歌劇《運(yùn)河謠》選段《秦生啊，你還好嗎》的藝術(shù)特征及演唱詮釋

王舒域

《運(yùn)河謠》為一部大型的原創(chuàng)民族歌劇，國家大劇院歷經(jīng)兩年時(shí)間才完成創(chuàng)作，其編劇為黃維若及董妮兩人、作曲者為印青、導(dǎo)演為廖向紅。在全體主創(chuàng)人員的共同努力下，這一歌劇融合了西方歌劇的結(jié)構(gòu)、框架以及中國傳統(tǒng)民族音樂，增添了采茶調(diào)及勞動號子等多種音樂素材?！哆\(yùn)河謠》雖然未以真實(shí)的歷史人物及其故事為藍(lán)本，但卻選擇了京杭大運(yùn)河為將故事背景，進(jìn)而從不同的角度來講述普通百姓在那個時(shí)代的生活及命運(yùn)。從結(jié)構(gòu)上來看，整首歌劇可分為六場，而《秦生啊，你還好嗎》正是其中第四場的重要唱段，也是水紅蓮的內(nèi)心獨(dú)白。對于三人的情感糾葛，水紅蓮不忍心使原本就眼盲的關(guān)硯硯再次傷心，善良的她便選擇了隱忍，讓自己的愛人秦嘯生繼續(xù)假扮李曉管并照顧這對母子。無奈的水紅蓮只能眼看愛人守在他人身邊，自己卻在貨船甲板上徘徊一整夜并對著寂寥的月色深深的嘆息，雖然她的心備受煎熬，但不失大愛精神，雖然她的語氣之中透露出一絲埋怨，但更多的還是對于秦嘯生的思念。

一、詠嘆調(diào)《秦生啊，你還好嗎》的藝術(shù)特征

（一）曲式結(jié)構(gòu)

這一唱段的結(jié)構(gòu)為經(jīng)典單三部曲，由引子+三段式組成，即引子+A段+B段+A1段，其節(jié)奏為標(biāo)準(zhǔn)4/4拍，第1～5小節(jié)為引子部分，其基礎(chǔ)調(diào)性為bE宮調(diào)，具有主題鋪墊及氛圍渲染的作用，其旋律連綿、柔美又略帶疑問，與水紅蓮的相思之情相貼合。

第6～16小節(jié)為A段，其速度為68拍/分鐘，其中共4個樂句，以5+6的形式組成了對比二樂句樂段，分析其調(diào)性可知整體較為平穩(wěn)，這是因?yàn)檠永m(xù)了引子部分的bE宮調(diào)，人物的情緒變化也由此引入，作者希望通過二樂句對比來表現(xiàn)女主人公水紅蓮對于其愛人秦嘯生的復(fù)雜情感，一方面因思念而夜不能寐，另一方面因心系他人安危而左右為難，同時(shí)也是為B段進(jìn)行的鋪墊。

第17～30小節(jié)為B段，其速度逐漸加快，至78拍/分鐘，此處的調(diào)性也由bE宮調(diào)變?yōu)榱诉h(yuǎn)關(guān)系的bG宮調(diào)，從而與A段在旋律方面形成了鮮明的對比，且這一段的節(jié)奏相對緊湊，加之悲劇性色彩的旋律更能突出水紅蓮的無助，且在情緒得到宣泄之后，旋律調(diào)式也經(jīng)歷了bE羽調(diào)-bB角調(diào)-bA商調(diào)的多次變化，層層遞進(jìn)的旋律配合逐漸加快的速度也使情緒達(dá)到了高潮，隨后緊接一個下行處理并減慢節(jié)奏，用于貼合水紅蓮對于命運(yùn)不公的感嘆。

第31～57小節(jié)為A1段，即A段的再現(xiàn)，主要表現(xiàn)在旋律方面，且從歌詞上來看，“秦生啊，你還好嗎”一句實(shí)際上是水紅蓮思念之情的再次升華，就調(diào)性而言，從B段的bG宮調(diào)再次回歸bE宮調(diào)，從而烘托了水紅蓮的哽咽之感。這一部分為全曲的點(diǎn)睛之筆，引入了新的音樂素材并實(shí)現(xiàn)了首尾呼應(yīng)，起承轉(zhuǎn)合的設(shè)計(jì)完全為情節(jié)發(fā)展及人物刻畫而服務(wù)，不僅描述了秦嘯生在四更夜里仍然照顧關(guān)母子的情景，同時(shí)還表現(xiàn)了水紅蓮對于秦嘯生的思念，力度由強(qiáng)到弱而情緒也逐漸平靜，戲劇性特點(diǎn)非常鮮明。

（二）調(diào)式調(diào)性

旋律是歌劇的核心所在，而調(diào)式調(diào)性的選擇尤為重要，不僅要圍繞樂曲的主音而展開，更要清楚的表達(dá)出作品的主題、結(jié)構(gòu)及脈絡(luò)，這也是音樂創(chuàng)作之中最為重要的一環(huán)?！肚厣?，你還好嗎》這一詠嘆調(diào)選自民族歌劇《運(yùn)河謠》，采用了中國傳統(tǒng)的民族五聲調(diào)式，其中A段在bE宮調(diào)上進(jìn)行，其旋律也圍繞這一調(diào)性展開，最終結(jié)束在主調(diào)的屬和弦之上，而這種開放性的終止處理主要是為后續(xù)的轉(zhuǎn)調(diào)做好鋪墊。B段的調(diào)性發(fā)生了明顯的變化，在轉(zhuǎn)變?yōu)檫h(yuǎn)關(guān)系bG宮的過程中，其旋律、速度及情感也隨之變化，且旋律調(diào)性轉(zhuǎn)換非常的頻繁，先后經(jīng)歷了bE羽、bB角及bA商，其速度也由68變?yōu)?8/分鐘，從而與A段的情緒形成鮮明的對比，而這種如泣如訴的旋律也貫穿始終。中段于兩小節(jié)間奏后結(jié)束，音樂情緒也逐漸由不安轉(zhuǎn)為平靜，這一部分的調(diào)性再次回歸主調(diào)，其速度開始變慢，但力度有所加強(qiáng)，以音區(qū)的提高表現(xiàn)主人公對于美好愛情的期盼，隨后其力度逐漸減弱且伴奏織體變薄，仿佛是女主人公的訴求，且A1部以一個長音結(jié)束并最終停在了bb宮屬和弦之上，由此才形成了與開端的首尾呼應(yīng)。

（三）旋律特點(diǎn)

A段主要描寫了秦嘯生去照顧關(guān)硯硯母子之后，水紅蓮不僅對秦嘯生產(chǎn)生了深深的思念，同時(shí)也產(chǎn)生了一絲埋怨，從旋律特點(diǎn)上來說，這一段大多為二度及三度的平穩(wěn)行進(jìn)，僅在第6小節(jié)出現(xiàn)了下行六度、第12小節(jié)出現(xiàn)了上行六度，且這兩次大跨度的音程跳進(jìn)設(shè)計(jì)一方面是為了表現(xiàn)水紅蓮對秦嘯生的牽腸掛肚，另一方面則是為了突出“說恨不是恨”的這種復(fù)雜情緒，且此段旋律之中多次出現(xiàn)休止處理，這也使得一段的敘事感更為強(qiáng)烈。

B段是全曲的高潮部分，同時(shí)也是水紅蓮內(nèi)心情感的宣泄部分，其旋律線條相較A段而言更為緊湊，在第26小節(jié)處到達(dá)可旋律線條的定點(diǎn)，首次出現(xiàn)了全曲最高音bA，恰好對應(yīng)著歌詞中的“淚”，巧妙的將主人公水紅蓮此時(shí)的情緒表達(dá)了出來。隨后的一小節(jié)中，其速度逐漸變慢，至60拍/分鐘后又出現(xiàn)了二分休止，緊接著又進(jìn)行了減慢處理，真實(shí)的展現(xiàn)水紅蓮的無助與無奈。

A1段為再現(xiàn)部分，其情感表達(dá)的重點(diǎn)與B段有所區(qū)別，且在旋律風(fēng)格等方面也有明顯的差異，至A1段時(shí)，水紅蓮的內(nèi)心已趨于平靜，為此整體的旋律也更為優(yōu)美。作者在此處使用了“五更調(diào)”，以第36小節(jié)為“初夜”并以第45小節(jié)為“五更”，而不斷變化的正是水紅蓮對于秦嘯生親復(fù)雜感情的真實(shí)寫照，且在第56小節(jié)處，作者將“惜”字對應(yīng)的音程進(jìn)行了拉長處理并在7拍后來到唱段結(jié)尾，預(yù)示了再糾結(jié)的情感也會如旋律一般結(jié)束。

（四）和聲織體

在和聲織體方面，作者以功能及色彩的對比為重點(diǎn)，第一部分較為豐富，多次以八度音程聯(lián)合柱式和弦并在長音處進(jìn)行了復(fù)調(diào)處理，主要用于烘托水紅蓮輾轉(zhuǎn)于夾板上的那一夜的寂靜氛圍并突出其孤苦無依的形象。旋律行至第10小節(jié)由屬七和弦過度至主和弦并于第11小節(jié)結(jié)束，貼合水紅蓮內(nèi)心由“恨”到“不恨”的變化，由此可見，恰當(dāng)?shù)暮吐暱楏w運(yùn)用有利于音樂情緒的統(tǒng)一，對刻畫水紅蓮的善良形象并表達(dá)其對愛情的向往亦有重要意義。第二部分進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)處理，而其伴奏織體也隨之變化，不僅多次出現(xiàn)了震音，同時(shí)也借助休止符及十六分音符跑動共同形成呼應(yīng)，這樣設(shè)計(jì)的主要目的在于烘托音樂氛圍及表現(xiàn)人物內(nèi)心。旋律行至第26小節(jié)開始出現(xiàn)下行，至第28小節(jié)速度逐漸減慢，音樂情緒也由強(qiáng)到弱，最后結(jié)束在小三和弦之上，用于為下一部分的情感變化做鋪墊。旋律行至再現(xiàn)部分，其伴奏織體再一次發(fā)生變化，以低音為主并與分解和弦交相呼應(yīng)，以第36～43小節(jié)為例，其旋律較為平緩而情感表達(dá)也較為委婉，分解和弦的應(yīng)用為旋律增添了一絲柔美，抒情性極強(qiáng)，而歌詞之中更是透露出水紅蓮的愛戀之情及關(guān)切之意，情緒雖和聲織體的變化而層層遞進(jìn)，并在第45小節(jié)的左手十六分琶音處達(dá)到了高潮。

二、詠嘆調(diào)《秦生啊，你還好嗎》的演唱詮釋

《秦生啊，你還好嗎》屬于詠嘆調(diào)，是民族歌劇《運(yùn)河謠》之中的重要唱段，塑造了心地善良而又重情重義的女主人公水紅蓮這一人物形象，且為了更好的反映其性格特點(diǎn)并表達(dá)其內(nèi)心情感，演唱者應(yīng)當(dāng)以準(zhǔn)確把握人物特點(diǎn)及內(nèi)心變化為前提，演唱時(shí)應(yīng)保證換氣位置合理、語言表達(dá)清晰以及不同音區(qū)的發(fā)聲位置統(tǒng)一，只有經(jīng)長期訓(xùn)練及導(dǎo)致指導(dǎo)才能實(shí)現(xiàn)演唱水平的有效提升。

（一）氣息的運(yùn)用

為保證演唱的連貫性，演唱者需合理運(yùn)用氣息并進(jìn)行嚴(yán)格控制，更需依據(jù)樂句劃分來確定換氣點(diǎn)，同時(shí)也是為情感的準(zhǔn)確表達(dá)打下的基礎(chǔ)。開始的“秦生啊，你還好嗎”一句對應(yīng)著八度音程的伴奏織體，這是典型的宣敘調(diào)，演唱者在此處的表演空間相對較大，需采用緩吸緩呼的方法并配合輕柔的演唱，以一句一換的換氣方式來提高氣息的流動性并保證聲音的飽滿狀態(tài)，且在演唱“不，我不恨你”一句之時(shí)應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)力度，切不可留有噴口，演唱八分休止符時(shí)應(yīng)做到聲斷氣不斷而在演唱四分休止符時(shí)應(yīng)當(dāng)再次換氣，這也是為“恨”字的高音演唱做的準(zhǔn)備。就高音區(qū)的旋律演唱而言，重點(diǎn)及難點(diǎn)在于四拍長音的演唱，要求演唱者吸足氣后平穩(wěn)、均勻的呼氣，而第26小節(jié)的八分休止需快速換氣，進(jìn)而以橫膈膜的擴(kuò)張來完成高音的演唱，而“長嘆息”一句就應(yīng)當(dāng)表達(dá)出嘆息之意，演唱者需保持氣息連貫并做邊唱邊嘆。

（二）咬字吐音

準(zhǔn)確的發(fā)音是歌唱的前提，而準(zhǔn)確的咬字及吐字則為發(fā)音的前提，在民族唱法之中，要求演唱者應(yīng)做到咬字清晰、聲韻母分清以及語調(diào)抑揚(yáng)頓挫，這與我們?nèi)粘Ｕf話有所差異，且單靠口腔前半部分及唇齒配合發(fā)聲容易擠壓聲帶，而過于靠后的發(fā)音可能給人以一種含糊之感，正所謂“字正腔圓”，演唱者需要多加練習(xí)才能達(dá)到理想的演繹效果。從民族詠嘆調(diào)的角度來分析，大部分歌詞屬于“十三轍”中的“一七轍”，例如歌詞中的“你”、“一刻”、“一聲”及“一點(diǎn)”等字眼，演唱者在發(fā)聲時(shí)既不可過于靠前也不可過于靠后，最好以半打哈欠的狀態(tài)進(jìn)行演唱并以此保證發(fā)生的統(tǒng)一性及連貫性，避免因高音“一”演唱為“ye”而致歧義，演唱者可通過打開腔體的方式來輕松分辨韻母“i”與韻母“e”，同時(shí)還可通過口型的大小來對這兩個音加以區(qū)別。

（三）情感的表達(dá)

該詠嘆調(diào)的演唱難度較大，最主要的原因在于音區(qū)跨度大，為確保音區(qū)的統(tǒng)一及演唱的連貫，演唱者必須重視換聲，雖然大多數(shù)的中低音區(qū)的演唱較為順利，但位于高音區(qū)的換聲點(diǎn)很容易“擠”，以“淚汪汪一聲”為例，為了避免“淚”字發(fā)虛，演唱者應(yīng)調(diào)整演唱狀態(tài)并穩(wěn)定喉頭，在找到共鳴腔體后在將高、低音區(qū)進(jìn)行結(jié)合。歌劇詠嘆調(diào)以刻畫人物形象及抒發(fā)其內(nèi)心情感為目的，而不同性格的人物所使用的音色也不盡相同，必須以貼合為標(biāo)準(zhǔn)，以水紅蓮為例，她心地善良且對感情非常執(zhí)著，演唱時(shí)一定要以溫柔而又細(xì)膩的聲音，且在“初夜熬藥湯”至“四更孩子哭”一句，演唱者又要使用關(guān)切的口吻來表達(dá)對于秦嘯生的情感。

演唱者不僅要做到“以情帶聲”，還要做到“聲情結(jié)合”，演唱時(shí)應(yīng)當(dāng)將演唱重點(diǎn)放在聲音的處理以及情感的表達(dá)之上，通過突出情緒的變化來更好的詮釋歌曲的內(nèi)容并增強(qiáng)樂曲的感染力與表現(xiàn)力，為此也需要演唱者將自己想象為劇中人，進(jìn)而在演唱時(shí)能夠感同身受的從內(nèi)心出發(fā)進(jìn)行情感的表達(dá)。以情感宣泄部分為例，演唱者應(yīng)當(dāng)巧妙運(yùn)用休止符以展現(xiàn)水紅蓮內(nèi)心的矛盾，與之對應(yīng)的“不，我不恨你，我不恨你！”一句切不可噴口，而反復(fù)出現(xiàn)的“我不恨你”應(yīng)當(dāng)在力度上有所變化，雖然口中唱的是“恨”，但水紅蓮的心中仍是“愛”，為此需要適當(dāng)?shù)募訌?qiáng)語氣以表達(dá)其對于這份愛的堅(jiān)定不移。第二部分的情緒變化與速度變化相適應(yīng)，重在突出水紅蓮內(nèi)心的不安及恐慌，演唱時(shí)應(yīng)以如泣如訴的語調(diào)為主并配合聲音的微微顫抖。這一部分可以看作是水紅蓮的乞求，而譜例上也出現(xiàn)了與之相適應(yīng)的弱音記號，為此演唱者切不可使用較強(qiáng)的力度，進(jìn)而塑造出一個惹人疼惜的弱女子形象，且此處的旋律之中帶有自由休止，其主要作用是給予演唱者以換氣及調(diào)整的時(shí)間，其次還可烘托一種寧靜的氛圍，這對幫助我們醞釀情緒及進(jìn)一步融入劇情都有重要意義，由此可見只有將聲音與情感融入到表演之中才能給予作品以更強(qiáng)的生命力。

結(jié) 語

詠嘆調(diào)《秦生啊，你還好嗎》是民族歌劇《運(yùn)河謠》的重要選段，也是人物形象塑造的關(guān)鍵唱段，情節(jié)沖突在這一部分加重，進(jìn)而從人性化的視角出發(fā)來看待真摯又美好的愛情，而正是水紅蓮這一傳統(tǒng)的女性形象透露出來的美好品質(zhì)，繼承了中國民族歌劇的審美意識及文化內(nèi)涵，我們應(yīng)當(dāng)對這一唱段的藝術(shù)特征進(jìn)行深入分析，進(jìn)而感受其獨(dú)特的魅力。■