王 煒

巴松又名大管，是誕生于西方國(guó)家的雙簧片木管類樂(lè)器。意大利文巴松稱為“fagotto”，意為“一捆柴”，非常形象生動(dòng)的展現(xiàn)了巴松的造型。巴松管的音樂(lè)色彩豐富，不同音區(qū)產(chǎn)生了不同的音樂(lè)效果。巴松管以低音聲部豐富的音樂(lè)表現(xiàn)力而聞名，莊嚴(yán)而沉穩(wěn)的音色，賦予音樂(lè)優(yōu)美抒情的感染力；而中音聲部表現(xiàn)出了柔美圓潤(rùn)的特征，高音聲部音量微弱，具有豐富的戲劇性色彩。在巴松管的音樂(lè)演奏中，連奏、斷奏具有豐富的表現(xiàn)力，制造了詼諧、幽默的音樂(lè)效果，被稱為樂(lè)隊(duì)中的“丑角”。隨著巴松管在我國(guó)的傳入，并逐漸的被應(yīng)用到各種樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)表演中，因而也有越來(lái)越多的人喜歡，進(jìn)行系統(tǒng)的巴松管學(xué)習(xí)，成為巴松專業(yè)演奏者。在巴松管的專業(yè)訓(xùn)練中，不僅要具備扎實(shí)的演奏基本功，而且要在音樂(lè)作品二度藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中進(jìn)行巴松管技巧的豐富應(yīng)用，從而提升巴松管的音樂(lè)表現(xiàn)力，為整個(gè)音樂(lè)的形象塑造增添魅力。

一、加強(qiáng)口型的靈活變化和應(yīng)用

巴松管作為一種木管類樂(lè)器，與其他同類樂(lè)器相比，學(xué)習(xí)起來(lái)較為困難。尤其是在吹奏過(guò)程中，演奏者對(duì)口型的運(yùn)用和變化，是最基本的技巧訓(xùn)練內(nèi)容之一。在巴松管的演奏過(guò)程中，音色、音準(zhǔn)、音量等要素的控制，與演奏者口型的正確運(yùn)用有直接的關(guān)系。因?yàn)槊總€(gè)演奏者的生理結(jié)構(gòu)不一，我們很難對(duì)巴松管的演奏口型進(jìn)行準(zhǔn)確的文字說(shuō)明，需要演奏者在持久的技巧訓(xùn)練和作品詮釋中，掌握適合于自身演奏技巧的口型狀態(tài)。但是不可忽視的一個(gè)內(nèi)容就是，演奏者通過(guò)控制口部肌肉，對(duì)口型進(jìn)行保持或運(yùn)動(dòng)變化，則是巴松管演奏的一個(gè)重要的口型技巧。巴松管的演奏口型是由嘴唇、臉部肌肉共同作用的結(jié)果，看似微小的動(dòng)作變化，但卻是一個(gè)復(fù)雜的生理過(guò)程。需要演奏者通過(guò)不斷的練習(xí)，來(lái)控制口型的力度和變化速度。因?yàn)?，在演奏巴松管時(shí)，為了表現(xiàn)不同音曲、音域、音量的需要，就必須對(duì)口型做出不斷的調(diào)整，以實(shí)現(xiàn)需要的音色。具體到巴松管的演奏實(shí)踐，對(duì)于口型技巧的訓(xùn)練則需要從以下三個(gè)方面進(jìn)行逐步的深入。

第一，演奏者要掌握吹奏巴松管正確口型的技巧，能夠在訓(xùn)練和演奏中靈活的調(diào)整口型。比如，演奏者嘴唇與吹口的接觸，嘴唇對(duì)吹口包裹不能太多，也不能太少，上下唇要自然地往里收，抵住上下牙齒。同時(shí)，演奏者的臉部肌肉也要松弛，不能太過(guò)于緊張、僵硬，能夠自然配合嘴唇的運(yùn)動(dòng)，保持一定的力度支撐即可?？傊?，嘴唇的整體狀態(tài)和感覺(jué)，如同抿嘴微笑一樣，用雙唇將哨片含住，在放松的同時(shí)，要保證嘴唇和哨片之間不漏氣；第二，演奏者的嘴唇在含住哨片之后，不要隨便的變換動(dòng)作，更不能為了改變音量而隨便調(diào)整唇形。要在做出正確的口型之后要保持下去，以免出現(xiàn)演奏瑕疵，以此來(lái)訓(xùn)練口型的演奏技巧。演奏者在巴松管吹奏的過(guò)程中，不要過(guò)于夸張的做出鼓腮的動(dòng)作，因?yàn)檫@樣會(huì)影響到口腔、臉部肌肉的力度和協(xié)調(diào)性，嘴唇的口型隨之也會(huì)發(fā)生變化，破壞整個(gè)音色的穩(wěn)定性和優(yōu)美度，對(duì)演奏效果產(chǎn)生不良的影響；第三，演奏者要注重口型的變化，以高超的技巧性來(lái)呈現(xiàn)優(yōu)美的音色。因?yàn)?，巴松管的音域是較寬的，音樂(lè)的表現(xiàn)力非常豐富，能夠演奏出各種音樂(lè)風(fēng)格。演奏者只有加強(qiáng)對(duì)口型的運(yùn)用技巧，才能在音色的表達(dá)方面更加的準(zhǔn)確。所以，對(duì)演奏者口型的技巧訓(xùn)練要從簡(jiǎn)單的訓(xùn)練開(kāi)始，使演奏者保持演奏的良好狀態(tài)，繼而再加強(qiáng)口型的基本動(dòng)作練習(xí)，并逐漸的掌握演奏口型的技巧。例如，演奏者在進(jìn)行低音區(qū)演奏的口型練習(xí)時(shí)，雙唇需要自然、放松，在氣息流暢的前提下，減輕嘴唇對(duì)哨片的壓力，避免漏氣，這樣才能夠演奏出渾厚、莊嚴(yán)、美妙的低音色彩；而演奏者在進(jìn)行高音處理時(shí)，雙唇的力度要加強(qiáng)，用力向牙尖靠攏，貼緊牙床，拉平下巴，臉部肌肉相對(duì)要繃緊，口型對(duì)哨片要起到很強(qiáng)的支持作用。同時(shí)，演奏者在保持口型的同時(shí)，要加強(qiáng)氣息的力度支撐，使演奏口型的變化與氣息變化進(jìn)行密切的配合，從而吹奏出高低協(xié)調(diào)的美好音色。

二、加強(qiáng)演奏者呼吸的技巧性訓(xùn)練

巴松管作為一種吹奏類樂(lè)器，呼吸對(duì)于演奏者表現(xiàn)音色來(lái)說(shuō)具有靈魂意義。巴松管演奏者必須要掌握呼吸技巧在演奏中的運(yùn)用，做好正確的演奏呼吸練習(xí)，首先要清晰的了解演奏中呼吸方法與巴松管演奏過(guò)程中各個(gè)環(huán)節(jié)的關(guān)系和重要性，從而采用正確的呼吸方法。在巴松管的演奏中，主要采用的是胸腹式呼吸方法來(lái)進(jìn)行各種演奏技巧的訓(xùn)練。巴松管演奏中發(fā)音是根本，音準(zhǔn)清晰，音色放松，音量適當(dāng)?shù)那疤崾茄葑嗾邔?duì)發(fā)音收放自如，才能避免因?yàn)楹粑绞讲粚?duì)，而導(dǎo)致氣息不夠或者發(fā)音缺乏支點(diǎn)等問(wèn)題。這樣就會(huì)使演奏者用嘴唇強(qiáng)行控制哨片，會(huì)讓音色發(fā)生變化，影響巴松管音樂(lè)的整體表現(xiàn)效果。而對(duì)這些起決定性作用的則是呼吸方式是否正確。演奏者在進(jìn)行胸腹式呼吸時(shí)，要做到身體放松，正確使用胸腹式呼吸方法，讓空氣順暢地流入體內(nèi)。這個(gè)時(shí)候身體的感覺(jué)是胸腔、兩肋間感覺(jué)飽滿，腹腔凸出，腰部感覺(jué)膨脹有力，橫膈膜進(jìn)行氣息的控制。演奏者感受到氣息在胸腹腔內(nèi)的充盈流動(dòng)，才能真正做到“氣沉丹田”，吹奏出來(lái)的聲音才有底氣。

此外，演奏者吸氣的量是根據(jù)所吹奏樂(lè)句的長(zhǎng)短和音量的大小來(lái)決定的。對(duì)于巴松管初學(xué)者來(lái)說(shuō)，因?yàn)閷?duì)巴松管的音色和音量不是很了解，在演奏時(shí)盡量要吸氣充足，然后慢慢吐出。演奏者的胸腹式呼吸需要長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)，為了穩(wěn)定的掌握呼吸方法，提高胸腹腔的氣息控制力，演奏者可以在吸氣時(shí)參考腹部與皮帶的力量對(duì)抗，同時(shí)感受腰部和雙肋的膨脹感，來(lái)增強(qiáng)對(duì)氣息的控制。在呼氣時(shí)，要平穩(wěn)、連續(xù)地對(duì)腹部施壓，將體內(nèi)氣體按照吹奏巴松管的需求徐徐地呼出，從而避免空氣從體內(nèi)一涌而出，影響樂(lè)管內(nèi)的空氣振動(dòng)，導(dǎo)致音準(zhǔn)出現(xiàn)偏差。此外，演奏者要認(rèn)識(shí)到口型在演奏中的輔助作用。在進(jìn)行吹奏巴松管時(shí)，控制氣息強(qiáng)弱的開(kāi)關(guān)便是嘴唇，而口型則決定了嘴唇的作用，從而對(duì)氣息控制產(chǎn)生重要的影響。然而在運(yùn)用呼吸技巧方面，必須要認(rèn)識(shí)到口型與呼吸的關(guān)系和相互作用，避免口型對(duì)呼吸產(chǎn)生不當(dāng)?shù)目刂疲瑥亩绊懻w音樂(lè)演奏效果。另外，呼吸是決定氣息的作用環(huán)節(jié)，口型的姿勢(shì)是調(diào)整口腔空間，使氣流通過(guò)口腔時(shí)通過(guò)力度和速度的控制，來(lái)表現(xiàn)巴松管音樂(lè)的不同音樂(lè)和音色變化。所以，演奏者口型的作用分兩部分，一部分是嘴唇，一部分是喉管，口型對(duì)呼吸本身不起決定性作用，只是控制哨片振動(dòng)，控制喉管的收縮，保持兩者的協(xié)調(diào)，通過(guò)控制肌肉，協(xié)調(diào)用力，與呼吸配合，才能發(fā)出想要的音色和音準(zhǔn)。

三、加強(qiáng)氣息控制對(duì)演奏效果的影響

演奏者掌握了正確的口型之后，通過(guò)口型的保持、運(yùn)用和變化，再配合氣息才能真正將巴松管的音色、音量、音準(zhǔn)等音樂(lè)特性準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來(lái)。所以，影響演奏者演奏效果的另一項(xiàng)重要技巧就是對(duì)氣息的控制。巴松管的音域跨越三個(gè)八度，所以對(duì)演奏者的氣息要求較高，在演奏中，巴松管的音色和音域是通過(guò)改變進(jìn)入巴松管內(nèi)的空氣柱的長(zhǎng)短來(lái)實(shí)現(xiàn)的。所以，每個(gè)音區(qū)的音色表現(xiàn)對(duì)演奏者氣息的要求是不同的，需要根據(jù)演奏目標(biāo)作出不斷的調(diào)整。比如，巴松管的低音區(qū)音色低沉莊嚴(yán)，所以演奏的時(shí)候氣息要飽滿，使每一個(gè)音都要清晰具有顆粒感。中音區(qū)的音色柔和、悠揚(yáng)，演奏起來(lái)相對(duì)容易很多，但是要達(dá)到音色完美的呈現(xiàn)，演奏者的氣息就要保持平穩(wěn)、流暢。高音和極高音是巴松管的演奏難點(diǎn)，氣息要強(qiáng)而有力的進(jìn)行支撐，不僅需要持久性，還要控制的自然、自如。演奏者在高音處理時(shí)，氣息柔和穩(wěn)定，聲音也會(huì)柔和一些。如果演奏者吹奏的氣息有力而迅速，聲音則會(huì)剛硬一些。演奏者能夠準(zhǔn)確把握氣息的強(qiáng)弱控制和靈活變化，并做到收放自如，則需要從以下三個(gè)方面對(duì)氣息控制這一技巧進(jìn)行訓(xùn)練。

第一，注意吹奏時(shí)口型對(duì)氣息的影響。演奏者的氣息主要作用在巴松管內(nèi)，通過(guò)哨片和氣管內(nèi)空氣的振動(dòng)產(chǎn)生聲音。演奏者的氣息在這個(gè)時(shí)候是一股凝聚的力量，它給演奏者的手指和嘴唇、肌肉的運(yùn)動(dòng)強(qiáng)而有力的支持，從而產(chǎn)生飽滿而自然的樂(lè)音。演奏者的氣息從口而出，所以對(duì)氣息的合理控制離不開(kāi)對(duì)吹奏口型的把控。所以，正確的吹奏口型的保持，靈活的肌肉控制，是保證演奏者氣息充足、平穩(wěn)、靈活的根本；第二，演奏者要加強(qiáng)吐音演奏與氣息控制的關(guān)系，吐音是管樂(lè)器演奏的特有技巧。巴松管演奏中的吐音，是用舌尖碰觸哨片，對(duì)氣息進(jìn)行“開(kāi)”、“關(guān)”的控制。吐音的演奏效果就依靠舌頭的肌肉和氣流的力量相配合而成，只有演奏者的氣息飽滿，氣流的運(yùn)動(dòng)才有力量，才能吹奏出理想的音色；第三，演奏者氣息的控制訓(xùn)練，不僅僅依靠嘴唇、臉部肌肉，在巴松管的演奏訓(xùn)練中，要進(jìn)行胸腹呼吸法的練習(xí)，就是在將氣息控制在橫膈膜之處，通過(guò)胸腔或者腹腔將氣息呼出。根據(jù)吹奏音樂(lè)旋律的快慢、強(qiáng)弱等，控制氣息的力度和速度。所以，在巴松管演奏練習(xí)的過(guò)程中，要通過(guò)深呼吸的方式來(lái)提高演奏者的肺活量，同時(shí)感受氣息吞吐時(shí)胸腔和腹腔的作用，從而慢慢掌握在演奏中氣息的控制技巧。此外，巴松管演奏中的基本發(fā)音就是長(zhǎng)音，在長(zhǎng)音練習(xí)中訓(xùn)練氣息控制是一種很不錯(cuò)的練習(xí)方法。所以，演奏者要加強(qiáng)長(zhǎng)音的演奏練習(xí)，以提高氣息控制技巧，同時(shí)能夠在松管演奏中游刃有余的處理長(zhǎng)音的演奏技巧。

四、加強(qiáng)吐音演奏技法的系統(tǒng)化訓(xùn)練

吐音是巴松管演奏的重要技巧，在吹奏類樂(lè)器表演中對(duì)音樂(lè)表現(xiàn)力作用顯著。演奏者在巴松管的吐音演奏中，要保持音與音之間吹奏力度的統(tǒng)一和均衡，舌頭要與呼吸緊密配合，才能將音色表現(xiàn)地更圓潤(rùn)和突出。在吐音演奏時(shí)，舌尖與哨片是分離的，但是距離要適當(dāng)，太遠(yuǎn)了會(huì)影響氣息的收攏，吹奏力度就會(huì)減弱，音色和音量都會(huì)受到不同程度的影響。距離太近的話，演奏者又沒(méi)有足夠的時(shí)間控制氣息，音色又呈現(xiàn)不出來(lái)，會(huì)產(chǎn)生急促的聽(tīng)覺(jué)效果。所以，在巴松管的吹奏過(guò)程中，演奏者要適當(dāng)用橫膈膜控制提氣，以保證整個(gè)演奏過(guò)程中氣息充足，能夠讓音色和音準(zhǔn)得以穩(wěn)定的呈現(xiàn)。演奏者還要注意舌尖與哨片的接觸面積，從而拿捏吐音產(chǎn)生的氣息流暢度，保證音色控制的準(zhǔn)確性和流動(dòng)性。

此外，在巴松管的演奏中，一般音色柔和，節(jié)奏較慢，對(duì)此的表現(xiàn)方式需要應(yīng)用軟吐音演奏技巧。而對(duì)表現(xiàn)活躍情感特色的樂(lè)曲進(jìn)行演奏時(shí)，則采用連音和跳音等技巧。在演奏處理中，舌尖與哨片的接觸面積要比一般吐音演奏大一些，當(dāng)起始音吹奏以后，舌尖離開(kāi)哨片的速度要慢一些，演奏時(shí)氣息要以緩慢平穩(wěn)為主，避免氣息紊亂聲音急促。另外，演奏者在吹奏的時(shí)候，要注意軟吐音技巧的變化，舌尖與哨片用氣的力度要有強(qiáng)弱的顯著調(diào)整，以突出音樂(lè)的音色效果，使聲音更圓潤(rùn)、飽滿，感染力豐富、表現(xiàn)力突出。

除了軟吐音，吐音技巧中還有雙吐音的使用。作為單吐音的延伸，雙吐音技巧的運(yùn)用要以單吐音為基礎(chǔ)。所以，雙吐音技巧的運(yùn)用必須以熟練扎實(shí)的單吐音技巧作為支撐，才能真正達(dá)到理想的演奏效果。雙吐音的運(yùn)用可以通過(guò)適當(dāng)調(diào)整口型，以增大舌尖和哨片的接觸空間。另外，在巴松管的吹奏過(guò)程中，舌尖與哨片分離后，讓氣流沖開(kāi)喉管，通過(guò)后馬上關(guān)閉，切斷氣流。舌尖與哨片接觸的節(jié)奏要與氣息的穩(wěn)定輸出保持協(xié)調(diào)配合，這是雙吐音運(yùn)用的關(guān)鍵所在。在雙吐音技巧的訓(xùn)練過(guò)程中，要調(diào)整用氣、吐氣，加強(qiáng)氣息的頻率，保證氣息的流動(dòng)性，使兩個(gè)音節(jié)的用氣力度達(dá)到統(tǒng)一，這樣可以提高巴松管的音色表現(xiàn)效果。

結(jié) 語(yǔ)

總而言之，巴松管的演奏需要一定的技巧性，演奏者需要在不斷的演奏訓(xùn)練和藝術(shù)實(shí)踐中掌握扎實(shí)的演奏技巧，能夠在舞臺(tái)表演中游刃有余的展現(xiàn)自身的專業(yè)水準(zhǔn)。巴松管的演奏技巧性訓(xùn)練需要長(zhǎng)時(shí)間的反復(fù)揣摩和豐富的經(jīng)驗(yàn)積累，通過(guò)對(duì)音樂(lè)作品的藝術(shù)詮釋加深演奏技巧訓(xùn)練、拓展專業(yè)技能。隨著我國(guó)巴松管專業(yè)學(xué)習(xí)人數(shù)的增加，我們也相信巴松管的演奏技法會(huì)越來(lái)越豐富，在不斷的藝術(shù)創(chuàng)新中展現(xiàn)雋永的藝術(shù)魅力?！?/p>