音樂(lè)劇中服裝設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式及作用解析

都輝

（陜西開(kāi)放大學(xué)，陜西 西安 710000）

引言

音樂(lè)劇作為一門綜合類藝術(shù)，尤其是其中的服裝設(shè)計(jì)要與劇中人物形象要貼切，互相融合，將人物的形象更加生動(dòng)刻形象的刻畫出來(lái)，首先服裝設(shè)計(jì)的藝術(shù)魅力表現(xiàn)在對(duì)觀眾視覺(jué)上的沖擊，希望觀眾能享受到一場(chǎng)絢爛華麗的舞臺(tái)盛宴；其次，通過(guò)合宜的服裝設(shè)計(jì)將人物形象升華，可以體現(xiàn)出不同背景、不同階層、不同性格、不同內(nèi)心世界等人物形象，讓觀眾通過(guò)服裝設(shè)計(jì)的細(xì)微處感知到人物的性格與命運(yùn)。

1 概述

音樂(lè)劇是由喜歌劇和輕歌劇演變而成，在19 世紀(jì)末起源于英國(guó)的一種歌劇題材，它是一種劇場(chǎng)表演形式，以戲劇為基本，以音樂(lè)為靈魂，以舞蹈為重要的表現(xiàn)手段，是通過(guò)音樂(lè)、舞蹈、戲劇三大元素的整合來(lái)講述故事、刻畫人物形象，同時(shí)融合服飾、布景、燈光等舞臺(tái)藝術(shù)的輔助而進(jìn)行演繹的藝術(shù)娛樂(lè)產(chǎn)品，很受廣大音樂(lè)愛(ài)好者的喜歡。其中，服飾是音樂(lè)劇表現(xiàn)的重要元素之一[1，2]。

2 音樂(lè)劇中服裝設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式

2.1 舞臺(tái)風(fēng)格表現(xiàn)

音樂(lè)劇的服裝對(duì)于服裝的細(xì)節(jié)和色彩的運(yùn)用可以說(shuō)都是別具匠心，它可以幫助演員塑造出一個(gè)飽滿生動(dòng)[3]，具有強(qiáng)大生命力的人物形象，可以讓觀眾直觀的獲得豐富的視覺(jué)效果，并感受到極具震感力的舞臺(tái)效果，同時(shí)展現(xiàn)出整部劇獨(dú)特的風(fēng)格。

比如音樂(lè)劇《羅密歐與朱麗葉》中文版在尊重中國(guó)人的題型特點(diǎn)和功能性做了細(xì)微的調(diào)整，服裝的剪裁上運(yùn)用了哥特式現(xiàn)代的剪裁方式，這種剪裁方式雖然復(fù)雜但能使褶皺更加自然灑脫，象征了家族自由奔放的風(fēng)格特點(diǎn)[4]。而在音樂(lè)劇《貓》中，服裝設(shè)計(jì)者為了模仿貓的行態(tài)特征，服裝設(shè)計(jì)者選用的服裝材質(zhì)主要以彈性大、光澤感強(qiáng)的緊身衣為基礎(chǔ)，刻畫出了貓?zhí)赜械娜彳浥c靈活性風(fēng)格特點(diǎn)。

在音樂(lè)劇《six》中為了表現(xiàn)出女王覺(jué)醒的中心思想，擔(dān)任服裝設(shè)計(jì)師的Gabriella Slade 將流行音樂(lè)和當(dāng)代時(shí)裝元素與都鐸王朝的影響融合在服裝中，采用了金屬質(zhì)感的皮料，加上很多黑色和金色的時(shí)裝元素正好契合了合了這位女王嚴(yán)肅、威嚴(yán)的風(fēng)格特點(diǎn)[5]。迪士尼的動(dòng)畫片《獅子王》從熒幕搬到舞臺(tái)上時(shí)，我們不得不說(shuō)它非常成功和令人震撼，其中的服裝設(shè)計(jì)十分貼合人物設(shè)定并且富有創(chuàng)造性。他們的設(shè)計(jì)理念是要追求“能從形狀中看出角色性格，細(xì)節(jié)中還原大自然的真實(shí)”，為了與非洲本土的審美風(fēng)格相適應(yīng)，設(shè)計(jì)師們選用的材料盡可能天然質(zhì)樸，來(lái)表現(xiàn)非洲大草原的獨(dú)特魅力。他們的服裝有的是用麻繩進(jìn)行編制、有得是用藤條表現(xiàn)動(dòng)物的毛皮或者用木頭質(zhì)感的材料進(jìn)行雕刻，用粗繩麻布進(jìn)行纏繞，再配上一些貝殼、面具、圖騰進(jìn)行裝飾，凸顯一種天然質(zhì)樸的美，讓觀眾置身于非洲大草原之中[6]。

這些不同的音樂(lè)劇，根據(jù)劇情、人物形象的特點(diǎn)、歷史背景、生活場(chǎng)景，服裝設(shè)計(jì)師們都通過(guò)對(duì)服裝的精心剪裁、材料的選取、色彩的運(yùn)用等因素，進(jìn)行搭配組合，表現(xiàn)出了不同時(shí)代、不同劇情、不同風(fēng)格的魅力。

2.2 多樣化色彩表現(xiàn)

在音樂(lè)劇中人物服飾的色彩是音樂(lè)劇舞臺(tái)色彩構(gòu)建的一部分，豐富的服裝色彩不僅能給觀眾帶來(lái)美的觀感，還能在一定程度上成為演員塑造人物的輔助手段。因?yàn)榉b的色彩本身就帶有冷色調(diào)和暖色調(diào)的表情象征，比如藍(lán)色的冷，紅色的熱，黑色的神秘。所以服裝的顏色、色彩的選擇在設(shè)計(jì)中是非常重要的一方面。演員在出場(chǎng)時(shí)，我們最先看到的，最吸引我們眼球的也是服裝的色彩，它會(huì)直接為我們帶來(lái)視覺(jué)上的沖擊[7]。

也有人說(shuō)舞臺(tái)服裝是舞臺(tái)畫面中移動(dòng)著的色塊，它與布景、燈光相配合，會(huì)呈現(xiàn)給觀眾一幅幅美麗動(dòng)人的畫面。服裝設(shè)計(jì)師為了表現(xiàn)主要戲劇人物通常用的手法有：色彩對(duì)比法、烘托法、色彩錯(cuò)覺(jué)前移法、造型、色彩變異法等五種方法。

比如我們都知道在音樂(lè)劇《羅密歐與朱麗葉》中，演員的服裝顏色代表著不同的家族，紅色代表著卡普萊特家族，藍(lán)色代表蒙太古家族，經(jīng)典的紅藍(lán)搭配，冷暖的鮮明對(duì)比，使卡普萊特家族和蒙太古家族區(qū)分開(kāi)來(lái)，不僅帶給觀眾強(qiáng)而有力的視覺(jué)效果，同時(shí)也表明了兩個(gè)家族不能輕易調(diào)和的矛盾，同時(shí)服裝顏色與人物性格也相得益彰[8]?？ㄆ杖R特家族使用紅色為主色調(diào)，點(diǎn)綴的黑和金色，肘部綬帶等細(xì)節(jié)都體現(xiàn)著家族的標(biāo)志性特點(diǎn)，冷血而高傲狂妄，服裝的?格則側(cè)重于軍隊(duì)感和組織感，因此幾乎沒(méi)有任何裝飾，演員們通過(guò)設(shè)計(jì)的緊身服裝，把人的身體緊緊的束縛在衣服之中，讓人沒(méi)有自由感，同時(shí)也象征著卡普萊特家族對(duì)規(guī)章和教條的膜拜。

在音樂(lè)劇《貓》中，小貓Victoria 的出場(chǎng)方式是在月光下舞動(dòng)曼妙身姿。選用了全身雪白的毛絨緊身衣，幫助她體現(xiàn)出一種甜美安靜的感覺(jué)，同時(shí)也塑造出她單純善良的內(nèi)心形象。

總之，服裝設(shè)計(jì)中也會(huì)通過(guò)色彩來(lái)幫助觀眾了解人物的精神世界，襯托人物外部形象，因此在音樂(lè)劇的服裝設(shè)計(jì)中，多樣化色彩搭配具有非常重要的意義。

2.3 人物衣著表現(xiàn)

音樂(lè)劇的服裝設(shè)計(jì)師為了能凸顯出劇中人物的形象、個(gè)性、氣質(zhì)和風(fēng)格等。在對(duì)人物造型的服裝設(shè)計(jì)上，會(huì)比較重視具象與抽象觀念之間的聯(lián)系。比如在音樂(lè)劇《羅密歐與朱麗葉》中羅密歐的服裝以深藍(lán)色外套搭配淡藍(lán)色荷葉花邊V 領(lǐng)襯衣為主，藍(lán)色是深邃憂郁的，便顯出羅密歐本人溫和儒雅、多愁善感的個(gè)性。朱麗葉的紅色絲裙，象征她的勇敢熱情，情竇初開(kāi)的年紀(jì)，對(duì)愛(ài)情充滿向往并敢于追求。上身配皮質(zhì)緊身衣象征著從小到大貴族家庭嚴(yán)苛的族規(guī)和束縛[9]，她并沒(méi)有佩戴家族肘部綬帶，表現(xiàn)出她對(duì)自由的向往的個(gè)性。

服裝設(shè)計(jì)與音樂(lè)中人物形象的個(gè)性相互配合、相互成就、緊密聯(lián)系、二者密不可分?！陡鑴△扔啊分信鹘强死锼苟〉姆b非常修身、精致，顏色也多以亮色和純色中的粉色、白色、綠色等為主，并結(jié)合使用一些蝴蝶、絲帶、繡花、小流蘇、結(jié)等裝飾。烘托了女主角純凈、甜美、優(yōu)雅的個(gè)性特點(diǎn)。她在劇中的造型也增強(qiáng)了該劇豐富、厚重的層次美[10]。在音樂(lè)劇《貓》中，若騰塔格是一只搖滾貓，它是一只非常有個(gè)性和極為挑剔的貓，服裝設(shè)計(jì)師通過(guò)為它設(shè)計(jì)了一身黑色緊身衣，配搭一些棕色頸毛和夸張的衣領(lǐng)造型，這些元素與色彩和頭部頸部特別濃郁的毛發(fā)相呼應(yīng)，體現(xiàn)出了一個(gè)栩栩如生的象征著男性魅力的公貓角色，同時(shí)也突出了它個(gè)性張揚(yáng)、心高氣傲的個(gè)性特點(diǎn)。

3 音樂(lè)劇中服裝設(shè)計(jì)的作用解析

3.1 渲染時(shí)代背景

我們每個(gè)時(shí)代都有不同的服裝特色，其服裝設(shè)計(jì)、造型一定要貼合故事發(fā)生的背景，反映那個(gè)時(shí)代的特征。我們通常會(huì)通過(guò)服裝設(shè)計(jì)與舞臺(tái)背景、燈光、音響等方式相結(jié)合、相互依襯，為觀眾呈現(xiàn)出時(shí)代背景。也因?yàn)槿绱耍托枰b設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)服裝之前大量搜集資料，并參考其他反映同一時(shí)代風(fēng)貌的作品，從中尋找、汲取設(shè)計(jì)靈感，從而創(chuàng)造和設(shè)計(jì)出能夠刻畫人物、交代劇情，表現(xiàn)當(dāng)時(shí)時(shí)代背景和不同的人物形象服裝造型。比如中國(guó)音樂(lè)劇《趙氏孤兒》，講述的是我國(guó)歷史上春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的故事，晉國(guó)上卿趙盾遭到大將軍屠岸賈的誣陷，全家三百余口被殺。為斬草除根，屠岸賈下令在全國(guó)搜捕趙氏孤兒趙武。程嬰舍生取義，忍痛將自己的親兒子獻(xiàn)出，從而解救了趙氏孤兒。這種慷慨得近乎殘酷的獻(xiàn)身，為作品蒙上了濃烈的悲劇色彩。因此在舞美設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)和面具設(shè)計(jì)中都不同程度地提取了中國(guó)畫中的山水畫、水墨畫、潑墨畫等元素，另以青銅器的質(zhì)感為點(diǎn)綴，在中國(guó)古典服裝的基本造型中，融匯中國(guó)畫風(fēng)格，并通過(guò)服裝材料、服裝造型樣式、結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)了獨(dú)屬于中國(guó)的古典音樂(lè)劇風(fēng)采。

音樂(lè)劇《悲慘世界》描述的是法國(guó)大革命后26 年，波旁王朝復(fù)辟時(shí)期發(fā)生的故事。在這時(shí)期，正處于19 世紀(jì)的歐洲盛行新古典主義和浪漫主義服裝風(fēng)格，男裝逐步擺脫了封建貴族的審美，18 世紀(jì)洛可可式的華麗絢爛的男裝服飾造型、假發(fā)和配件幾乎全部被拋棄，取而代之的是男裝三件套（上衣、馬甲、長(zhǎng)褲）。舞臺(tái)上，為了體現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)的歷史背景，設(shè)計(jì)出了在資產(chǎn)階級(jí)實(shí)用家和一般市民中比較流行的樸素而實(shí)用的英國(guó)式暗咖色套裝，男主角冉·阿讓在舞臺(tái)上穿的禮服，樣式比較新穎，而且在服裝色彩、面料、配件、裝飾上也非常講究，符合這個(gè)時(shí)代的背景。

3.2 塑造人物形象

在《歌劇魅影》中，為了塑造魅影的神秘、恐怖肅穆的形象，魅影在片中一直身穿黑色披風(fēng)，搭配黑色的靴子、手套和他那代表性的白色面具，而勞爾永遠(yuǎn)都是衣著光鮮、白色襯衣搭配黑色外套和金色的配飾，這正符合它的貴族身份。而克里斯汀的白色長(zhǎng)裙裝扮塑造了她純真善良的人物形象。

在音樂(lè)劇《悲慘世界》中，男主角冉·阿讓第一次出場(chǎng)時(shí)的，為了體現(xiàn)他的社會(huì)地位，他的罪犯形象，服裝設(shè)計(jì)師在他的囚服外面裹了一件又薄又臟又破的土黃色普通款長(zhǎng)風(fēng)衣，也沒(méi)有多余裝飾，只做蔽體所用的一件破衣?tīng)€衫。這樣的衣服設(shè)計(jì)正符合男主當(dāng)時(shí)所代表的法國(guó)社會(huì)中最下等的窮人形象。

3.3 呈現(xiàn)舞臺(tái)效果

豐富多彩的服裝設(shè)計(jì)為廣大觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)五彩斑斕的舞臺(tái)，同時(shí)也個(gè)性的裝扮了演員。服裝設(shè)計(jì)師通過(guò)華美而夸張的服裝造型，放大人物性格特征，加上服裝材料、燈光、科技、美學(xué)等方面的融合，給觀眾以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，韋伯的作品《星光快車》，堪稱高科技獨(dú)一無(wú)二的音樂(lè)劇，所有演員都踩著冰鞋進(jìn)入維多利亞劇院表演。整個(gè)舞臺(tái)是一個(gè)完全圍繞觀眾的追逐軌道。

演員們穿著華麗的服裝，頭上戴著機(jī)車形狀的頭盔，臉上涂著五顏六色的顏料，這都讓觀眾大開(kāi)眼界，充分感受到高科技的服化道的綜合魅力，如圖1 所示，帶給了觀眾的視覺(jué)震撼。在音樂(lè)表演中，演員所穿的服裝的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了服裝的本身，服裝直接影響了舞臺(tái)的顏色和演員的造型。因此，美國(guó)劇作家米爾頓·史密斯曾把服裝稱為“演員穿的風(fēng)景”。所以音樂(lè)劇中成功的舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)可以為演員增添色彩，也可以為觀眾創(chuàng)造和呈現(xiàn)出一個(gè)豐富多彩的舞臺(tái)效果。

圖1 《星光快車》音樂(lè)劇中的科技服飾

4 結(jié)語(yǔ)

舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)需要與戲劇相融合，主要體現(xiàn)在歌唱、舞蹈、表演和對(duì)白之中，并且要自然融入、無(wú)痕銜接，對(duì)戲劇具有特殊的強(qiáng)化作用、傳導(dǎo)作用、整合作用，并起到畫龍點(diǎn)睛的效果，這就是通常說(shuō)的舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)賦有強(qiáng)烈的戲劇感召力。

除此之外，為了確保觀眾在舞臺(tái)下的遠(yuǎn)距離的觀賞效果，設(shè)計(jì)師通常會(huì)對(duì)演員服裝進(jìn)行較為大膽的夸張性設(shè)計(jì)。服裝設(shè)計(jì)在尊重原型的基礎(chǔ)上，通過(guò)夸張的造型設(shè)計(jì)每一個(gè)角色的形象、性格和內(nèi)心，引導(dǎo)觀眾由外向內(nèi)認(rèn)識(shí)每位演員所扮演的角色，演員們穿上特定服裝，可以使人物形象更鮮明，個(gè)性特點(diǎn)更加突出，通過(guò)融入表現(xiàn)的時(shí)代背景，可以帶動(dòng)和啟發(fā)觀眾的想象與思考。

所以，我們?cè)u(píng)判一部音樂(lè)劇的服裝設(shè)計(jì)是否成功，主要它看是否可以更好地反映和突出劇作的主題，凸顯人物形象，如果符合這個(gè)要求，我們就可以判定這個(gè)音樂(lè)劇作的服裝設(shè)計(jì)就是成功的。世界上很多劇目的服裝設(shè)計(jì)都非常優(yōu)秀，也成功塑造了舞臺(tái)上的人物形象，這些都值得當(dāng)今音樂(lè)劇世界認(rèn)真研究與借鑒。