“住四合院奮斗”是一種誤讀

楊柳

“姐妹倆住著價值上億的四合院奮斗的說法，是一種誤讀。”《心想事成》（海報如圖）總制片人兼藝術(shù)總監(jiān)梁振華21日接受《環(huán)球時報》采訪時如此回應(yīng)。這部講述當(dāng)下北京胡同一家四口生活故事的現(xiàn)實題材劇集,近日在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)劇情“過于懸浮、不接地氣”的質(zhì)疑。但影評人譚飛稱，網(wǎng)傳該劇“女主經(jīng)過努力在北京打拼了幾年買了一個四合院”的劇情純屬子虛烏有，“跟《心想事成》的故事毫不相干”。此言論得到部分觀劇觀眾的支持。

《心想事成》遇到的質(zhì)疑禾是個例。一直以來，如何平衡好“現(xiàn)實”與“藝術(shù)再加工“正是現(xiàn)實題材影視作品的;最大挑戰(zhàn)。梁振華曾參與多部不同現(xiàn)實題材影視劇的創(chuàng)作，比如擔(dān)任都市職場劇《怪你過分美麗》的總制片人、藝術(shù)總監(jiān)，現(xiàn)實主義題材劇集《澳門人家》和系列短劇《理想照耀中國》的總編劇。在去年熱播的時代劇《風(fēng)吹半夏》中，梁振華擔(dān)任該劇文學(xué)策劃。他告訴《環(huán)球時報》記者，現(xiàn)實題材要把生活細節(jié)放到作品當(dāng)中來，還需要用思想的提煉和戲劇化的提升，使得細碎的生活感觸具備藝術(shù)感。

盡可能避免“懸浮”

環(huán)球時報：創(chuàng)作《心想事成》的原因是什么？在整個過程中遇到了哪些困難？

梁振華：前些年不少都市題材作品描寫的大多是住在高樓,大廈的精英白領(lǐng)人群.，反映普通百姓的作品越來越稀缺。創(chuàng)作《心想事成》的念頭始于4年前和編劇蘇蓬聊天時浮現(xiàn)的一個樸素想法——聚焦北京的普通百姓。

故事主人公是生活在北京胡同里的一對姐妹，平凡的她們一步步走出屬于自己的人生。這個想法在當(dāng)時的市場環(huán)境下是比較另類的，那幾年絢爛繁華的美學(xué)占主導(dǎo)，素樸傳統(tǒng)的文學(xué)敘事在屏幕上口度銷聲匿跡。這個在當(dāng)時不符市場潮流的題材一度帶給我們很大的市場阻力，但兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，一路求索尋找知音，最終還是咬牙堅持了下來。

環(huán)球時報：有網(wǎng)友覺得劇中“住四合院奮斗”的情節(jié)與真實的“北漂”生活有差距，您怎么看？

梁振華：其實故事里講得非常明白。孫家住的院子是公租房，是奶奶那工輩留下來的平房，并非四合院，產(chǎn)權(quán)，公有。院子里住的也不止孫家一戶，孫家姐妹常年擠在一間屋居住。小院拆遷后，孫家得到的拆遷款剛夠購買普通的居民房，沒有任何盈余。姐妹倆“住著價值上億的四合院奮斗”的說法，是一種誤讀。但凡看過的觀眾，自然會得出公允的結(jié)論。

環(huán)球時報:還有人質(zhì)疑作為一部現(xiàn)實題材作品，劇中人物太過“光鮮”不夠?qū)憣崱?/p>

梁振華：我們講述的是當(dāng)下的故事，努力塑造傳統(tǒng)和現(xiàn)代氣息交匯的北京生活。在視覺呈現(xiàn)上，有一些現(xiàn)代和時尚的元素點綴其中，但并沒有更改主人公的平凡本色。姐妹倆的職場經(jīng)歷、情感表達和生活方式，都盡可能避免懸浮，往寫實上靠，貼著人性和現(xiàn)實來刻畫。這個故事寫的是普通百姓，傳遞的也是質(zhì)樸的價值理想。

創(chuàng)作是長跑

環(huán)球時報：現(xiàn)實題材劇集如何最大程度地貼近現(xiàn)實？

梁振華：現(xiàn)實題材作品始終擁有打動人心的強大力量。首先，生活中有無數(shù)的“小珍珠”，有很多很有意味的細節(jié)，要收藏好這些細節(jié)。與此同時,把生活細節(jié)放到作品當(dāng)中來，還需要用思想的提煉和戲劇化的提升，使得細碎的生活感觸具備藝術(shù)感。

環(huán)球時報：基于您的創(chuàng)作經(jīng)驗，對年輕影視創(chuàng)作者有何建議？

梁振華：第一，量力而行，在不同的成長階段，把力量集中到跟自己適配度足夠的作品和項目當(dāng)中，扎扎實實地去完成；第二，一定要篤信“創(chuàng)作主義”，相信創(chuàng)作是最大的生產(chǎn)力，相信在這個行業(yè)里創(chuàng)作才是決定性要素，并且不斷研磨自己的手藝，打磨自己的作品；最后，須牢記創(chuàng)作是長跑，不要只看到一兩部作品的得失，在這個行業(yè)中，持久力與堅韌跟天賦、才華同等重要。

對行業(yè)發(fā)展持樂觀態(tài)度

環(huán)球時報：想要創(chuàng)作出經(jīng)得起時代考驗的影視精品，最重要的是什么？

梁振華：創(chuàng)作者首先要靜心，盡量拋開雜念，磨礪才華和技藝，專心致志地雕琢作品。其次，選取的題材要跟當(dāng)今時代人由內(nèi)及外的處境、社會和國家的命運共振。另外，我們也呼吁時代的文藝評判機制回歸到創(chuàng)作本位上來，給予創(chuàng)作本身應(yīng)有的尊嚴(yán)，能甄別具有審美高度和藝術(shù)蘊含的作品，對脫離創(chuàng)作本身、用其他因素來衡量創(chuàng)作的苗頭保持馨"惕。

環(huán)徐時報：今年影視劇行業(yè)會發(fā)生哪些變化？您對國產(chǎn)影視劇創(chuàng)作的未來樂觀嗎？

梁振華：我是持樂觀態(tài)度的。有幾個行業(yè)發(fā)展趨向比較明顯：一，現(xiàn)實主義的回潮并漸成風(fēng)尚，創(chuàng)作回到正軌并且越來越得到市場和大眾認可；二，影視精品化趨勢越來越明顯，粗制濫造、泡沫化的作品存活空間越來越小;三，從業(yè)人員的自省意識和專業(yè)態(tài)度在提升，在市場逆向淘汰的作用下，能夠逆水行舟依然在行業(yè)里打拼的同行們，會更加珍惜每一次創(chuàng)作機會，用創(chuàng)作誠意打道更堅實的作品?！?/p>