黃海娟

（大連新聞傳媒集團(tuán) 遼寧 116022）

電視紀(jì)錄片主要是運(yùn)用敘事與寫實(shí)的技術(shù)方法來再現(xiàn)事件內(nèi)容，確保電視節(jié)目的受眾能夠準(zhǔn)確把握紀(jì)錄片的敘事主旨內(nèi)涵。在當(dāng)代的電視紀(jì)錄片創(chuàng)新發(fā)展背景環(huán)境下，各種題材類型的電視紀(jì)錄片已經(jīng)普遍得到了廣大節(jié)目受眾的喜愛。電視紀(jì)錄片的傳播制作人員是否能夠采用適當(dāng)?shù)拿缹W(xué)技巧方法，在根本上關(guān)系到紀(jì)錄片的視覺場(chǎng)景效應(yīng)，并且也會(huì)對(duì)于紀(jì)錄片的主旨內(nèi)涵給予最大程度的展現(xiàn)。由此能夠得知，現(xiàn)階段的電視紀(jì)錄片制作技術(shù)人員應(yīng)當(dāng)善于采用美學(xué)視角下的敘事傳播技巧，確保將美學(xué)元素融入于紀(jì)錄片的立意選題、素材加工整合以及制作傳播環(huán)節(jié)。

一、當(dāng)代電視紀(jì)錄片敘事的總體實(shí)踐思路

當(dāng)代的電視紀(jì)錄片主要屬于記敘真實(shí)事件內(nèi)容的電視節(jié)目題材，電視紀(jì)錄片應(yīng)當(dāng)能夠運(yùn)用客觀還原的敘事記錄手段來展現(xiàn)真實(shí)的事件場(chǎng)景以及事件發(fā)展經(jīng)過，并且將事件經(jīng)過轉(zhuǎn)換成為藝術(shù)化的紀(jì)錄片表達(dá)形式[1]。因此從總體角度來講，制作當(dāng)代的電視紀(jì)錄片就是要嚴(yán)格秉持客觀性以及真實(shí)性的實(shí)踐主旨思路，通過適當(dāng)滲透并且融入紀(jì)錄片中的美學(xué)藝術(shù)元素來體現(xiàn)紀(jì)錄片的氛圍情境。在目前的電視節(jié)目轉(zhuǎn)型發(fā)展驅(qū)動(dòng)影響下，不同題材類型的電視紀(jì)錄片日益得到了呈現(xiàn)，從而滿足了紀(jì)錄片受眾的視覺欣賞需求。電視紀(jì)錄片最根本的制作實(shí)施思路就要落實(shí)在尊重客觀實(shí)際，準(zhǔn)確表達(dá)與描述紀(jì)錄片所反映的事件內(nèi)容以及敘事線索。

電視紀(jì)錄片如果要體現(xiàn)出良好的視覺吸引效應(yīng)與情感感染力，那么最關(guān)鍵的實(shí)施思路要點(diǎn)應(yīng)當(dāng)落實(shí)于客觀表述紀(jì)錄片的事實(shí)真相，同時(shí)還要善于采取藝術(shù)化的渲染氛圍技術(shù)手段來烘托紀(jì)錄片的濃厚場(chǎng)景氣息。在此基礎(chǔ)上，目前針對(duì)于制作以及傳播當(dāng)代的電視紀(jì)錄片應(yīng)當(dāng)著重展現(xiàn)美學(xué)元素的全面融合滲透，進(jìn)而保證了美學(xué)元素能夠完整貫穿在紀(jì)錄片的各個(gè)敘事環(huán)節(jié)過程。作為電視紀(jì)錄片的具體制作人員需要做到準(zhǔn)確把握紀(jì)錄片各個(gè)敘事環(huán)節(jié)的美學(xué)元素融合滲透要點(diǎn)，適當(dāng)采用紀(jì)錄片特有的敘事方法手段。

二、當(dāng)代電視紀(jì)錄片敘事中的美學(xué)元素融入

（一）電視紀(jì)錄片敘事的立意選題環(huán)節(jié)

現(xiàn)階段的紀(jì)錄片必須要充分顯示出新穎與獨(dú)特的立意選題視角，電視紀(jì)錄片一旦缺少了獨(dú)特的新穎選題角度，那么紀(jì)錄片對(duì)于電視節(jié)目受眾產(chǎn)生的吸引效應(yīng)就會(huì)明顯減弱。具有敘事特征的電視紀(jì)錄片具體制作人員應(yīng)當(dāng)著重考慮紀(jì)錄片的選題環(huán)節(jié)以及立意取向因素，從而整合了電視紀(jì)錄片在全面制作與播放環(huán)節(jié)中的美學(xué)元素。對(duì)于審美元素如果要充分融入到紀(jì)錄片的立意環(huán)節(jié)，則必須要結(jié)合紀(jì)錄片的基本敘事內(nèi)容來進(jìn)行相應(yīng)的記錄題材選取，從而保證了紀(jì)錄片的選題方向與人文主旨思想之間呈現(xiàn)高度的契合性。

例如對(duì)于《故宮》的敘事紀(jì)錄片而言，電視紀(jì)錄片通過采取智能化的立體空間場(chǎng)景加工制作手段，引導(dǎo)電視節(jié)目的觀眾跨越既定的時(shí)空局限來深刻體會(huì)我國(guó)古代文化的輝煌燦爛。在選題與立意的重要環(huán)節(jié)中，通過插入多個(gè)層面的視覺美學(xué)元素來實(shí)現(xiàn)全面的場(chǎng)景烘托渲染目的，展現(xiàn)了獨(dú)特與新穎的敘事表達(dá)手法。電視紀(jì)錄片的節(jié)目觀眾在欣賞紀(jì)錄片場(chǎng)景氛圍的基礎(chǔ)上，廣大受眾的內(nèi)心情感將會(huì)受到非常強(qiáng)烈的感染與震撼，構(gòu)建了紀(jì)錄片特有的藝術(shù)場(chǎng)景氣息[2]。

（二）電視紀(jì)錄片敘事的素材整合環(huán)節(jié)

電視紀(jì)錄片往往包含了多種不同類型的加工素材資料，那么決定了紀(jì)錄片的現(xiàn)有加工素材資源應(yīng)當(dāng)?shù)玫饺娴恼?，確保在原始的加工資料中進(jìn)行合理科學(xué)的選取。整合各個(gè)層面的紀(jì)錄片素材加工資料就是要做到避免原始信息的遺漏，同時(shí)應(yīng)當(dāng)保證運(yùn)用專業(yè)化的紀(jì)錄片敘事加工手段。電視紀(jì)錄片不僅應(yīng)當(dāng)突顯信息的真實(shí)性，而且還要運(yùn)用美學(xué)元素來進(jìn)行適當(dāng)程度的氛圍烘托渲染。電視紀(jì)錄片在渲染濃厚的敘事氛圍前提下，紀(jì)錄片的原始資料與信息素材才會(huì)得到更加完整全面的加工，有效確保了電視紀(jì)錄片能夠形成強(qiáng)烈的受眾情感共鳴。

例如，《舌尖上的中國(guó)》的紀(jì)錄片制作人員在加工原始的紀(jì)錄片素材過程中，能夠做到準(zhǔn)確與全面篩選帶有特色的制作加工素材。對(duì)于紀(jì)錄片中的影像符號(hào)元素進(jìn)行了巧妙地選取運(yùn)用，借助各個(gè)地區(qū)的地域美食文化來烘托濃厚的生活氣息氛圍，進(jìn)而帶給受眾非常強(qiáng)烈的情感共鳴體驗(yàn)。觀眾在欣賞優(yōu)美的視覺場(chǎng)景同時(shí)，觀眾內(nèi)心將會(huì)受到不斷的情感沖擊，達(dá)到了更高層次的美學(xué)追求，確保電視節(jié)目的紀(jì)錄片觀眾能夠?qū)τ诠?jié)目本身產(chǎn)生好感。

（三）電視紀(jì)錄片敘事的制作加工環(huán)節(jié)

制作電視紀(jì)錄片關(guān)鍵在于準(zhǔn)確再現(xiàn)紀(jì)錄片的生動(dòng)真實(shí)情境，運(yùn)用專業(yè)化的紀(jì)錄片加工技術(shù)來融合碎片化的敘事資料素材。經(jīng)過全面加工與制作的紀(jì)錄片應(yīng)當(dāng)能夠形成整體，確保達(dá)到了良好的敘事完整程度。在目前的現(xiàn)狀下，制作各種不同類型的電視紀(jì)錄片就是要正確采取信息化的細(xì)節(jié)加工手段，確保達(dá)到了全面渲染紀(jì)錄片敘事氛圍環(huán)境的目標(biāo)。紀(jì)錄片的加工制作人員通過合理采取特效的場(chǎng)景表達(dá)方式，應(yīng)當(dāng)能夠展現(xiàn)出電視紀(jì)錄片的獨(dú)特美學(xué)藝術(shù)氣息，同時(shí)還需保證妥善處理紀(jì)錄片的加工制作細(xì)節(jié)。制作電視紀(jì)錄片不能缺少美學(xué)元素的全面滲透融入，防止存在僵化與乏味的紀(jì)錄片敘事表達(dá)缺陷。

例如對(duì)于《復(fù)活的軍團(tuán)》電視紀(jì)錄片在實(shí)施全面的制作加工時(shí)，重點(diǎn)就是要體現(xiàn)在整合加工制作中的各個(gè)層面細(xì)節(jié)要素。電視節(jié)目的制作人員巧妙借助于立體化以及直觀化的三維技術(shù)手段，成功再現(xiàn)了我國(guó)古代王朝時(shí)期的盛大歷史場(chǎng)景，并且解釋了非常深刻的歷史哲學(xué)內(nèi)涵。上述的電視紀(jì)錄片主要設(shè)計(jì)為宏觀盛大的敘事場(chǎng)景場(chǎng)面，突顯了紀(jì)錄片內(nèi)在的美學(xué)動(dòng)機(jī)與追求。制作紀(jì)錄片的關(guān)鍵實(shí)施環(huán)節(jié)就要體現(xiàn)在整合加工現(xiàn)有的紀(jì)錄片素材，剔除其中不符合紀(jì)錄片審美表現(xiàn)要求的信息資源。

三、當(dāng)代電視紀(jì)錄片敘事的美學(xué)策略完善要點(diǎn)

電視紀(jì)錄片中的美學(xué)元素應(yīng)當(dāng)?shù)玫秸_的篩選采用，避免運(yùn)用既定的模式思路來完成紀(jì)錄片的制作與取材環(huán)節(jié)。在目前的現(xiàn)狀下，制作電視紀(jì)錄片的專業(yè)技術(shù)方法已經(jīng)趨向于多元化的完善改進(jìn)，充分展現(xiàn)了美學(xué)元素貫穿在紀(jì)錄片敘事全過程的必要性。具體在整合與加工電視紀(jì)錄片的素材資源時(shí)，合理運(yùn)用紀(jì)錄片制作中的美學(xué)表達(dá)方法應(yīng)當(dāng)關(guān)注于如下策略：

（一）構(gòu)建美觀與動(dòng)態(tài)化的紀(jì)錄片視覺效應(yīng)

電視紀(jì)錄片只有呈現(xiàn)了直觀與生動(dòng)的視覺場(chǎng)景，紀(jì)錄片的電視節(jié)目受眾才會(huì)表現(xiàn)出發(fā)自內(nèi)心的喜愛，客觀上實(shí)現(xiàn)了渲染紀(jì)錄片濃厚情境與藝術(shù)氛圍的目的。在此前提下，對(duì)于電視紀(jì)錄片的視覺場(chǎng)景應(yīng)當(dāng)致力于充分進(jìn)行藝術(shù)化的烘托渲染，增進(jìn)紀(jì)錄片制作人員與電視節(jié)目廣大受眾之間的情感交流聯(lián)系。因此，對(duì)于紀(jì)錄片不僅需要忠實(shí)于客觀真相，并且還需要展現(xiàn)出紀(jì)錄片獨(dú)特的美學(xué)元素?，F(xiàn)階段的融媒體處理藝術(shù)手段能夠充分融入到紀(jì)錄片的場(chǎng)景制作與渲染過程，那么就會(huì)非常有利于紀(jì)錄片的制作人員構(gòu)建更加優(yōu)美的立體化空間場(chǎng)景。立體化的紀(jì)錄片場(chǎng)景將會(huì)帶領(lǐng)廣大的電視節(jié)目受眾穿越特定的時(shí)空局限，確保體驗(yàn)到了敘事線索背后蘊(yùn)含的濃厚人文情感氣息。能夠選擇運(yùn)用于創(chuàng)作紀(jì)錄片的故事素材重點(diǎn)涵蓋了涉及民生的素材資源，此外還包含涉及時(shí)政新聞等常用的創(chuàng)作素材來源。

對(duì)于紀(jì)錄片在進(jìn)行素材的選取過程中，應(yīng)當(dāng)確保將“接地氣”的創(chuàng)作資料適當(dāng)融入其中，從而引發(fā)廣大觀眾對(duì)于紀(jì)錄片的親切感[3]。正確運(yùn)用數(shù)字化的紀(jì)錄片傳播方法應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)在準(zhǔn)確反映微紀(jì)錄片的信息要素，合理優(yōu)化微紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程，同時(shí)也要致力于增進(jìn)信息化平臺(tái)下的創(chuàng)作人員與廣大公眾情感溝通?！敖拥貧狻钡募o(jì)錄片創(chuàng)作素材必須要得到巧妙的挖掘探索，因此紀(jì)錄片的創(chuàng)作人員就是要側(cè)重于選擇貼近民生場(chǎng)景以及日常生活氛圍的紀(jì)錄片素材。紀(jì)錄片的創(chuàng)作人員應(yīng)當(dāng)更多與廣大的基層民眾保持密切的交流聯(lián)系，確保能夠采集更加豐富的創(chuàng)作素材資料[4]。紀(jì)錄片只有具備了良好的視覺欣賞效應(yīng)，那么紀(jì)錄片才能確保得到較大范圍的受眾認(rèn)可喜愛。具體在創(chuàng)作詩(shī)意化的紀(jì)錄片實(shí)踐工作中，基本實(shí)施思路應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)在烘托并且渲染紀(jì)錄片的敘事場(chǎng)景氣氛。紀(jì)錄片的攝錄制作人員通過運(yùn)用數(shù)字化的輔助技術(shù)方法，能夠?qū)⒘Ⅲw化的多維度紀(jì)錄片情境完整展示給廣大觀眾[5]。

技術(shù)人員在剪輯畫面以及制作片尾與片頭等紀(jì)錄片的關(guān)鍵部位時(shí)，應(yīng)當(dāng)能夠烘托出紀(jì)錄片的良好視覺觀賞氣氛，體現(xiàn)出紀(jì)錄片特有的立體化視覺效應(yīng)。現(xiàn)階段的電腦特效藝術(shù)手段正在普遍應(yīng)用于制作電視紀(jì)錄片，進(jìn)而在客觀上達(dá)到了生動(dòng)展示紀(jì)錄片敘事場(chǎng)景場(chǎng)面的良好實(shí)施效果。建立在電腦剪輯與合成特效基礎(chǔ)上的電視紀(jì)錄片更加具有當(dāng)代的信息化技術(shù)特征，能夠達(dá)到融合不同時(shí)空片段的目的[6]。制作紀(jì)錄片的技術(shù)人員對(duì)于當(dāng)代電視節(jié)目受眾群體的審美需求以及審美價(jià)值取向必須要準(zhǔn)確加以掌握了解，有效防止了當(dāng)代紀(jì)錄片傾向于娛樂化的制作思維模式。

（二）緊密結(jié)合電視紀(jì)錄片的真實(shí)生活場(chǎng)景

電視紀(jì)錄片本身具有敘事與寫實(shí)的重要實(shí)踐作用，電視紀(jì)錄片中的真實(shí)生活場(chǎng)景必須得到全面的突顯。在目前的情況下，某些電視紀(jì)錄片中的記錄內(nèi)容比較傾向于模仿復(fù)制，從而忽視了紀(jì)錄片中的創(chuàng)新美學(xué)元素融合與滲透過程。為了促進(jìn)實(shí)現(xiàn)必要的藝術(shù)形式創(chuàng)新，那么現(xiàn)階段的紀(jì)錄片寫實(shí)技術(shù)手法就要實(shí)現(xiàn)應(yīng)有的調(diào)整，確保能夠融合更多的生活場(chǎng)景元素。紀(jì)錄片的具體制作人員對(duì)于全方位的寫實(shí)手法與藝術(shù)創(chuàng)新手段都要進(jìn)行合理的采用，將更多接地氣的實(shí)踐生活內(nèi)容巧妙滲透在紀(jì)錄片中[7]。通過適當(dāng)穿插與組合紀(jì)錄片的生活場(chǎng)景元素，應(yīng)當(dāng)能夠調(diào)動(dòng)激發(fā)電視節(jié)目受眾內(nèi)心深處的情感共鳴，增加了電視紀(jì)錄片獨(dú)特的美學(xué)藝術(shù)氣息。紀(jì)錄片的創(chuàng)作技術(shù)手段將會(huì)對(duì)于紀(jì)錄片的總體創(chuàng)作效果產(chǎn)生非常明顯的作用影響，那么目前對(duì)于紀(jì)錄片的信息化與數(shù)字化創(chuàng)作技術(shù)手段應(yīng)當(dāng)進(jìn)行重點(diǎn)的采用。

紀(jì)錄片的立意與題材選擇、加工與整合創(chuàng)作素材、拍攝與播放等各個(gè)環(huán)節(jié)都要力求達(dá)到紀(jì)錄片的真實(shí)完整程度，確保紀(jì)錄片能夠?qū)τ跁r(shí)代主流旋律予以弘揚(yáng)歌頌，增強(qiáng)紀(jì)錄片本身具有的氛圍感染烘托效果。電視紀(jì)錄片通過展示強(qiáng)大的視覺沖擊力以及情感共鳴效應(yīng)，應(yīng)當(dāng)能夠保證實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片特有的信息傳播藝術(shù)效果。電視紀(jì)錄片在當(dāng)代的時(shí)期階段中承載了重要的文化傳播使命，那么電視紀(jì)錄片就要側(cè)重于歷史元素以及生活情境的真實(shí)還原。電視紀(jì)錄片在當(dāng)代的信息化技術(shù)支撐下，已經(jīng)能夠?qū)崿F(xiàn)更加豐富與多元化的場(chǎng)景展示效果。但是即便運(yùn)用了動(dòng)態(tài)化的美學(xué)藝術(shù)展現(xiàn)手法，也要嚴(yán)格保證電視紀(jì)錄片的人文主旨內(nèi)涵不會(huì)偏離時(shí)代主題，如此才能突顯電視紀(jì)錄片的弘揚(yáng)傳播主流價(jià)值作用。

（三）采用信息化與智能化的紀(jì)錄片制作技術(shù)

現(xiàn)階段的紀(jì)錄片制作技術(shù)更多傾向于信息化方式，紀(jì)錄片的電視節(jié)目制作人員能夠充分運(yùn)用信息化的制作技術(shù)方法來展現(xiàn)真實(shí)的敘事還原場(chǎng)景。具體對(duì)于信息化與網(wǎng)絡(luò)智能化的紀(jì)錄片制作與表達(dá)方法在進(jìn)行實(shí)踐運(yùn)用中，現(xiàn)階段的基本完善思路應(yīng)當(dāng)落實(shí)于構(gòu)建立體空間的場(chǎng)景環(huán)境，逐步引導(dǎo)電視節(jié)目的觀賞者體驗(yàn)到更加逼真的生動(dòng)情境氣氛。充滿濃厚藝術(shù)氛圍的敘事場(chǎng)景應(yīng)當(dāng)建立在動(dòng)態(tài)化的三維技術(shù)模型支撐前提下，結(jié)合智能化的技術(shù)手段方法來渲染特定的敘事背景環(huán)境，確保達(dá)到了生動(dòng)與真實(shí)的場(chǎng)景渲染效果，同時(shí)還不能夠偏離紀(jì)錄片的主旨思想。

技術(shù)人員針對(duì)于紀(jì)錄片的場(chǎng)景畫面、文稿演示方法、題材選取等各個(gè)層面的信息化創(chuàng)作要點(diǎn)而言，創(chuàng)作人員必須要善于進(jìn)行藝術(shù)化的紀(jì)錄片內(nèi)容轉(zhuǎn)化。但是不應(yīng)當(dāng)忽視，合理運(yùn)用紀(jì)錄片的信息化與數(shù)字化創(chuàng)作技術(shù)方法并不是意味著隨意增加紀(jì)錄片的場(chǎng)景特效或者立體動(dòng)態(tài)畫面，而是仍然應(yīng)當(dāng)集中于展示紀(jì)錄片中的人文情感元素，運(yùn)用數(shù)字化的輔助創(chuàng)作手段來展示紀(jì)錄片的完整內(nèi)容，保證紀(jì)錄片的內(nèi)容真實(shí)性。對(duì)于紀(jì)錄片進(jìn)行詩(shī)意化的構(gòu)思創(chuàng)作構(gòu)成了我國(guó)紀(jì)錄片的總體發(fā)展趨勢(shì)，目前信息化的技術(shù)方法已經(jīng)能夠運(yùn)用于紀(jì)錄片的制作全過程[8-9]。具體在詩(shī)意化的紀(jì)錄片制作與播放過程中，關(guān)鍵就是要融入“接地氣”的紀(jì)錄片創(chuàng)作素材，并且還應(yīng)當(dāng)保證紀(jì)錄片具有良好的視覺欣賞效果。

結(jié)語(yǔ)

經(jīng)過分析可見，電視紀(jì)錄片的敘事表達(dá)方式應(yīng)當(dāng)充分顯示出美學(xué)的視覺感染力，在敘事過程中能夠適當(dāng)穿插美學(xué)的元素。近些年以來，信息化的紀(jì)錄片制作加工以及素材剪輯合成技術(shù)手段已經(jīng)表現(xiàn)為多元化的總體發(fā)展趨向，客觀上顯示了電視紀(jì)錄片在敘事與表達(dá)過程中的良好審美效果。具體在采用紀(jì)錄片敘事全過程中的美學(xué)策略時(shí)，電視紀(jì)錄片的制作策劃人員應(yīng)當(dāng)關(guān)注于智能化的技術(shù)方法采用，同時(shí)還應(yīng)當(dāng)將生活氣息的實(shí)踐元素融入滲透到敘事過程。紀(jì)錄片的動(dòng)態(tài)化視覺場(chǎng)面效應(yīng)應(yīng)當(dāng)?shù)玫礁油暾臉?gòu)建，從而展示了電視紀(jì)錄片給受眾帶來的良好審美欣賞體驗(yàn)。