◎奉麗群

由文牧野執(zhí)導(dǎo)，寧浩監(jiān)制，易烊千璽、田雨等人主演的電影《奇跡·笨小孩》于2022年2月1日上映。影片放映13天累計(jì)綜合票房突破10億元大關(guān)，貓眼、淘票票評(píng)分達(dá)9.5分，僅低于同檔期評(píng)分9.6分的《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》。截至2022年10月6日，該片年票房為13.79億元，位居2022年度票房第五名。作為一部傳奇式的現(xiàn)實(shí)主義影片，《奇跡·笨小孩》將十八大以來(lái)新時(shí)代青年與改革開(kāi)放前沿陣地深圳共同成長(zhǎng)這一宏大命題，通過(guò)對(duì)小人物景浩的奮斗成長(zhǎng)進(jìn)行生活化和類型化敘事，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)性、觀賞性和思想性的有機(jī)統(tǒng)一，促進(jìn)了主旋律與商業(yè)類型片的有效融合，獲得了學(xué)界和業(yè)界的一致好評(píng)。因影片具有傳奇式現(xiàn)實(shí)主義類型片的奇異性、危機(jī)性、真實(shí)性、地緣性、理想性和娛樂(lè)性等美學(xué)范式特征，著名文藝評(píng)論家、北京師范大學(xué)文藝學(xué)教授王一川認(rèn)為：“該片為重點(diǎn)主題電影創(chuàng)作的大眾化、為現(xiàn)實(shí)主義精神化身為商業(yè)類型片進(jìn)行了持續(xù)的美學(xué)范式開(kāi)拓，并將其推向定型之境。”①

在春節(jié)檔上映的影片本身就極具競(jìng)爭(zhēng)性和對(duì)比性?！镀孥E·笨小孩》能獲得如此好的口碑和票房，離不開(kāi)攝制團(tuán)隊(duì)的精心打磨。該片是中宣部國(guó)家電影局2021年重點(diǎn)電影項(xiàng)目，也是2021年重點(diǎn)建黨百年獻(xiàn)禮片。影片講述了因給妹妹治病到深圳打拼的20歲青年景浩，即使面對(duì)重重困難，也毫不放棄，而是憑著“愚公移山”般的堅(jiān)持不懈精神，最終逆襲成功的傳奇故事。影片通過(guò)設(shè)立鮮明的敘事主題、塑造典型的人物形象、構(gòu)建嚴(yán)密的敘事邏輯，呈現(xiàn)了小人物的悲喜，書(shū)寫(xiě)了歷史大潮中平凡人的奮斗成長(zhǎng)故事，展現(xiàn)了新時(shí)代青年奮力走在時(shí)代前列，勇做奮進(jìn)者、開(kāi)拓者的精神風(fēng)貌，激發(fā)新時(shí)代青年繼承和弘揚(yáng)改革開(kāi)放精神，傳遞了主流價(jià)值觀，凝聚了正能量。

一、中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影發(fā)展歷程

有關(guān)現(xiàn)實(shí)主義，最早可追溯至文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)時(shí)期，其首先被運(yùn)用于文學(xué)創(chuàng)作中。隨著現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，至19世紀(jì)，現(xiàn)實(shí)主義所涉及的領(lǐng)域已擴(kuò)展到美術(shù)、電影、戲劇等。受左翼文化的影響，20世紀(jì)30年代的中國(guó)電影創(chuàng)作開(kāi)始打破傳統(tǒng)“影戲”觀念，轉(zhuǎn)向從現(xiàn)實(shí)生活中尋找創(chuàng)作素材，結(jié)合外國(guó)電影理論和先進(jìn)電影技術(shù)，促進(jìn)了中國(guó)電影的發(fā)展，中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影由此誕生。此后，我國(guó)相繼拍攝了一批優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義電影作品，如《狂流》《神女》《漁光曲》《馬路天使》《英雄兒女》等，其中《狂流》是我國(guó)第一部革命現(xiàn)實(shí)主義電影。

進(jìn)入新時(shí)代，中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影得到了迅速發(fā)展，其在內(nèi)容上堅(jiān)持“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，在形式上以“類型化”進(jìn)行創(chuàng)作，在題材選擇、敘事策略、人物塑造等方面呈現(xiàn)新變化、新特點(diǎn)，特別是通過(guò)關(guān)注社會(huì)邊緣人物，刻畫(huà)小人物群像，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，超越了電影本身的娛樂(lè)性，使其發(fā)揮了社會(huì)功能，凸顯了社會(huì)價(jià)值意義。現(xiàn)實(shí)主義電影關(guān)注和反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，兼具藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值，因而獲得了電影制作者和社會(huì)大眾的廣泛青睞。

我國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展促進(jìn)了電影工業(yè)的穩(wěn)速發(fā)展，現(xiàn)實(shí)主義電影作品如雨后春筍般不斷涌現(xiàn)，已成為我國(guó)電影市場(chǎng)中的重要組成部分。一方面，現(xiàn)實(shí)主義電影的快速發(fā)展與我國(guó)的政策扶持相關(guān)。黨的十八大以來(lái)，我國(guó)出臺(tái)了一系列政策以促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)的改革和發(fā)展，如2017年施行《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》，2021年發(fā)布《“十四五”中國(guó)電影發(fā)展規(guī)劃》。另一方面，現(xiàn)實(shí)主義電影的快速發(fā)展得益于我國(guó)社會(huì)主義文藝事業(yè)發(fā)展的指導(dǎo)思想。習(xí)近平總書(shū)記在黨的十九大報(bào)告中強(qiáng)調(diào)，“加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國(guó)、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作?！贝送猓袊?guó)現(xiàn)實(shí)主義電影的加速發(fā)展也與電影技術(shù)、審美需求等相關(guān)?！督号贰队H愛(ài)的》《我不是藥神》《紅海行動(dòng)》《少年的你》《我和我的家鄉(xiāng)》《一出好戲》等都是近年來(lái)涌現(xiàn)出的國(guó)產(chǎn)優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)主義電影作品。其中，由文牧野執(zhí)導(dǎo)，徐崢等人主演，于2018年上映的《我不是藥神》可以說(shuō)是近年來(lái)國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義電影的現(xiàn)象級(jí)作品，將中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影發(fā)展推向了高峰。該片聚焦社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，引發(fā)人們對(duì)高價(jià)進(jìn)口藥的關(guān)注，促使業(yè)界思考醫(yī)療改革難題，并最終促進(jìn)了現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的解決，發(fā)揮了現(xiàn)實(shí)主義電影的獨(dú)特藝術(shù)力量，在一定程度上推動(dòng)了社會(huì)進(jìn)步和發(fā)展。

二、《奇跡·笨小孩》的敘事美學(xué)

（一）緊扣時(shí)代：設(shè)立鮮明的敘事主題

一部好的電影，必須有一個(gè)好的敘事主題?！爸黝}無(wú)疑非常重要，沒(méi)有主題的電影是難以想象的電影，要保持電影的美感，不能為了宣揚(yáng)主題就把電影的美感拒之門(mén)外。電影的美感是電影精神中渾然不覺(jué)的一部分，只有切實(shí)地用這種精神去打動(dòng)觀眾，才能發(fā)揮其真實(shí)的效果?！雹诂F(xiàn)實(shí)主義題材電影《奇跡·笨小孩》講述的是20歲的景浩為了賺錢(qián)給妹妹治病而不懈奮斗，最終以“愚公移山”般的精神創(chuàng)造奇跡的成長(zhǎng)故事，體現(xiàn)的是“以愛(ài)之名”的幸福主題。誠(chéng)如導(dǎo)演文牧野在接受媒體采訪時(shí)所言：“這個(gè)電影寫(xiě)的是幸福?！本昂圃谧非笮腋５倪^(guò)程中，面對(duì)困難永遠(yuǎn)不放棄，相信自己能夠追求到心中的幸福。③這種愛(ài)是景浩兄妹之間的親情之愛(ài)，是梁叔對(duì)兄妹倆的熱心關(guān)愛(ài)，是汪春梅與張龍豪從孤獨(dú)到相伴的愛(ài)情，更是“奇跡小分隊(duì)”成員間的團(tuán)結(jié)友愛(ài)。

《奇跡·笨小孩》緊扣“幸福是奮斗出來(lái)的”這一時(shí)代話題展開(kāi)主題敘事。為更好地展現(xiàn)“以愛(ài)之名”這一幸福主題，影片以平凡生活中普通人的奮斗故事展開(kāi)敘事。景浩的母親早逝，父親出走，只有年幼生病的妹妹與他相依為命。面對(duì)家庭的重?fù)?dān)，景浩并沒(méi)有抱怨和放棄，而是毅然決然地承擔(dān)起照顧妹妹的責(zé)任，并想盡辦法賺錢(qián)給她治病。生活雖然拮據(jù)，但兄妹倆溫馨相伴，互知冷暖。景浩給妹妹梳頭、做飯，接送妹妹上下學(xué)。當(dāng)妹妹擔(dān)心病情時(shí)，景浩以“好多了”“會(huì)好的”“只要咱們努力，就沒(méi)什么是不可能的”給妹妹安慰和鼓勵(lì)。當(dāng)景浩騎車受傷時(shí)，年幼懂事的妹妹關(guān)切地問(wèn)著“疼嗎？”，并叮囑“下次不許騎那么快了”?？粗昂茷榱速嶅X(qián)給自己治病而勞累奔波，妹妹稚嫩而堅(jiān)定地說(shuō)：“哥哥，我夢(mèng)到媽媽了，她說(shuō)我長(zhǎng)大了，以后我來(lái)照顧哥哥?！笨粗昂茷榱吮M快湊齊錢(qián)給妹妹治病，梁叔毫不猶豫地給予支持，這是長(zhǎng)輩對(duì)晚輩的憐愛(ài)。得知景浩開(kāi)辦電子廠急需招人，年邁且失去一條腿的退伍軍人鐘伯熱情地帶上養(yǎng)老院的幾位老人前來(lái)幫忙，這是老一輩對(duì)年少的景浩兄妹的關(guān)愛(ài)。正因?yàn)橛行置糜H情的溫暖，有梁叔等“奇跡小分隊(duì)”成員的團(tuán)結(jié)協(xié)作，整個(gè)故事才在艱辛的奮斗中充滿了濃濃的愛(ài)和淡淡的幸福。景浩在愛(ài)與責(zé)任中前行，帶領(lǐng)老弱病殘的“奇跡小分隊(duì)”朝著追求幸福的目標(biāo)奮進(jìn)，并最終靠著“笨小孩”的“愚公移山”般的精神創(chuàng)造成功和收獲幸福。

（二）真實(shí)立體：塑造典型的人物形象

“電影中最關(guān)鍵的是人物，沒(méi)有人物就沒(méi)有故事，因此電影中人物創(chuàng)作是首要的。每個(gè)時(shí)代的人都有每個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)，在銀幕上的人也應(yīng)該跟著時(shí)代一起改變，賦予他們時(shí)代的特點(diǎn)。”④現(xiàn)實(shí)主義題材電影在創(chuàng)作方法上倡導(dǎo)“典型論”。學(xué)者沈義貞認(rèn)為：“所謂‘典型論’，即要求創(chuàng)作主體遵循典型化原則，塑造‘典型環(huán)境中的典型人物’?！雹荨霸S多電影作品的成功，恰恰都是真實(shí)地再現(xiàn)了‘典型環(huán)境中的典型人物’，因?yàn)槲覀儚碾娪白髌匪从车母鞣N人物生活著的具體環(huán)境中，看到了時(shí)代、社會(huì)的真實(shí)面貌，從典型人物的個(gè)人性化、概括化中能見(jiàn)到生活中的許多原型?！雹?/p>

《奇跡·笨小孩》將故事發(fā)生地選在改革開(kāi)放的前沿城市深圳，拍攝場(chǎng)景遍及深圳的城中村、華強(qiáng)北、文博大廈等地。為了更真實(shí)地呈現(xiàn)人物故事，整部影片實(shí)景拍攝鏡頭達(dá)95%，全景式呈現(xiàn)了2013年的深圳城市風(fēng)貌。深圳本身就是一座創(chuàng)造奇跡和見(jiàn)證奇跡的城市。改革開(kāi)放40多年來(lái)，眾多年輕人涌向這座充滿激情和希望的城市，追尋幸福和夢(mèng)想。在深圳這一典型環(huán)境中，只有講述一個(gè)多數(shù)人都能感同身受的小人物奮斗成長(zhǎng)的故事，才能更好地凸顯出影片的真實(shí)性、故事性和時(shí)代性。導(dǎo)演文牧野擅長(zhǎng)拍攝現(xiàn)實(shí)主義題材影片，在創(chuàng)作上更多地關(guān)注小人物的生活，通過(guò)刻畫(huà)典型的小人物形象，引發(fā)社會(huì)反思。影片聚焦社會(huì)中的小人物，無(wú)論是年少奔赴大城市打拼的景浩，還是獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的單親媽媽汪春梅，抑或是常年混跡于網(wǎng)吧的“躺平青年”張超和劉恒志，都頗具典型性，觀眾都能在現(xiàn)實(shí)生活中找到影片人物的身影，人物形象塑造令人印象深刻。

景浩是一個(gè)“深漂”打工者，面對(duì)的是母親患病離世，父親出走，幼小患病且急需治療的親妹妹。在這個(gè)普通且瀕臨破碎的家庭里，20歲的景浩同時(shí)扮演著兒子、哥哥、父親、母親等多重角色。沉重的家庭負(fù)擔(dān)，造就了他比同齡人更加成熟的性格特點(diǎn)。他話不多，但每次都能簡(jiǎn)潔明了地說(shuō)出自己想要表達(dá)的內(nèi)容，哪怕是面對(duì)相依為命的妹妹，也是如此。景浩的情感表達(dá)體現(xiàn)了中國(guó)典型的含蓄式表達(dá)。片中，景浩多數(shù)時(shí)候身著泛舊的中年男士常穿的條紋T恤，這愈發(fā)顯現(xiàn)出在剛剛20歲的景浩身上的沉重家庭負(fù)擔(dān)。與此同時(shí)，影片也展現(xiàn)了他少年老成的人物形象。單親媽媽汪春梅早年在工廠工作，因噪音太大導(dǎo)致聽(tīng)力出現(xiàn)障礙，但她依然樂(lè)觀堅(jiān)強(qiáng)地生活。當(dāng)面臨前工廠管理者威脅要求其撤訴時(shí)，她果斷拒絕，并說(shuō)“我要是簽了，你們就更不拿工人當(dāng)人了”，凸顯了她雖身為一名普通勞動(dòng)者，但在面對(duì)自身利益受損時(shí)，仍懂得拿起法律的武器維護(hù)自身的權(quán)益，而現(xiàn)實(shí)社會(huì)中如汪春梅一樣遭遇的人并不少。梁叔（梁永誠(chéng)）人如其名，他真誠(chéng)、善良、實(shí)在，是景浩最信賴的人。他和妻子在養(yǎng)老院做護(hù)工，互相扶持，相親相愛(ài)，在打拼中積累了豐富的生活經(jīng)驗(yàn)，總能在景浩兄妹遇到困難時(shí)提供力所能及的援助和照顧。

此外，還有外表冷酷、愛(ài)心滿滿的張龍豪，網(wǎng)吧“躺平”青年張超和劉恒志，老當(dāng)益壯、精于修表的退伍軍人鐘偉等，每個(gè)人物都個(gè)性鮮明。在年輕廠長(zhǎng)景浩的帶領(lǐng)下，他們團(tuán)結(jié)協(xié)作，努力克服接踵而至的危機(jī)，不屈服不放棄，終于創(chuàng)造出奇跡。從某種意義上說(shuō)，值得景浩信任的梁叔在劇中充當(dāng)著“父親”的角色，退伍軍人鐘表匠鐘偉扮演著“爺爺”的角色，汪春梅、張龍豪、張超和劉恒志則是景浩的“哥哥姐姐”。

（三）雙重?cái)⑹拢簶?gòu)建嚴(yán)密的敘事邏輯

電影敘事也是電影美學(xué)的重要組成部分。“中國(guó)傳統(tǒng)的敘事手法是非常強(qiáng)調(diào)故事情節(jié)和故事的完整性的，商業(yè)片的走紅，恰恰與此有關(guān)?！雹摺镀孥E·笨小孩》以商業(yè)片的經(jīng)典敘事模式，即采用雙線性敘事展開(kāi)故事講述，并具體以“情節(jié)劇”的敘事邏輯進(jìn)行。一條線是主線，講述的是主人公景浩輟學(xué)到深圳打拼，賺錢(qián)給相依為命的妹妹治病；另一條線是艱辛的創(chuàng)業(yè)之路，講述的是在普通打工者景浩的帶領(lǐng)下，“奇跡小分隊(duì)”克服重重困難，最終創(chuàng)業(yè)成功的故事。兩條線最終在妹妹得到治療，“奇跡小分隊(duì)”成員創(chuàng)業(yè)成功時(shí)重疊。從早期拍攝的《金蘭桂芹》《石頭》《我不是藥神》等作品中可知，雙線性敘事也是文牧野拍攝電影時(shí)常用和善用的敘事方式?！半p重疊加的敘事模式、對(duì)立化的鏡頭運(yùn)用技巧以及溫情與悲劇性相融合的美學(xué)色彩成為其系列作品之特色?！雹?/p>

妹妹景彤是景浩唯一的親人，也是支撐景浩努力奮斗的動(dòng)力。妹妹患有先天性心臟病，且必須在8歲前做手術(shù)。為了湊足錢(qián)給妹妹做手術(shù)，景浩開(kāi)啟了拼命賺錢(qián)模式。起初，景浩無(wú)意間發(fā)現(xiàn)了翻新機(jī)的商機(jī)，原以為“撿了座金山”，后因政策變化而陷入困境。但為了救妹妹，景浩沒(méi)有退路，于是他想到了拆機(jī)賣(mài)零部件的辦法。為了能按時(shí)、按質(zhì)、按量完成拆機(jī)任務(wù)，景浩集結(jié)一眾老弱病殘的“小伙伴”成立了“好景電子元件廠”，開(kāi)啟了艱辛的創(chuàng)業(yè)之路。在此過(guò)程中，景浩遭遇拖欠房租、資金鏈斷裂、存貨被盜搶等危機(jī)事件，但他毫不退縮，不顧危險(xiǎn)，拼命將被盜的產(chǎn)品追回。因?yàn)樗?，這些堆積如山的手機(jī)是救妹妹的希望，也是他整個(gè)家的希望，妹妹在，家就在。想方設(shè)法賺錢(qián)救妹妹是影片的故事主線，整個(gè)影片都圍繞著這一故事線展開(kāi)。景浩在翻新手機(jī)遇阻，輾轉(zhuǎn)至拆機(jī)賣(mài)零件時(shí)才開(kāi)始了創(chuàng)業(yè)之路?？梢?jiàn)，兩條敘事線也有交集。例如，當(dāng)因缺乏資金導(dǎo)致無(wú)法支付房租和給員工發(fā)工資時(shí)，既代表了景浩創(chuàng)業(yè)遇阻，也暗示了賺錢(qián)給妹妹治病的希望落空。當(dāng)完成所有的拆機(jī)工作，并順利通過(guò)質(zhì)檢，與趙振昌簽訂新合同時(shí)，既預(yù)示著“奇跡小分隊(duì)”創(chuàng)業(yè)成功，也意味著妹妹的手術(shù)費(fèi)終于有了著落。導(dǎo)演文牧野除了通過(guò)設(shè)置危機(jī)事件、空間移動(dòng)等展開(kāi)敘事，還善于運(yùn)用視覺(jué)修辭策略展開(kāi)故事敘述，通過(guò)語(yǔ)言、圖像及音像綜合符號(hào)等展開(kāi)輔助性敘事。比如，影片中多次出現(xiàn)的“螞蟻”隱喻人物命運(yùn)；對(duì)高樓俯拍、仰拍視角的不同，表達(dá)的意義也有所不同；當(dāng)景浩的翻新機(jī)賺到錢(qián)，去接妹妹放學(xué)時(shí)，配樂(lè)是歡快的調(diào)性；兄妹間的對(duì)話也風(fēng)趣幽默，展現(xiàn)了人物愉悅的心理狀態(tài)，也推動(dòng)著故事的進(jìn)一步發(fā)展。

三、《奇跡·笨小孩》的時(shí)代價(jià)值

（一）繼承和弘揚(yáng)改革開(kāi)放精神

自1978年十一屆三中全會(huì)提出實(shí)施改革開(kāi)放政策以來(lái)，在黨的帶領(lǐng)下，中國(guó)開(kāi)啟了改革開(kāi)放和社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)的新征程。在改革開(kāi)放的歷史實(shí)踐中，中國(guó)形成了偉大的改革開(kāi)放精神。諸多影視劇通過(guò)影像記憶建構(gòu)改革開(kāi)放的發(fā)展歷程，繼承和弘揚(yáng)改革開(kāi)放精神，如電影《中國(guó)合伙人2》《照相師》《黃大年》《天渠》《熱土》等，電視劇《雞毛飛上天》《大江大河》《山海情》等，其中不乏從平民視角敘述改革開(kāi)放偉大成就的作品。影片《奇跡·笨小孩》的故事發(fā)生于2013年的深圳。彼時(shí)的深圳正處于改革開(kāi)放的蓬勃發(fā)展期，已從當(dāng)初的小漁村蛻變成了舉世矚目的國(guó)際化大都市，創(chuàng)造出無(wú)數(shù)令人驚嘆的深圳速度和深圳奇跡。主人公景浩創(chuàng)業(yè)的成功故事，可以說(shuō)是深圳速度和深圳奇跡的一個(gè)縮影。影片謳歌的是在深圳打拼的普通小人物，展現(xiàn)了以開(kāi)拓創(chuàng)新、勇于擔(dān)當(dāng)、開(kāi)放包容、兼容并蓄為精神內(nèi)核的改革開(kāi)放精神。

在改革開(kāi)放的進(jìn)程中，機(jī)遇和挑戰(zhàn)并存。在《奇跡·笨小孩》中，90后創(chuàng)業(yè)者景浩靠著一股拼勁和干勁，帶領(lǐng)“奇跡小分隊(duì)”“愚公移山”，最終創(chuàng)業(yè)成功。景浩身上所具有的敢想敢干、敢闖敢試的銳意進(jìn)取精神，也是一批批從零基礎(chǔ)做起，一步步打拼，抓住時(shí)代機(jī)遇的創(chuàng)業(yè)者的真實(shí)寫(xiě)照。從景浩身上，觀眾能夠看到自己打拼的影子，城中村、出租屋、小電驢、高樓大廈等都是許多打工者、創(chuàng)業(yè)者曾經(jīng)經(jīng)歷或正置身其中的場(chǎng)景。正是有眾多像景浩一樣的人物的不懈努力，才有了今日的深圳和飛速發(fā)展的中國(guó)。影片通過(guò)刻畫(huà)平凡人物的個(gè)人命運(yùn)與改革開(kāi)放這一大時(shí)代的脈動(dòng)，激發(fā)人們的情感共鳴，反思個(gè)人成長(zhǎng)與國(guó)家發(fā)展的緊密聯(lián)系，更進(jìn)一步明確個(gè)人夢(mèng)與中國(guó)夢(mèng)的實(shí)現(xiàn)需要的是每個(gè)人的不懈奮斗?！靶聲r(shí)代，我們需要進(jìn)一步堅(jiān)定改革意志、增強(qiáng)改革信心，大力弘揚(yáng)偉大改革開(kāi)放精神，激發(fā)將改革開(kāi)放進(jìn)行到底的強(qiáng)大力量，奮力創(chuàng)造出新的更大奇跡?！雹?/p>

（二）傳播新時(shí)代主流價(jià)值觀

電影作為一種視覺(jué)藝術(shù)的作品呈現(xiàn)形式，通過(guò)影像敘事，傳遞思想、情感和價(jià)值觀等。一部成功的影片，除了供人們娛樂(lè)休閑外，更重要的是應(yīng)帶給人們以思想啟迪或?qū)ΜF(xiàn)實(shí)社會(huì)的反思。影片《奇跡·笨小孩》以敘述平凡人物的奮斗成長(zhǎng)故事，彰顯小人物逆襲的文化價(jià)值觀，向人們傳達(dá)出唯有艱苦奮斗、拼搏向上才能創(chuàng)造奇跡的價(jià)值理念。正如電影最后出現(xiàn)的字幕：“致敬新時(shí)代里每一個(gè)拼搏奮斗的你，我們都是奇跡的創(chuàng)造者?！痹撈俏覈?guó)改革開(kāi)放時(shí)代變遷的一個(gè)縮影。深圳本身是一座帶有“奇跡”特質(zhì)的城市，它的成長(zhǎng)見(jiàn)證著改革開(kāi)放40多年來(lái)中國(guó)所創(chuàng)造的奇跡。與此同時(shí)，它本身就是“奇跡”的創(chuàng)造者。“社會(huì)環(huán)境是決定電影價(jià)值觀的重要因素，任何一部電影都或多或少地反映了時(shí)代縮影。不同時(shí)代的電影反映不同的時(shí)代特點(diǎn)，一部?jī)?yōu)秀的電影，不僅要滿足觀眾的需求和喜好，更要向社會(huì)傳達(dá)正確的價(jià)值觀?！雹?/p>

深圳是一座充滿激情、彰顯向上力量的城市，亦是眾多年輕人為了實(shí)現(xiàn)心中夢(mèng)想和追求幸福而奔赴打拼的地方?！氨啃『ⅰ逼鋵?shí)就是現(xiàn)實(shí)生活中眾多從零開(kāi)始打拼的“打工人”，他們一步一個(gè)腳印，靠著堅(jiān)持和不服輸?shù)捻g勁，最終獲得了成功，創(chuàng)造了個(gè)人成長(zhǎng)的奇跡。誠(chéng)如影片中多次出現(xiàn)的螞蟻一般，景浩的奮斗故事告訴人們一個(gè)看似簡(jiǎn)單卻又實(shí)屬不易的“生如螻蟻當(dāng)立鴻鵠之志，命薄似紙應(yīng)有不屈之心”的道理。影片中“手”“螞蟻”“手機(jī)”“高樓”等意象多次出現(xiàn)，這些特殊意象蘊(yùn)含著以景浩為代表的小人物群體對(duì)成功的渴望，以及為此而奮勇拼搏的精神，這也正是千千萬(wàn)萬(wàn)的“打工人”的真實(shí)寫(xiě)照。影片講述的是普通人對(duì)愛(ài)與責(zé)任的堅(jiān)守以及對(duì)幸福的追求，而這也是現(xiàn)實(shí)生活中每個(gè)人生活的縮影。從以景浩為主體的“奇跡小分隊(duì)”身上，人們似乎也看到了為幸福生活而努力拼搏的自己。景浩的堅(jiān)強(qiáng)、擔(dān)當(dāng)，觸發(fā)了觀眾的情感共鳴。永不放棄的艱苦奮斗精神是任何想要取得成功，過(guò)上幸福生活的人應(yīng)有的精神品質(zhì)，而這種精神品質(zhì)和價(jià)值理念也正是我們?cè)谧分饘?shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國(guó)夢(mèng)進(jìn)程中所必備的精神力量。景浩的奮斗成長(zhǎng)故事，是在社會(huì)不斷向前發(fā)展這一大時(shí)代背景下，個(gè)人命運(yùn)與國(guó)家發(fā)展的幸福和諧共振，也是新時(shí)代中國(guó)最大的主旋律。從景浩為代表的小人物身上，我們領(lǐng)悟到了人如螻蟻，唯有敢于拼搏向前，才能創(chuàng)造屬于自己的奇跡，過(guò)上幸福的生活。

四、結(jié)語(yǔ)

《奇跡·笨小孩》聚焦小人物命運(yùn)與大時(shí)代的變遷，通過(guò)設(shè)立緊扣時(shí)代的鮮明敘事主題、塑造典型的人物形象和構(gòu)建嚴(yán)密的敘事邏輯，講述小人物群像在歷史大發(fā)展的洪流中與命運(yùn)的抗?fàn)?。影片充分展現(xiàn)了人文關(guān)懷精神和對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反思，觸發(fā)了人們的情感共鳴，使人們獲得價(jià)值認(rèn)同，激勵(lì)新時(shí)代青年應(yīng)像景浩一樣，不負(fù)青春，勇于擔(dān)當(dāng)，敢于追求幸福，自覺(jué)將個(gè)人發(fā)展融入國(guó)家發(fā)展中，在拼搏的青春中繪就幸福華章。

注釋：

①王一川.《奇跡·笨小孩》：傳奇式現(xiàn)實(shí)主義的定型之作[J].當(dāng)代電影,2022(03):22-26+182.

②竇玥聲.敘事·主題·色彩：動(dòng)畫(huà)電影的表達(dá)手法分析——以《白蛇2：青蛇劫起》為例[J].電影評(píng)介,2021(15):94-97.

③杜思?jí)?《奇跡·笨小孩》導(dǎo)演文牧野：奇跡，就是永不放棄[N].中國(guó)電影報(bào),2022-02-09(003).

④葉任豪,陳海燕.論新主旋律電影在人物創(chuàng)作上的轉(zhuǎn)變[J].電影文學(xué),2022(07):31-35.

⑤沈義貞.現(xiàn)實(shí)主義電影美學(xué)研究[M].南京:南京師范大學(xué)出版社,2012:8.

⑥⑦金丹元.電影美學(xué)導(dǎo)論[M].上海:復(fù)旦大學(xué)出版社,2018:171,307.

⑧望海軍,劉景港.文牧野現(xiàn)實(shí)主義題材長(zhǎng)短片的主題表達(dá)路徑[J].電影評(píng)介,2021(13):67-70.

⑨燕連福,郭世平.論改革開(kāi)放精神的形成淵源、基本內(nèi)涵與弘揚(yáng)路徑[J].思想教育研究,2019(01):24-26.

⑩李萌.改革開(kāi)放以來(lái)我國(guó)主旋律電影對(duì)青年價(jià)值觀的影響[J].視聽(tīng),2019(09):79-81.