韓雙黛

（南陽師范學(xué)院 音樂學(xué)院，河南 南陽 473061）

一、戲劇創(chuàng)作語言與人物塑造之間的關(guān)系

（一）人物塑造需以“語言”為載體

戲劇語言是表達(dá)人物形象的基本元素之一，也是較難運(yùn)用的一種文學(xué)形式。劇中的每個人物都會通過自己的語言表達(dá)角色的特點(diǎn)，考慮到戲劇效果和戲劇時長，戲劇語言必須簡明、含蓄、富有感染力。戲劇語言有著非常明顯的特征，其大致分為兩類，一種是人物語言，就是通常意義上的臺詞，指的是對白、獨(dú)白以及旁白；另一種是情景說明，其涵蓋場景表達(dá)和舞臺提示兩個部分。全面分析戲劇語言，才能掌握角色塑造和戲劇語言二者之間的內(nèi)在聯(lián)系。

（二）戲劇語言存在明顯的動作性特質(zhì)

在戲劇舞臺表演中，角色語言最顯著的特點(diǎn)即動作性。行動是戲劇表現(xiàn)的主要內(nèi)容，具體指矛盾的進(jìn)一步發(fā)展和變化，這對于整個戲劇舞臺表演來說，會起到十分關(guān)鍵的作用。就戲劇舞臺表演而言，語言和行動二者關(guān)系密切，唯有合理應(yīng)用語言才能將劇中矛盾和沖突真實(shí)且完整地體現(xiàn)出來，因此語言需要具備動作性。含有動作性的語言，能夠把人物形象呈現(xiàn)得更加完整。臺詞所蘊(yùn)含的動作性特點(diǎn)，實(shí)際就是戲劇演繹形式所必須具備的一種特點(diǎn)，在戲劇表演中，戲劇行動本身會對臺詞動作性特點(diǎn)起到關(guān)鍵性的作用，而臺詞作為體現(xiàn)戲劇行動的手段，需要為戲劇表達(dá)服務(wù)。對臺詞的動作性進(jìn)行分析，主要指的就是“人物語言要建立在矛盾摩擦的基礎(chǔ)上，并能夠推動情節(jié)、矛盾的發(fā)展”，此時矛盾的發(fā)展可以是舞臺中兩個角色之間的對峙，也可以是一個角色自身的內(nèi)心世界糾結(jié)的掙扎。在對話的過程中，兩個力量交鋒，言語中涵蓋變化復(fù)雜的沖擊，這就是臺詞的動作性。隨著臺詞推進(jìn)，一方勝利，一方失敗或者雙方共同覆滅再衍生出新的一方，從這個視角來看，語言的動作性對劇情的走向和轉(zhuǎn)變起到了顯著的推動作用。

（三）人物塑造需借助多種語言形式

戲劇語言的動作性和人物形象的動作之間既存在聯(lián)系，又有著本質(zhì)上的區(qū)別。在戲劇舞臺中，角色形體動作指的主要是角色本身的外部肢體動作，以“走”“拿”等最具代表性。臺詞之動作性，所呈現(xiàn)出來的語言內(nèi)在力量是十分強(qiáng)大的。換言之，舞臺人物角色形象動作是外在的，而臺詞的動作性則是內(nèi)化的，盡管兩者在指向上存在差異，但卻關(guān)系密切，臺詞和舞臺人物角色的形體動作相配合，會讓整場演出效果得到升華。戲劇是直接面對觀眾的，這就要求演員在舞臺上演繹時不能只依靠對話，還需要在對話的時候輔以動作、肢體變化、表情轉(zhuǎn)變等進(jìn)行人物塑造，這樣才會讓觀眾擁有更加立體的感受。比如，演員在舞臺上要表達(dá)憤怒，除了講出憤怒的臺詞，還要配合相應(yīng)的憤怒表情和動作，只有這樣，觀眾才能產(chǎn)生更加真實(shí)的感受。

二、基于人物塑造的戲劇創(chuàng)作語言內(nèi)容表達(dá)形式

戲劇的結(jié)構(gòu)豐富、類型多樣，很多優(yōu)秀戲劇作品主題鮮明，體現(xiàn)出時代特色。戲劇演員要通過肢體動作展示和語言表達(dá)，向觀眾呈現(xiàn)出精彩完整的故事。站在文化的角度，劇本在戲劇中占據(jù)著重要地位。戲劇本質(zhì)上就是將劇本內(nèi)容以表演的形式詮釋出來，劇本實(shí)際上是一種文學(xué)作品，它的重要性不言而喻，而語言是其中的核心要素之一。打開任何一個戲劇的劇本，角色對話所占的分量必然是最重的。在戲劇舞臺表演中，人物語言和情景說明至關(guān)重要，我們可以從中得知作者本人對戲劇的基本構(gòu)思。

（一）戲劇語言的獨(dú)白內(nèi)容

對于戲劇作品來說，人物語言作為人物塑造過程中的關(guān)鍵表現(xiàn)形式，可以把人物的心理活動全面展現(xiàn)。演員如果想將戲劇效果全面升華，就要重視戲劇作品情節(jié)設(shè)計，通過精彩絕倫的填詞，將角色心理狀態(tài)淋漓盡致地展現(xiàn)出來，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，使其了解整個故事的來龍去脈。以經(jīng)典作品《雷雨》為例，其中的角色獨(dú)白值得我們深思，最令人印象深刻的無疑是第二幕中繁漪獨(dú)白的片段。在該段落中，獨(dú)白將主人公內(nèi)心的絕望之感徹底展現(xiàn)出來。與此同時，這里還精巧地插入了一首抒情的詩詞，與此時的背景音樂相互配合，成功刻畫了一個豐富的人物形象，將沒有退路的悲壯情境清晰地展現(xiàn)出來，讓觀眾覺得此時此刻沒有什么是她做不出來的，繼而便會陶醉在她的諸多“壯舉”中難以自拔。此類巧妙的情節(jié)設(shè)計，會讓觀眾為繁漪的命運(yùn)感到惋惜，一個長期被禁閉在閣樓之上的“瘋?cè)恕?，旁人無法走進(jìn)她的內(nèi)心，只能通過外界的風(fēng)言風(fēng)語去了解其事跡。在一個雷電交加的夜晚，繁漪長期壓抑在內(nèi)心的情感開始爆發(fā)，令觀眾為之震撼，使觀眾感受到了封建社會背景下女性的悲慘遭遇。《雷雨》通過對繁漪這一人角色形象的細(xì)致刻畫，將長期壓抑在女性心中的憤恨之情淋漓盡致地表達(dá)出來。

（二）戲劇語言的對白內(nèi)容

所謂對白，指的就是戲劇作品中各個人物之間的對話內(nèi)容。從實(shí)際角度而言，對白是戲劇舞臺中臺詞表達(dá)的關(guān)鍵形式。因?yàn)閼騽”硌萦兄欢ㄌ厥庑?，再加上市場相對受限，所以便對戲劇演員的臺詞功底和技巧等提出了更為嚴(yán)格的要求。唯有臺詞功底深厚且感情飽滿，方可使觀眾注意力集中，此時觀眾聆聽演員在舞臺上的對話、獨(dú)白等，便可全面掌握劇情，亦可感受到人物內(nèi)心想法，領(lǐng)悟作品之魅力。對白會讓觀眾理解整個故事的情感主線，亦可讓戲劇舞臺人物形象的性格得到立體化呈現(xiàn)，便于觀眾感知人物復(fù)雜的心理變化過程。使用戲劇化的語言對白，有利于舞臺人物形象的塑造，易于引發(fā)觀眾共鳴。以經(jīng)典戲劇作品《雷雨》為例，該部作品的成功，不僅在于情節(jié)的跌宕起伏，更在于演員之間的精彩對白內(nèi)容，其讓觀眾為之陶醉，沉浸在一系列的悲傷情節(jié)之中。無論是舞臺角色形象塑造，抑或是人物性格樹立，對白均發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。

（三）戲劇語言的旁白內(nèi)容

旁白是單純基于舞臺層面，拋卻劇中人物，從舞臺角度傳遞給觀眾某一劇情信息的語言。要知道，戲劇作品人物和旁白內(nèi)容要分開“出場”，所以旁白更能展現(xiàn)角色內(nèi)心想法，讓觀眾了解下一步的劇情發(fā)展。在戲劇舞臺表演中，旁白只有聲音，說話者只負(fù)責(zé)交代劇情。說話也是動作表達(dá)的一種方式，是戲劇中必不可少的一個重要元素。旁白內(nèi)容的設(shè)計有助于增進(jìn)人們對劇情的理解，也是戲劇語言與人物塑造中不可缺少的一部分。巧妙的旁白語言設(shè)計具有一定的代入感，有助于觀眾理解人物形象及其語言的“緣由”。

三、戲劇創(chuàng)作語言與人物塑造的有機(jī)融合

戲劇中的故事、人物形象和情節(jié)發(fā)展基本都來自實(shí)際生活，并且通過虛構(gòu)的形式來完善劇情和故事的走向。戲劇創(chuàng)作語言不能脫離人物形象，人物形象的塑造也需要不同的語言形式，只有二者緊密結(jié)合，才能實(shí)現(xiàn)更鮮活、立體的戲劇呈現(xiàn)。

（一）多積累一些實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)

藝術(shù)是生活的縮影，在戲劇表演方面，塑造人物形象的最好方法就是多體驗(yàn)生活。人物塑造要結(jié)合具體生活實(shí)際，回歸生活本身，只有這樣，才能在表演中引起人們的情感共鳴。戲劇表演方面的人物大部分是可以在生活中找到原型的，因此，表演者要主動增加實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，提高表演能力，增加表演真實(shí)性。戲劇表演中，經(jīng)常會出現(xiàn)表演者依據(jù)特殊的表演模式來表演的狀況，這樣的表演形式顯得乏味，沒有活力，其主要原因是表演者缺少生活經(jīng)歷，致使人物塑造脫離實(shí)際。因此，表演者要勤于觀察現(xiàn)實(shí)中的人物，仔細(xì)推敲這些人物和角色之間的情感聯(lián)系和行為特征，在人物塑造過程中保障表演者和角色之間的一致性，喚起觀眾的共鳴。

（二）了解人物塑造的基本標(biāo)準(zhǔn)

很多經(jīng)典的戲劇作品會給觀眾帶來深刻的情感共鳴，這和戲劇表演者在把控人物塑造尺度方面的努力是分不開的。因此，表演者要了解人物塑造具體的尺度，不能用力太猛也不能力度不夠。在解讀某一角色的時候，要了解人物復(fù)雜的情感狀況，對情感的把控不能脫離實(shí)際生活。表演者要了解角色的生活環(huán)境和情感環(huán)境，從而進(jìn)一步認(rèn)識這一角色，塑造人物的外在形象。

（三）全面了解劇本和角色

戲劇人物形象大多具備鮮明的特質(zhì)，這些特質(zhì)的形成原因是比較復(fù)雜的。因此，在把握人物角色之前，表演者要對角色的時代背景和生活習(xí)慣、文化習(xí)俗等進(jìn)行充分了解。塑造人物的關(guān)鍵是演員要全方位了解劇本和角色，在演繹之前要分析劇本，準(zhǔn)確把握人物的性格和外在特點(diǎn)。首先，演員要依據(jù)現(xiàn)實(shí)生活來詮釋角色，在塑造人物時始終以劇本和人物特點(diǎn)為基礎(chǔ)，這樣才能對戲劇中的人物形象進(jìn)行完整塑造。其次，表演者只有深入分析劇本和角色，才能深層次體會劇中呈現(xiàn)的故事情景，并將其中角色的復(fù)雜情感轉(zhuǎn)變體現(xiàn)出來。最后，演員塑造角色的根本是透徹地分析角色，進(jìn)而激發(fā)演員的演繹靈感，塑造出真實(shí)的人物形象。

（四）提高情感和語言演繹能力

表演者塑造戲劇中的人物形象不僅要依靠對角色和劇本的理解，還要借助高超的演繹技巧。第一，豐富表演者的動作。人物塑造的關(guān)鍵就是語言和動作，表演者在描述情感的時候，要關(guān)注其和動作之間的聯(lián)系。例如，情緒激動的時候，角色可能會捶胸頓足，高興時會歡蹦亂跳。表演者在設(shè)計動作的時候，要精準(zhǔn)把握其中的細(xì)節(jié)，做到渾身是戲，也要保障演繹順暢，進(jìn)而提升對人物的演繹效果。保證動作的標(biāo)準(zhǔn)化，同時堅(jiān)持“服道化”的一致性，處理好語言和情感的表達(dá)，通過語調(diào)、語氣等豐富人物形象。第二，提升語言的表達(dá)技巧。語言是戲劇表演的重點(diǎn)，語氣的表達(dá)更是語言魅力的體現(xiàn)，符合人物性格和情節(jié)的語氣更能夠突出這一人物的性格特點(diǎn)，為戲劇表演加分。戲劇語言能夠在劇情和轉(zhuǎn)場中發(fā)揮重要的作用，除了學(xué)習(xí)基本的語言表達(dá)技巧，表演者還要在日常生活中對經(jīng)典戲劇作品中的語言和語氣進(jìn)行仔細(xì)揣摩，了解不同情感，體會語言表達(dá)方式的不同，進(jìn)而給觀眾帶來更好的感官體驗(yàn)。

四、結(jié)束語

戲劇創(chuàng)作具有重要的歷史價值、文化價值和社會價值。戲劇語言的創(chuàng)作不能脫離人物形象，創(chuàng)作者與表演者需在實(shí)踐中積累經(jīng)驗(yàn)，在傳承戲劇文化和精髓的基礎(chǔ)上，融入角色，持續(xù)提高自身專業(yè)素養(yǎng)。戲劇語言是戲劇表達(dá)的基礎(chǔ)，豐富的語言形式有助于提高戲劇表演的吸引力，語言與人物形象的完美契合，有助于實(shí)現(xiàn)藝術(shù)作品的升華，塑造出更加飽滿的舞臺形象，推動我國戲劇文化的發(fā)展。