王志敬

篆刻是一門古老而又彌新的藝術(shù)形式。從歷史的發(fā)展來看，硬筆書法印章是在近代隨著硬筆書法的興起而產(chǎn)生發(fā)展的，古代沒有硬筆書法，但有很多小型的印章可資借鑒。

硬筆書法印章像小楷一樣，要想刊刻精致，絕非易事。硬筆書法印章一般印邊1厘米或0.8厘米，印面要刻一二字或三四字，這就會產(chǎn)生小印面和多字數(shù)之間的矛盾，如何解決這個矛盾呢？我通過多年的篆刻實踐總結(jié)了以下幾點：

甲骨文入印。甲骨文，或骨骼開張，有放逸之趣；或細密娟秀，有簪花之格。近年來，隨著人們對甲骨文研究的深入，甲骨文入印在一些展賽上也頻頻出現(xiàn)，前賢簡經(jīng)綸等早有成功的嘗試。甲骨文由于筆畫相對簡省，占用空間小，形體不固定，金石氣濃等特點，被一些硬筆書法篆刻者所偏愛。凡是甲骨文刻出的硬筆書法印章，章法錯落挪移，刀法含蓄凝練，字法寬窄不拘，很有古璽印的精神。但甲骨文入印也會出現(xiàn)歧義、辨識度低、文字少等缺憾。適合不適合甲骨文入印，還要根據(jù)篆刻內(nèi)容來定。

圖一

圖二

圖三

借邊、筆畫的合并，硬筆章陽文要比陰文稍難刻一些，借邊是常用到的，這樣既節(jié)省了印面空間，布局也略顯巧妙。多橫或多豎的字有時也會出現(xiàn)筆畫的合并，不能用現(xiàn)代的眼光認定為“錯別字”。我們應多掌握一些字的變通寫法，如“壽”字就有上百種寫法。要根據(jù)字的體勢靈活運用。

部首的挪移，如“松”“江”“野”“胸”“桃”等左右結(jié)構(gòu)的字寫成上下結(jié)構(gòu)，篆刻上也是允許的。什么時候挪移？這要根據(jù)章法需要。如果幾個字都是左右結(jié)構(gòu)的，勢必印面左右不足，這時就要想辦法將橫勢結(jié)構(gòu)的字變成豎勢，避免擁堵。少數(shù)情況下可把上下結(jié)構(gòu)的字，變?yōu)樽笥医Y(jié)構(gòu)，如把“男”字，寫成“田”“力”。這要看章法需要。

圖四

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篆字印化，注意筆畫間的穿插、迎讓。硬筆書法印章的章法布局需要費一番心思斟酌設計，要使篆字印化。筆畫間的穿插迎讓更顯印面的豐富靈動，凸顯了篆刻者的匠心獨具。如“佛”“仇”等字把單人旁縮小到一角；“形”字把右邊的三個撇畫縮到右下角的空白空間；還有的把一些長橫穿插到旁邊字里；等等。

圖九

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拓展印面空間。大家知道正方形印面對角線是最長的。這時就要想辦法將一些筆畫或有的字寫斜，尤其是一些筆畫較多、占用空間較大的字。這類字寫斜了反顯生動，如果四平八穩(wěn)卻讓人覺得刻板、俗氣。

硬筆書法作品小巧精致，鈐蓋的印章應與硬筆字和諧，所以不能過大過長。材質(zhì)應選稍硬一些的壽山石為佳，不可太軟。刻時要考慮到上下印文的銜接，左右印文的穿插。用刀盡量做到不重復、不雷同，以期印章更耐品和回味。

圖十二

圖十一

篆刻硬筆書法印章，要重視篆書的學習，因為篆書風格對篆刻創(chuàng)作有至關重要的影響。除了熟諳篆書文字外，刻時要細心、小心翼翼，也許你一個不小心的走刀失誤，會對章法造成破壞，會讓你的作品失色，甚至失敗。

篆刻硬筆書法印章還要勇于吃苦、善于學習，不怕苦、不怕累、不怕枯燥無味，有恒心、有毅力，踏踏實實、鍥而不舍、精益求精。古時有一個《紀昌學射》的故事，講的是古時有個善射的人叫飛衛(wèi)，紀昌向他學習射箭，飛衛(wèi)說：“你先學會看東西不眨眼睛，然后才可以學習射箭”。于是紀昌回到家里，仰臥在他妻子的織布機下，用眼睛注視著織布機上的梭子練習不眨眼。兩年之后，即使錐子尖刺在他的眼皮上，他也不眨一下眼睛。紀昌把自己練習的情況告訴了飛衛(wèi)。飛衛(wèi)說：“這還不夠啊，還要學會看東西才可以。要練到看小物體像看大東西一樣清晰，看細微的東西像顯著的物體一樣容易，然后再來告訴我?！奔o昌用牦牛尾巴的毛系在一只虱子懸掛在窗戶上，面向南遠遠地看著它，十天之后，虱子在紀昌的眼中漸漸變大了；三年之后，虱子在他眼里有車輪那么大。用這種方法看其他東西，都像山丘一樣大。紀昌用弓箭射那只懸掛在窗口的虱子，穿透了虱子的中心，但毛卻沒有斷。紀昌又把自己練習的情況告訴了飛衛(wèi)，飛衛(wèi)高興地說：“你已經(jīng)掌握了射箭的訣竅了！”不刊千方石，難愈百尺桿。等我們練得和紀昌一樣，視小如大、視微如著，方可左右逢源、得心應手。

隨著近幾年，學習硬筆書法的人越來越多，小印章被大量應用在硬筆書法作品中。我篆刻過上萬方硬筆書法印章，深知篆刻硬筆書法印章之難，難在印面之小與內(nèi)容文字繁復之間的矛盾。如何將有限的印面刻得靈動活潑，布局巧妙，讓人眼前一亮，覺得有新意并且易于辨識？是值得每個硬筆篆刻者深入探索的問題。