1.文學它確實是需要天賦的。天賦很重要，可以說是一個決定性的條件，但是天賦是不能教的。另外一部分則由你的生活經(jīng)驗來決定。應該說，文學還是有一部分可以教的東西，這部分就是技術性的東西。比方說，小說的虛構能力、框架和結構，包括語言，那么我至少可以讓學生知道，什么語言是好的語言，什么語言是垃圾語言。這種東西我覺得還是可以培養(yǎng)的。

2.作家，起碼要有一個虛構的能力，比如，你告訴我你有很多的生活經(jīng)驗，你有很多的不高興或者愉快的事情。可問題是，你要把這些從你自身經(jīng)驗里生發(fā)出來的感情，通過一定的技巧，虛構成一個故事，那就是一種能力。我們現(xiàn)在經(jīng)常出現(xiàn)一些作家，很快把自己的生活經(jīng)驗消耗完了，非常浪費地就把自己的感情用完了，寫了一篇兩篇作品很好，以后再也難以為繼了，之后就什么東西都沒有了。

3.最初寫作的時候都是因為心里面有很多很多的感情需要抒發(fā)，有很多很多的故事要說，而且都是跟自己的經(jīng)歷有關系的。但是當你要成為一個職業(yè)作家的時候，顯然是不夠的，這個時候你的重點會從一開始的宣泄、表達，變成想要創(chuàng)造一個故事，而不僅僅是寫自己的經(jīng)歷。

4.人們經(jīng)常用“瓶頸”來描寫停滯不前的狀態(tài)。其實，寫作者真正的瓶頸只有我們自己才知道。這種瓶頸不是說你寫得不好，而是在于你會忽然對寫作這個事情感到厭倦，覺得我寫也不是，不寫也不是。這才是真正的瓶頸。在這種時候，你不能夠放下筆，也許一旦放下筆，再也不寫了，你會過著一種再也得不到滿足的生活。但是，你也不能硬寫，因為硬寫的話會把你寫傷掉，從此你會非常非常厭倦寫作這件事情。我覺得每個寫作者都會經(jīng)歷這種階段。這個時候誰也幫不到你，只有靠你自己慢慢掙扎出來。

5.這些年來，有一個最重要的、越來越明顯的變化，就是我對小說的認識越來越樸素。我覺得小說就是要講一個故事，要講一個好聽的故事，不要去為難讀者。我曾經(jīng)寫過很多實驗性小說，都是很晦澀很曖昧、時空交錯、目的不明確、人物面目模糊的故事，因為我很想掙脫故事，擺脫小說的陳規(guī)。可是到現(xiàn)在為止，我越來越覺得對我來說，小說的理想很簡單，就是講故事。

（摘自《談話錄》，譯林出版社）

王安憶（1954— ），復旦大學教授，中國作家協(xié)會副主席，上海市作家協(xié)會主席。主要作品有《長恨歌》《天香》等多部長篇小說和大量中短篇小說。曾獲第五屆茅盾文學獎、第三屆魯迅文學獎等多種獎項。