澤州四弦書傳統(tǒng)板式分析

馬啟文 / 申玉璞

澤州四弦書，作為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，發(fā)源于山西省澤州府（今山西省太原市）。當(dāng)今主要流傳于澤州縣全境、陽城縣的東部、陵川縣的西部以及沁水縣的東南部，是中國傳統(tǒng)的曲藝體裁。其傳統(tǒng)唱本主要講述金戈鐵馬、公案傳奇、民間傳說、才子佳人、宗教神道、俠客綠林的故事。2007年1月12日，澤州四弦書被列入首批晉城市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目；2009年4月24日，山西省將其列為第二批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目；2011年5月23日，國家將其列為第三批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目。

一、澤州四弦書唱腔概述

上下句組成的板腔體結(jié)構(gòu)，是澤州四弦書唱腔的最大特點(diǎn)。常用加入變宮音的六聲徵調(diào)式和宮調(diào)式。澤州四弦書的演出模式為：開場前，藝人常常先念《西江月》，之后唱引腔，類似于樂曲的引子，之后開始唱“正本”。另外，在大官書目開始之前，藝人往往先唱一段“官韻”?！肮夙崱惫?jié)奏自由、行腔緩慢，最后“送板”，開始進(jìn)入“正本”的演唱。正本常用的板式有“平板”“緊板”“介板”等。

二、基本板式分析

澤州四弦書常用的板式有“官韻”“平板”“緊板”“圪咂嘴”“介板”“長韻”“過板”“落腔”“緊三通”“數(shù)笸籮調(diào)”等。筆者選擇部分常見的基本板式進(jìn)行分析。

（一）官韻

官韻常用于輔助開場的演唱，是澤州四弦書的備用唱腔之一。演出大貫書目時(shí)，開場四句提綱后，往往通過“官韻”，安定書場情緒，旨在為“正本”的演出做好準(zhǔn)備。下面以《猛虎學(xué)藝》中的官韻為例進(jìn)行分析。全曲分為前奏、唱腔、間奏、尾聲四個(gè)部分。（見譜例1）

前奏部分為六聲宮調(diào)式。旋律圍繞宮音展開，基本在一個(gè)八度內(nèi)進(jìn)行，起伏不大，共分為五個(gè)樂句。第一樂句4小節(jié)，除開始前兩音的五度跳進(jìn)以及第三小節(jié)六度跳進(jìn)以外，其余旋律進(jìn)行不超四度，較為平穩(wěn)，節(jié)奏規(guī)整。第二、第三樂句均為四小節(jié)，在第一樂句的基礎(chǔ)上，將部分節(jié)奏進(jìn)行細(xì)微變化，其余與第一樂句均相同。從第四樂句開始，旋律為前三樂句主題的縮減，該旋律重復(fù)兩小節(jié)后，在第三小節(jié)開始發(fā)展，在樂句的最后加入徵音、羽音，使得旋律有所擴(kuò)展。最后一個(gè)樂句在第三樂句的基礎(chǔ)上進(jìn)行擴(kuò)展，加入了清角音，色彩更為豐富。前奏最終結(jié)束于主音部分，使得宮調(diào)式得到鞏固。

唱腔部分為上下句，每句七字，相互交應(yīng)。這一部分的旋律較為簡單，例如第一句唱腔，前六字僅由徵音與商音構(gòu)成，節(jié)奏自由且拖腔較長，多使用顫音。唱詞部分，上下句語句押韻，朗朗上口。旋律多在低音區(qū)，旋律優(yōu)美而低沉。

間奏部分的旋律與前奏部分相近，節(jié)奏規(guī)整、平穩(wěn)，大跳較少，是前奏部分旋律的發(fā)展。旋律開頭圍繞“徵音”展開，呈現(xiàn)出“l(fā)a-sol-mi-sol”循環(huán)的特征，重復(fù)兩遍后，僅留下“l(fā)a-sol-mi-sol”四個(gè)主干音。在第七小節(jié)“sol-mi”六度大跳之后，旋律開始圍繞宮音發(fā)展，使得全曲呈現(xiàn)出宮調(diào)的特征。在結(jié)尾部分，使用與前奏相近的旋律，為下一句唱腔做好準(zhǔn)備。

唱腔與間奏交叉進(jìn)行，使得音樂呈現(xiàn)出人聲與器樂交相輝映的情景。同時(shí)，自由的唱腔，與規(guī)整的間奏也形成了鮮明的對比。在第三組唱腔過后，加入了打擊樂，來烘托氣氛，為“正本”做準(zhǔn)備。

尾聲部分的旋律為宮調(diào)式。其音域有所擴(kuò)展，由低音“sol”至高音“mi”，旋律起伏有所增大，五度以上跳進(jìn)明顯增多。結(jié)束音并未落在主音，而落在屬音上，為旋律的發(fā)展做好準(zhǔn)備，為“正本”做好鋪墊。由于“官韻”低沉的曲調(diào)旋律，在當(dāng)今的演出中已經(jīng)不常使用。

（二）平板

平板是“正本”開始的唱腔，分為五字腔、七字腔以及十字腔三種，是澤州四弦書最具代表性的唱腔，有廣泛的使用。平板多由前奏、唱腔、間奏與尾聲構(gòu)成。

七字腔的選段，選自澤州四弦書《列女傳》，又名《呂蒙正趕齋》。講述的是：宋朝年間，劉性宰相為女兒劉金釧搭彩樓招婿。繡球剛巧砸中了窮書生呂蒙正。劉金釧對呂蒙正心生愛慕，無奈劉宰相嫌貧愛富，不承認(rèn)這門親事，預(yù)與呂蒙正退婚。父女倆為此激烈爭吵。劉宰相諷刺呂蒙正，提出若其能中舉，便為其牽馬墜鐙。不示弱的劉金釧，當(dāng)面與父親頂撞，被父親一怒之下將兩人趕出家門。忠于愛情的劉金釧，即使生活困苦，也不屈不撓，鼓勵(lì)丈夫艱苦讀書。功夫不負(fù)有心人，呂蒙正最終高中狀元。呂高中狀元之后，劉府送來大量金銀，金釧不收，僅讓父親實(shí)現(xiàn)當(dāng)年的許諾。當(dāng)劉宰相為女婿牽馬墜鐙后，父女和好，翁婿和諧，結(jié)局皆大歡喜。

前奏部分的旋律為宮調(diào)式，從羽音開始，結(jié)束于徵音，開放式的結(jié)尾，為后續(xù)的唱腔進(jìn)入做好鋪墊。節(jié)奏以八分音符為主，方整而平穩(wěn)。其強(qiáng)弱規(guī)律為一板一眼，共分為三個(gè)樂句：第一樂句共四小節(jié)，旋律以級進(jìn)為主，前兩小節(jié)旋律以上行為主，后兩小節(jié)旋律下行，樂句結(jié)束于羽音，使得旋律有向前發(fā)展的動機(jī)；第二樂句，采用換頭合尾的寫法，后三小節(jié)與第一樂句完全重復(fù)，只是多加入一個(gè)商音，節(jié)奏由四分音符變?yōu)榘朔忠舴?，這使得旋律在穩(wěn)定的同時(shí)，有些許的變化；第三樂句同樣為四小節(jié)，最低音為低音“l(fā)a”，最高音為高音“3”，旋律起伏較第一句明顯增強(qiáng)，前兩小節(jié)旋律上行，后兩小節(jié)旋律下行，最終結(jié)束于徵音，呈現(xiàn)開放式的結(jié)束狀態(tài)，為唱腔的進(jìn)入做好準(zhǔn)備與鋪墊。

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七字腔為澤州四弦書平板中最常見的唱腔。因其每句有七個(gè)字，故稱作七字腔。七字句的結(jié)構(gòu)可以由兩字、兩字、三字（即2+2+3）的短句構(gòu)成。如譜例中的旋律，第一樂句承接前奏的最后一個(gè)音，從徵音開始演唱，為體現(xiàn)晉城方言的特點(diǎn)。唱腔的旋律多用滑音，使得澤州四弦書的旋律既具有了戲曲的特點(diǎn)，同時(shí)又與晉城方言相結(jié)合。唱腔中一字對應(yīng)多音，拖腔的使用比較頻繁。第一句旋律呈下行趨勢，第一個(gè)音“sol”，為該樂句中最高的音；樂句結(jié)束于低音“sol”，與唱腔的開頭形成呼應(yīng)的局面；第二樂句雖然從中音“l(fā)a”開始演唱，其旋律進(jìn)行依然呈下行趨勢。唱腔部分基本為上下句呼應(yīng)的模式。除最后一句為了強(qiáng)調(diào)其宮調(diào)調(diào)性，結(jié)束于宮音之外，其余的樂句均結(jié)束于徵音，使得整個(gè)平板部分聽起來更加平穩(wěn)。

唱腔部分的字?jǐn)?shù)多以七字為主，但有時(shí)也會在樂句之前加上三字的字頭，這便增加了整個(gè)平板的變化，使得平板整體聽起來不規(guī)整，有變化。

間奏部分是前奏部分的變化重復(fù)，在開頭將四分音符羽音變?yōu)榘朔忠舴鹨?，樂句結(jié)束于主音“宮音”，使得宮調(diào)調(diào)性得以鞏固。其旋律的特點(diǎn)與前奏完全相同，在此不再贅述（見譜例2）。

唱腔與間奏交替進(jìn)行，一句唱腔，一句間奏，整個(gè)平板部分人聲與器樂相互交錯(cuò)，更加對比出唱腔的旋律的悠揚(yáng)，以及一字多音的特色。

尾聲部分的旋律與前奏呈現(xiàn)出首尾呼應(yīng)，前后照應(yīng)的特點(diǎn)。

這首五字腔的唱腔譜例，選自澤州四弦書《回文屏》，講述明朝崇禎年間的故事。江南才女李鳳英，在屏風(fēng)上刺繡作品《百鳥圖》，其中暗藏?fù)裥鰳?biāo)準(zhǔn)。雖引來天下名人志士前來應(yīng)試，卻無一人讓李鳳英中意。一天夜晚，崇禎夢到從南方飛來鳳凰，在昭陽宮的梧桐樹上大叫了三聲“回文”，而后飛去。百官均奏此乃美女之兆，預(yù)示著南方出了才女，刺繡了國寶“回文屏”，請圣上派人明察暗訪，搜尋此物，使得大明國運(yùn)昌盛。第一次派出的人，未果。第二次派出了劉理順與李襄城前往。幾經(jīng)周折，終于在李府見到了“回文屏”。劉順利才華橫溢，一一應(yīng)對出《百鳥圖》中的題詩，深得小姐的芳心，終于與李鳳英喜結(jié)連理的故事。

前奏部分對七字腔的前奏進(jìn)行了縮減，由三樂句縮減為兩樂句，刪去了七字腔前奏的第二樂句，使得前奏部分保留原有風(fēng)格的前提下，聽起來短小精干。

間奏部分截取了前奏第一小節(jié)與最后一小節(jié)的旋律，中間的旋律不再原樣重復(fù)前奏，而采取了變化發(fā)展的方式，使得間奏聽起來既與前奏呼應(yīng)，同時(shí)又富有變化。尾聲部分為前奏的完全重復(fù)，形成了一頭一尾呼應(yīng)的局面。

十字腔是在七字腔的基礎(chǔ)上擴(kuò)充而成的。共有兩種結(jié)構(gòu)，分別是巧十字和拙十字。前者的樂句結(jié)構(gòu)可以劃分為三字、四字、三字；而后者的結(jié)構(gòu)為三字、三字、四字。

巧十字的譜例為《回文屏》中十字腔的選段。其前奏與尾聲與之前分析過的七字腔、五字腔完全相同。唱腔部分方面，十字腔唱腔旋律是在七字腔旋律的基礎(chǔ)上，采用合頭、合尾，中間發(fā)展的寫作手法。通過擴(kuò)張樂句，使得十字腔的旋律變化更加的豐富。唱腔與間奏的關(guān)系與七字腔、五字腔相同。（見譜例4）

拙十字的譜例，選自澤州四弦書傳統(tǒng)曲目《紅羅山》中梁山伯的唱段。《紅羅山》講述的是梁山伯與祝英臺的故事。整個(gè)唱腔同樣由前奏、唱腔、間奏以及尾聲構(gòu)成，前奏與之前完全相同。尾聲對前奏部分進(jìn)行了縮減，對前奏的第一小節(jié)進(jìn)行變化重復(fù)之后，直接連接最后三小節(jié)，樂句由三句縮減為一句，使得整個(gè)結(jié)尾部分聽起來短小精干。

唱腔與間奏交替進(jìn)行，一句唱腔后面跟一句間奏。每一句唱腔均由徵音或者角音開始，結(jié)束于徵音。其旋律呈下行的趨勢。

綜上所述，無論是五字腔、七字腔還是十字腔，其前奏均一樣。其節(jié)奏相對自由，疏密有致。唱腔中拖腔較長，快慢適中，主要用于講述故事，抒發(fā)感情。唱腔與間奏交錯(cuò)進(jìn)行，使得人聲與器樂聲相互交融。同時(shí)，據(jù)張鮮紅老師研究，澤州四弦書的許多板式唱腔均與平板有關(guān)聯(lián)，從平板演化而來。

（三）落腔

在段落終止時(shí)常采用的唱法，當(dāng)某一書目臨近結(jié)束時(shí)，將最后一句徵調(diào)式的唱句，用漸慢的藝術(shù)手法加以處理，以示說唱即將終止。

四弦書選段譜例選自《烈女傳》。中女主人公劉金釧追求自由，忠于愛情，安貧樂道，助夫刻苦攻讀。艱難時(shí)，呂蒙正還要到寺院化齋來養(yǎng)活妻子。金釧之母憐惜女兒，暗中差人送來金銀接濟(jì)女兒女婿的生活。呂懷疑金銀來路不明，誤認(rèn)妻子不貞，又生閑氣。當(dāng)真相大白后，金銀又被賭徒盜走，二人的生活仍陷于貧困之中。

落腔篇幅較短，抒情性強(qiáng)，僅有三個(gè)樂句，其中包括一句唱詞。第一樂句的引子落在徵音上，第二樂句唱詞部分節(jié)奏漸慢，而后一字一音，道出男主人窮困潦倒，窘迫不堪的現(xiàn)狀。結(jié)尾三個(gè)字“我面前”采用空拍后稍快的速度演唱（奏），與前句慢速形成了鮮明的對比。第二樂句結(jié)束于徵音，第三樂句尾聲部分為前奏部分的縮減，以四分音符為主，樂句圍繞徵音來進(jìn)行，并結(jié)束于徵音，使得整個(gè)“落腔”部分徵調(diào)式的調(diào)性得以鞏固，并增強(qiáng)樂句的結(jié)束感。

（四）其他

除了上述唱腔之外，澤州四弦書還有部分輔助性唱腔板式，如“疙咂嘴”“緊三通”“數(shù)笸籮調(diào)”，這些唱腔句式規(guī)整，結(jié)構(gòu)緊湊，常用一字一音來表現(xiàn)丑角類人物的對話，或者描述一些俗人俗事。一般偶然出現(xiàn)在大貫書目中，供藝人穿插，靈活使用。在中篇、短片中幾乎不適用。除此之外，澤州四弦書常用的唱腔還有：“三倒板”“緊板”“剁板”、“長韻”等。

從上述分析中不難看出，澤州四弦書演唱的特色是說唱相間、邊說邊唱。同時(shí)，其唱腔曲調(diào)與澤州方言有相似之處。山西四大梆子中的上黨梆子發(fā)源于晉城，流行于澤州這片土地上，因此澤州四弦書的唱腔必然會吸取上黨梆子唱腔的特色，使得澤州四弦書的唱腔帶有明顯的上黨梆子的韻味。

除了上述分析的各種板腔形式之外。澤州四弦書還吸取了當(dāng)?shù)氐拿窀杌蛘叽荡驑分械那?，作為開場序曲或者中間插曲來演奏。曲牌的加入，使得器樂旋律與打擊樂交相輝映，四弦書演出時(shí)的氣氛更加熱烈，隨著時(shí)間的推移，這些曲牌已經(jīng)成為四弦書演出中不可缺少的部分。

結(jié) 語

澤州四弦書傳統(tǒng)板式均由前奏、唱腔、間奏、尾聲構(gòu)成，前奏尾聲部分基本相同。旋律相對比較單一，除了“官韻”等節(jié)奏較為自由之外，其余基本板式節(jié)奏以2/4拍為主，較為規(guī)整。傳統(tǒng)的篇目講述多與故事傳說有關(guān)。■