陳雪梅

由陳凱歌、徐克、林超賢聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，吳京、易烊千璽等人主演的電影《長(zhǎng)津湖》《長(zhǎng)津湖之水門橋》（以下簡(jiǎn)稱：《長(zhǎng)津湖》系列電影），以抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中的“長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役”為敘事背景，講述了鋼鐵七連戰(zhàn)士憑借頑強(qiáng)意志和英勇精神，在極端艱苦環(huán)境下完成阻敵任務(wù)的英雄故事?！堕L(zhǎng)津湖》系列電影兼顧“人民性”與“革命性”，將革命記憶與歷史敘事相疊加，在特殊的精神想象與文化圖景中詮釋出“保家衛(wèi)國(guó)”的革命情懷，形成了特定的文化符碼。

主旋律題材電影創(chuàng)作中，創(chuàng)作者用恢宏、磅礴的影像場(chǎng)景打造“超越性”主題，挖掘紅色歷史，借助影視藝術(shù)對(duì)歷史記憶進(jìn)行復(fù)述，凝聚具有共同認(rèn)知的文化符號(hào)，構(gòu)建基于革命情懷內(nèi)核的表意體系。《長(zhǎng)津湖》系列電影采用崇高精神與平凡人物并存的敘事風(fēng)格，力圖展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的悲壯圖景與英雄的成長(zhǎng)之路。

一、從史詩(shī)到抒情的“革命敘事”邏輯

主旋律電影創(chuàng)作者需進(jìn)行適度想象、加工來(lái)表現(xiàn)革命精神的崇高品質(zhì)，給予影片多層次的敘事空間，展現(xiàn)多元藝術(shù)美學(xué)?！堕L(zhǎng)津湖》系列電影采用時(shí)空并置的敘事手法，用雄健的革命話語(yǔ)講述家國(guó)情懷，實(shí)現(xiàn)了“史詩(shī)”與“真情實(shí)感”的并存并置。

（一）內(nèi)容邏輯：適度想象的敘事原則

主旋律題材影片大多扎根現(xiàn)實(shí)土壤，挖掘真情實(shí)感，使觀眾在有溫度的影片中了解歷史，體悟生命，以此實(shí)現(xiàn)共情表達(dá)的理想成效。“革命敘事”邏輯以“大事不虛，小事不拘”為創(chuàng)作理念，在強(qiáng)調(diào)客觀性、真實(shí)性敘事原則的同時(shí)，對(duì)人物、事件進(jìn)行“藝術(shù)化”加工，使影片敘述的歷史既可信，又使影片具足藝術(shù)之美?！堕L(zhǎng)津湖》系列電影采用詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的敘事方式，生動(dòng)再現(xiàn)革命歷史，詮釋了堅(jiān)定、樸素的信仰，實(shí)現(xiàn)了抗美援朝精神的抒寫和構(gòu)建。創(chuàng)作者用虛實(shí)結(jié)合、悲喜交融的情節(jié)處理方式，為觀眾營(yíng)造出革命浪漫意境，使影片在張弛有度的敘事節(jié)奏中抒發(fā)了革命情感，且更具藝術(shù)表現(xiàn)力。

（二）視角邏輯：虛構(gòu)與歷史有機(jī)融合的敘事結(jié)構(gòu)

影片創(chuàng)作中，虛構(gòu)的情節(jié)以潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲地方式融入一段歷史，在賦予觀眾情感張力的同時(shí)，亦使影片具有現(xiàn)實(shí)觀照意義?！堕L(zhǎng)津湖》系列電影以重大的歷史事件為背景，突出“革命情懷、共情表達(dá)”的敘事邏輯，運(yùn)用宏大敘事基調(diào)與微觀人物刻畫(huà)相融合的敘事手法，聚焦“保家衛(wèi)國(guó)”的核心意象，擷取感人素材，勾勒鮮活人物；并重構(gòu)象征結(jié)構(gòu)，再現(xiàn)了豐富、真實(shí)的歷史場(chǎng)景，實(shí)現(xiàn)了歷史敘事與精神象征的有機(jī)融合。

（三）話語(yǔ)邏輯：信仰與情感融合的敘事策略

主旋律題材電影具有獨(dú)特的教化功能。影片在描述人物經(jīng)歷、心理變化時(shí)采用樸實(shí)敘事風(fēng)格，以小人物見(jiàn)證大歷史，重點(diǎn)表現(xiàn)主人公伍千里、余從戎、梅生等平凡青年的無(wú)畏品質(zhì)，使觀眾透過(guò)鏡頭感受中國(guó)軍人的英勇無(wú)畏，實(shí)現(xiàn)歷史人物與當(dāng)代觀眾的心靈溝通。不僅如此，《長(zhǎng)津湖》系列電影作為新時(shí)代的主旋律電影，采用情感化敘事策略，使觀眾透過(guò)影片體悟真摯的親情、友情，實(shí)現(xiàn)了“教化大眾”的敘事效果。

二、從人性到精神：“革命敘事”的崇高主旨

從藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系角度看，“革命敘事”提倡“反映論”，即在具體的審美表達(dá)中，既要挖掘、展示革命的現(xiàn)實(shí)素材，又要從新的社會(huì)語(yǔ)境出發(fā)，將宏大場(chǎng)景與悲劇美學(xué)相融合，再現(xiàn)歷史圖景。

（一）音畫(huà)強(qiáng)化與敘事主題旨規(guī)：紅色話語(yǔ)的新書(shū)寫

赫伯特·澤特爾提出聲音具有信息功能、內(nèi)外引導(dǎo)功能，創(chuàng)作者通過(guò)合理使用音效、人聲和音樂(lè)等元素，可以確立影片敘事場(chǎng)景、彰顯特殊感情色彩，強(qiáng)化敘事高潮。《長(zhǎng)津湖》系列電影在敘事過(guò)程中，通過(guò)把握聲音層次、畫(huà)外聲等技巧，將蒙太奇與升格攝影相融合，為觀眾呈現(xiàn)出遠(yuǎn)超視覺(jué)畫(huà)面的豐富內(nèi)容，既有敘事高度，亦創(chuàng)設(shè)出真實(shí)可感、意境深遠(yuǎn)的敘事語(yǔ)境?！堕L(zhǎng)津湖》系列電影用聲音描摹畫(huà)面，用聲音沖突勾勒緊張情緒，交織出一幅激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)畫(huà)面，實(shí)現(xiàn)了從聲音到情緒的通感抵達(dá)，使得受眾得到情感皈依。影片中，觀眾看到“三炸水門橋”情節(jié)時(shí)，多種聲音形成了極具對(duì)抗效應(yīng)的戲劇張力，背景配樂(lè)直觀反映出劍拔弩張，大戰(zhàn)一觸即發(fā)的緊張氛圍。片中戰(zhàn)士臨終前無(wú)力的喘息聲，在揭示戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷性的同時(shí)，也使觀眾對(duì)革命英雄的認(rèn)識(shí)回歸到了理性的“人”。

（二）時(shí)空修復(fù)與敘事主旨立意：紅色場(chǎng)景的新表達(dá)

（三）群像塑造與敘事主旨融合：紅色精神的新譜寫

在新時(shí)代的觀影需求下，主旋律題材電影創(chuàng)作者應(yīng)探索“革命敘事”的多元敘事模式，多視角呈現(xiàn)特殊歷史，以勾勒出有效引發(fā)觀眾情感共鳴的英雄群像，回應(yīng)大眾對(duì)主旋律題材電影的藝術(shù)想象與審美訴求?！堕L(zhǎng)津湖》系列電影從個(gè)人與家國(guó)、歷史與時(shí)空、平凡人物與英雄群像等維度出發(fā)，全面展示了革命先賢“家國(guó)為大”、不懼犧牲的革命精神，使觀眾從英雄人物身上獲得心靈震撼與精神洗禮，實(shí)現(xiàn)了共情表達(dá)的理想成效。

（四）氛圍營(yíng)造與敘事主旨表達(dá)：紅色話題的多重奏

近年來(lái)，主旋律題材電影傾向于敘事寫實(shí)與精神寫意的融合，在“詩(shī)意人文”的場(chǎng)景中講述革命故事?！堕L(zhǎng)津湖》系列電影以“家國(guó)情懷”為內(nèi)核，實(shí)現(xiàn)了“人民性”與“革命性”的有機(jī)融合。影片遵循主旋律電影的話語(yǔ)表達(dá)方式、敘事范式，通過(guò)“小我”與“大我”的交織視角將宏大的革命情懷具象化，使英雄人物的形象更貼近現(xiàn)實(shí)生活維度。影片中，主人公伍萬(wàn)里從對(duì)槍支好奇的小兵成長(zhǎng)為有擔(dān)當(dāng)?shù)匿撹F軍人，以小見(jiàn)大還原了志愿軍戰(zhàn)士的英雄群像。《長(zhǎng)津湖之水門橋》延續(xù)了《長(zhǎng)津湖》電影的核心立意，繼續(xù)采取“成長(zhǎng)型”的書(shū)寫方式，步步展現(xiàn)“伍萬(wàn)里”的成長(zhǎng)歷程，再現(xiàn)人物精神面貌，見(jiàn)證了革命精神的延續(xù)與傳承。

三、從使命到共鳴：《長(zhǎng)津湖》系列電影的共情表達(dá)

革命敘事不僅要彰顯歷史、重述歷史，還在尊重歷史的基礎(chǔ)上，采用多種戲劇創(chuàng)作手法，從革命歷史故事中挖掘精神理念與人文價(jià)值。《長(zhǎng)津湖》系列電影將革命敘事與戲劇敘事特點(diǎn)相融合，將革命事件背后的人文故事與美學(xué)精神相融合，為觀眾營(yíng)造緊扣心弦的影像畫(huà)面，增添了影片整體的情感張力。

（一）“個(gè)人理想”到“家國(guó)同構(gòu)”的革命精神內(nèi)核

在革命敘事表達(dá)過(guò)程中，需要?jiǎng)?chuàng)作者以“家國(guó)同構(gòu)”的革命敘事范式為基準(zhǔn)，以推動(dòng)內(nèi)容敘事與情緒表達(dá)的融合?！堕L(zhǎng)津湖》系列電影將革命精神、奉獻(xiàn)精神貫穿全篇，將“保家衛(wèi)國(guó)”的敘事之魂，以真實(shí)寫照、精神提煉的方式，譜寫出一曲曲感人至深的英雄贊歌，繪就了以平凡英雄為代表的革命精神畫(huà)卷。影片還引入了青春敘事素材，突出了個(gè)人在重大歷史事件下的命運(yùn)變化、行為抉擇，探索了主旋律題材的年輕化表達(dá)手法，構(gòu)建出富有意境的對(duì)話空間；講述主人公伍萬(wàn)里從“激情”轉(zhuǎn)向“擔(dān)當(dāng)”的成長(zhǎng)經(jīng)歷，激發(fā)觀眾的心靈認(rèn)同，實(shí)現(xiàn)了“家國(guó)同構(gòu)”的生動(dòng)寫照。

（二）“滿腔熱血”到“家國(guó)情懷”：革命精神的情感共鳴

革命題材作品是民族精神、英雄群像的直觀體現(xiàn)。創(chuàng)作者通過(guò)遵循“著眼于歷史—表達(dá)于銀幕—抒情于未來(lái)”的創(chuàng)作架構(gòu)，在弘揚(yáng)革命精神的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)了時(shí)代的審美表達(dá)。《長(zhǎng)津湖》系列電影注重對(duì)細(xì)節(jié)的細(xì)膩刻畫(huà)，用鏡頭語(yǔ)言將硝煙紛飛的戰(zhàn)場(chǎng)美學(xué)與志愿軍戰(zhàn)士的不屈形象相融合，使觀眾仿若置身戰(zhàn)場(chǎng)，親身感受長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役的壯烈，實(shí)現(xiàn)了從“滿腔熱血”到“家國(guó)情懷”的心靈升華。影片秉承對(duì)歷史的情景重現(xiàn)與價(jià)值彰顯，創(chuàng)設(shè)激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，持續(xù)發(fā)酵觀眾情緒，完成了影片“勇者氣質(zhì)”的全面釋放，實(shí)現(xiàn)了“共情表達(dá)”。

（三）“無(wú)懼生死”到“一往無(wú)前”：詮釋“保家衛(wèi)國(guó)”使命

結(jié)語(yǔ)

《長(zhǎng)津湖》系列電影秉持主旋律題材影片的創(chuàng)作特征與敘事內(nèi)核，采用多元?jiǎng)?chuàng)作手法，以共情共鳴的方式勾勒出悲壯的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，進(jìn)一步激發(fā)了觀眾對(duì)“家國(guó)情懷”的感知，實(shí)現(xiàn)了敘事價(jià)值的全面升級(jí)，體現(xiàn)了影片的歷史自覺(jué)與藝術(shù)自信。

主旋律題材電影創(chuàng)作者往往以紀(jì)實(shí)性、藝術(shù)性原則為創(chuàng)作導(dǎo)向?！堕L(zhǎng)津湖》系列電影以“不因宏闊失其細(xì)”的創(chuàng)作理念，采用“小人物，大格局”的革命敘事策略，將精神寫意與革命紀(jì)實(shí)相融合，以更“接地氣”的敘事方式來(lái)詮釋質(zhì)樸情感，拓展了主旋律題材影片的敘事空間。