2023年4月（363期）競臨：米芾《韓馬帖》

2023-02-25 12:36:32胡奕,丁國東,徐曉輝等

中國篆刻 2023年2期

米芾（1051—1107），初名黻，字元章，時人號“海岳外史”“襄陽漫仕”，自號“鹿門居士”。北宋著名書畫家、鑒定家、收藏家。襄陽（今屬湖北）人，后遷居丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江）。曾任校書郎、書畫學(xué)博士、禮部員外郎，故人稱“米南宮”。米芾天資高邁、人物蕭散、好潔成癖，世號“米顛”。善詩，工書法，擅篆、隸、楷、行、草等書體，且精于鑒別，長于臨摹古人書法，達到亂真程度，書畫自成一家。蘇軾、米芾、黃庭堅、蔡襄并稱“宋四家”。

《韓馬帖》，紙本，行書，縱33.3厘米，橫33.3厘米。北京故宮博物院藏。

釋文：

芾頓首啟前日幸披晤即日起居沖勝韓馬欲借三五日節(jié)中數(shù)貴游宴集處使之賞玩如何忝親契敢爾過節(jié) 面納也謹奉啟不宣芾皇恐寺丞仁親閣下

臨習要領(lǐng)：

芾：字形窄長，草字頭兩豎較長，上開下合；兩短橫左挑右點，一仰一俯，左低右高。中橫起筆偏右，使左右參差錯落，左右兩豎上合下開，中豎上重下輕，直中帶斜，形長勢挺，與上部右豎末相疊，使整字上密下疏。

頓：左右均占，左部上寬下窄，右部上窄下寬，形成互補，左高右低。先橫后豎提，豎折、豎連寫為一挑。右上橫與撇連寫，形態(tài)短小且用筆較輕，下部粗重，勢向左下斜。

首：兩點最寬，左低右高，與下橫連寫；橫畫偏右，勢上斜，下部與橫基本同寬，兩豎左右相向，數(shù)橫角度有變化，左合右開。上部重心偏左，下部偏右，上下欹側(cè)，富有動感。

啟：上部左重右輕，橫畫粗重，撇畫弧度較大，收筆禿尾厚實，用兩點省減寫“口”?！坝帧北庑∪∈談荩隆翱凇北舛詫?。

前：上部筆畫少而粗重，形態(tài)較大，取橫勢，下部筆畫多而略輕，間距較密，筆畫連貫，形態(tài)較長，取收勢，整字上疏下密，上放下收，似一筆寫成。

日：筆畫少的字，通常字形較小。豎畫承上鉤帶下筆意，起尖收藏，連寫橫折，右豎收筆上帶后寫一撇，代替兩短橫。

幸：上部“土”取橫勢，上橫短似點，豎畫向左下斜，下橫長而上斜，兩頭重中間輕細，似兩點以牽絲相連。下部取縱勢，兩點連寫成一仰橫，接寫兩橫，上短下稍長，取俯勢，下豎基本對正上豎。

披：左窄右寬，對比幅度較大，左右靠緊，點畫跳動，疏而不散，筆斷意連。左部橫短，豎鉤細長，提偏左以讓右。右部首撇縮為點狀，橫鉤的橫短鉤向上，也似點狀。中豎長挺，橫撇的橫下斜，撇用回鋒，捺長而放，勢取反向。

晤：字形較大，左右靠緊。左部取長形，右部上橫下縱，三橫左開右合，上短下長，首橫短而下斜，與豎連寫，上挑連橫折，下橫上斜且形長，收筆連寫下豎，形態(tài)長且向左下斜，橫折更放，上密下疏，上收下放。

即：左高右低，左右均占，左斜右正。左部豎畫向左下斜，橫畫則左合右開，間距勻稱，左部末筆與右部首筆借用連成一橫，折鉤略短，形成封閉空間，末豎長伸，直而挺拔。

日：與前一“日”寫法不同，字形上略寬，兩豎呈相背之勢。左豎細而弧行，收筆上帶后向右上斜行，然后轉(zhuǎn)向右下寫橫，轉(zhuǎn)折處明顯由細變粗，中橫較粗，下橫略長，對比明顯。

起：左上“土”部取縱勢，兩橫上俯下仰，左右錯落。下部取橫勢，兩點相連后帶下轉(zhuǎn)回寫平捺，起平行向右下，捺腳向右上，如此“一波三折”留出大空間。右上部分取縱勢，靠緊左部。

居：比上一個字要小好多，用筆也輕，整字兩筆寫成，重心偏向左下方。橫折、橫連寫，橫收筆向左上出鋒連寫長撇，長撇有斜度和弧度，收筆向左出鉤后回縮切入寫橫，起筆與撇相交，起重收輕，橫畫收筆迂回后寫豎，下“口”取扁狀，位置略偏右。

沖：與上一字間距較遠，位置略偏左。兩點上短下長，挑點偏左。右部緊靠左邊，短豎直挺，橫折上斜，下橫偏左，中豎長而直，居中沉穩(wěn)，收筆微帶鉤。

勝：與上一個字靠得很緊，位置也偏左。左窄右寬的字，也可以加強疏密對比，把筆畫少的部件處理成大一些，而筆畫多的部件則使其小一些。“月”部大了以后，上下空間較大，對比明顯，而右部則更顯緊湊。整字左放右收，左低右高。

韓：字形比上一字更大，位置相當。左右基本相當?shù)淖?，寬度不可相差太大，而高度可以有變化，右部取放勢，上下豎畫均伸展。左部勢略寬，取向左下斜勢，而右部則取正勢，左斜右正，上合下開。

馬：上部三橫兩豎取縱勢，間距較緊，形成密勢，橫折鉤夸張，橫上斜，轉(zhuǎn)折處圓行，先向右下再轉(zhuǎn)向左下，然后再向左上，似成一圓弧狀，有個閉環(huán)空間，四點相連似一長橫，與之相交后破圓，分割出不均衡的空間，上密下疏，左重右輕。

欲：草書“欲”字一筆寫成，兩點上開下合，間距稍大，點撇合一，收筆上翻后寫橫折提，與右部相連，“欠”部可看成三個橫撇相連而成，角度和長度要有微小的變化，切忌平行。上緊下松，上密下疏。

借：撇豎相接處有墨點掩蓋，撇短豎長，相接宜密。右部上橫下縱，上正下斜，兩橫上長下短，兩豎上開下合，“日”部向左下斜，整個字的重心向左下斜。

三：三個橫畫之間的間距不一樣，三橫的長度也不一樣，中橫最短，下橫最長。上橫取仰勢，中橫取平勢，下橫取俯勢。首橫與中橫之間斷開，中橫與下橫相連，先斷后連。左右參差幅度不一，左部較小，右部中橫偏左，參差幅度很大。

五：字形取橫勢，留白較多，形態(tài)舒展。橫短平，與豎連寫，形似橫折，橫短豎長，中間橫折橫長且略向下斜，折筆弧形向左下，最后一橫逆起藏收，勢向右上斜。

日：與前兩個“日”寫法不同，形態(tài)較大，用筆較重。字形上開下合，右下留空貫氣。左豎承上筆意，尖起曲行，先向后背，橫畫低起高收，折筆向下，略有斜度，內(nèi)兩橫偏左豎，右邊留空。

節(jié)：上下結(jié)構(gòu)，上橫下縱，上疏下密。上部橫長斜，兩豎短而上開下合。下部左邊緊密，橫折稍重，豎提略輕，兩橫點挑相連。左右之間一筆相接，橫折鉤連貫上引寫最后一豎，形長勢足。

中：筆畫少而形態(tài)長，用筆輕細靈動，線條向背有致。左豎直落斜行，橫折挺勁，兩豎上開下合。下橫略粗而上斜，承載兩豎，中豎上直、中弧、下斜，收筆微拖向左下。

數(shù)：左部分兩筆寫成，先寫兩點一橫，橫的收筆上帶實連豎畫，豎又與下部撇點相連，這樣成了第一筆，撇與提轉(zhuǎn)接為第二筆。左部筆畫之間相交較多，空間茂密。右部先橫后豎，牽絲相連，豎末接寫橫撇，弧度較大，反捺形長向右下，最后一點高懸。

貴：上部三豎呈上開下合，三橫左開右合，上部取橫勢。下部取縱勢，兩豎較直，三橫較短且與左豎相接，與右豎之間留白較多，兩點左長右短，整字重心向左下偏。

游：三個部件之間要緊密，中間宜正，左右合抱，呈上合下開之勢。三點水一離一合，間距較大，取縱勢。提手旁居中宜縮，橫短豎鉤長，提畫較斜，與右部撇畫相連。右部較放，橫撇短收，“子”形大筆重，出鉤向左下，既伸展，又留出右下大空間，盡顯舒展。

宴：三個部件上下排列，上下取橫勢，中間取縱勢，上下放而中間收，上下錯位，參差幅度較大。橫鉤與豎畫之間筆斷意連，留空較多。兩豎上開下合、開兩肩，與“女”相接甚密，下部撇與長點伸展承上，長橫左重右輕，起筆位置靠左。

集：上縱下橫，上密下疏，上收下放。撇短豎長，橫畫之間長短、俯仰、連斷變化明顯，兩豎呈相向之勢，上部筆畫之間密集，而下部則空疏，中橫長而上斜，有較大的弧勢，豎鉤與上豎連寫，兩點上合下開，離豎鉤較遠。

處：上橫下縱，上疏下密，上重下輕，中部空疏。橫與左點連寫，點末接寫橫鉤，出鉤較長，向左上方牽絲連帶寫中豎，豎斜橫短，與下撇相連，橫折鉤變化為彎鉤，兩撇角度有變化，捺長而細，最后一點居中。

使：右部形態(tài)長且有伸展性筆畫，左部宜收，又須與右部相稱，單人旁寫成撇短豎長。右部撇畫上昂下屈，形態(tài)較長，橫向筆畫之間疏密不一，捺畫粗重，捺腳含蓄，整字左低右高，盡顯空靈輕捷。

之：筆畫少的字形態(tài)不宜太大，用筆可有變化。該字用筆上先輕后重，點、橫細而剛毅，撇弧度較大，捺則緩行澀重，捺腳特重而右伸。字形左合右開，左收右放。

賞：字頭豎長點短，用筆輕巧，點與橫鉤連寫，橫鉤的中間行筆部分很細，與上豎相交。鉤出后與中間“口”相連，省減似兩點狀。上部取橫勢，下部取縱勢，豎長橫短，三短橫與左豎相接，與右豎相離較遠，留出空間。

玩：左右結(jié)構(gòu)的字兩部分要有對比，“玩”字左右筆畫相當，左收右放，左窄右寬，左密右疏。左部一筆寫成，先橫后豎連寫，豎收筆上挑寫橫，橫末接提，牽絲與左橫相呼應(yīng)。上橫短下橫長，撇畫伸左下，豎彎鉤伸展。

何：對比極為明顯，上收下放，上合下開，上密下疏。撇畫短粗，使不出鋒，取收勢，豎畫較長，橫畫與左豎相當，取上斜之勢，“口”短小且上靠，豎鉤向右下斜，收筆比左豎低，出鉤短平。

忝：首撇平短，橫畫上仰，收筆上鉤，撇畫弧度大，呈環(huán)狀，捺向右伸，豎鉤起筆在橫撇相交點，左點粗重偏低，右兩點略高。整字中間放而上下收，上疏下密。

親：筆畫多的字，形態(tài)應(yīng)該較大，左右兩部分寬度不一樣，左窄右寬，左部上寬下窄，右部上窄下寬，左右互補，中間靠近，上下避就，如左部第一橫向右伸，右部撇向左下伸。整字上密下疏，左收右放。

契：比上一個字略小，上下取勢不同，上部向縱勢延伸，下部則取橫勢。左上部形長，三橫左開右合，右部斜畫則上開下合，中橫長且偏左，撇長點短，分別對正上部左右。上收下放，上密下疏。

敢：左右結(jié)構(gòu)的字上下不可齊平，“敢”字左低右高，左收右放。左上兩橫細而上斜，下部兩短橫則寫成點挑，兩豎相向。右部兩撇也呈相向之勢，撇收捺放。

爾：“爾”字筆畫雖少，但字勢宜密。首撇與橫鉤相接，出鉤含蓄，回帶寫豎鉤，中間微向左凸出，鉤末牽絲連左點，與右點相離，左點低右點高，一連一斷。

過：“過”字用省減的方法，使復(fù)雜的筆畫變簡單。右上部有兩個三面包圍形態(tài)，其內(nèi)部筆畫省減成豎和點，橫折是上方下圓，走之底的左部點省略，橫折折撇寫成一弧豎，捺取反勢，形似長橫。

節(jié)：本帖中兩個“節(jié)”字所處位置不同，造型也稍作變化，主要是最后一豎的長短。此處豎長伸，因其后面沒有字，可盡顯其長。草字頭先寫一橫再寫兩豎。左右兩部分用斜筆相連成豎提橫折鉤，上下錯位。

面：“面”在行首時形態(tài)可大，上部橫與撇均短小，兩個方框均呈扁狀，外框上橫較斜，豎畫呈上開下合之勢，內(nèi)“口”偏左，使分割出來的空白大小對比懸殊。

多系統(tǒng)萎縮的影像學(xué)特點及電生理變化 … …………………………………………… 葉歡，趙中，徐元，等 69

納：起筆承上橫之末，由細漸粗，撇長折短，提畫上斜。右部左豎短直，橫斜折轉(zhuǎn)明顯，豎鉤向左下斜，出鉤長而補足下部空疏，撇上昂，連筆寫點，空出下部。

也：“也”字筆畫少，但收放明顯，字形扁寬。橫折鉤宜縮，橫上斜，折下斜，收緊空間，中豎直挺，收筆上帶寫豎彎鉤，豎略向右下斜，與右折形成上開下合之勢，鉤向右遠出，橫平而長，出鉤向右上。

謹：上一字扁寬，“謹”字則窄長。言字旁要小，用草法，點小橫折提略長，提的收筆不變細，而是實連向右上，再連寫兩點。右部中間略寬，上下畫短，五橫長短參差。

奉：上下收中間放，撇捺趁下。首橫上仰，弧度稍大，第二橫偏左，第三橫偏右且直挺，間距上多下少，長撇起筆尖細直下，收筆先向左下平拖變粗，再向上出鋒，捺畫斜下直挺、捺腳平出，收筆含蓄。下部兩短橫一仰一俯，豎細而長。

啟：字法與前一個“啟”字相同，用筆整體都細，左上部橫撇較長而放，“口”似兩點相連，“又”部撇低捺高，收筆下帶寫豎，橫折橫長折短，最后一橫短而與左豎相離，收筆牽絲下帶。

不：“不”字筆畫少而字形較大，用筆要粗重厚實，橫畫起筆承上橫末收筆之牽絲，先向右下頓筆后再向右上行筆，橫收筆向左迂回后寫撇，豎短點小，點與其他筆畫相離。

宣：“宣”字上放下收，上橫下縱，對比明顯。首點短小形側(cè)，左點與橫鉤連寫，橫畫弧度較大，給下方留出較大空間。下部一筆寫成，橫末接寫豎畫，豎斜而收，連寫橫折，折收筆上翻繞一圈下行，最后寫橫。

芾：與第一個“芾”字不同的是字形沒有那么長，草字頭中間分開，寫成豎、提、豎、點，中橫比上部略短，橫收筆牽絲下帶寫左豎，橫折鉤呈橫長折短的寬扁狀，左右兩豎呈相向之勢，最后一豎偏右，飄逸長伸。

皇恐：“皇”字窄長，險中求穩(wěn)，“白”部向左下斜，“王”部向右下斜，追求動態(tài)美。上部撇豎連寫成向左下斜的一豎，收筆外帶后寫橫折，二短橫以一弧線替代。下部一筆寫成，先輕后重，收筆帶下如撇，連寫“恐”字的橫畫，與豎提相連，“凡”部草法寫成橫撇，“心”也用草法，點狀細小，橫狀粗重，撇帶下。兩字一組，把斷處用在“皇”字中。