陸倫章

身份

工人有工齡，教師有教齡，軍人有軍齡，唯獨(dú)農(nóng)民只有年齡。農(nóng)民除了出水看到兩腿泥，沒有任何身份證明。那年地區(qū)文化局秘書科為我出具介紹信，安排我住蘇州葑門招待所。一個(gè)房間4張鋪，每天1元5角。房客是流動(dòng)的，沒有桌椅，每人一只床頭柜。住了不到一星期，通知我搬到臨頓路地區(qū)京劇團(tuán)，我與一個(gè)江陰籍的“小花臉”同住一個(gè)8平方米有門無窗的房間。“小花臉”愛唱錫劇彬彬腔“跌雪”，一下子拉近了彼此的距離。時(shí)值盛夏，家不在蘇州的男性演職員工都在天井里沖涼，這是我從農(nóng)村到城市，與劇團(tuán)同志同吃同住的美好時(shí)光。

領(lǐng)導(dǎo)布置創(chuàng)作一個(gè)京劇小戲，準(zhǔn)備參加省里的文藝調(diào)演。農(nóng)民工涉足工業(yè)題材，我并不膽怯。我曾在南昌就讀機(jī)械中專，在江西電機(jī)廠實(shí)習(xí)過車工、電動(dòng)機(jī)裝配，平時(shí)閱讀過一些工人作家的文藝作品，也有間接的生活積累。

離宿舍不足10米的排練場天天鑼鼓鏗鏘、西皮二黃。創(chuàng)作任務(wù)落實(shí)之后，我即打道回?zé)o錫，蘇州到無錫火車快客1元2角，慢車8角，從無錫火車站乘11路公交車到公交三場轉(zhuǎn)8路，往返交通費(fèi)自理。

京劇小戲《梁溪燈紅》完稿后很快投排。1976年10月初，省文化廳組織人馬在吳縣渡村審查《梁》劇，當(dāng)晚下榻在一家尚未開張的小旅館，我分配的房間里有2張竹榻，2扇窗戶還來不及安裝玻璃，掛了一只蠶匾擋風(fēng)，想不到和我同住一室的是葉至誠老師。

無錫縣錫劇團(tuán)編劇薛明常去葉府走動(dòng)，北京南京熟門熟路，我在無錫時(shí)，經(jīng)常聽他說葉圣老、葉至誠和姚澄老師。當(dāng)晚雖和葉老師同住一室，卻不敢冒昧搭訕。

入夜，葉老師鼾聲如雷，對(duì)《梁溪燈紅》未置一詞。

翌日，我隨省文化廳領(lǐng)導(dǎo)一行到無錫，在三山島茶室喝茶時(shí)，傳來了“四人幫”垮臺(tái)的消息。

回到蘇州，我又加入了錫劇大戲《雙鳳飛》的集體創(chuàng)作，揭批“四人幫”破壞南方水稻會(huì)議。蘇州地區(qū)文化局創(chuàng)作組導(dǎo)演周竹寒，地區(qū)錫劇團(tuán)團(tuán)長王云，指導(dǎo)農(nóng)民工小陸架構(gòu)故事梗概，起承轉(zhuǎn)合，梳理人物的思想脈絡(luò)。周導(dǎo)演曾下放在太倉農(nóng)村，對(duì)農(nóng)村生活的共同體驗(yàn)，奠定了這是個(gè)充滿煙火氣的現(xiàn)實(shí)主義作品。

我從地區(qū)京劇團(tuán)把鋪蓋卷搬到了文化局辦公室睏地板。

每當(dāng)機(jī)關(guān)大院夜深人靜的時(shí)候，陪伴我的是窗外的月光。前途未卜，不知漂在蘇州的我明天會(huì)怎么樣？人間天堂，什么時(shí)候能安下我的一張床？也許，有朝一日太陽升起的時(shí)候，我又回到了希望的田野。

秘書科鄭大姐把管理圖書的工作交給我，雖說是分外事，小小十幾把鑰匙寄托著信賴，具體工作是不定期地從新華書店把預(yù)訂的圖書取回來，晚上登記編號(hào)。

五卅路地委大院的一幢幢小洋樓底層都是落地長窗，文化局的燈光為農(nóng)民工的夜讀提供了一個(gè)追夢(mèng)的機(jī)緣。

有時(shí)讀著讀著便進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)，在夢(mèng)里我看見老家山巒上的明月，“四更山吐月，殘夜水明樓”，大自然的生機(jī)，給人一種生命的復(fù)蘇和滋養(yǎng)。夢(mèng)醒時(shí)分，原本拘謹(jǐn)?shù)乃季S特別活躍，在我內(nèi)心深處，既渴望離開衣村，又依戀著裊裊炊煙。

在農(nóng)村養(yǎng)成了早起的習(xí)慣，雖然辦公室沒有屬于我的一張辦公桌，每天我自覺地打掃衛(wèi)生，穿過五卅路到行管處鍋爐房給辦公室七八只熱水瓶灌上開水。

那年冬天，從吳江調(diào)到地區(qū)文化局的賈導(dǎo)演和群文科的王科長參加社教工作隊(duì)去昆山蹲點(diǎn)，行管處所屬集體宿舍203室成了我的臨時(shí)住所。我在大食堂與鍋爐房的院子里學(xué)會(huì)了騎黃魚車，機(jī)關(guān)干部年終分魚的時(shí)候，由我把文化局的十幾條大青魚運(yùn)回來，按職務(wù)高低分配：馬局長8斤3兩，俞局長7斤8兩……分到最后剩一條，秘書科鄭大姐說：“這一條給小陸吧!”3斤8兩。這是一條沒有身份的魚。

在203室住了一年，賈導(dǎo)演調(diào)常熟，王科長回來了。從前只聽說王科長是從無錫縣電影公司調(diào)來的，一進(jìn)門我愣住了，電影公司的王經(jīng)理，群文科的王科長，原來是無錫縣南泉鄉(xiāng)的王副鄉(xiāng)長。

和曾經(jīng)的王鄉(xiāng)長同住一室，我喊他“老王”，他叫我“小陸”。他睡靠窗，我睡靠門。晚上他沒有看書的習(xí)慣，早餐天天到附近面館吃面。也許是身份不同，我們很少交流，更忌談南泉的人和事。一到夏天，市委集體宿舍沒有空調(diào)，連電扇也少見，王科長不掛蚊帳，即便高溫季節(jié)，也緊閉門窗，點(diǎn)一盤蚊香，只留一孔氣窗通風(fēng)。203室對(duì)面是集體宿舍的小便池，隔壁是樓梯。有時(shí)半夜熱醒，或被蚊香熏得連連咳嗽，便卷起草席上四樓陽臺(tái)尋夢(mèng)。

夏天上頂樓乘涼，住在集體樓里的“樓友”后來好多成了領(lǐng)導(dǎo)：太倉市委書記浦榮皋，張家港市委書記楊升華，蘇州職大黨委書記鈕雪林，蘇州市政協(xié)秘書長金建立，政法委副書記邱一民，蘇州市副市長曹后靈……這些人那時(shí)還是普通干部，一起乘涼一起泡澡。

說話間來到1978年9月，江蘇省文化局主辦的編劇進(jìn)修班在省戲校開班，我有幸成為進(jìn)修班的學(xué)員。全班50人，既有省屬院團(tuán)及各縣市專業(yè)劇團(tuán)的編導(dǎo)，文化館的創(chuàng)作骨干，也有來自農(nóng)村的業(yè)余作者。

對(duì)于一個(gè)從未學(xué)過戲劇理論的“泥腿子”來說，坐在課堂上，如同高曉聲筆下的“陳奐生上城”。在這里，我第一次聽老師講莎士比亞、布萊希特，第一次接觸《哈姆雷特》《奧賽羅》《灰闌記》《威尼斯商人》，第一次聽老師講李漁“戒諷刺，立主腦，脫窠臼，密針線，減頭緒，戒荒唐，審虛實(shí)”。特別是李漁在“詞采”與“科譯”上的教義：貴顯淺，重機(jī)趣，戒淫褻，忌俗惡，對(duì)我日后的創(chuàng)作如仙人指路、寒山聞鐘。

緊湊的課程結(jié)合高密度的觀摩：戲劇、歌舞、中外電影，學(xué)員們?cè)谡n堂內(nèi)外融會(huì)貫通，受益匪淺。其中楊徹老師用4節(jié)課時(shí)講筆法：交代、強(qiáng)調(diào)、埋伏、呼應(yīng)、穿插、巧合、虛實(shí)、曲直、抑揚(yáng)、冷熱、疏密、濃淡……在我以后的創(chuàng)作實(shí)踐中，幾乎成了常翻常新的寫作辭海。

進(jìn)修班的學(xué)員基本都已成家，上有老下有小。那時(shí)候沒有手機(jī)、電腦，學(xué)員宿舍一部電話也沒有，但每個(gè)人肩上都有一份沉甸甸的責(zé)任。

☉ 陸倫章與王芳在延安采風(fēng)時(shí)留影

進(jìn)修班的學(xué)員隔三差五組織觀摩學(xué)習(xí)，無論楊公井的人民劇場、夫子廟的秦淮劇場，還是人民大會(huì)堂、大華電影院，大家都是徒步往返，無論遠(yuǎn)近。

戲校里有京劇班、昆劇班、錫劇班，學(xué)生都是十幾歲的孩子，和進(jìn)修班三十好幾的學(xué)員在食堂里排隊(duì)買飯，組成了一道藝苑風(fēng)景，穿越時(shí)光隧道，我又變成了那個(gè)“讓我們蕩起雙槳”的快樂少年。

人在戲校，戶口還在鄉(xiāng)下，我還是個(gè)農(nóng)民。進(jìn)修班開課才一周，秋收秋種開始了。老規(guī)矩，凡社隊(duì)企業(yè)亦工亦農(nóng)人員，以及瓦工、木工、裁縫、彈棉花的、修棕棚的手藝人統(tǒng)稱為五匠，農(nóng)忙期間必須回生產(chǎn)隊(duì)勞動(dòng)，我也不例外。

農(nóng)忙一般連晴帶雨一個(gè)月左右，從進(jìn)修班回到田野，高強(qiáng)度的體力勞動(dòng)，無疑是對(duì)“文藝夢(mèng)”的一種懲罰。當(dāng)我渾身酸痛翻來覆去睡不著的時(shí)候，我想到妻子獨(dú)自拖帶兩個(gè)孩子的艱辛，不知臨時(shí)工日子有多長，想到了“置之死地而后生”。

1979年5月，為期9個(gè)月的進(jìn)修班結(jié)業(yè)。我的結(jié)業(yè)作品小戲《歸燕圖》被戲校錫劇科選為教材，由著名錫劇演員王漢清、王媛媛，學(xué)生李菊排演并參加首屆錫劇節(jié)示范演出，導(dǎo)演是楊徹老師。

從這一期進(jìn)修班走出來的學(xué)員不久便創(chuàng)作出一批在省內(nèi)外有影響的優(yōu)秀劇目：滑稽戲《小小得月樓》、淮劇《奇婚記》、錫劇《風(fēng)流母女》、揚(yáng)劇《皮九辣子》、昆劇《桃花扇》、話劇《下里巴人》……作者分別為褚銘、賀壽光、金恩渠、馬中原、劉鵬春、張弘、姚遠(yuǎn)等。進(jìn)修班結(jié)業(yè)，姚遠(yuǎn)成為陳白塵的研究生，后供職于前線話劇團(tuán)，其作品《商鞅》《厄爾尼諾報(bào)告》《馬蹄聲碎》在全國產(chǎn)生重大影響。

從省戲?；貋恚厥泻喜㈤_始運(yùn)作，一些家在無錫的干部職工紛紛回歸地方，地委宣傳部駕駛員丁師傅回?zé)o錫，我搬進(jìn)208室單人宿舍：8平方米，朝北，終年不見陽光，寒冬臘月，家里帶來的一條薄被難以御寒，除了地區(qū)京劇團(tuán)發(fā)的軍大衣，我把夏天的蚊帳也壓在床上。我沒有一天忘記自己的身份，生活實(shí)苦，但這不是我認(rèn)輸?shù)睦碛?，生命有多脆弱，它就有多?jiān)強(qiáng)。無論暑寒，領(lǐng)導(dǎo)和師長的充分信任給了我動(dòng)力和支撐，讓我感到沉甸甸的責(zé)任。

集體宿舍的這段經(jīng)歷，已成為我人生中的寶藏，變成我考驗(yàn)意志的最大底氣。在過了很多年之后，我可以無愧地說，在辦公室打地鋪，在集體樓203、208的那段時(shí)光，就是屬于我的芳華。

1982年12月31日，蘇州地區(qū)人事局收到江蘇省人事局“關(guān)于同意吸收收錄陸倫章同志的批復(fù)”。

那是個(gè)飄著雪花的隆冬。我從五卅路一路小跑，到察院場給妻子拍電報(bào)：“我已錄用為國家干部”。短短9個(gè)字，沒有具名，她知道這個(gè)世界上，只有一個(gè)人拍這樣的電報(bào)。我似乎聽到了妻子的抽泣，那是對(duì)我的祝福。我似乎看到了兒女的笑臉，他們記著爸爸給他們過年買新衣服的承諾。

從1962年回鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)到1982年，進(jìn)城走了20年。

走出郵局，抬頭望望紛紛揚(yáng)揚(yáng)的瑞雪，低頭看看濕漉漉的解放鞋，不由得悲喜交集，心如雪花飛揚(yáng)。我想，每一時(shí)的人生際遇，無論是好是壞，無論喜樂傷憂，又何嘗不是完整生命的片片落雪？

抑揚(yáng)

1984年秋，我在洞庭東山柑橘研究所的一份資料中，讀到了這樣的記載：解放初期，中國柑橘專家曾勉率團(tuán)赴港，見商店供應(yīng)的柑橘全是外國品種，而國內(nèi)每年的出口量也比較大，后來才知道銷售渠道只是肩挑的小販。七十多歲的曾老買了一些品嘗比較，果然不如人家。于是曾勉發(fā)誓要改良柑橘品種，為子孫造福。

我一下子捕捉到了“改良”這個(gè)信息，產(chǎn)生了創(chuàng)作《洞庭紅》的沖動(dòng)。

地區(qū)文化局委派王禾導(dǎo)演和我一起深入洞庭：莫厘峰、軒轅宮、紫金庵、二十四灣、綠化大隊(duì)、姚灣。穿梭在橘林、果農(nóng)與農(nóng)科人員之間，既目睹了漫山遍野燃起煙火防凍的壯觀場景，又打開眼界，見到了國際市場上一流的柑橘品種：華盛頓的臍橙、以色列的沙莫蒂、巴西的佩拉、意大利的塔羅。

在柑橘研究所還聽到這樣一個(gè)故事：當(dāng)年因“崇洋媚外”堅(jiān)持有性雜交的農(nóng)藝師在右派摘帽之后，帶領(lǐng)農(nóng)學(xué)院的女兒重返綠島，立志改良品種，父女倆的事跡讓我怦然心動(dòng)。我想起唐代張九齡遭貶后所作的《感遇》詩中的幾句：

江南有丹橘，經(jīng)冬猶綠林。

豈伊地氣暖，自有歲寒心。

張九齡是南方人，而他的謫居地荊州江陵則是著名的產(chǎn)橘區(qū)?！敖嫌械ら?，經(jīng)冬猶綠林”，其托物喻志之意，尤為明顯。

在梳理這個(gè)劇本的素材時(shí)，我覺得張九齡的“歲寒心”正是一個(gè)老知識(shí)分子精忠報(bào)國的真實(shí)寫照，足以支撐起一個(gè)大戲所需的思想力量和宏大背景。

《洞庭紅》由蘇州市錫劇團(tuán)排演，首場演出時(shí)，洞庭東山的果農(nóng)特地包車來觀看。省文化廳劇目室主任李培健、錫劇名家王蘭英等觀看此劇后，一致認(rèn)為這個(gè)戲關(guān)注本土題材創(chuàng)作，既有歷史眼光，又有改革背景，語言、唱詞富有錫劇韻味和生活氣息，是一個(gè)值得打磨的好戲。于是劇團(tuán)擬定《洞庭紅》作為參加江蘇省首屆錫劇節(jié)的候選劇目。

劇本繼續(xù)修改后，就在演員發(fā)本子，準(zhǔn)備進(jìn)排練場的前一天，突然宣布暫停。翌日，《珍珠塔后傳》開排，被定為首屆錫劇節(jié)參演劇目。在以后幾十年的創(chuàng)作生涯中，類似《洞庭紅》中途夭折的遭遇接二連三。

關(guān)上一扇門，打開一扇窗，人生經(jīng)常有這樣的山窮水盡與柳暗花明。

《人間煙火》在《劇本》增刊上發(fā)表了，上海滬劇院的何俊發(fā)現(xiàn)后，找我合作改編為滬劇《燭光戀影》，由華雯、張杏生主演，在上海演出七十余場；《楓橋阿哥》在浙江省劇本征集中脫穎而出，與杭州滑稽藝術(shù)劇院合作改編為《錢塘阿哥》，獲浙江省“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)；錫劇《綠色的種子》由我改寫為《江邊新娘》，由張家港劇團(tuán)演出；《江南一嫂》由蘇州市評(píng)彈團(tuán)改編為中篇彈詞《軍嫂》……案頭文本搬上了舞臺(tái)，收獲的是一份自信。

這些反轉(zhuǎn)有欣慰，也有苦澀。《燭光戀影》是與滬劇院的合作，具體由何俊副院長修改。難忘在滬劇院學(xué)館坐讀劇本的任務(wù)，安排我住學(xué)生宿舍，十幾張雙層床，正值暑假，床上一層灰塵，電扇離上鋪近在咫尺，浴室里沒有熱水。白天去學(xué)館時(shí)并沒有通知我要在學(xué)館過夜，結(jié)果連毛巾牙刷都留在石門一路滬劇院團(tuán)部招待所。

第二天的早餐，我去附近買了一副大餅油條，沒有豆?jié){也沒有茶水，邊啃邊走，忽然發(fā)現(xiàn)大餅中有一粒石子，吐出一看竟磕掉了半顆牙。

與杭州滑稽藝術(shù)劇院合作，每次都是我從企業(yè)借一輛車往返蘇杭，從未報(bào)銷過車旅費(fèi)。比戲還滑稽的是編劇從來沒有看過舞臺(tái)上的《錢塘阿哥》，我不知道這個(gè)戲什么時(shí)候演出，什么時(shí)候參加浙江省會(huì)演，什么時(shí)候得了浙江省“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)?，F(xiàn)在回想起當(dāng)年的際遇，似乎有些壓抑，其實(shí)當(dāng)時(shí)覺得很正常。有農(nóng)村的歲月墊底，什么樣的困難都能克服，什么樣的壓力都能化作動(dòng)力。

1988年領(lǐng)導(dǎo)部署創(chuàng)作一個(gè)愛國主義題材的滑稽戲。我騎著40元從大成坊舊貨市場淘來的大橋牌自行車，在那個(gè)嚴(yán)寒的冬季，頂風(fēng)冒雪跑長風(fēng)機(jī)械廠、公交公司、自來水公司，跑統(tǒng)戰(zhàn)部、僑辦、體委……有時(shí)候到采訪單位，從塑料包里取出介紹信時(shí)，介紹信都被雨雪打濕粘在一起了。老天不負(fù)苦心人，在市政公司我聽到了搬家隊(duì)的故事，他們天天給別人搬家，自己沒有房子。我頓時(shí)眼前一亮，這是蘇州第一家搬家隊(duì)，是個(gè)新興行業(yè)，生活在底層的這群小人物有掙扎也有拼搏，有憂愁也有快樂。在那里體驗(yàn)生活的時(shí)候，忽然覺得，和他們一起搬家不是自己轉(zhuǎn)換角色，而是脫下劇作家的外衣，變成生活中的普通人。

我觀察到，客戶越富有話越少，越尋常越親近。有一次他們給規(guī)劃局一位退休的副總設(shè)計(jì)師搬家，當(dāng)?shù)弥先耸菫閮鹤幼尦龌榉繒r(shí)，當(dāng)?shù)弥?3個(gè)沉甸甸的紙板箱里裝的是書籍和圖紙時(shí)，他們意外、驚訝、肅然起敬，臨走時(shí)齊刷刷朝輪椅上的老人鞠躬。

☉1991年，《快活的黃帽子》赴京演出長城留影

在搬家隊(duì)體驗(yàn)生活的同時(shí)，輪船公司又提供了一個(gè)老華僑故意認(rèn)錯(cuò)女兒、捐贈(zèng)房產(chǎn)的故事，我開始構(gòu)思尋親與房產(chǎn)的人物圖譜。

幾經(jīng)折騰，劇名定為《快活的黃帽子》，蘇州滑稽劇團(tuán)請(qǐng)上?；鼊F(tuán)王輝荃執(zhí)導(dǎo)。王導(dǎo)在排練稿上傾注了大量的心血，對(duì)滑稽藝術(shù)的運(yùn)用得心應(yīng)手、駕輕就熟。

有時(shí)導(dǎo)演的居高臨下常使我無所適從，在我不知情的情況下，劇名一會(huì)兒改成了《一江情水向東流》，到上海演出時(shí)戲單上劇名又改成了《本心難移》。其實(shí)這個(gè)戲包融了不少人的心血：第三場“借房子談戀愛”是省劇目室杜友漁在南京銅井巷討論劇本時(shí)的點(diǎn)子；真假黃毛必須刪除一個(gè)，是在電影公司討論會(huì)上魏嘉瓚的意見；第四場“工程師讓房”是劇目室李培健主任的堅(jiān)持，他甚至放出狠話：“誰要拿掉這場戲誰走人!”劇名《快活的黃帽子》則是劇目室副主任方洪友一錘定音。

王輝荃和我同庚，六十剛過，誰能想到，他會(huì)在排練時(shí)一頭栽倒在浙江小縣城的排練場上。王導(dǎo)走后，蘇滑開啟了與話劇導(dǎo)演的合作模式。

我的體會(huì)是，無論滑稽戲還是地方戲，編與導(dǎo)的融合對(duì)一個(gè)戲的成敗非常關(guān)鍵，編與導(dǎo)在優(yōu)秀作品之間有著割舍不斷的甘苦。

《青春跑道》《顧家姆媽》《探親公寓》三次獲曹禺劇本獎(jiǎng)，導(dǎo)演一稿又一稿和編劇討論，在劇本上批注，從不擅自改劇本，或把劇本交給演員自由發(fā)揮。與蘇滑三十年的合作中，我堅(jiān)持實(shí)踐蘇式滑稽“冷雋幽默，寓理于戲”的傳承，致力于讓滑稽戲站到文學(xué)的肩膀上。

好導(dǎo)演是把文本送到彼岸的擺渡人，是讓胎兒順生到人間的助產(chǎn)士。

1990年10月，《快活的黃帽子》獲江蘇省新劇目觀摩演出優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)、優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)。翌年3月8日晚，中國戲劇家協(xié)會(huì)副主席劉厚生、中國戲曲學(xué)會(huì)副會(huì)長郭漢城，中國劇協(xié)書記處書記、《中國戲劇》主編霍大壽，中國戲曲學(xué)會(huì)秘書長龔和德、江蘇省文化廳廳長王鴻、省戲曲學(xué)會(huì)會(huì)長梁冰、省劇目室主任李培健一行來蘇，在胥江影劇院觀看了《快活的黃帽子》。第二天在楚春巷招待所座談，正式邀請(qǐng)《快活的黃帽子》進(jìn)京。

文化局派我為《快活的黃帽子》往北京打前站。臨行前得知《快活的黃帽子》進(jìn)京演出的同時(shí)，劇中黃毛的扮演者顧薌將申報(bào)第九屆戲劇梅花獎(jiǎng)，實(shí)施“一花多果”的攻略。

25日晚，《快活的黃帽子》在中國兒童藝術(shù)劇場首場演出。中宣部副部長、文化部代部長賀敬之，文化部常務(wù)副部長高占祥，和著名戲劇評(píng)論家張庚、趙尋、劉厚生、郭漢城等觀看演出。演出結(jié)束后，賀敬之在舞臺(tái)上接見了劇組全體人員：“看了戲很高興，這個(gè)喜劇笑得很開心，笑得有意義。建議劇協(xié)的同志研究一下喜劇的問題，這個(gè)喜劇有批評(píng)、有歌頌，很成功。”

26日晚，梅花獎(jiǎng)評(píng)委阿甲、嚴(yán)正、黃維均等十幾人觀看了演出，中國青年藝術(shù)劇院院長石維堅(jiān)說：“這個(gè)戲內(nèi)容好，形式好，輕松、有趣、深刻，我們很想移植這個(gè)戲。”人民日?qǐng)?bào)總編輯邵華澤表示：“這個(gè)戲內(nèi)容好，形式好，我們一定為你們宣傳。”

27日晚散戲時(shí)，我發(fā)現(xiàn)后排有一位觀眾，頓覺眼前一亮，這不是人藝副院長、著名表演藝術(shù)家于是之嗎？我激動(dòng)地?cái)D過去：“于老師，我是這個(gè)戲的編劇，請(qǐng)你留下寶貴意見?！庇谑侵Ｏ履_步，望了我一眼說：“感謝你們給北京送來了一臺(tái)好戲?！蔽宜退絼鲩T口，他沒有再說第二句話，留下一個(gè)意味深長的背影。