林恒旭 徐君躍

“我生之初尚無為，我生之后漢祚衰。天不仁兮降亂離，地不仁兮使我逢此時(shí)”[1]蔡文姬的一生雖命途多舛卻精彩傳奇，她的故事與琴連結(jié)在一起，誕生了一系列以之為題材的琴曲，在古琴藝術(shù)的歷史進(jìn)程中，留下了濃墨重彩的篇章。清代琴譜《五知齋琴譜》中記載：“琴之大曲有五：《洞天》《箕山》《羽化》《秋鴻》《胡笳》是也”，得以看出胡笳在琴曲中占有巨大的分量。

一、《小胡笳》歷史問題

（一）背景簡(jiǎn)述

胡笳，胡人所用吹奏樂器。宋人陳旸《樂書》中提到：“胡笳，似篳篥而無孔，后世鹵簿用之?！焙沼置眨诓簧僭娢闹刑峒斑@件樂器時(shí)，皆寫到此樂器悲涼之感。胡笳不止使人傷心涕零“胡笳一曲斷人腸，座上相看淚如雨”[2]，還能使“牧馬悲鳴，吟嘯成群”[3]。

現(xiàn)存史書文獻(xiàn)中，能找到曲名中有“胡笳”二字共記載有12首，分別為《大胡笳》《小胡笳》《胡笳十八拍》《小胡笳十九拍》《別胡兒》《憶胡兒》《胡笳明君》《小胡笳鳴》《大胡笳鳴》《胡笳五弄》《胡笳調(diào)》《胡笳聲》。但除《小胡笳》《大胡笳》以及琴曲、琴歌《胡笳十八拍》外，其余的樂曲皆是單有曲名，未見傳譜。

“胡笳”聲入琴，據(jù)文獻(xiàn)記載最早應(yīng)始于漢代，北宋郭茂倩在《樂府詩集》中征引了許多已散佚的著作，其中南朝張永所著《元嘉正聲伎錄》云：“但曲有七曲：《廣陵散》《黃老彈飛引》《大胡笳鳴》《小胡笳鳴》《昆雞雞游弦》《流楚》《窈窕》，并琴、箏、笙、筑之曲”，這里的琴雖只是作為合奏樂器之一，但應(yīng)對(duì)后代獨(dú)奏曲的出現(xiàn)有一定的啟發(fā)功效。佐證胡笳琴曲最終在琴界廣為流傳，應(yīng)是得益于唐代琴家董庭蘭?！肚偈贰ざヌm傳》云：“董庭蘭，以隴西人在開元天寶間工于琴者也。天后時(shí)，鳳州參軍陳懷古善沈祝二家聲調(diào)，以胡笳擅名。懷古傳于庭蘭，為之譜，有贊善大夫李翱序焉?！笨梢缘贸龃?、小胡笳是陳懷古所傳，由董庭蘭記錄定稿的。

自董庭蘭將琴譜定型之后，大小胡笳被世人并稱為胡笳二本，許多文獻(xiàn)記載中，琴人多以胡笳來證明琴技高低。明代蔣克謙編纂《琴書大全》中有記載：“薛易簡(jiǎn)，以琴待詔翰林。蓋在天寶中也，嘗制《琴訣》七篇……十七歲彈胡笳兩本?！绷磉€有“陳康，字安通，篤好雅琴……廣陵散、二胡笳可謂古風(fēng)不泯之聲也”。由薛易簡(jiǎn)和陳康的典故可見，胡笳二本在董庭蘭之后是非常流行，廣受琴人喜愛。

（二）打譜現(xiàn)狀

因古琴所用減字譜為指位譜，其特殊性是只表明指法但不對(duì)節(jié)奏做詳細(xì)記錄。那么琴曲則需要現(xiàn)代琴家對(duì)琴譜進(jìn)行“打譜”。這里對(duì)現(xiàn)代琴家的《小胡笳》打譜工作做簡(jiǎn)單介紹：有記譜存世的琴家有吳文光、陳長(zhǎng)林，未見琴譜但有音頻記錄的打譜琴家有許健等。

徐君躍對(duì)《小胡笳》打譜創(chuàng)編的緣由進(jìn)行了說明，他認(rèn)為主要有三點(diǎn)原因：第一，蔡文姬一生的經(jīng)歷不僅豐富了中國歷史文化，又對(duì)琴曲有著深遠(yuǎn)的影響。她生于亂世，在悲哀中沉淀，在痛苦里汲取，以自身才學(xué)修養(yǎng)為后世留下許多經(jīng)典。她的故事令人動(dòng)容，應(yīng)被當(dāng)今世人所感知；第二，琴曲《小胡笳》中的樂句，整體旋律簡(jiǎn)單但結(jié)構(gòu)繁復(fù)冗長(zhǎng)，有很大的打譜再創(chuàng)作的空間，我們需要對(duì)樂曲中的樂句進(jìn)行整理，在合乎琴曲演奏情理的基礎(chǔ)上，加入自身情感；第三，與《小胡笳》自身有關(guān)，如變音多、指法重復(fù)的特點(diǎn)，雖說明此琴曲具有早期琴曲的特征，但也導(dǎo)致這首琴曲音樂發(fā)展性上不如《大胡笳》《胡笳十八拍》，所以我們應(yīng)在重新整理的過程中使其更加貼合現(xiàn)代人音樂審美，讓《小胡笳》重新煥發(fā)光彩。

二、《小胡笳》譜本相關(guān)問題

（一）譜本辨析及?？?/h3>

在打譜之前，首先需對(duì)《小胡笳》現(xiàn)存所有譜本進(jìn)行篩選比對(duì)，辨析其源流，再選擇一個(gè)較優(yōu)版本作為打譜的藍(lán)本。其次是校對(duì)《小胡笳》的譜本，減少其錯(cuò)誤，并分析其正確彈法。

1.源流辨析

《小胡笳》譜本整理后，如表1所示，共有五個(gè)版本：

表1

《神奇秘譜》為黃鐘調(diào)，前有題解稱琴曲為董庭蘭所作，其譜面包括六個(gè)段落。《風(fēng)宣玄品》譜面部分與前譜基本一致，只多了對(duì)于樂句的劃分。《浙音釋字琴譜》減字譜旁附有歌詞，譜面與前譜對(duì)比，指法有些許出入?！吨匦拚?zhèn)髑僮V》亦有相同歌詞，但其指法對(duì)比出入較大?！断Ｉ亻w琴瑟合譜》為黃鐘調(diào)，前有題解稱此譜為鐵笛道人所傳，減字譜旁附有歌詞，指法與歌詞和其他皆不相同。其譜面包括十個(gè)段落，分別為一拍至九拍和尾聲。

對(duì)比五個(gè)版本的琴譜，由其題解、調(diào)式、指法來看，基本可以確定除《希韶閣琴瑟合譜》，其余的琴譜基本都為《神奇秘譜》的子本。雖《神奇秘譜》為明初浙派代表琴譜，《浙音釋字琴譜》與《風(fēng)宣玄品》為江派代表，但從《小胡笳》這首曲目來看，這幾個(gè)譜本雖并非同一琴譜體系，但應(yīng)自有淵源。

2.“他校法”校勘

通過上述對(duì)于譜本的分析，我們基本可以擇定《神奇秘譜》為打譜據(jù)本，以《風(fēng)宣玄品》作為副本，行使校勘之責(zé)。

兩個(gè)不同譜本的對(duì)比，稱為“他校法”。陳垣在《?？睂W(xué)釋例》中提道：“他校法者，以他書校本書。凡其書有采自前人者，可以其人之書校之，有為后人所引用者，可以后人之書校之，其史料有為同時(shí)之書所并載者，可以同時(shí)之書校之?！?/p>

對(duì)比《神奇秘譜》與《風(fēng)宣玄品》，比較發(fā)現(xiàn)不同有十六處，如表2中所示。對(duì)照兩譜差異，聯(lián)系前后指法，校正不同，以便進(jìn)行后續(xù)的打譜工作。

表2

三、打譜及創(chuàng)編

徐君躍完成琴曲打譜工作后，對(duì)新打譜創(chuàng)編的曲目，我們進(jìn)行整體到局部的分析。一是通過對(duì)琴曲音階、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)結(jié)合人文內(nèi)涵做綜合把握。二是對(duì)琴曲中部分較為特殊的指法、節(jié)奏處理方法以及新增創(chuàng)作片段進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

《小胡笳》的結(jié)構(gòu)并非傳統(tǒng)典型的“拋物線”式的結(jié)構(gòu)，由“慢—快—慢”，可以讓聽眾非常直觀地感受到情緒的遞進(jìn)。而是每個(gè)章節(jié)皆由頭句、中間片段、尾句構(gòu)成，雖各自完整但相互聯(lián)系，如同一個(gè)又一個(gè)的故事積攢而成，仿佛是蔡文姬一夜又一夜的情念，無處發(fā)散，寄情于音。所以琴曲每一段落都由同一主題而起，再歸于同一情緒。聽琴者，亦能有被訴說之感，在琴音的流動(dòng)中感受的是一種無言的哀痛，是歸鄉(xiāng)之情，是思鄉(xiāng)之苦。

以下是對(duì)于點(diǎn)睛樂句的分析：

（一）核心音調(diào)

譜例1

譜例2

此句（見譜例1）在原琴譜多處出現(xiàn)，多位于段落開始處，可以說通篇皆圍繞其展開。其作用有二、一是體現(xiàn)出本曲的基本音階，鞏固“胡笳”曲調(diào)，二是奠定凄苦之感，多次強(qiáng)調(diào)主題。

在原譜中，此句除有散音、泛音之別，句式以及音調(diào)都是相同的，徐君躍在打譜中將此核心音調(diào)進(jìn)行變奏，各段的樂句都隨著內(nèi)容、情感的不同以及結(jié)構(gòu)所處位置進(jìn)行變化發(fā)展。第一段（見譜例2）基于原句基礎(chǔ)上擴(kuò)充，重復(fù)了散音三至五弦，使聽眾能有仿佛置身于異鄉(xiāng)深夜的悲沉、寬廣之感；第三段使用泛音重復(fù)的同時(shí)，增加九徽泛音的旋律，隨著節(jié)奏的緊湊和偏音的加入，在延續(xù)樂思發(fā)展的同時(shí)，加強(qiáng)了樂曲的戲劇性，同時(shí)呼應(yīng)本段“無所控訴”的標(biāo)題；第四段將原句改為“拂”，運(yùn)用節(jié)奏縮緊的手法，再次將音樂情緒進(jìn)一步向上推進(jìn)。

(二)半音遞進(jìn)形掐撮三聲

此句為各式琴曲中都很常見，滾掐后接掐撮三聲。但本曲因不似尋常琴曲的音階，導(dǎo)致在掐撮三聲中出現(xiàn)了?FA音，此音是《胡笳》中的特色音，它在使用傳統(tǒng)古韻同時(shí)融入了西域音調(diào)成分的二度偏音。但以現(xiàn)今認(rèn)為二度音程是不和諧的，與散音產(chǎn)生的和聲效果不夠入耳。雖有琴人在打譜時(shí)將變化音更改或刪除，但徐君躍在處理此指法時(shí)，認(rèn)為應(yīng)保留原譜特征。于是產(chǎn)生了非常有特色的半音遞進(jìn)形掐撮三聲。罨指法從Fa-?Fa-Sol做一個(gè)過渡，不僅留有琴曲原貌且曲調(diào)連綿、銜接自然，運(yùn)用半音向上的旋律產(chǎn)生一種前進(jìn)感。

另此句滾掐指法，也由通常的單七弦按音的散音“滾”改為三弦按音，在此情況下六弦由原來的散音Re變?yōu)槭瞻匆鬎a，加入的使“滾”指法乍聽就有“胡音”之感，正應(yīng)《胡笳十八拍》有句曰：“胡笳本自處胡中，緣琴翻出音律同”。[4]

(三 )長(zhǎng)鎖

原譜多處用到長(zhǎng)鎖指法，雖有七聲、九聲之分，但過多的重復(fù)使人聽覺單調(diào)。姚丙炎在《琴曲鉤沉·烏夜啼》中提到，“要知<<<之用法，須看琴曲彈時(shí)之需要而定，以承上啟下為旨，無須強(qiáng)性規(guī)定”。徐君躍在處理此指法時(shí)，并未減少鎖的數(shù)量，保留了原有的“反復(fù)”和“不屈”，節(jié)奏由緊到松，但在最后余音處增加了走音，使得本句在色彩上更加豐富，有了更多細(xì)節(jié)描繪，加重情緒起伏。

(四)創(chuàng)編樂句

譜例3

此句位于吹笳訴怨段落，是新創(chuàng)作樂句中非常具有代表性的。一是擴(kuò)充了音域，從五徽六分向上推進(jìn)到三徽三分，使琴曲在迂回低沉的曲調(diào)中增添了一份激憤之情；二是向上推進(jìn)時(shí)，運(yùn)用泛音與按音交替前行的八度旋律音程，讓音樂情緒更加跳躍；三是增加琵琶移植的“捻指”指法，從演奏角度來說增加了難度系數(shù)，豐富了琴曲技巧。這些都促使此句擁有了跌宕的起伏感，讓人有隨樂曲發(fā)展的緊張感與代入感?！耙环N憤怨悲切之情，逐拍傷心之慨，形諸指下”[5]，哀痛不甘噴涌而出，大漠孤煙中風(fēng)沙凜冽，卻吹不散胡笳的悲泣。

四、結(jié)語

《小胡笳引》于2022年2月15日在上海楊子飯店“新春古琴音樂會(huì)”上首演，中國當(dāng)代著名作曲家陳剛對(duì)這首曲子高度評(píng)價(jià)：“聽完這首世界首演的曲目，我感到非常震撼，在徐先生身上看到了（幾代琴家傳承的）脈絡(luò)，有幸在現(xiàn)場(chǎng)聽到了古琴上古老的聲音?！?/p>

打譜作為一種古琴薪火相傳的方式，它不僅是古琴音樂傳承的一項(xiàng)重要內(nèi)容，對(duì)于研究中國傳統(tǒng)音樂與文化，也具有十分重要的意義。徐君躍在打譜時(shí)非常之用心，在此過程中“靈光一現(xiàn)”令人嘆為觀止，一些較為簡(jiǎn)單枯燥的句子，在他的解讀下變得靈動(dòng)，讓人更加深層次地理解原曲所要表達(dá)的情態(tài)與意境。但《小胡笳引》最終的誕生，還是得益于先生平時(shí)對(duì)音樂、對(duì)古琴知識(shí)的積累；并秉承徐門家訓(xùn)，傳承吸取新浙派宗師徐元白先生的琴學(xué)理論，不論在打譜或是創(chuàng)作琴曲時(shí)都要秉承“現(xiàn)實(shí)性與創(chuàng)新性”共存、“民間化與文人化”共進(jìn)的琴學(xué)理論；與此同時(shí)，不斷去思考、琢磨，結(jié)合現(xiàn)代作曲以及創(chuàng)新手法，才能呈現(xiàn)一部令人滿意的作品。

《天風(fēng)琴譜新編》出版在即，包括《小胡笳引》在內(nèi)，含琴曲六十余首，新打譜曲目十余首。徐君躍陸續(xù)打譜諸多優(yōu)質(zhì)琴曲，在保留傳統(tǒng)風(fēng)格的同時(shí)注入新意，極大推動(dòng)我國古琴文化的傳承和發(fā)展。打譜工作雖不易，步驟極為繁瑣，但徐君躍仍奮楫篤行、臻于至善，賡續(xù)傳承古琴文化。

注釋：

[1]出自蔡文姬《胡笳十八拍》。

[2]出自岑參的《酒泉太守席上醉后作》。

[3]出自李陵的《答蘇武書》。

[4]出自蔡文姬的《胡笳十八拍》。

[5]出自《五知齋琴譜》中《胡笳十八拍》曲終后所寫。