姚亞亞

提及查爾斯·狄更斯，高爾基曾說，他“不僅是一位反映現(xiàn)實，而且還盡力對現(xiàn)實起作用的作家”。作為十九世紀英國最偉大的小說家，查爾斯·狄更斯創(chuàng)作了長篇小說《大衛(wèi)·科波菲爾》，在作品中呈現(xiàn)了19世紀中葉英國廣闊的社會生活畫卷。下面，筆者就從寫作視角與主題思想兩個角度對作品進行賞析。

一、寫作視角

作者選用第一人稱來敘事，讓“我”這個見證者來講述故事，能拉近與讀者之間的距離，使作品富有真實感?！拔摇笨梢噪S意吐露心聲，讓讀者感受到孩童的率真，并了解童工的真實遭遇及他所接觸到的周圍的人的狀況。

小說中的大衛(wèi)雖然比同齡人成熟，但畢竟只是一個孩子。他對生活仍然抱有期待。即使生活給他一點小小的饋贈，也會讓他倍感開懷。作者通過描寫人物的心理活動，展現(xiàn)了主人公內(nèi)心深處對幸福生活的期待。“星期六的晚上是我最高興的時候：一方面是因為我回家時口袋里有六七個先令，一路上可以進那些店鋪看看，琢磨琢磨這筆錢可以買些什么，這是件很適意的事?！睂σ粋€成年人而言，“六七個先令”或許根本不值一提，但是對大衛(wèi)而言，卻是一筆“可觀的收入”，可以讓他高興上一陣子。他總是在自己的能力范圍之內(nèi)，努力地取悅自己，讓自己活得更開心一點。作者對主人公的心理活動進行了細致的描寫，在反映社會現(xiàn)實的同時，展現(xiàn)了主人公的脆弱?！皬膩頉]有人給過我任何勸告、建議、鼓勵、安慰、幫助和支持，這一點，就像我渴望上天堂一樣，腦子里記得一清二楚！”大衛(wèi)所面對的社會環(huán)境是復雜的。為了生存，他必須忍受各種痛苦，與各種人物打交道。作者借此表達了角色內(nèi)心的憤慨、痛苦與悲傷。大衛(wèi)在孩童時代便失去了父親，接著又被繼父趕出家門，靠給人做工勉強維持生計。在這期間，他結識了許許多多的人，如貨行老板、貨行伙計、房東夫婦……可是這些人自己也過得很不如意，自然不會再去關注這樣一個孤兒。社會在大衛(wèi)的眼中是冷酷無情的。他不但需要自食其力，還要忍受他人的白眼、嘲諷、奚落、傷害。日復一日，年復一年，黑暗的社會給他幼小的心靈造成了巨大的傷害。面對外界強加給自己的一切，大衛(wèi)并沒有選擇自暴自棄，而是不斷地安慰自己，不斷地成長。“現(xiàn)在，每當回憶起少年時代那一點點挨過來的痛苦歲月，我也不知道，我替這些人編造出來的故事中，有多少是被我想象的迷霧籠罩著的記得十分真切的事實！……”作者從一個孩子的角度對現(xiàn)實世界進行了揭露與批判，引人深思。

二、主題思想

作者通過講述一個孤兒的不幸遭遇，為讀者呈現(xiàn)了一幅廣闊的社會生活的畫卷，揭露了資產(chǎn)階級對勞動人民的剝削、司法界的黑暗腐敗和議會對人民的欺壓。在作品中，作者塑造了屬于不同階層的人物形象，特別是勞動者的形象，表達了對弱小者的深切同情。

19世紀，英國進入資本主義高度發(fā)達的時期，社會經(jīng)濟異常繁榮，但各個階級之間的矛盾變得日益尖銳。小說的主人公大衛(wèi)獨自一人四處漂泊、艱難謀生，不得不面對種種磨難。由于年紀尚小，大衛(wèi)無法很好地應對外界帶給他的傷害，只能默默地承受著，不斷地安慰自己。“貨行的房子又破又舊，有個自用的小碼頭和碼頭相連，漲潮時是一片水，退潮時是一片泥。這座房子真正是老鼠橫行的地方。它那些鑲有護墻板的房間，我敢說，經(jīng)過上百年的塵污煙熏，已經(jīng)分辨不出是什么顏色了；它的地板和樓梯都已腐爛；地下室里，成群的灰色大老鼠東奔西竄，吱吱亂叫；這兒到處是污垢和腐臭：凡此種種，在我的心里，已不是多年前的事，而是此時此刻眼前的情景了。”作者借此展現(xiàn)了當時英國的社會風貌。資本家為了雇傭更加廉價的勞動力而大量使用童工。在殘酷的剝削下，許多童工貧病交加，甚至過早夭折，揭露了盛世下的陰暗面，批判了資本家一味追逐私利而不顧道德底線和法度情理的丑惡行徑，體現(xiàn)了作者對英國童工制度的批判?！安贿^我記得，當時我通常在6點鐘起床，在去監(jiān)獄前的這段時間，我就在街上溜達。我最喜歡溜達的地方是倫敦橋。我習慣坐在石橋的某個凹處，看過往的人們，或者趴在橋欄上，看太陽照在水面泛出萬點金光，照到倫敦大火紀念塔嚴頂上的金色火焰上……”倫敦雖然是一座繁華的城市，但是對大衛(wèi)而言，所有的繁華都屬于別人，他所擁有的只有一顆心。他期盼著有一天，自己和身邊的人都能擺脫不幸的命運，過上美好的生活。盡管這種想法在沉重的現(xiàn)實面前是如此的不切實際，但他從未放棄過。

總之，作者以大衛(wèi)的視角展現(xiàn)了當時社會的真實面貌，揭露了金錢對于家庭、婚姻、社會的腐蝕作用，批判了社會中人性的缺失以及道德的淪喪，表達了對患難與共、自強不息等優(yōu)良品質(zhì)的肯定與贊揚。