朱人杰

中國(guó)美術(shù)學(xué)院電影學(xué)院 浙江 杭州 310024

一、電影藝術(shù)與色彩心理學(xué)的關(guān)系

克拉考爾在關(guān)于物質(zhì)現(xiàn)實(shí)復(fù)原的理論中提到：“電影按其本性來(lái)說(shuō)是照相的外延，因而也和照相手段一樣，當(dāng)影片記錄和揭示物質(zhì)現(xiàn)實(shí)時(shí)，它才成為真正的影片[1]……”因此，當(dāng)色彩這一視覺元素進(jìn)入電影伊始，就是為了滿足人們?cè)阢y幕上感受真實(shí)的愿望。彩色電影的出現(xiàn)，拓寬了電影再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的維度，對(duì)物質(zhì)世界真實(shí)色彩的還原也正符合了觀眾對(duì)逼真的客觀訴求。同時(shí)他還指出：“傳統(tǒng)藝術(shù)是‘從上層到基礎(chǔ)’，即從思想意念上來(lái)消化物質(zhì)現(xiàn)實(shí)材料，唯獨(dú)電影是‘從基礎(chǔ)到上層’，即從對(duì)物質(zhì)的如實(shí)反映開始，最后走向某個(gè)問題或信念[2]。”因此，不似繪畫色彩那般帶有極強(qiáng)的主觀性，電影創(chuàng)作者需要在尊重客觀世界真實(shí)色彩的前提下，才能充分發(fā)掘電影色彩的精神價(jià)值與心理學(xué)特性，從而更好地展現(xiàn)電影媒介的藝術(shù)魅力。

隨著電影的技術(shù)手段與藝術(shù)手法的不斷發(fā)展，色彩作為電影創(chuàng)作中最有表現(xiàn)力的造型元素和情緒元素，已不再滿足于僅僅表現(xiàn)“視覺真實(shí)”，人們開始更加注重色彩在電影中的“情緒宣泄”和“象征意義”，將色彩構(gòu)成服務(wù)于電影敘事的各個(gè)方面，也因此出現(xiàn)了越來(lái)越多的在色彩上獨(dú)具風(fēng)格的電影作品。

色彩的物理光通過刺激人的生理系統(tǒng)，讓人們對(duì)色彩產(chǎn)生了直接性的心理效應(yīng)。色彩心理學(xué)，即以色彩學(xué)為基礎(chǔ)，結(jié)合傳統(tǒng)心理學(xué)分析方法，科學(xué)地研究“色彩”與“觀眾”之間的關(guān)系，從而找到一般規(guī)律的一門心理學(xué)學(xué)科?！吧什粌H能體現(xiàn)自然物的客觀屬性，還能喚起情緒，表達(dá)情感，傳達(dá)意義，渲染氣氛，甚至影響我們正常的生理感受[3]?！碑?dāng)人們長(zhǎng)久以來(lái)積累的知覺經(jīng)驗(yàn)與外界的色彩刺激產(chǎn)生交集時(shí)，就會(huì)在人的心理上產(chǎn)生某種情緒。因此，探索電影藝術(shù)與色彩心理學(xué)之間的關(guān)系將對(duì)電影創(chuàng)作與觀者感知之間的連結(jié)大有裨益。

二、導(dǎo)演維倫紐瓦的電影色彩風(fēng)格

1967年，丹尼斯?維倫紐瓦出生于加拿大魁北克省，并在故鄉(xiāng)度過了其大學(xué)生涯。此地地廣人稀多雨雪，絕大部分人口為法國(guó)后裔，官方語(yǔ)言為法語(yǔ)，因此深受法國(guó)與歐洲電影及文化影響。加拿大是女性主義興盛的國(guó)家，而魁北克更是女性主義高地。他在這般地理、文化與社會(huì)環(huán)境中成長(zhǎng)，并在尤其注重色彩的廣告行業(yè)有過八年從業(yè)經(jīng)歷，這一切皆內(nèi)化為其獨(dú)特的個(gè)體特質(zhì)與藝術(shù)審美，最終呈現(xiàn)為其極具個(gè)人風(fēng)格的電影美學(xué)。

其電影故事多以懸疑類型為主，因此其電影色彩以冷色調(diào)為主。他電影中最常見的色彩基調(diào)便是以黑色、藍(lán)色為主的能代表神秘、悲傷和冷漠的色彩，同時(shí)他又經(jīng)常使用在象征意義上充滿矛盾的不同明度和飽和度的黃色調(diào)。這兩種在色性上截然相反的色調(diào)，在他充滿“作者性”的視聽技巧下，都能夠契合于影片主題，在生理與心理層面給觀眾營(yíng)造一種緊張壓抑和充滿暗喻的觀影氛圍。

在《理工學(xué)院》中，真實(shí)發(fā)生在導(dǎo)演家鄉(xiāng)的校園屠殺事件被他改編成電影。該片使用了黑白色調(diào)，不僅某種程度上是對(duì)逝者的緬懷，更為消解校園中客觀存在的明亮色彩提供了合理性。因此，本該多彩的校園生活在他的消色鏡頭里變得死氣沉沉卻又無(wú)比真實(shí)，而消色也暗示了影片的悲慘結(jié)局?！皬男睦韺W(xué)角度看……黑與白具有優(yōu)先喚起視覺神經(jīng)感知的特點(diǎn)……能優(yōu)先引起觀眾的注意力，打動(dòng)觀眾[4]?！?/p>

在《囚徒》與《降臨》中，導(dǎo)演皆有意降低了電影色彩的飽和度，并分別運(yùn)用黃灰色和藍(lán)灰色為主、另一顏色為輔的色調(diào)，營(yíng)造出沮喪與陰郁的情緒氛圍，創(chuàng)造出灰暗和詭譎的影像空間。似乎是得益于導(dǎo)演在故鄉(xiāng)的生命體驗(yàn)，結(jié)合其天成的色彩風(fēng)格，《囚徒》中隨時(shí)隨地的陣雨與積雪使得影片給人一種寒氣逼人的生理感受；《將臨》中廣闊無(wú)垠的草原與天空卻讓人有著無(wú)比壓抑的心理感受。

《焦土之城》的故事主要發(fā)生在加拿大魁北克和中東黎巴嫩兩個(gè)地點(diǎn)，導(dǎo)演精準(zhǔn)提煉出電影故事中不同地理環(huán)境的色彩特征，從而為影片設(shè)計(jì)出既能符合人物主觀情緒又能體現(xiàn)環(huán)境客觀特點(diǎn)的兩種色彩基調(diào)。在加拿大的場(chǎng)景中，導(dǎo)演選擇藍(lán)灰色調(diào)來(lái)呈現(xiàn)該地區(qū)氣候的寒冷，烘托了雙胞胎兄妹在母親去世與得知真相后的哀傷；在黎巴嫩的場(chǎng)景中，維倫紐瓦選擇黃灰色調(diào)來(lái)表現(xiàn)了那里土地的貧瘠，渲染了母親所歷經(jīng)的種種磨難。

在《沙丘》中，導(dǎo)演堅(jiān)持色彩基調(diào)的柔和對(duì)比，配合復(fù)古膠片質(zhì)感的影像處理，客觀上更好地表現(xiàn)了沙丘地貌的豐富層次，主觀上也完美契合了電影敘事的故事原型——一部披著科幻外皮的中世紀(jì)“王子復(fù)仇記”。有別于當(dāng)今好萊塢主流大片的高飽和度、高對(duì)比度的色彩審美傾向，他在影片中采取低飽和度、低對(duì)比度的色彩風(fēng)格，配合古典主義繪畫般的構(gòu)圖與影調(diào)，以及緩慢卻精準(zhǔn)的運(yùn)鏡與分鏡方式，呈現(xiàn)出獨(dú)具風(fēng)韻的視覺美感。可以說(shuō)，維倫紐瓦的色彩風(fēng)格為好萊塢科幻片帶來(lái)了內(nèi)傾性的創(chuàng)作嘗試。

三、電影《沙丘》中的色彩心理學(xué)效應(yīng)及象征意義

電影色彩的象征意義不是絕對(duì)的，而是要根據(jù)它的所處環(huán)境以及色彩關(guān)系，才能準(zhǔn)確認(rèn)知其象征意義。如在本片中的不同段落，在卡拉丹室內(nèi)的金黃色象征著溫馨與淡雅，而厄拉科斯室內(nèi)中骯臟的黃色又象征著不堪與背叛。

（一）橙色與藍(lán)色：戰(zhàn)爭(zhēng)與和平

維倫紐瓦在電影色彩的整體構(gòu)思中十分注重細(xì)節(jié)，這點(diǎn)從片名的呈現(xiàn)方式就能看出——“DUNE”一詞浮現(xiàn)時(shí)，黑色背景處先是大面積橙色光芒流轉(zhuǎn)，隨著中間一串藍(lán)色光斑若隱若現(xiàn)，一陣圣光般的白光從畫面上方灑下，炫光過后，少量橙色光暈下是虛焦的藍(lán)色背景——既銜接了上一個(gè)鏡頭的黑色的宇宙感，還連帶著暗示情節(jié)的白光的宗教感，以及黑白二色的象征著輪回與無(wú)常的東方哲學(xué)式的線索隱喻。橙色代表侵略，藍(lán)色象征和平。導(dǎo)演在此刻如一位高明的詩(shī)人，在詩(shī)名處畫龍點(diǎn)睛，既在片名處以一組對(duì)比色相，舉重若輕地構(gòu)成了一個(gè)文體層面的整體象征。以橙色與藍(lán)色的交相輝映配合著黑色與白色的襯托作用，從象征意義上表達(dá)了對(duì)電影故事和人類歷史的思考——永恒的戰(zhàn)爭(zhēng)與和平。

關(guān)于藍(lán)色與橙色的心理學(xué)效應(yīng)與象征意義，在哈克南家族聯(lián)合皇帝的薩多卡軍隊(duì)進(jìn)攻厄崔迪家族的那場(chǎng)戲中也有著具體表現(xiàn)。藍(lán)色月光下靜謐的夜晚，炮彈緩緩從天而降，低速穿過厄崔迪軍隊(duì)停泊的飛船與戰(zhàn)艦的屏蔽場(chǎng)，保護(hù)罩的藍(lán)色瞬間被爆炸產(chǎn)生的橙色所取代（圖1）。橙色戰(zhàn)火照亮了藍(lán)色夜空下還穿著睡衣卻奔跑著迎敵的厄崔迪軍人們的臉龐，觀者可以感知到他們悲痛與勇敢交織的復(fù)雜情緒。隨著戰(zhàn)斗的持續(xù)，藍(lán)色夜空幾乎被戰(zhàn)火染成了橙色，觀眾立刻意識(shí)到，厄崔迪家族已經(jīng)在劫難逃，理智與生機(jī)已經(jīng)遠(yuǎn)去，野蠻與侵略不可阻擋。

圖1 電影圖片

（二）黃色與橙色：現(xiàn)實(shí)與幻想

這兩種色彩在影片中分別代表著主人公保羅精神層面的主觀色調(diào)與物質(zhì)層面的客觀色調(diào)，橙色調(diào)表現(xiàn)的是保羅在夢(mèng)境或幻想中的主觀世界，而黃色調(diào)則是與其他角色同一視角的客觀世界。導(dǎo)演運(yùn)用色彩序列區(qū)分幻想與現(xiàn)實(shí)，使得多時(shí)空的故事變得更為清晰。黃灰色調(diào)是典型的大地色，符合沙丘地貌的干旱與荒蕪，使觀眾對(duì)空間的感受更為真實(shí)客觀。而橙色調(diào)出現(xiàn)時(shí)，往往是在黃灰色的沙丘環(huán)境基礎(chǔ)上，增添了無(wú)明確光源的橙色光線（圖2），以此將客觀環(huán)境主觀化，作為時(shí)空轉(zhuǎn)換的心理暗示與色彩敘事。影片中，黃色使人聯(lián)想到厄拉科斯的沙漠與現(xiàn)實(shí)，橙色則不僅象征著弗雷曼人的野性與活力，還在佛教中代表著“徹悟”，而這點(diǎn)與影片中一個(gè)能使人產(chǎn)生預(yù)知能力的重要戰(zhàn)略資源——橙色的“香料”——不謀而合。

圖2 橙色光線電影圖片

（三）黃色與藍(lán)色：背叛與信仰

厄崔迪家族中其實(shí)有兩個(gè)叛徒：明面上，岳醫(yī)生幾乎以一己之力出賣了整個(gè)厄崔迪家族以及成千上萬(wàn)的士兵性命，而暗地里，杰西卡夫人的所作所為幾乎與他無(wú)二。她作為姐妹會(huì)成員，其實(shí)早就知道其丈夫雷托公爵會(huì)死于皇帝的這項(xiàng)任命中，她并沒有阻止悲劇的發(fā)生，而是一直默默訓(xùn)練兒子保羅，將這一切視作保羅成為“救世主”的必經(jīng)之路。杰西卡在最后一次去見公爵前，忍著淚水匆匆走著，走廊地上的陽(yáng)光反光隨其走動(dòng)自然地以底光與側(cè)逆光形式照射到其臉龐，而底光使人顯得陰險(xiǎn)，逆光使人顯得神秘，結(jié)合黃色的象征意義，我們能感受到她正因負(fù)罪感而在內(nèi)心深處掙扎。而在岳醫(yī)生將要背叛前的夜晚，他將雷托公爵和保羅少主的助眠藥替換成了“蒙汗藥”，此時(shí)場(chǎng)景中充滿了昏暗的黃色，視覺上給人以骯臟、腐變和不詳?shù)男睦砀惺?，暗示了背叛與死亡即將來(lái)臨。

而弗雷曼人中則不存在背叛。劇情中，他們堅(jiān)信會(huì)有一位救世主降臨，帶領(lǐng)他們走向繁榮，并將沙漠變成綠洲，不再被外來(lái)勢(shì)力剝削和壓迫。他們相信水是生命之源，每個(gè)人都惜水如命，將稀缺的水資源統(tǒng)一管理分配，甚至將死者的水收集起來(lái)。他們避世卻團(tuán)結(jié)，野蠻卻虔誠(chéng)。藍(lán)色的眼睛在這黃色的沙漠世界顯得格外突出。藍(lán)色，在色彩物理學(xué)上是后退色，給人以退縮、深遠(yuǎn)之感。這也正符合了弗雷曼人的外交準(zhǔn)則，即藏匿起來(lái)，韜光養(yǎng)晦；而在色彩心理學(xué)上，給人以沉靜、憂郁之感，這也符合了弗雷曼人的生存處境，即資源匱乏，逆境求生。藍(lán)色對(duì)西方人還意味著信仰，而有著堅(jiān)定的信念也是弗雷曼人的可貴之處。

（四）藍(lán)色與紅色：守護(hù)與殺機(jī)

“心理學(xué)家發(fā)現(xiàn)，在紅色環(huán)境中，人的脈搏會(huì)加快，血壓有所升高，情緒有所提高。而處在藍(lán)色環(huán)境中，脈搏會(huì)減緩，情緒也較沉靜。有的科學(xué)家發(fā)現(xiàn)，顏色能影響腦電波，紅色的反應(yīng)是警覺，對(duì)藍(lán)色的反應(yīng)是放松。所以，色彩的心理功能是由生理反應(yīng)引起思維反應(yīng)后才形成的，主要通過聯(lián)想或是想象[5]。”

在電影中，佩戴“屏蔽場(chǎng)”裝置的人能避免槍擊與高速襲擊，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是一款“防快不防慢”的防彈衣。該裝置啟動(dòng)時(shí)，佩戴者全身會(huì)被閃爍的藍(lán)色光線包裹，而后藍(lán)光漸隱，仿佛依附到了人的身體表面。該藍(lán)光護(hù)盾在視覺上便會(huì)給觀者一種安心放松的心理感受。當(dāng)他們?cè)馐苈俳鼞?zhàn)攻擊時(shí)，被侵犯區(qū)域的“屏蔽場(chǎng)”色彩會(huì)隨著武器逐漸刺向身體而由藍(lán)色過渡到紅色，而觀眾可以迅速感知到此人先前的穩(wěn)定狀態(tài)已被打破，并將立刻遭受到劇烈疼痛。當(dāng)此人徹底被擊中后，受傷部位紅光閃爍，直到此人不再動(dòng)彈。紅色，讓觀眾感受到劇中人物肉體上的苦痛與其生命上的危險(xiǎn)。

另外關(guān)于紅與藍(lán)的象征意義，還體現(xiàn)在這場(chǎng)戲中：鄧肯是厄崔迪家族的左膀右臂，也是主角保羅的朋友，在鄧肯即將提前出發(fā)執(zhí)行任務(wù)前，保羅夢(mèng)見其死亡，因此他找到鄧肯，想與其一同前往沙丘星球執(zhí)行任務(wù)，被拒絕后，保羅只得說(shuō)出自己的夢(mèng)境，而此刻正在維修飛行器的鄧肯剛好打開引擎蓋，內(nèi)部的警示燈的紅光恰好照在了愣住的鄧肯身前（圖3）。在這個(gè)藍(lán)灰色傾向的場(chǎng)景色調(diào)中，突然出現(xiàn)一抹醒目的紅色，仿佛是由藍(lán)灰色調(diào)營(yíng)造出來(lái)的一個(gè)穩(wěn)定平和甚至有點(diǎn)沉悶的敘事節(jié)奏和人物狀態(tài)被撕開了一條裂縫，滲出的紅色仿佛是血液般暗示著危險(xiǎn)即將來(lái)臨。

圖3 藍(lán)灰色傾向的電影場(chǎng)景

（五）彩色與消色：沖突與緩沖

承接前文這場(chǎng)戲：鄧肯在思索片刻后轉(zhuǎn)身看向保羅，紅色轉(zhuǎn)而照在他的背后，人物調(diào)度也在此刻靜止了幾秒，似乎寓意著鄧肯是個(gè)把個(gè)人安危拋諸腦后的人。而關(guān)于這一點(diǎn)，在后續(xù)的劇情中也得到了驗(yàn)證——鄧肯為了掩護(hù)保羅撤退而英勇戰(zhàn)死。下個(gè)鏡頭，鄧肯走近保羅并安慰他，此時(shí)鄧肯腦后的紅色在畫面的占比更小了，僅有幾個(gè)微弱的光斑，接著鄧肯離開，隨著人物的調(diào)度和鏡頭的運(yùn)動(dòng)，攝影機(jī)變成了沖光的拍攝，而在這樣的大光比的影調(diào)下，本就式微的紅光在遠(yuǎn)離攝影機(jī)后更是被逆光所沖淡，取而代之的是大面積的黑色剪影與白色逆光。色彩節(jié)奏的變化不僅使觀影過程不易乏味，黑白的消色處理在此處還意味著對(duì)矛盾的擱置和犧牲的暗示。

在真言師前來(lái)測(cè)試保羅的那場(chǎng)戲中，導(dǎo)演多次運(yùn)用了彩色與消色的對(duì)比手法，來(lái)助推情節(jié)發(fā)展和烘托人物情緒：杰西卡夫人在叫醒保羅時(shí)，導(dǎo)演通過時(shí)空蒙太奇讓她和契尼異口同聲。畫面在長(zhǎng)時(shí)間、低飽和的灰色調(diào)后突然插入幾幀橙色調(diào)畫面，既加強(qiáng)了色彩的情緒感染力，又暗示了保羅在被命運(yùn)感召。以及同一場(chǎng)景中，利用色溫的不同來(lái)表現(xiàn)角色情緒與雙方勢(shì)力的變化：杰西卡夫人在忐忑不安地迎接真言師到來(lái)時(shí)，畫面是幾乎消色的灰色調(diào)，飛船發(fā)出的白光使黑衣的她面色更加蒼白無(wú)力。而在測(cè)試順利通過以后，自信滿滿的杰西卡夫人在陪送真言師離開時(shí)，跟隨她的懸浮燈發(fā)出黃光照亮她的臉龐，使她的神情顯得更加從容不迫，甚至有些咄咄逼人。

結(jié)語(yǔ)

《沙丘》作為維倫紐瓦電影美學(xué)的集大成之作，其獨(dú)到的色彩運(yùn)用值得所有電影學(xué)者與創(chuàng)作者們研究學(xué)習(xí)。因此，掌握色彩心理學(xué)，并以此對(duì)優(yōu)秀電影進(jìn)行分析學(xué)習(xí)，可以更加科學(xué)地把握觀眾的心理機(jī)制，并讓電影色彩更好地發(fā)揮作用，使得電影作品的影像層面更具美感，敘事層面更有張力，寓意層面更深入人心。