池州宗族儺戲音樂要素分析研究

路廣宏

（池州學院 藝術(shù)與教育學院，安徽 池州 247000）

一、池州宗族儺戲音樂

被譽為“中國戲曲活化石”的池州儺戲于2006年5 月被國務院列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，池州是儺戲之鄉(xiāng)，有“無儺不成村”之稱。池州宗族儺戲音樂具有明顯的宗族性，其演出以宗族為單位，每次演出的演員都是各族依據(jù)房頭分派的男生來擔任，沒有固定的職業(yè)化的演出班社，沒有專門從事儺戲表演的演員。儺戲音樂唱腔的傳授一般是通過“口傳心授”的傳統(tǒng)方式進行，比如，按照宗族為單位以父傳子的形式進行傳承，這就會造成因為宗族師承關(guān)系發(fā)生變化而帶來儺戲音樂要素發(fā)生變化，比如曲調(diào)結(jié)構(gòu)和旋律的變化等。由于地理位置和自然環(huán)境等要素不同，不同地區(qū)的池州儺戲的聲腔有所差異，風格也有較大不同。有時，同樣的儺戲唱本，不同的地區(qū)在唱腔選擇上有所不同，有的地方會采用儺腔演唱，有的地方則會采用高腔演唱，例如，地處長江沿岸清溪河畔的碧崖江村全部采用儺腔演唱，而貴池區(qū)劉街鄉(xiāng)的太和章村則全部采用高腔演唱；有時，同樣的唱詞，不同宗族的儺腔曲調(diào)也可能不同；有時，對同一曲調(diào)，不同宗族也會填上不一樣的唱詞。池州宗族儺戲音樂的各要素中，唱腔占比很重，根據(jù)曲調(diào)特點，人們一般把池州儺戲聲腔分為儺腔和高腔兩大類，二者同屬曲牌體，調(diào)式基本都是民族五聲調(diào)式的羽調(diào)式，也有商調(diào)式、角調(diào)式和徵調(diào)式，宮調(diào)式用得極少。

二、池州宗族儺戲音樂中的儺腔及其基本特征

儺腔是一種獨具池州地方特色的唱腔，其調(diào)式屬于花腔小調(diào)，主要來自流行在山區(qū)的山歌、采茶歌、勞動號子、蓮花落等民間音樂。儺腔的曲調(diào)比較流暢、質(zhì)樸，口語化色彩較強，具有濃郁的民間鄉(xiāng)土氣息，它的唱詞結(jié)構(gòu)多為六、七言，六言的基本句式為“三三”，七言的基本句式為“二二三”。唱詞音韻均用十三轍，聲調(diào)多為上仄下平，詞腔結(jié)合多為一字一音。儺腔的旋律起伏不大，比較平穩(wěn)，板式也比較簡單，拖腔用得極少，音程度數(shù)小，調(diào)式屬于小調(diào)風格，虛詞、襯字、裝飾音用得比較頻繁。關(guān)于儺腔的曲調(diào)，下面以蕩里姚儺戲《劉文龍》《孟姜女》為例進行分析。

蕩里姚村的儺戲《劉文龍》的唱詞結(jié)構(gòu)主要是齊言體，主要的樂句結(jié)構(gòu)有兩種，第一種字數(shù)分別是7、7、7、7，結(jié)構(gòu)是一段四句；第二種字數(shù)分別是3+3、7、7、7，也是一段四句的結(jié)構(gòu)。

蕩里姚村的儺戲《劉文龍》中，如果樂句字數(shù)是7、7、7、7，那么，這一段四句結(jié)構(gòu)全都是按《月子彎彎照九州》這個曲調(diào)進行配唱。（見譜例1）

如果歌詞字數(shù)是3+3、7、7、7，這種一段四句結(jié)構(gòu)的歌詞都是采用《恩情未久淚漣漣》的曲調(diào)來進行配唱。（見譜例2）

蕩里姚村的儺戲《孟姜女》的唱詞結(jié)構(gòu)也是齊言體，與儺戲《劉文龍》不同的是，它只有一種句式結(jié)構(gòu)，即6（3+3）、7、7、7，也是一段四句的結(jié)構(gòu)，句子開始的六個字采用固定的3+3 結(jié)構(gòu)，中間用逗號隔開。蕩里姚村的儺戲《孟姜女》絕大部分唱詞都是用《深深拜》的曲調(diào)演唱。（見譜例3）

池州儺戲唱腔中的儺腔的曲式結(jié)構(gòu)主要是二樂句和四樂句的一段式，其中，二樂句結(jié)構(gòu)的第一句的結(jié)束音一般是調(diào)式的V 級屬音或者是Ⅳ級下屬音，和聲進行上有半終止的特點，第二句的結(jié)束音是該調(diào)式的主音。兩個樂句的主要旋律基本相同，也有的是一起一伏。四樂句大多是起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)，是二樂句結(jié)構(gòu)的發(fā)展變化和擴充，四樂句結(jié)構(gòu)比二樂句更加完整，更具有表達音樂情感的功能。

三、池州宗族儺戲音樂中的高腔及其基本特征

在池州當?shù)剡€有青陽腔、目連戲等古老的戲曲唱腔，儺戲中的高腔與池州的青陽腔、目連戲中的高腔一樣，曲調(diào)高亢、音域?qū)拸V，節(jié)奏也比較自由。高腔的唱詞主要是長短句，偶爾也會用一些五言或七言的韻文，或者是四言、六言的駢語。唱詞和唱腔的結(jié)合上，池州宗族儺戲較多采用“一字多音、字少腔長”的處理手法，而且有很多大段落的行腔，調(diào)式以商調(diào)式和羽調(diào)式為主，也有徵調(diào)式和角調(diào)式，宮調(diào)式用得極少。

譜例1：

譜例2：

譜例3：

譜例4：《五星會》中的高腔“駐云飛”

池州蕩里姚村儺戲音樂中的高腔所采用的曲牌主要有兩個，一個是“駐云飛”，一個是“新水令”，池州儺儀《五星會》表演中的福、祿、喜、壽、財五位神仙演唱的曲牌就是“駐云飛”。（見譜例4）

池州宗族儺戲《劉文龍》第一場中的高腔演唱曲牌就是“新水令”，其他場次的演唱則以儺腔來進行。（見譜例5）

高腔的板式（節(jié)拍）主要有散板（自由節(jié)拍，記譜號為サ）、一板一眼（2/4）、一板三眼4/4、一板兩眼（3/4）、有板無眼（1/4）等。其板式處理較為自由，一般不太拘泥于板眼，有二拍子中夾用三拍子，四拍子中夾用二拍子或一拍子，以及整、散結(jié)合等多種節(jié)拍形式，充分發(fā)揮了節(jié)拍、節(jié)奏的變化在音樂中的作用。

譜例5：《劉文龍》中的高腔“新水令”

四、儺腔與高腔音樂要素的比較

從音樂的外在表現(xiàn)形態(tài)來看，儺腔與高腔的區(qū)別比較明顯。在唱詞結(jié)構(gòu)形態(tài)上，儺腔是齊言體結(jié)構(gòu)，句式比較整齊，高腔的曲式結(jié)構(gòu)是曲牌體，長短句結(jié)合。從音樂調(diào)式來看，儺腔的音階結(jié)構(gòu)是五聲調(diào)式，沒有偏音，進行以級進和小跳為主；高腔是七聲音階，經(jīng)常在民族五聲音階之外加進變宮和清角，形成民族七聲清樂音階，或者在民族五聲音階基礎(chǔ)上加上清角或者變宮形成民族六聲音階，旋律進行也常常出現(xiàn)大跳、轉(zhuǎn)調(diào)或調(diào)式交替。從演唱方面來看，儺腔不太講究演唱方法，采用原生態(tài)演唱方法，而高腔有很豐富的演唱方法，采用小嗓和原生態(tài)的本嗓相結(jié)合的方法，用小嗓演唱高音，并在樂句結(jié)尾的地方演唱下滑音。在當?shù)?，只有民歌、小調(diào)、山歌等用原生態(tài)本嗓進行演唱，由此可以看出，池州宗族儺戲音樂也吸收了池州當?shù)氐拿耖g音樂。高腔演唱需要有較高的演唱技巧，也能表達較高的藝術(shù)性，這也反映了當?shù)毓爬蠎蚯暻缓蛡鹘y(tǒng)民族民間音樂的相互融合。

五、池州宗族儺戲器樂

池州儺戲的伴奏樂器主要是鑼鼓，每個村子情況差不多，通常是堂鼓一面、板鼓一面、大鑼一面、小鑼一面、大鈸一個，在儺儀表演中，還要再加入一至兩面大開鑼、兩支嗩吶、竹板和星等。在儺戲或者儺儀的表演中，唱段與唱段中間過門的時候也會用到鑼鼓，演員上場和下場以及表演的時候，全是用鑼鼓打出不同的節(jié)奏來進行伴奏。池州宗族儺戲音樂中的鑼鼓一般可以分為動作鑼鼓和唱腔鑼鼓兩類；動作鑼鼓主要是在演員進行動作表演時進行鑼鼓伴奏，唱腔鑼鼓主要為儺戲表演唱腔的時候進行伴奏，有“一唱眾和”的幫腔的時候，主要采用小鑼、小鐃、板鼓或者堂鼓來伴奏。

目前，學者們的調(diào)查研究已經(jīng)證實了池州儺戲的原始記譜法是工尺譜，蕩里姚儺戲劇本的最后兩頁附有兩張樂譜，即《打擊樂八板頭續(xù)十樣錦譜》和《打擊樂樂譜》，這兩張樂譜的記譜法是工尺譜和鑼鼓經(jīng)混用的，是吹打樂隊的樂譜，現(xiàn)保存完整的只此兩頁，所以，沿著儺戲音樂的記譜法這條線索，我們還可以把池州儺戲音樂的研究往深處推進。