史依弘：舞臺不在大小，熱愛始終如一

● 趙玥

史依弘是上海京劇院梅派大青衣，國家一級演員，1972年出生于上海市。好戲不厭百回唱，今年中秋檔，史依弘在國家大劇院演唱《貴妃醉酒》。這出久演不衰的梅派經(jīng)典大戲，伴隨著她從學藝初期的默默無聞走到繁花似錦，一邊唱著，和恩師學戲時的一幕幕畫面重又浮現(xiàn)在她的眼前……

貴妃曾比宮女矮

10歲入戲校之前，史依弘曾是上海市體育宮技巧班的小運動員，身體素質良好的她，一邊跟著張美娟老師學習武旦、刀馬旦，一邊跟著張敏智老師學習青衣?！顿F妃醉酒》是她第一次接觸到京劇唱腔，“當時老師一哼四平調‘海島冰輪’我就一下子著迷了。”

當時的史依弘個子小，卻有一個登臺的夢想。戲校的老師們?yōu)榱藞A她這個夢，便給當時還不到一米四的史依弘找合適的女蟒和宮裝，就連鳳冠也是為小孩子定制的。貴妃身邊八個宮女都是她的同學，每個女孩都要高出她一頭，“貴妃醉酒后本來要搭著八個宮女走路，我怎么也搭不到她們的肩，最后就搭在腰上”，史依弘笑著說，前兩天翻到這張演出照片，還能感受到老師當時對學生的關愛。如今《貴妃醉酒》也成了史依弘的保留劇目。

十字學唱半學期

少時的史依弘，嗓子還沒有如今的開闊，為了讓學生走上更廣闊的藝術道路，張美娟沒有那種戲班師傅“壟斷”徒弟的舊習，而是親手把她交給曾是梅蘭芳琴師的盧文勤，讓她向這位戲曲聲樂家學習梅派青衣的唱工。

13歲開始，史依弘走進了梅派的藝術殿堂。盧文勤教戲不像很多文戲老師教唱一句模仿一句，他會讓史依弘回去聽梅蘭芳的磁帶錄音，再給一份唱腔的譜子，說：“不要學我，要學梅蘭芳?！北R文勤教她的第一出戲是《玉堂春》，先學“起解”，再學“會審”。單就“會審”里“玉堂春含悲淚忙往前進”十個字，她學唱了半學期。

那段日子既枯燥又難熬，雖然只有短短十個字，史依弘?yún)s總是達不到老師的要求，唱著唱著聲音就跟著音樂一起往下掉。盧文勤就逐字逐音幫她細磨，讓每個字都能保持在同樣的高度，就像一顆顆珍珠串在線上。只有邁過了這個坎，老師才同意繼續(xù)下一段。說著說著，史依弘眼前浮現(xiàn)出幾十年前在老師家里，一位老人和一個小孩，在夕陽下，他彈著琴，她在唱的畫面。

赴港贏得碰頭好

1988年在香港，史依弘以《戰(zhàn)金山》《西施》文武雙出獻演，次日香港報紙以大字標題稱她為“明日之星”。那次是跟著戲校的青少年演出團赴港，史依弘帶了五出武旦戲，張美娟老師替她和主辦方協(xié)調，再帶一出文戲，最終選了《西施》。

當時時間很緊張，史依弘在老師家里學完《西施》，和樂隊排練完就直接去了香港演出，還沒見過觀眾，心里也很忐忑，不知道臺下反應如何。五出武旦戲反響極好，她唱完《戰(zhàn)金山》開始換裝，準備演《西施》，沒想到還在簾內唱導板的時候，臺下已經(jīng)開始叫好，西施身處吳國想念故國的惆悵感染了香港觀眾，后面更是一句一個好。這也讓史依弘看到，梅派的知音大有人在，回上海后在梅派的唱腔上更是加緊用功。

當年，初入上海京劇院的史依弘演出機會尚不多，演出二團的團長問她，有個大世界的演出想不想去，要演一個星期。史依弘當機立斷，要！她還要演《霸王別姬》。

那個舞臺很小，小到從上場門到下場門之間都不富裕，臺下的觀眾也不像在劇場里那樣從頭坐到尾，隨時都可能離開去玩其他項目。史依弘?yún)s很堅定：“那時我剛剛畢業(yè)，能上大舞臺演文戲的機會很少，能有這樣一個演出機會已經(jīng)很高興，哪怕臺下沒有觀眾，我也要去演?！?/p>

▲史依弘近照

第一次登臺演《霸王別姬》，臺下的觀眾稀稀拉拉，史依弘?yún)s看到了三個熟悉的身影。盧文勤、張美娟，還有也曾教過她的許美玲等老師，拄著拐杖，互相攙扶著坐在臺下，給了她極大的鼓勵。哪怕只有一個觀眾，你也得好好對待，這是老師們默默無言，傳遞給史依弘的最堅定的力量。

史依弘和京劇大家尚長榮一起拍攝的電影《霸王別姬》也成了第一部3D京劇電影，在海內外放映。2017年，史依弘在美國大都會博物館演出了12場《霸王別姬》。她感慨：“所以其實不在于舞臺大小。對于演員來說，舞臺是一個神圣的地方，只要你能夠上舞臺，哪怕觀眾只有一兩個，你也要盡情地演唱?！睅е@樣的舞臺哲學，她將綻放更多的舞臺精彩。

（摘編自《北京晚報》等）