紅色基因的當(dāng)代傳承
——關(guān)于《姐妹連》的探討

章 軻 史長虹 俞珂瑤

十年磨一劍

史：聽說《姐妹連》 這部劇本是2008年動筆、2021年完稿，其間深入生活多次，創(chuàng)作過程中筆記十幾本，研討錄音近百小時……真可謂是十年磨一劍啊！

章：劇本創(chuàng)作前后經(jīng)歷了十幾年的跨度，中間有些停頓，但是我們團(tuán)隊(duì)對劇作的思考一直沒有停下來。最早是因?yàn)橛耙暪鞠胱屛腋木庨L篇小說《海島女民兵》，但我萌生出一種新的創(chuàng)作沖動——是不是能去展示新一代的當(dāng)代海島女民兵？ 張建成導(dǎo)演和制片人董飛存都很贊成這個想法，于是大家找了很多資料，還選擇到很有代表性的洞頭縣去深入生活，積累素材。有了初步構(gòu)想，然后經(jīng)過數(shù)不勝數(shù)的討論，不斷地讓它成熟、豐滿起來，有了較為扎實(shí)的基礎(chǔ)，我們對《姐妹連》 的創(chuàng)作就更有信心了。

史：黎汝清先生的《海島女民兵》 從文學(xué)作品拍攝為電影《海霞》，本身就是具有國際影響的經(jīng)典了?！督忝眠B》 要在同類題材上有所超越，真是勇氣可嘉。有評論家說您的文藝創(chuàng)作就像做學(xué)術(shù)研究，堅(jiān)持精雕細(xì)琢，這部長跨度劇本的寫作過程更加辛苦吧！

章：進(jìn)入寫作以后，就是一個不斷打磨的過程了。因?yàn)橐徊孔髌?，不可能一下子就達(dá)到理想境界，幾易其稿我都不太滿意，我與張導(dǎo)及幾位編劇經(jīng)常會有很多碰撞，這種創(chuàng)作過程中的碰撞與思考、突破與飛躍本身就是帶有很強(qiáng)學(xué)術(shù)性的。我反復(fù)從各個角度來尋求對這個作品的突破，從理論和實(shí)踐方面跟大家研討。

史：對于同一個團(tuán)隊(duì)，您前后用了十幾年在創(chuàng)作理論上悉心講解，結(jié)合實(shí)踐反復(fù)研討，也幾近于培養(yǎng)學(xué)生的漫長學(xué)術(shù)過程。

章：有時候聊到深更半夜大家精疲力盡，也許就是為了一個人物、情節(jié)甚至細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)，張導(dǎo)對這樣的經(jīng)歷也記憶猶新。創(chuàng)作過程當(dāng)然非常艱辛，因?yàn)橐粩嗝媾R很多挑戰(zhàn)，但這種挑戰(zhàn)也其樂無窮?？赡芪覍儆谀欠N過于追求完美的創(chuàng)作者，感覺不太理想，就不想拿出來。再加上當(dāng)時我的工作在抓全省的文化精品工程，精品意識本身就比較強(qiáng)。幾家有合作意向的影視公司老總，開始興趣都很大，經(jīng)常來參與討論，但看到劇本老是在那里磨來磨去的，有些耐不住性子了。其實(shí)，希望幾個月就拿出一部好劇本是做不到的，劇本粗糙了，就會影響片子的質(zhì)量。劇本經(jīng)過數(shù)次修改，若不是追求完美也可以開拍了，但我還是認(rèn)為沒達(dá)到既定目標(biāo)、一定要認(rèn)真打磨，于是硬生生把它擱下來。

史：精益求精人人向往，實(shí)際踐行步履維艱。

紅色基因的當(dāng)代傳承

史：2014年，習(xí)近平總書記《在文藝工作座談會上的講話》 總結(jié)文藝工作的歷史經(jīng)驗(yàn)時，期待文藝作品要“有筋骨、有道德、有溫度”，“彰顯信仰之美、崇高之美”；文藝工作者“除了要有好的專業(yè)素養(yǎng)之外，還要有高尚的人格修為，有‘鐵肩擔(dān)道義’ 的社會責(zé)任感”。習(xí)總書記的期待，我感覺在《姐妹連》 的三代女民兵的形象塑造中體現(xiàn)得淋漓盡致。

章：《姐妹連》 的創(chuàng)作主要有以下考慮：傳承紅色基因，使海霞精神延續(xù)到當(dāng)下，用正能量、主旋律貫穿始終；寫出核心價(jià)值觀對青年一代成長的培養(yǎng)、熏陶，并使之成為他們?nèi)烁裰械木裰?；姐妹同心，其利斷金，?qiáng)調(diào)人際理解、關(guān)懷、支持、互通。我一開始想寫的當(dāng)代女民兵，就不是憑空而起的姐妹連，革命的光榮傳統(tǒng)幾十年來不斷延續(xù)，它跟我們紅色基因的傳承、延續(xù)、弘揚(yáng)、光大肯定是緊密聯(lián)系在一起的。我們在創(chuàng)作時希望通過這部作品，通過三代女民兵的故事，使海霞精神、紅色基因能夠貫穿始終，這也是我們創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)從未改變過的意圖與決心。三代女民兵生活在不同的時代，所以具有不同時代的鮮明烙印——第一代女民兵主要是保家衛(wèi)國、守護(hù)海疆；第二代女民兵是在改革開放的歷程當(dāng)中鍛造出來的；而新時代的女民兵呈現(xiàn)出來的具體風(fēng)貌就更有新時代的特質(zhì)，她們的思想、觀念和表現(xiàn)都與上兩代女民兵有所不同。但是在千變?nèi)f化之中始終有不變的東西，這就是紅色基因，紅色基因是一根貫穿全劇的主線。

史：女民兵從軍營訓(xùn)練向社會擇業(yè)的轉(zhuǎn)型過程，在作者來說是文藝創(chuàng)作，但是我感覺《姐妹連》 中的紅色基因仿佛從劇中延續(xù)到了劇外、從藝術(shù)延續(xù)到了現(xiàn)實(shí)，就像學(xué)校思政工作者在對大學(xué)生們進(jìn)行就業(yè)指導(dǎo)和人生規(guī)劃一樣，因人而異因勢利導(dǎo)，以人為本與時俱進(jìn)，具有極強(qiáng)的時代性和現(xiàn)實(shí)性，從這個意義上說，這部作品也可以作為年輕人的人生規(guī)劃指南。不知道珂瑤有沒有這種感受？

俞：是啊，我在品讀那些女民兵的藝術(shù)形象的時候，腦子里會浮現(xiàn)出以往接觸到的學(xué)生，那些女民兵身上的某些語言或神態(tài)，感覺跟我接觸的某些人還挺相似的，很熟悉也很親切。比如王凱男這一人物，對她的語言描寫、動作描寫很多——有點(diǎn)中性，很重情義，也有點(diǎn)叛逆。她一開始對韓燕不理解，能夠感受到她身上的一些缺點(diǎn)；但為了抓到殺害隊(duì)友劉月仙的兇手，她背負(fù)著別人的不理解在娛樂城里當(dāng)啤酒小姐，以及后來孤身一人抓毒販的英勇，都讓這個人物形象變得高大。劇中還有一些現(xiàn)代化的詞匯比如“王者榮耀”“抖音”“微信”，都反映出當(dāng)下的真實(shí)生活。她們和我接觸的“00 后”大學(xué)生一樣，都在網(wǎng)絡(luò)時代中長大，從小不愁吃不愁穿。比如方貝貝和葉苗苗，她們一開始都不懂得為他人考慮，但是通過一系列熏陶、鍛煉，姐妹連傳承下來的紅色基因在這些第三代女民兵身上打下了烙印，她們的人生觀、價(jià)值觀得到轉(zhuǎn)變，她們走上社會后都充滿了正義感和社會責(zé)任感。這讓我覺得和在大學(xué)里對學(xué)生進(jìn)行思政教育是同樣道理——通過言傳身教、榜樣引領(lǐng)，啟迪學(xué)生追求真善美，盡自己所能為社會做貢獻(xiàn)。

章：我們作為編劇，實(shí)際上也是始終被紅色基因的這根線索緊緊牽引著的，紅色基因的主題本身就是很具象、很形象的，而不是生硬貼上去的某種標(biāo)簽或者隨便喊喊的某種口號。我們期待通過一些非常鮮活的故事人物，讓青年一代尤其是大學(xué)生，能充分感受到紅色基因的脈絡(luò)及其精神價(jià)值、歷史價(jià)值和時代價(jià)值。

史：書里也提到了共同富裕的時代主題，比如方貝貝和郭小琴之間從開始的類似主仆關(guān)系到后來的姐妹連戰(zhàn)友再到開面食店的親密合作關(guān)系，以及陳涌濤和退役軍人陳大伯、當(dāng)?shù)貪O民阿祥等人的聯(lián)手創(chuàng)業(yè)共同致富。

章：這個主題在去年修改的時候進(jìn)行了一些強(qiáng)化。當(dāng)然，原有書稿中共同富裕的精神體現(xiàn)也是有的，榮軍院本身就是共同富裕的重要標(biāo)志。因?yàn)檫@些老民兵奮斗了一輩子，怎么樣讓她們年老以后有一種幸福感歸屬感，是精心設(shè)計(jì)過的。

姐妹連的金字招牌也可以為共同富裕做貢獻(xiàn)。它被打造成為當(dāng)?shù)匚幕L(fēng)景、精神品牌，助推社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展。后來俱樂部也開出來，漁家樂也開出來，姐妹連文化甚至還從海島發(fā)展到省城……物質(zhì)富裕精神富有，讓海島上一代一代人都能共享物質(zhì)和精神財(cái)富。同時，人際關(guān)系的和諧相處、快樂融通，它也是共同富裕里邊不可或缺的重要組成部分。

史：《姐妹連》 的紅色基因主線和與時俱進(jìn)的時代性開拓充分體現(xiàn)了文藝為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)的“二為”方向，做到了與這個時代的水乳交融、同頻共振。它既是經(jīng)典作品的新延續(xù)，又是時代精神的新體現(xiàn)，還反映了社會生活的新形態(tài)。

人物形象立體豐滿、栩栩如生

史：這些年來有不少主旋律的文藝作品，但是《姐妹連》 給人的感覺很特別，讓人一睹為快欲罷不能。書里的故事既有生活原型，也符合生活邏輯。一般來說，影視作品是通過講誘人的故事、刻意設(shè)計(jì)橋段吸引讀者眼球；但《姐妹連》 很注重文學(xué)性，用類似白描的手法寫出了海島之美、民兵之美、歌曲之美，讓人感覺很純粹、很和諧。

章：我們在寫作中首先考慮到類軍事題材與常規(guī)題材的區(qū)別，雖然源于海島女民兵的生活，但又要刻畫出心目中帶有理想主義色彩的時代女民兵形象。這部作品跟一般的軍旅題材不太一樣的地方，就在于我們一開始就有意識地抓住了女民兵的一些特點(diǎn)規(guī)律，尋找跟一般軍旅題材不一樣的藝術(shù)空間。她們亦兵亦民，既有軍營里邊的某些特定情形下的故事，但又有大量的延伸、輻射到社會上的故事，而且這兩者之間是相互交融的。女民兵們先是經(jīng)過了民兵營的集中訓(xùn)練，回到社會上后，還帶有姐妹連的那種特質(zhì)、那種責(zé)任、那種品格，在社會上發(fā)光發(fā)熱。我們不刻意追求驚心動魄，但要通過人物內(nèi)心掀起巨大的波瀾；它不同于純粹的商業(yè)片，但又要好看，主要靠生活的真實(shí)性、豐富性，靠內(nèi)在的沖擊力、感染力來打動人。

史：書中的每個人物形象都栩栩如生，各顯神通，比如三代姐妹連中海奶奶的飽經(jīng)滄桑、德高望重，韓燕的年輕氣盛、銳意革新，王凱男的百折不撓、忍辱負(fù)重，以及方貝貝的調(diào)皮任性、郭小琴的淳樸細(xì)膩、史茗的大智若愚……似乎都躍然紙上、宛在眼前。

俞：確實(shí)是這樣。還有春霞的忍氣吞聲、秋霞的敢于斗爭……尤其是人物之間的對話，賦予了人物靈魂，腦海之中不時會浮現(xiàn)出立體的人物形象，某些人物的對話讀起來還會撥動我的心弦。

章：《姐妹連》 是一部群像戲，要努力做到每個人都立體豐滿、個性鮮明，避免千人一面的扁平單調(diào)，盡可能形成反差、推向極致。

史：軍營里雖然有整齊劃一的步伐，但實(shí)際上每個個體都是不一樣的。對作者來說，塑造眾多的人物形象不啻于一場巨大的挑戰(zhàn)??！

章：對。有很多時候你設(shè)計(jì)一個人物，讓人物關(guān)系發(fā)展下去的時候就會碰到很多問題，比如說你有些東西是常規(guī)套路，讀者和觀眾肯定就會不滿意，覺得太一般了；但如果是走偏的話，就會變成一種獵奇或是編造，這個度是很難把握的。我們是希望按照生活的邏輯、人物的性格讓它自然地呈現(xiàn)和發(fā)展，但又必須讓戲劇沖突一波三折，那么，挑戰(zhàn)就在于編劇和作家要窮盡特定人物在特定情景下的生活的各種可能性，找到最合適的途徑和最恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)，把人物做深做透，讓它立體、豐富、鮮活、真實(shí)，更能感染人，這也是作家和藝術(shù)家的責(zé)任。

具體到《姐妹連》 中，這種挑戰(zhàn)主要體現(xiàn)在人物的成長上，經(jīng)歷的成長凸顯了精神的成長，一系列個體的成長又體現(xiàn)了姐妹連整體的成長，當(dāng)然在成長的過程中也是有波折和坎坷，體現(xiàn)在藝術(shù)形象的塑造上是峰回路轉(zhuǎn)、起伏不定的。可以說劇中的每個人物都在成長，不論是海奶奶，還是韓燕以及姐妹連的各個姐妹，她們都是隨著時代的發(fā)展在成長、在升華。所有人物都不是原地踏步、固步自封，而是永遠(yuǎn)隨著時代去邁出一個個新的腳印。比如說像海奶奶這樣的一個形象，我們再三推敲、再三定位——作為一個老前輩，她確實(shí)在姐妹連具有很高的威望，說一不二，但當(dāng)韓燕來了以后，新老交接加上婆媳關(guān)系，各種各樣的矛盾都會呈現(xiàn)出來，只要表達(dá)稍微不恰當(dāng)，馬上就可能損害全局。處理好這些矛盾既是生活的智慧，也是編劇的智慧。

但是，最大的挑戰(zhàn)還在于這是一部主旋律作品，從頭到尾充滿正能量，但不能讓人感到違背生活的半點(diǎn)虛假。我們努力通過生活流變、人物成長和情節(jié)發(fā)展把正能量迸發(fā)出來、體現(xiàn)出來，把主旋律真正唱響。在我經(jīng)歷過的主旋律創(chuàng)作里面，這也是一次很有益的嘗試和探索。

史：是啊，三代女民兵的具體處境都不一樣，所面臨的矛盾沖突也不一樣，但都收獲了累累碩果，找到了理想的精神歸宿。甚至姐妹連的家屬們?nèi)绶截愗愔阜讲龢I(yè)、春霞的丈夫阿祥以及王凱男后來的男朋友張斌等等，都在姐妹連精神的影響下發(fā)生了可喜的轉(zhuǎn)變。時代的主旋律造就了劇中人物，也感染著讀者觀眾。

章：因?yàn)槲覀冞@部作品的主要人物沒有一個是反派，那幾個毒販、小流氓什么都不是主要人物，主要人物全部是好人。但好人之間并不是就沒有矛盾沖突了，如何通過理解消除隔閡走進(jìn)對方心里很重要。其中走得最長的就是陳大伯和吳大嬸，幾十年來他一直在守護(hù)著燈塔，她則始終在守望著升旗，愛情與愛國同樣堅(jiān)貞不渝。還有包括海奶奶和吳大嬸之間的恩怨，都不能簡單說誰是誰非，只有當(dāng)人和人的互相理解到了相當(dāng)程度，一切才會冰雪消融。貫穿全劇的韓燕和王凱男這兩個人的關(guān)系上，一路走來也是矛盾迭起，在她們不斷成長的過程當(dāng)中，其實(shí)也在不斷地互相理解，最終建立起真正的信任，在姐妹連的旗幟下成為并肩雙雄。

史：看了這部書，可以寫一篇文章—— 《姐妹連的人生智慧》，包括老板和員工的關(guān)系、夫妻關(guān)系、婆媳關(guān)系、同事關(guān)系……通過藝術(shù)處理最終達(dá)到和諧共生。另外，這部書剛出版就已經(jīng)吸引了不同年齡段的讀者，在“文字?jǐn)?shù)碼化、書籍圖像化、閱讀網(wǎng)絡(luò)化”的當(dāng)代文化圈能引起這樣的共鳴實(shí)屬不易。

章：共鳴點(diǎn)的開掘也是一種重要的藝術(shù)追求。每當(dāng)想到一個好點(diǎn)子的時候，大家都很激動、很興奮。在修改和校對書稿的過程中，我每次看到一些地方也都會掉淚。

史：確實(shí)，感動自己才能感動別人。

章：而且這種感動不能刻意而為，是那種“情到深處難自禁”的油然而生。有些感動之處是很壯烈的，比如丁剛消防出警的英勇犧牲；有些可能就是很平淡的生活當(dāng)中的一抹亮色。比如像阿蘭悄悄地去了孤兒院，韓燕以為她擅離部隊(duì)，要開除她，當(dāng)阿蘭歸隊(duì)韓燕得知真相的時候，真誠地向阿蘭敬了一個軍禮，就讓人心頭一熱。海奶奶和吳大嬸多年的宿怨化解之時，在自然流淌的日常對話中卻蘊(yùn)藏著巨大的情感沖擊力。

俞：趙采花收到西安女子監(jiān)獄來信的那部分也令人感動。起先趙采花的丈夫葉定富一直追問欣欣這個孩子到底是怎么回事，正當(dāng)誤會沒辦法解開時，監(jiān)獄來信揭開了謎底——欣欣曾經(jīng)是一個女囚犯的孩子，可趙采花收養(yǎng)了欣欣，給她母愛，讓她健康成長。葉定富對妻子的行為表示敬佩。讀到這里，我之前糾結(jié)的心情也隨之煙消云散了，這個地方體現(xiàn)的側(cè)重點(diǎn)是奉獻(xiàn)，是女民兵內(nèi)心的大愛。包括方貝貝、郭小琴見面的場景——當(dāng)客人散盡的時候，在小飯館里走起了正步，她們對于姐妹連的歸屬感也讓我很感動。還有王凱男抓到毒販以后看到仙人掌突然開花了，有點(diǎn)驚艷，更有點(diǎn)撞擊人心的感覺。

史：通覽全書，感覺海奶奶、韓燕、王凱男三任連長的印象都很深刻。相對來說，海奶奶的人生閱歷更加豐富，韓燕的現(xiàn)實(shí)處境更具挑戰(zhàn)性，王凱男的成長道路更加曲折一些。

章：王凱男的成長道路確實(shí)是比一般人曲折，但我們總體上還比較滿意。相比之下，《姐妹連》 的一號人物韓燕，我到目前為止感覺還不是特別理想。她是一個本來有心結(jié)但同時又很盡責(zé)的人，既然在這個崗位上，她對于姐妹連的考慮和安排處于連長的角度都是對的，但所表達(dá)出來的一些言行卻有點(diǎn)冷酷甚至無情。這個形象如果弄得很冷冰冰的話，實(shí)際上觀眾是不太接受的；但如果寫成熱情洋溢的狀態(tài)，又跟她的性格和心理不吻合，這些都很難處理。所以盡管我們在這個人物的內(nèi)心和一些細(xì)節(jié)上做了處理——在冰冷的外表下還具有一顆熾熱的心，還有溫情溫暖的一面，但這個人物形象的總體塑造仍有繼續(xù)打磨的空間和深度。在未來進(jìn)入拍攝階段之前修訂劇本的時候，有些問題我們要進(jìn)一步梳理清楚，再做一些深加工和畫龍點(diǎn)睛。

《姐妹連》 的現(xiàn)實(shí)意義

史：我覺得《姐妹連》 具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，反映了社會主義核心價(jià)值觀對青年一代的影響、紅色基因傳承在新時代文化高地建設(shè)中的作用、共同富裕的實(shí)踐使人們得以更為全面的發(fā)展，不僅折射出宏偉而鮮明的時代背景，而且充滿了朝氣蓬勃的時代氣息。它也可以看作是高校立德樹人的形象教材、藝術(shù)教育的寶貴資源，像這樣原創(chuàng)性的文藝精品，也是浙藝雙高建設(shè)的有力支撐。

俞：今后還可以此為基礎(chǔ)改編成多種形式的藝術(shù)作品，這個劇本可以成為浙藝電影、話劇、戲曲、小品創(chuàng)作的資源庫，讓紅色文化在藝術(shù)院校生根發(fā)芽。藝術(shù)創(chuàng)作與思政教育相融，有助于培養(yǎng)德藝雙馨的藝術(shù)人才。

史：期待電視劇《姐妹連》 早日走上熒屏，期待您和張導(dǎo)的另一部革命歷史題材劇作《洪湖兄弟》順利出版！