黃忠聘

南安市黃忠聘雕刻藝術(shù)研究所 福建南安 362333

一、陶瓷與木雕概述

陶瓷與木雕在用處上存在較大區(qū)別，最初始的陶瓷主要作用是為人們的生活提供便利，但隨著陶瓷工藝的發(fā)展，產(chǎn)出的陶瓷藝術(shù)品的外形越來越具有美感和韻律，因此后續(xù)的陶瓷逐漸成為人們對美好事物的追求形式之一。而我國最早發(fā)現(xiàn)的木雕作品是余姚河姆渡文化的木雕魚，木雕作為中國最古老的傳統(tǒng)工藝之一，其作品的可塑性更強，也更具有獨特的自然美感，因此，木雕作品在我國大多是作為禮器流傳。而后，木雕工藝迎來了發(fā)展浪潮，在古代木匠的持續(xù)研究下，木雕成功被應(yīng)用在建筑、禮祭以及工具制造業(yè)等多個領(lǐng)域，尤其是在建筑上的應(yīng)用將木雕的美感和藝術(shù)特色體現(xiàn)得淋漓盡致。歷史的沉淀讓每一件木雕作品和陶瓷作品都具有很強的文化底蘊，而古人多元化的藝術(shù)表現(xiàn)形式為現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作開拓了思路。

二、木雕與陶瓷的結(jié)合點

在藝術(shù)創(chuàng)作中，材料的選擇將直接影響到最終作品呈現(xiàn)出的藝術(shù)效果，因此現(xiàn)代藝術(shù)家在思考如何實現(xiàn)傳統(tǒng)木雕工藝與陶瓷工藝完美結(jié)合之前，需要對木雕工藝與陶瓷工藝的材料特性進行深化分析，并通過不斷的實踐來加強不同材料的兼容性，尋找材料之間的共同點。木雕工藝的材料更具有自然特色，利用木質(zhì)特性與紋理,結(jié)合陶瓷的強可塑性，在進行木雕與陶瓷結(jié)合的同時，通過材料特性的對比來加強現(xiàn)代藝術(shù)品的工藝創(chuàng)新。相較于陶瓷而言，木質(zhì)材料更為柔軟，在進行陶瓷與木雕結(jié)合時，能夠形成材質(zhì)上的對立，這在一定程度上符合我國陰陽相合的藝術(shù)形式。此外，木材是在自然界中飽受風(fēng)霜雨雪而形成了其特有的木質(zhì)紋理，結(jié)合木頭具有的典雅韻味，使其成為建筑和家具制造的常用材料，而陶瓷的主要原材料是黏土，黏土的可塑性比木材的可塑性更強，因此陶瓷作品的形式比木雕更多，配合陶瓷造型與紋飾能夠讓陶瓷具有獨特的藝術(shù)語言和文化內(nèi)涵。將陶瓷的多樣性與木雕的藝術(shù)特色進行結(jié)合，能夠讓木雕與陶瓷形成互相襯托的藝術(shù)表現(xiàn)形式，從而加深現(xiàn)代藝術(shù)品的精神內(nèi)核與外在藝術(shù)表現(xiàn)。

三、木雕與陶瓷結(jié)合的藝術(shù)題材

在中國傳統(tǒng)工藝制造中，每一種藝術(shù)題材都有其獨特的精神意義，不同的藝術(shù)題材表現(xiàn)形式其作品的紋路、裝飾以及形狀都有著獨特的意義。在傳統(tǒng)工藝品中，吉祥題材的藝術(shù)品是最多的，這是因為古代人們的生活較為艱辛，為了表達對美好生活的期盼和精神上的寄托，吉祥題材的藝術(shù)品在民間受歡迎程度較高并廣為流傳。現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作中，由于工業(yè)化的發(fā)展，降低了工藝品的人文特色，使現(xiàn)代工藝品成為了千篇一律的流水線作品，于是為了加強對現(xiàn)代工藝品的藝術(shù)美感與精神內(nèi)核表達，藝術(shù)品制作者展開了對創(chuàng)新制作工藝的持續(xù)研究。木雕與陶瓷結(jié)合的藝術(shù)題材表現(xiàn)主要依據(jù)是陶瓷釉上彩的構(gòu)圖形式和藝術(shù)表現(xiàn)手法，還有木雕賦予作品豐富的文化內(nèi)涵。因此，其藝術(shù)題材的表現(xiàn)主要以陶瓷釉畫結(jié)合木雕的形態(tài)表現(xiàn)為主，即繪畫題材通過陶瓷的釉上彩和形狀來展現(xiàn)繪畫的形態(tài)與美感，通過木雕來加強陶瓷作品的藝術(shù)效果，以兩種傳統(tǒng)工藝結(jié)合的方式讓現(xiàn)代工藝品具有富含時代特色的文化內(nèi)涵，賦予現(xiàn)代工藝品時代意義。

四、木雕與陶瓷結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)手法

陶瓷與木頭作為生活中最常用的兩種材料，古人通過對這兩種材料的了解，結(jié)合自身對文化的理解，創(chuàng)造出了多種多樣的驚世藝術(shù)品，極大地促進了古代工藝制作的發(fā)展。陶瓷在我國歷史中具有顯著表現(xiàn)的有元青花、宋青瓷以及唐三彩等多種藝術(shù)形式，而這是陶瓷在我國歷史發(fā)展中的里程碑。木雕的表現(xiàn)手法多以制作手法為主，在木雕制作上極其考驗匠人的雕刻能力，在雕刻方法上具有浮雕、圓雕、平雕以及鏤空雕等，多元化的雕刻手法讓木雕作品更加美觀的同時也增強了木雕創(chuàng)作的難度，因此，雖然在歷史中存在木雕與陶瓷結(jié)合的藝術(shù)作品，但由于制作難度極高，致使這種藝術(shù)表現(xiàn)手法的發(fā)展在受到時代工業(yè)制作水平限制的同時，讓這種藝術(shù)品成為了皇親貴族的專用。雖然現(xiàn)代工藝制作在擁有高精度的工具，但在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，現(xiàn)代工藝將木雕與陶瓷結(jié)合的每一種藝術(shù)表現(xiàn)手法都屬于開拓式創(chuàng)新，對此，現(xiàn)代工藝創(chuàng)作可以利用木雕手法以及陶瓷的外形雕刻藝術(shù)來加強兩者的融合，將木雕作品的形狀與紋理與陶瓷作品的紋飾與形狀進行結(jié)合嵌裝，從而實現(xiàn)木雕與陶瓷的有機結(jié)合，通過持續(xù)地摸索與創(chuàng)新使之成為現(xiàn)代獨特的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

五、結(jié)束語

木雕的雕刻手法能夠讓藝術(shù)品的紋飾部分更加突出，在突出紋飾時可以利用空白處的空間采用浮雕的方式來加強作品的空間感，而陶瓷的造型也可以采用浮雕的方式與木雕的藝術(shù)表現(xiàn)形式進行有機結(jié)合，從而使現(xiàn)代藝術(shù)品更加飽滿。利用木雕的雕刻、陶瓷的釉上彩以及對木雕與陶瓷的合理設(shè)計使現(xiàn)代藝術(shù)品更具有藝術(shù)美感的同時擁有較強的時代特色。