出八分,再由八分演化出隸書,所以八分應(yīng)該是古隸時期無明顯波磔的隸書。又,元吾丘衍《字源七辨》云:“八分者,漢隸之未有挑法者也?!蔽崾洗颂幟鞔_將八分的特征形容為“未有挑法”,即古隸時期不成熟的隸書。關(guān)于八分特征為向上撥挑未有史料記載,多來自后人的推測和理解,且蔡文姬“割程隸八分取二,割李篆二分取八”較為客觀的描述了八分書來源及特征,故八分書其“特征篆書的元素多于隸書。”八分書的篆書特征多于隸書,故“分韻”即兼具篆隸韻味,與《張遷碑》篆額整體風(fēng)格契合。

      二、《張遷碑》篆額“分韻”濃厚

      (一)在筆畫之方折與頓挫中有所體現(xiàn)

      圖1 “漢”

      圖2 “表”

      圖3 “轂”

      圖4 “令”

      表1

      表2 漢印中的“令”

      (二)結(jié)構(gòu)方扁,“分韻”濃厚

      圖5 《張遷碑》篆額

      小結(jié)

      書法發(fā)展到漢代,主流書體逐漸從婉轉(zhuǎn)整飭的篆書轉(zhuǎn)變?yōu)榉奖憧旖莸碾`書,《張遷碑》篆額因其書刻位置的特殊性以及隸變的影響,在書體風(fēng)格上呈現(xiàn)出篆隸相摻的傾向,“分韻”濃厚。除《張》額之外,漢代其他篆額亦如是。魏晉南北朝篆隸書逐漸退出歷史舞臺,楷書開始成為主流書體,只有《谷朗碑》為隸書碑額。唐代是楷書發(fā)展的鼎盛時期,此時也迎來了篆書中興,篆額多為李陽冰所開創(chuàng)的“玉箸篆”風(fēng)貌,除篆書和隸書碑額之外還有楷書碑額。宋代可謂“篆書中廢”時期,碑刻數(shù)量較唐代銳減,中后期金石學(xué)興起之后出現(xiàn)了金文筆意的大篆碑額。元明清篆書雖有復(fù)古的傾向但古意慘淡,多有其他書體之氣息。

      篆額之“分韻”自漢代始,之后的篆額對分韻有不同程度的繼承與側(cè)重,甚至由此產(chǎn)生了新的書體,清代碑學(xué)興起之后對漢、魏晉南北朝篆額的價值進(jìn)行了二度挖掘?!稄堖w碑》篆額藝術(shù)水平高超,其“分韻”成為后世學(xué)習(xí)借鑒與研究的經(jīng)典范本。

      ①于唯德,劉靜華,漢代隸書碑額書法風(fēng)格探析[J].中國書法,2019(24),第172頁.

      ②《張遷碑》,全稱《漢故谷城長蕩陰令張君表頌》,也稱《張遷表》。碑高290厘米,寬107厘米。碑陽十五行,行四十二字,共五百六十七字,字徑3.5厘米,現(xiàn)存泰安岱廟。篆額有“漢故轂城長蕩陰令張君表頌”十二字,刻寫方式為陰刻。

      ③房玄齡.《晉書》.中華書局,1974年,第1064頁.

      ④張彥遠(yuǎn).法書要錄[M].上海古籍出版社,2013年,第8頁.

      ⑤張彥遠(yuǎn).法書要錄[M].上海古籍出版社,2013年,第164頁.

      ⑥賴非、王思禮.《漢代通俗隸書類型》.書法研究編輯組,書法研究,1989年第2期,總第36輯[M].上海:上海書畫出版社,1989.06,第83頁。

      ⑦祁小春.塑造隸書:漢代隸書和八分書的身份沖突與歷史建構(gòu)[J].美術(shù)研究,2022(02),第32頁.

      ⑧裘錫圭.文字學(xué)概要.商務(wù)印書館,1988年,第69頁.

      ⑨青川縣文物管理所.青川郝家坪戰(zhàn)國墓木牘的發(fā)現(xiàn)與研究[M].成都:巴蜀書社,2018.01,第373頁.

      ⑩錢海一編.國史問答 上[M].漢文正楷印書局,1934.02,第138頁.

      (11)張懷瓘.《書斷》.上海書畫出版社編.《歷代書法論文選》.上海:上海書畫出版社,1979年,第160頁.

      (12)吾丘衍.學(xué)古編.杭州:西泠印社出版社,1999年,第26頁.

      (13)楊柳青.“八分”實(shí)非“漢隸”[J].中國書畫,2019(06),12-15.

      (14)《歷代書法論文選》,上海書畫出版社,1979年版,第126頁.

      (15)“玉箸”,也作“玉筯”,宋《玉海藝文校證》稱:“秦丞相斯變倉頡籀文為玉箸篆”。陶宗儀《書史會要》有:“李斯,字通古,楚上蔡人,始皇丞相也,少從荀卿學(xué),知六藝之歸。參古文、復(fù)篆、籀書,頗加〔五〕改省,作小篆,著《倉頡篇》九章,世謂之玉筯篆?!?/p>

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