簡析聲樂演唱過程中氣息的運(yùn)用對(duì)歌唱的重要性

樓 政

一、聲樂演唱過程中如何正確使用氣息使發(fā)聲位置保持統(tǒng)一

（一）如何正確發(fā)聲

如何正確發(fā)聲是演唱最基礎(chǔ)的問題，同時(shí)也是最重要的問題。在日常生活中，說話就是一種最好的發(fā)聲方式。在日常的交談中，我們的聲音是最放松的，發(fā)聲的位置也是最自然、最完美的。所有的演唱者在初學(xué)演唱時(shí)，第一節(jié)課所講述的肯定是如何發(fā)聲。歌唱者在歌唱時(shí)的聲音應(yīng)比平日說話的聲音稍稍夸張即可，不能一味將聲音唱響，要找到正確的發(fā)聲方法以及發(fā)聲位置。只有懂得如何正確發(fā)聲，聽得懂演唱過程中發(fā)聲位置的對(duì)與錯(cuò)，這樣演唱出來的聲音才能稱之為“音樂”，聆聽者聽起來才會(huì)感覺舒適。因此，正確的發(fā)聲是演唱的基礎(chǔ)及核心，只有掌握了正確的發(fā)聲方式，才能在正確技巧的支撐之下，進(jìn)行良好的情感表達(dá)，從而演繹音樂。

（二）如何正確地使用氣息與橫膈膜相配合

在聲樂演唱過程中，氣息的運(yùn)用是必不可少的。無論是演唱高低音還是表達(dá)情感，氣息都起到巨大的作用。氣息是聲樂演唱的核心所在，只有正確運(yùn)用氣息，演唱者才有可能將演唱水平提升。在演唱的過程中，氣息應(yīng)該是一直積極地流動(dòng)的，這樣演唱出來的聲音才不會(huì)沒有“生氣”。

每一位歌唱者在學(xué)習(xí)唱歌的過程中都會(huì)遇到高音問題的困擾。要想解決高音的問題，就需要積極正確的氣息以及橫膈膜的支撐，否則高音問題很難得以解決。在演唱高音時(shí)，氣息與橫膈膜需要緊密配合，將胸腔與腹腔“吸開”（好比伸懶腰時(shí)放松的狀態(tài)），這時(shí)的氣息是相對(duì)放松的，不會(huì)憋死，然后以橫膈膜為底，小腹用力，這就是演唱高音時(shí)的“地基”。學(xué)會(huì)正確地使用氣息能夠讓演唱者有足夠的“地基”支撐，才能夠發(fā)出更加優(yōu)美的聲音。我們?cè)诰毬晻r(shí)可以運(yùn)用八度音程大跳的方法去做跳音練習(xí)，練習(xí)演唱高音的狀態(tài)、氣息以及高音著力點(diǎn)。

在演唱中低音區(qū)的時(shí)候，氣息的流通也起到重要的促進(jìn)作用。演唱中低音區(qū)不比演唱高音區(qū)時(shí)費(fèi)勁，但是沒有流動(dòng)的氣息支撐進(jìn)行演唱，中低音區(qū)聽起來就會(huì)變得“死氣沉沉”。這時(shí)候橫膈膜的狀態(tài)是非常放松的，但是氣息不能停，始終是流動(dòng)循環(huán)的。要想讓歌曲唱得動(dòng)人心弦，氣息的流動(dòng)必須做到位，只有流動(dòng)的氣息才能塑造音樂的靈魂。

（三）如何正確吸氣從而保證氣息的流通

在演唱的過程中，吸氣也是有方法可論的。一般而言，呼吸的方式方法主要為胸部呼吸、腹部呼吸、背部呼吸以及胸腹聯(lián)合呼吸等。這幾種呼吸方式各有利弊。

胸腔呼吸在吸氣的過程中，胸腔處于一種擴(kuò)張的狀態(tài)，此時(shí)不僅僅是胸腔在擴(kuò)張，雙肩也非常容易隨之抬起來，從而造成不能“氣沉丹田”，無法控制聲音的走向且容易卡在喉嚨處，使演唱位置提高，聲音死板、出腔，演唱的音色及演唱位置也會(huì)隨之偏離。

腹腔呼吸的方法在吸氣的過程中肺上部會(huì)外移，使用橫膈與腹部的力量，讓肺的底部向下而擴(kuò)大容積，腹部鼓起來完成。利用“狗喘氣”的原理可以快速地感受到腹腔淺呼吸，因?yàn)楦共刻幱谂蛎洜顟B(tài)，利用“聞花香”的感覺進(jìn)行腹式呼吸相對(duì)胸腔呼吸方法來說吸氣可以吸得更深，但是光靠腹腔呼吸，直接將氣息吸入腹腔中，這時(shí)橫膈膜與胸腔完全不會(huì)產(chǎn)生力量與共振。所以腹式呼吸方法的氣息相對(duì)沉重，沒有靈活性，呼出的氣息也無法對(duì)聲帶產(chǎn)生積極的壓力，因此常常會(huì)讓演唱者發(fā)出沉悶、相對(duì)虛弱、沒有明顯“中心點(diǎn)”的聲音，有時(shí)候也會(huì)導(dǎo)致高音音高偏離、低音區(qū)過虛弱的問題發(fā)生，所以光靠腹部呼吸也是不可行的。

背式呼吸主要是利用演唱者背部肌肉來進(jìn)行的呼吸。人們平時(shí)所說的“吸開”其實(shí)就是將背部吸開。背部所形成的肌肉相比胸腔、腹腔而言會(huì)強(qiáng)壯一些，因?yàn)榧∪庑纬傻膹?qiáng)壯，可以給深呼吸提供支撐。演唱者通過運(yùn)用背部的肌肉能夠很好地緩解腹部、胸腔的肌肉及喉頭肌肉的緊張，從而對(duì)氣息的控制和進(jìn)氣出氣進(jìn)行良好的調(diào)整。在演唱者有意識(shí)的強(qiáng)力呼吸過程中，背部肌肉往往會(huì)跟隨肋間肌一起擴(kuò)張。另外，背部肌肉還能夠幫助橫膈膜進(jìn)行有節(jié)制的放松。

對(duì)上述幾種呼吸方法，往往是將它們結(jié)合使用，光靠一種方式方法是行不通的。演唱者在演唱的過程中由于作品的不同，情感以及作品處理的不同，正確的吸氣與氣息之間的關(guān)系尤為重要。例如，演唱者在演唱歌曲激動(dòng)的部分時(shí)一般都會(huì)使用“急吸急呼”（這種呼吸方法有點(diǎn)像喘氣，但是吸氣時(shí)要注意不能太飽滿，在急呼時(shí)應(yīng)該使用短促集中的力將氣流推出來）或“急吸緩呼”（主要是利用嘴與鼻快速輕巧地吸入一定的氣息之后下沉）的方式，使得有足夠的氣息與激情進(jìn)行演唱?！凹蔽焙簟笨梢钥焖偈骨惑w內(nèi)的氣息“吸滿”，這樣通過演唱所表達(dá)出來的情緒往往是激動(dòng)的，這時(shí)的呼吸方式是將胸腔呼吸、腹腔呼吸相結(jié)合并與橫膈膜緊密配合，只有這樣才能使演唱者演唱的情緒變得高漲，演唱的歌曲才會(huì)動(dòng)聽；在演唱抒情的歌曲或相對(duì)較緩和的樂段時(shí)，演唱者往往會(huì)使用“緩吸緩呼”的方式來進(jìn)行處理，使用“緩吸緩呼”的方式通過演唱所表達(dá)出來的情緒是抒情的、相對(duì)緩和的。使用“緩吸緩呼”的方式吸氣時(shí)，腔體內(nèi)的氣體就會(huì)相對(duì)平穩(wěn)（這里所說的平穩(wěn)并不代表氣息不需要流通、循環(huán)），可以更好地控制演唱者對(duì)歌曲情緒的表達(dá)。在演唱、處理一首歌曲當(dāng)中，“急吸急呼”“緩吸緩呼”“急吸緩呼”這三種呼吸方式是必不可少的，只有學(xué)會(huì)運(yùn)用并且掌握好這幾種呼吸方式，同時(shí)結(jié)合情感，演唱的歌曲才會(huì)讓聽眾聽起來舒適，才會(huì)將觀眾帶入歌曲中并且打動(dòng)聽眾。

二、氣息、發(fā)聲的使用結(jié)合聲樂演唱的訓(xùn)練——以聲樂作品《嘉陵江上》為例

《嘉陵江上》是端木蕻良先生作詞、賀綠汀先生譜曲的一首獨(dú)唱歌曲，這首作品本是端木蕻良先生于1939年作于重慶的一首散文詩，后來作曲家賀綠汀譜曲成為一首為大眾熟知的抗日救亡歌曲。歌曲寄托了作者對(duì)失去的家園——東北三省的懷念，唱出了收復(fù)失地的決心。它問世以來，受到群眾的廣泛歡迎，并作為男高音獨(dú)唱曲目經(jīng)常在音樂會(huì)上演唱，深情地描摹了成千上萬流亡到大后方，悲憤地“徘徊在嘉陵江上”的同胞，表達(dá)了對(duì)強(qiáng)占自己家鄉(xiāng)的日本侵略者的切齒痛恨，對(duì)淪陷在敵人鐵蹄下的故鄉(xiāng)和親人的深切懷念。

《嘉陵江上》這首作品是音樂會(huì)以及比賽中男中音演唱者的熱門曲目，但是這首作品對(duì)男中音演唱者來說有許許多多需要克服的“難題”，例如高音的問題以及氣息流動(dòng)問題，“如何才能正確地使用氣息，演繹出那種悲憤的感覺”等，都是需要解決的難題。那么應(yīng)該如何正確運(yùn)用氣息來引導(dǎo)演唱者演唱《嘉陵江上》呢？

例如《嘉陵江上》第一句歌詞“那一天，敵人打到了我的村莊”，這是這首歌曲開頭的一句，力度為“強(qiáng)”，這時(shí)我們所使用的氣息應(yīng)該是強(qiáng)而有力的，要運(yùn)用“急吸緩呼”的呼吸方式?！疤臁弊钟腥淖拥臅r(shí)長且位于男中音的換聲點(diǎn)附近。所以如果沒有正確的方法支撐，這個(gè)“天”字就無法很好地進(jìn)行演唱。當(dāng)年周小燕先生在給廖昌永老師上課時(shí)，就一直在強(qiáng)調(diào)“氣息是始終向下走且流通的，只有氣息向下走，與橫膈膜緊密配合，才能為演唱高音打下基礎(chǔ)”。再結(jié)合《嘉陵江上》這首歌曲的第一句歌詞的“天”字，氣息需要突然爆發(fā)，與橫膈膜相配合“急吸緩呼”，“那一”使用平緩的氣息，等到“天”字的時(shí)候給一個(gè)字頭，也就是我們所說的“啄字”，然后再漸強(qiáng)，拖滿三拍，并且強(qiáng)收?！皵橙舜虻搅宋业拇迩f”也如此，在“敵”字出來時(shí)也需要?dú)庀⒌谋l(fā)，且使用“急吸緩呼”的呼吸方式，這樣才能確保有足夠的氣息進(jìn)行演唱，“打到了我的村莊”這幾個(gè)字需要用“聞花香”的方式吸著唱，氣息是平穩(wěn)且流通的（這里的流通指的是氣息的快速流通），并且要將氣“吸滿”，否則氣息會(huì)不足以支撐“村莊”兩字。

又比如《嘉陵江上》譜例第21小節(jié)“我仿佛聞到故鄉(xiāng)泥土的芳香”這一句需要弱起—漸強(qiáng)—弱收，這句歌詞當(dāng)中是不允許大換氣的，但是可以偷氣。所以氣息的分配在這里顯得尤為重要。前面有半拍的時(shí)間給我們吸氣，所以這時(shí)為了確保接下來的這一句話有足夠的氣息支撐，我們應(yīng)該選用“緩吸緩呼”的呼吸方式進(jìn)行處理。半拍的時(shí)間足夠讓我們將自己的腔體吸到一個(gè)合適且足夠運(yùn)行的程度。在演唱這一句時(shí)，“我”字出來時(shí)是稍弱的，隨著歌曲力度的增強(qiáng)，氣息的律動(dòng)也需要越來越快，等到“泥土的”三個(gè)字時(shí)，配合三連音的節(jié)奏型，將這個(gè)小樂句推向“高潮”，這時(shí)候氣息的律動(dòng)應(yīng)該是越來越快的。等到這一樂句最后兩個(gè)字“芳香”的時(shí)候，由于力度上需要減弱，且是長音，我們?yōu)榱舜_保能有很好的控制，就可以在“聞到”前面偷一口氣，這樣可以更好地進(jìn)行弱音的控制。那么這里又涉及一個(gè)問題——如何使用氣息控制極弱的音。

當(dāng)演唱“弱音”時(shí)，演唱者首先需要?dú)庀⑴c橫膈膜之間非常緊密的配合?！叭跻簟钡难莩此品浅］p盈，實(shí)則需要很強(qiáng)的張力才能夠完成。把音唱強(qiáng)、唱響是誰都會(huì)的，但是不是每一位演唱者都能很好地演唱“弱音”，其實(shí)比起強(qiáng)而有力的聲音，“弱聲”更能打動(dòng)人。訓(xùn)練“弱聲”唱法時(shí)胸腔與腹腔處于“打哈欠”的狀態(tài)，然后氣沉丹田，大的力量在腹部（橫膈膜往下）的位置，然后將腔體吸開，做“狗喘氣”的動(dòng)作，快速呼氣、吸氣，非常的微弱，這樣就可以快速地找到弱聲演唱方法。

再比如《嘉陵江上》的第42小節(jié)處演唱力度為“p”，經(jīng)過兩個(gè)小樂句的過渡，力度需要從“p”跨越到“f”。從弱到強(qiáng)的力度變化，在歌曲中很常見，演唱這一段時(shí)，氣息的流通是從慢到快、由淺到深的?！拔冶仨毣氐轿业墓枢l(xiāng)”這一句演唱力度為弱，使用“緩吸緩呼”的呼吸方式，將氣息作平緩處理，演唱完這一句以后，需要使用“急吸緩呼”的呼吸方式將“為了那沒有收割的菜花”這一樂句的力度推向中強(qiáng)，然后再次使用“急吸緩呼”的呼吸方式將“和那餓瘦了的羔羊”這一樂句的力度推向強(qiáng)勁有力。這里的三個(gè)力度層次需要非常明顯，所以我們?cè)诟鼡Q氣息時(shí)，要遵循一個(gè)原則——?dú)庀⑽侥睦?，就從哪里開始演唱，上句接下句，這樣有幾個(gè)好處：第一，可以將聲音的位置進(jìn)行統(tǒng)一；第二，可以使氣息變得更加流通，這樣的聲音聽起來就不會(huì)太死板；第三，這樣可以很好地帶動(dòng)演唱者的情緒變換，并且可以為演唱聲音“不出腔”打下很好的基礎(chǔ)。

最后歌曲結(jié)尾處的演唱，是整首歌曲音區(qū)、情緒、力度最高亢的地方，也是這首歌曲最難演唱的地方。演唱者在一般演唱過程中，到歌曲的最后肯定會(huì)體力下降，那么在這個(gè)時(shí)候，氣息的作用就會(huì)體現(xiàn)得非常明顯。運(yùn)用氣息的流通，可以將高音往上推，讓演唱者在體力下降的情況下保持聲音管道的統(tǒng)一。最后一個(gè)樂句“放在我生長的地方”，“生”字為一個(gè)長音（這里看每個(gè)演唱者不同的處理而定）且是整首曲子的最高音，到達(dá)小字二組的升fa，所以對(duì)于大多數(shù)男中音來說是一個(gè)較大的挑戰(zhàn)。在演唱這一樂句前，利用空的半拍急吸，將氣息吸入小腹處，快速地經(jīng)過“放在我”這三個(gè)字，將重點(diǎn)放在“生”字上面進(jìn)行處理，突然爆發(fā)，小腹中的氣息使力度往下走，配合橫膈膜的擴(kuò)張，聲音就會(huì)往上走，且不費(fèi)力。

要想運(yùn)用氣息、發(fā)聲位置結(jié)合聲樂作品演唱的訓(xùn)練，首先應(yīng)該掌握在演唱過程中氣息所要遵循的原則。第一，“氣沉丹田”?！皻獬恋ぬ铩毙蜗蟮卣f就是深呼吸，歌唱者在吸氣的時(shí)候要將氣息吸到小腹位置，歌唱時(shí)氣息支撐的力度點(diǎn)也是在小腹的位置。第二，緩慢呼吸。輕呼吸就是歌唱者在吸氣的時(shí)候要輕，就像聞花香的感覺，演唱者在演唱的過程中腦海里可以想象藍(lán)色的天空飄著白色的云朵，一定要緩慢地進(jìn)氣以及出氣，切忌吸氣過猛造成氣息的“堵塞”。第三，快吸氣。歌唱者在演唱歌曲時(shí)要快速吸氣，將氣息吸入小腹位置，吸氣過慢會(huì)拖延歌曲的時(shí)值，跟歌曲節(jié)奏出現(xiàn)不協(xié)調(diào)現(xiàn)象。第四，喉頭放松，位置不變。歌唱者的吸氣是從口腔進(jìn)入喉嚨通過胸腔，最后再進(jìn)入小腹位置并形成氣息，氣息也是沿路送出，但整個(gè)過程中，要保證喉頭的位置不變，如果喉頭位置一變動(dòng)，聲音位置就會(huì)發(fā)生變化，演唱出來的歌曲就會(huì)有“忽高忽低”的感覺，嚴(yán)重破壞歌曲的美感。第五，落點(diǎn)在哪，起點(diǎn)就在哪，氣息吸到哪就從哪開始唱。橫膈膜以下小腹的位置是歌唱者吸入氣息的最終位置，氣息吸到哪個(gè)位置，歌唱的起點(diǎn)就在哪，切記聲音不能跟氣息脫節(jié)，不能有太大的變化。

我們?cè)谄饺盏幕A(chǔ)訓(xùn)練中，可以用以下幾種方式進(jìn)行氣息的訓(xùn)練。

1.Do mi sol do 一個(gè)八度內(nèi)的快速跳音，演唱母音“mi”和“ma”，感受氣息的著力點(diǎn)以及橫膈膜的張力。

2.Do mi mi sol sol mi mi do do 五度內(nèi)的快速連跳音，演唱母音“wu”，感受氣息快速流通以及橫膈膜與氣息之間的配合。

3.唱高音時(shí)可以扎弓步推墻，感受氣息與橫膈膜抗衡的力量（這就是演唱高音時(shí)的力量）。

三、總結(jié)

綜上所述，氣息的運(yùn)用在聲樂演唱的過程中是一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)，也是聲樂演唱的基礎(chǔ)。我們只有正確地運(yùn)用氣息，打好基礎(chǔ)，并在實(shí)踐中不斷探索、不斷進(jìn)步，再結(jié)合在實(shí)際聲樂演唱中的科學(xué)運(yùn)用，才能演唱出動(dòng)人的作品。